Фильм рассказывает о необычной семье Тененбаумов, все члены которой обладают уникальными способностями. Например, Чес уже в десять лет добился больших успехов в финансовой сфере, Ричи является одаренным теннисистом, Марго стала в десять лет известным писателем-драматургом.
Дети выросли и выпорхнули из родительского гнездышка, но пробил час, когда семья вновь решила собраться в родных пенатах, потому что отец семейства Роял Тененбаум, как выяснилось, страдает неизлечимой болезнью и ему осталось жить чуть больше полугода. За это время Роял постарается наверстать упущенное и уделить своим детям внимание, которым они были обделены с его стороны в детстве.
Фамилия главных героев была позаимствована сценаристами Уэсом Андерсоном и Оуэном Уилсоном у их друга по колледжу Брайана Тененбаума, который сыграл в фильме одного из врачей «скорой помощи».
Чем больше и чаще я смотрю этот фильм, тем больше новых граней я в нем открываю. Он настолько же неоднозначен, насколько неоднозначны его герои. Впрочем, Уэс Андерсон умеет рассказывать о своих героях так, что мы будем знать о них все и ничего одновременно. Многие мои друзья и знакомые утверждают, что фильм ужасно скучен…
Помилуйте! Неужели жизнь может быть скучна? Неужели можно скучать, погружаясь в характеры и интимные миры самых разных людей? Неужели жизненные ситуации, которые могут случиться с каждым у нас, могут не вызвать отклика в душе? Неужели можно уснуть, когда тебя одолевают самые разнообразные чувства, мысли, сомнения? Нет, невозможно. По крайней мере, для меня — невозможно.
Живые, настоящие люди всегда были центром повествования Уэса Андерсона, в его фильмах не нужно искать потайной смысл, вот он, перед нами: каждый идет по жизни своей дорогой, оступается, падает, встает — сколько людей, столько судеб. Просто иногда они пересекаются. Все так просто и незатейливо, но все так реально, безо всякого снобизма и цинизма, без лишних соплей и сентиментов. Все настоящее, ни одной фальшивой ноты за весь фильм.
Собственно, фильм на фильм не похож. Все сделано так, словно мы читаем книгу — какую-то семейную летопись. Читаем кусками, по диагонали, иногда перескакивая через страницы, иногда возвращаясь назад — прекрасный стиль. Можно закрывать глаза и просто слушать эту ленту, как аудиокнигу — настолько все точно передано в словах героев.
Как я уже сказал, в фильме никто не играет и не фальшивит. Блистательный актерский ансамбль настолько естественен в своих ролях, что ни разу не думаешь, что вот, мол, звезды, оскароносцы, гении… нет, просто люди. Хэкман, Хьюстон, Пэлтроу, Уилсон, Мюррей, Стиллер — никаких героев, все настоящее. Нет плохих, нет хороших, история смешна и трагична одновременно. Завораживающая атмосфера естественности, прекрасная музыка, великие актеры в этой повести жизни.
Отель Нью-Хемпшир. Семейка Аддамс. И это еще не все, что приходит на ум, раскрываются-раскрываются новые чувства, мысли, слова… и так далее. Невозможно выяснить все на первый взгляд, нужно еще раз и еще раз начинать раскрывать. Тонкое, достойное, непонятное, но и такое простое. Жизнь с ее витиеватыми страхами, сомнениями… так притягивает.
Да, здесь многое сходится с фильмом Тони Ричардсона «Отель Нью-Хемпшир» (по роману бесподобного Джона Ирвинга). Хотя бы по такой же аморальной, недействительной, в конечном счете забытой истории брата и сестры Тененбаум.
Но семейные ценности побеждают, семья — это главное. Лишь при сплоченности все может получится, все, что хочется может стать реальностью. Дано лишь простить и обрести. Это все по тому же Ирвингу. А оскароносному писателю стоит доверять.
Вскрываются на глазах темные, глубинные тайники человеческой души, рассекаются они порой то грустно, печально, то забавно, но на всем протяжении фильма демонстрируется, что эта жизнь, за нее нужно не цепляться, а проживать всеми фибрами.
Не смешной, не грустный и очень скучный фильм. И очень американский — посмотрите по сборам — ходила одна Америка. Еще раз пример того, что можно, конечно, написать заумный сценарий про сумасшедшую семейку, нанять целое созвездие великолепных актеров и самому взять в руки камеру. Можно, только вот получился весьма заурядный, надуманный фильм с неправдоподобными персонажами.
P.S. Что делают в этом фильме такие талантливые ребята, как Билл Мюррей и Дэнни Гловер, вообще непонятно.
Тененбаумам присущи главные проблемы большинства семей: проблема развода, отношение между приемными детьми и их новыми родителями, внезапно возникнувшие чувства любви между сводными братом и сестрой, отсутствие взаимопонимания, эгоизм и принципиальное отношение со стороны близких тебе людей, смерть. Парадокс, но именно благодаря возвращению отца семейства Рояла Тененбауна, изначально только накалившего семейную обстановку, проблемы остальных членов семьи медленно начинают разрешаться и все встает на свои места, все становятся счастливыми.
Фильм хорош своим ироничным юмором и драматичными моментами, трогающими до глубины души.
- Марго, я больше не люблю тебя. — А я и не знала, что ты любил меня…
По традиции сразу же оставляю в самом начале отзыва заметку. Отныне и впредь фильм Уэса Андерсона «Семейка Тененбаум» внесен в мой список самых любимых фильмов в истории моей жизни.
Это первая работа творчества режиссера, с которым я начал свое знакомство. Признаюсь, до марта этого года я вообще не слышал ничего об этом режиссере. Не имел никакой информации. Тем и лучше, что теперь я знаю этого режиссера, и в будущем продолжу знакомство с его творчеством. А теперь о фильме.
Сюжет довольно простой. Сразу же объясняют, кто есть кто, у кого какие проблемы. В общем, знакомство проходит очень гладко. С самого же начала фильма нет предпосылок к тому, что нас будет ожидать какая-то безумная комедия, несмотря на актерский состав. Такое спокойное и безмятежное вхождение в этот мир. Мир семьи Тененбаум. Отец с матерью, их три ребенка, один из которых является приемным, а также верный слуга, а еще даже сокол, если не ошибся. Каждый ребенок воистину гениален. Один финансовый маг, второй одаренный теннисист, которому удалось аж трижды выиграть на Открытом чемпионате США, а третья талантливый драматург. Опять-таки кажется, что теперь весь фильм будет показывать зрителям полную событиями жизнь этих вундеркиндов. Но не так обстояли дальнейшие дела.
Проходит больше десяти лет. Все повзрослели. Но никто из этих детей-гениев не нашёл себя во взрослой жизни. Герой Бена Стиллера, который был преуспевающим денежным воротилой, стал отцом двух сыновей и вдовцом. Он всячески не хочет мириться с потерей своей жены, а также хочет держать своих детей в ежовых рукавицах всегда, не давая тем возможности выбора или риска. К тому же, он полностью помешан на безопасности своей семьи. Герой Люка Уилсона, который был теннисистом, вдруг неожиданно для всех с позором проиграл свой последний матч в карьере и ушёл из спорта в довольно молодом возрасте. А героиня Гвинет Пэлтроу, которая писала замечательные пьесы, начала курить в юном возрасте, отвергать правила, как таковые, сбегая то из приюта, то из дома, иметь случайные любовные связи с различными колоритными персонажами. Вот так, достигнув вполне приличного возраста, каждый из них был по-своему несчастен. И жить бы так, все время находясь в поисках себя самих, пока не известили каждого из них о том, что их отец тяжело болен, и, что он может умереть. Все собираются под одной крышей вновь. И начинается поиск уже взаимоотношений между каждым членом семьи, а также новыми персонажами в их жизни.
Вот именно эти самые поиски и заслуживают самого пристального внимания. Так трогательно временами, комично, а где-то лживо строились отношения. Но они не переставали искать. В какой-то мере каждый из героев начинал понимать, что слишком ушли глубоко они в себя, вследствие чего сами не знают, чего хотят. Яркий пример: диалог, вынесенный в заголовок моего отзыва. Это был диалог между Марго Тененбаум и другом её детства. Он любил её, а потом разлюбил, а она даже не подозревала и не знала, что её любит именно он. Это от того, что люди в большинстве случаев предпочитают уходить вглубь себя, не особо заботясь об отношениях с окружающими людьми. Это является большой ошибкой. Это и хотели показать Уэс Андерсон и Оуэн Уилсон в своем сценарии. Вышла вся эта затея, как вы поняли, просто замечательно и душевно.
В первую очередь хотел бы отметить актерский ансамбль. Одни знаменитости. Но это ни сколь не мешало процессу, скорее наоборот. Каждый актер или актриса настолько дополняли друг друга, что и не было такого героя, как главный. Главным героем была семья, её ценности, её наиважнейшие элементы. Так что все актеры справились отлично с работой, построив воистину сплоченную и дружную команду, которой, безусловно, с удовольствием руководил Уэс Андерсон.
Технические стороны. Очень мастерски выполнена работа оператора. Общие планы очень ярко описывали каждый эпизод. То есть, момент, когда камера выбирает лишь один ракурс, только увеличивает объемность и полноту каждого кадра. А какой саундтрек!!! Такие мелодичные, теплые, успокаивающие, обнадеживающие мелодии. Очень отличная работа художника по костюмам. Такие яркие, радующие глаз цвета, светлые, запоминающиеся, характерные костюмы. Главное — ни намека о том, что всё так плохо. Да и остальная команда поработала на славу.
В заключение хотел бы отметить, что нужно ценить всегда свою семью. Всегда. Какие бы не происходили события, не случались истории, все равно оставаться со своей семьей. Забыть семью — забыть то, кем ты являешься. Жизнь — это лишь испытание. Семья — один из важнейших элементов этого испытания. Ставлю…
Классно! И забавно и в тоже время умно. Трагикомедия абсурда. Смотрел с большим удовольствием, и разочарованием когда он кончился. Хороший фильм, очень хороший.
Так уж вышло, что я со скепсисом отношусь к комедийному жанру, особенно если его ноги растут из Голливуда. На одну, по-настоящему стоящую западную комедию чаще всего приходится с десяток отвратительных штампованных поделок, напичканных бульварными шутками. Когда я увидел фильм, в списке ролей которого значились такие личности как Бен Стиллер, Оуэн Уилсон и Дэнни Гловер, то поначалу решил обойти его стороной, но в конечном итоге мое любопытство одержало верх над здравым смыслом…и к счастью. Фильм «Семейка Тененбаум» — как книга — разбит на 8 глав. Это не означает, что он состоит из множества маленьких историй, так как каждая новая глава просто продолжает сюжетную линию фильма. Разобью и я свой отзыв на 8 глав, в которых постараюсь осветить все достоинства этого фильма.
Chapter one. Hey Jude.
Вопреки всем правилам написания рецензий, я хочу начать с саундтрека. Именно музыка идеальнее всего подходит для передачи духа и атмосферы ушедшей эпохи. Фильм начинается с легендарной песни The Beatles, которая задает вектор всего повествования, делая его несколько винтажным. В фильме отсутствуют конкретные даты, можно лишь косвенно догадаться, что история эта берет начало в конце 50х, а сами события картины разворачиваются где-то в конце 70х — начале 80х. Погрузиться в те годы зрителю помогает невероятный саундтрек, состоящий в основном из ретро композиций. Paul Simon, Bob Dylan, John Lennon, Ramones, The Clash, The Velvet Underground — имена и названия говорят сами за себя, настолько великолепную звуковую дорожку в кино встречаешь не часто.
Chapter two. Family.
Обычно фильмы с излишне звездным актерским составом проваливаются, так как многие артисты привыкли быть «лицом» картины. Работать в команде сложнее, чем солировать или даже играть дуэтом. В «Семейке Таненбаумов» собрана целая плеяда звезд голливудского кино, но при этом никто не тянет на себя одеяло. Многие актеры раскрылись для меня в ином свете, и я решил внимательнее изучить их фильмографию. Джин Хэкмен вообще идеально вписался в роль престарелого папули, решившего на старости лет вернуться в семью. И симулирует болезни он иронично, и «отрывается» с внучатами с задором, словом, налицо одна из лучших ролей этого потрясающего актера. Но не стоит думать, что ему хоть в чем-то уступает, к примеру, Бен Стиллер или Гвинет Пэлтроу. Причем у каждого роль уникальная и неповторимая, обыгранная не просто на совесть, а с прилежанием. Чувствуется, что все участники этого кинематографического спектакля пропитались запахом этой истории, стали её частью.
Chapter three. Сharacter.
Я даже не знаю с чего начать. Героев так много, и каждый из них со своей уникальной историей. Давным-давно Роэл Таненбаум (Хэкмен) был главой большой семьи, в которой росли три гения: Чес (Стиллер), Ричи (Люк Уилсон) и Марго (Пэлтроу). Марго была дочкой приемной, но от своих одаренных братьев не отставала. Как это часто бывает с вундеркиндами — их талант с годами угасает, снедаемый жизненной неудовлетворенностью, переходным возрастом и упадническими мыслями. С легкой руки режиссера Уэса Андерсона, история делает прыжок на двадцать с лишним лет, и являет нам уже совсем иных героев. От гениального бизнесмена Чеса остался лишь отец-одиночка с двумя детьми и развивающейся паранойей, вместо талантливого теннисиста Ричи перед зрителем предстает бородатый хиппи, а подававшая когда-то надежды писательница Марго круглыми днями лежит в ванной и периодически бегает к соседу и другу детства наставлять рога работяге мужу. Сосед этот всегда мечтал быть похожим на гениальных друзей, и в итоге стал известным писателем, куда более значимым, чем по-настоящему талантливая Марго. А мать семейства, Этель (Анджелика Хьюстон, ну так и хочется назвать её Мортицией Адамс), так и вообще собирается выйти замуж на закате лет.
Chapter four. Story.
Все эти сюжетные перипетии преподносятся в изумительной манере, с экранными вставками фотоснимков, афиш и обложек книг, выступающими в качестве иллюстраций. Андерсон подчеркивает «книжность» своей картины, превращает её в повесть с неизменными атрибутами: рассказчиком, главами, иллюстрациями. Характер каждого героя раскрывается постепенно, в процессе повествования неоднократно демонстрируются события, предшествующие основной истории фильма. Таким образом, не взирая на довольно большое количество персонажей, с вниканием в суть вещей никаких проблем не возникает.
Chapter five. Parallels & perpendiculars.
У каждого персонажа, включая второстепенных героев, есть своя уникальная сюжетная линия. Причем все они развиваются таким образом, что образуют сложный граф с вершинами-героями и дугами-отношениями. Параллельные изначально, истории неожиданно пересекаются друг с другом уже ближе к концу фильма, напоминая, что перед нами не просто люди, а большая семья, которая никогда не славилась особой дружностью, но все же каждый член её так или иначе влиял на остальных. Нашлось тут место и странной любви между сводными братом и сестрой, и притче о наркомане, и истории об утрате любимого человека. При этом нет никакой сумбурности, все упорядочено, словно в учебнике по математике.
Chapter six. Composition.
Очень странно, что ни на одном кинофестивале не была отмечена превосходная работа оператора Роберта Д. Йоумена и монтажера Дилана Тиченора. Ни разу за весь фильм в кадр не попадает что-то лишнее, при этом камера не «застывает» в определенном ракурсе, она постоянно ищет новые перспективы. Например, героиня идет по мостику, камера перемещается вокруг своей оси и фиксирует героя, идущего навстречу и проходящего тот же отрезок, только на другой стороне моста. Или сцена встречи брата и сестры: когда камера демонстрирует неподвижного героя, она приближается к нему, словно мы смотрим глазами идущей вперед героини. Таких эпизодов немало, а с учетом того, что они еще и мастерски обыграны, хочется перематывать и пересматривать их по несколько раз.
Chapter seven. Morality.
А вот тут все вышло крайне незамысловато. Это фильм о семейных ценностях, так отчаянно спасаемых старым банкротом. Вполне стоит посмотреть всем тем, у кого уже долго не клеятся отношения с близкими людьми.
Chapter eight. Humour.
Ждете от комедии шуток про однополый секс и гениталии? Тогда «Семейка Тененбаум» не для вас. Это скорее ироничная драма, а не комедия, и шутки в ней порой неуловимо тонкие, не акцентированные. Приведу простой пример. Двое мужчин, влюбленных в одну женщину, просматривают на неё досье в детективном агентстве, содержащее множество доказательств её измен, а после один из них заключает: «Ба, да она курит!».
Epilogue.
Не смотря на восторженные отзывы критиков, фильм не взял ни «Оскар», ни «Золотого медведя» Берлина. Немного жаль, что жюри обошли стороной эту трогательную историю, хорошо хоть Джин Хэкмен свой «Золотой глобус» получил.
Кино о том, что быть гением в детстве — не значит прожить необыкновенную жизнь. Все герои как будто застывшие в разочаровании взрослой жизни, сохраняя обиды прошлого. И любовь.
Кино о том, что все изменчиво и никогда не поздно. Что если попросить прощения и сделать шаг навстречу, то сердца оттаят.
И это не комедия, просто лакомый слоеный «пирог», каждый слой которого по отдельности непередаваемо вкусен.
Для любого киномана режиссер Уэс Андерсон занимает особое место. И дело даже не в его уникальном стиле, который с каждым фильмом становится все безупречнее, а в удивительном магнетизме его картин. Казалось бы, вот стоят актеры, грустными глазами вглядываясь в камеру, совершают какие-то обычные действия, перебрасываются скупыми, давно приевшимися фразами, — но зритель уже пойман, он уже сопереживает персонажам, и таким образом сам становится для героев фильма кем-то вроде хорошего приятеля, который нечасто заходит в гости, но которому всегда рады.
Это простая, обыденная магия кино — от любой сцены либо смешно до упаду, либо становится грусто, причем воспринимается это как данность. Уэс Анерсон в каждом фильме создает пространство, заполненное уникальными деталями, которые кажутся обычными, совершенно прекрасной музыкой, которая ненавязчиво создает атмосферу, и, конечно, людьми, живыми, настоящими, со своими талантами и недостатками.
Уникальность каждого человека, пожалуй, главная тема всех фильмов режиссера. Каждый раз он твердит одну простую вещь: каждый человек индивидуален, и индивидуальность у него не простая, а со странностями. Кто-то пишет книги, кто-то пытается оградить от мира своих детей, кто-то курит с двенадцати лет, а кто-то с двенадцати лет влюблен. Кто-то, чтобы наладить отношения с семьей, смертельно заболевает, кто-то профессиональный убийца, а кто-то вовсе Билл Мюррэй. Весь мир — это одна большая семейка Тененбаум, в которой каждый по-своему гений.
Да и сам Уэс Андерсон, конечно, из этой семейки. Он умеет снимать удивительное, уникальное, очаровывающее кино, а мы, зрители, наделены даром в это кино влюбляться. Ничего не поделаешь, так устроен мир.
714 тыс., 
480.1 тыс., 
