Майкл Дженнингс — выдающийся компьютерный инженер-виртоуз, работающий над строго засекреченными мега-проектами. После успешного выполнения работы Майклу на специальном устройстве стирают часть памяти, дабы он не смог вспомнить никаких подробностей.
Последнее дело Дженнингса — контракт на три года от старого друга, по завершении которого герой должен получить чек на «скромную» восьмизначную сумму. Какого же было удивление инженера, когда он, придя в себя после «стирания» памяти, не обнаружил заветного чека, но нашел конверт со странными предметами, которые он послал себе сам. Эти предметы — ключи к «стертому» прошлому Дженнингса, где скрывается страшная тайна!
Высококлассный инженер Майкл Дженнингс обладает способностью во время своеобразных «командировок» в собственный мозг радикально усовершенствовать разные технические изобретения, но взамен должен жертвовать долей своей памяти, стираемой безвозвратно. Правда, он получает за это платёжные чеки на приличные суммы, поэтому не может не принять очередное и весьма выгодное предложение на 92 миллиона долларов. Но Дженнингс возвращается из этого «путешествия» только через три года и с изумлением узнаёт в банке, что неделей раньше сам отказался от столь значительного состояния, выслав на собственное имя пакет с мелкими вещами повседневного обихода. И теперь он стал объектом смертельной охоты со стороны заказчиков последнего изобретения, поскольку смог заглянуть в будущее и оттуда отправить для себя то, что действительно может пригодиться в настоящем, когда придётся убегать от преследователей.(... читать всё)
И именно расплаты! За первый час просмотра — час заинтригованности, интереса, просто удивления, наконец. Нечасто фильмы начинаются вот так сразу, почти без раскачки: еще познакомиться не успели, а процесс уже пошёл: 8 баллов — начальная цена, что называется.
Увы, в итоге не удалось даже сохранить «захваченные позиции», не говоря уже об их приумножении. Попытаемся понять причины этого вынужденного отступления.
Во-первых, темп. С одной стороны, казалось бы, динамика еще никогда никому не мешала, особенно, в фильмах подобного жанра. Но… Слишком уж стремительным кажется предпринятое ускорение. Еще пять минут назад герой неспешно перебирал двадцать таинственных подсказок, и вот он уже достает их из пакета почище Деда Мороза с его знаменитым красным мешком. И ведь ни одной ошибки! Парень сообразительный — спору нет, но зрителям-то, уверен, тоже хочется принять участие в разгадывании ребуса! А поди ж тут успей — еще загадку толком не загадали, а уже «досрочный ответ». Нечестно малость, Вам не кажется?
Сама идея. В принципе, стандартная претензия ко всем картинам, так или иначе связанным с путешествиями во времени. Логика. Я сейчас не говорю об ее отсутствии или наличии — просто понять хочется. Человек включает установку и… Что он там видит? Как ловко работают его же подсказки, которых он еще не делал? Честно говоря, не очень мне этот момент ясен. Особенно учитывая, что всё впоследствии произошло, что называется, один в один, и только самый ответственный момент удалось «переиграть». В общем, по-моему, что-то тут не вяжется.
Героиня. Просто напасть какая-то. Вспомните Ш. Стоун из «Вспомнить всё». А теперь сравните. «Разница? Разница есть!» У. Турман — это чудовищный промах режиссера. Она в принципе не ассоциируется с романтическим образом, до смешного нелепа в каждом из соответствующих эпизодов (когда узнает об уходе «возлюбленного», когда радуется встрече и пр.)… В общем, это не ее роль. Фильм непоправимо испорчен ее присутствием в нем.
Финал. На мой вкус, стандартный поцелуй «на развалинах часовни» смотрелся бы куда выигрышнее. Всё, что связано с цветами, попугаями — лишнее. Во-первых, всё те же вопросы в плане логики и хронологии событий, а, во-вторых, слишком жирно, как мне кажется. Даже хорошего должно быть, думается, в меру.
И, кстати, перебор с суетой во второй части фильма. Драки, погони, стрельба, уже осточертевшее вождение машин и прочих транспортных средств на уровне профессиональных каскадеров и пр. — ничего нового, да еще и в таком количестве — элементарно скучно делается. Конвертик всё равно не задействован, а всё, что окромя него — лишнее, поскольку, как нам недвусмысленно дали понять, на развитие событий никак не повлияет. Ну и чего время зря тянуть?
В общем, неплохо начали, да вот продолжили слабовато. Слишком много претензий.
Не ожидал от фильма ничего, смотрел только ради наполнения культурного бэкграунда, т. е. просто, «чтобы было». Но фильм оказался очень бодреньким, стильным и завораживающим. Игры со временем, признаюсь, моя слабость — и фильм сыграл на этом. Правда, не могу вспомнить, что именно напоминает этот фильм.
③ звездочки. Приличный середнячок. Смотреть или нет — зависит от наличия свободного времени.
P.S. Бэн Аффлек в фильме очень похож на Тома Круза, можно запросто спутать. Пол Джаматти сыграл, для меня, непривычную роль, и получилось здорово.
Конечно, все уже видели этот «полубондиановский» фильм. И я сама смотрела его когда-то в кинотеатре, попивая кока-колу, кажется. Но вот дома, кусая ногти, я испытала настоящую симпатию к необычной паре Эффлек — Турман.
И к мелочам, которыми наполнена сюжет — от марок с мордашкой Эйнштейна на конверте, который таскает с собой «склеротичный» (интересно, сколько их заменили на съемках вследствие потрепанности и растерянности?) до милого рюкзачка Рэйчел, которым она выводит из строя соперницу (а ведь я так привыкла к сволочному амплуа Умы Турман).
Да и в целом сюжетец хорош: не машина времени, так предсказатель будущего, — тоже неплохо в качестве угрозы миру во всем мире. Твердая четверочка — и шанс третьего пересмотра, как-нибудь по телику.
Посмотрев фильм 5 лет назад в кино, решил его пересмотреть по ТВ — напрасно. В начале, все приятно, интригующе-интересно, а потом… Постепенно фильм портится, от своей предсказуемости в каждой минуте. Действие напоминает несуразный коктейль, в котором слишком много ингредиентов, к тому же, плохо перемешанных. И, вроде, актеры хорошие, картинка — сочная, экшн — бьет через край… НО, при этом, все происходящее напоминает рекламные ролики, которые перемежают показ фильма по ТВ. Та же «прилизанность», быстрая смена кадров и, набившие оскомину во многих фильмах, диалоги героев.
Действительно, ни в какое сравнение с «Особым мнением» Спилберга. Режиссеров, которые умеют снимать фантастику — немного, и Джон Ву — не из их числа.
Только из уважения к творчеству Ф. К. Дика, У. Турман и П. Джаматти — оценка
Джон Ву в каждом фильме в одной из сцен выпускает белую голубку (режиссёр Гайдай, кстати, всегда снимал в своих фильмах чёрную кошку), и я ждал, как же он увяжет голубку со странным сюжетом данного фильма. Но он сумел-таки! Причём голубка вылетела тогда, когда я её не ждал, почти в финале фильма, перед заключительной битвой.
А больше этот фильм ничем не запоминается, сюжет настолько банальный: предсказания будущего, попытка воспользоваться этими предсказаниями. Правда, есть отличная гонка на мотоцикле BMW по улицам города, когда главный герой убегает от злодеев и полиции одновременно; тут есть несколько головокружительных трюков; респект каскадёрам и монтажёру фильма, который сделал очень аппетитную нарезку из трюков. Респект айтишникам, они сделали очень симпатичную, стильную версию компьютерного экрана Машины времени.
А что же актёры? Они старательно играют свои роли, но играть-то там особо нечего: Аффлек то хмурится, то сердится, Ума Турман смотрит на него то нежно, то испуганно. Но не покидает ощущение, что они исполняют не свои роли. Зря Ву взял на роли в заведомо вторичном фильме известных актёров, может, какие-нибудь новички старались бы больше, и фильм бы получил дополнительный балл, подзарядившись от старательности неофитов.
В таких фильмах, где сюжет угадывается уже через 15 минут после начала, надо делать упор на стиль, манеру подачи. Ведь картошка она и есть картошка, а можно так её приготовить, что и в ресторане не стыдно подать. А у Джона Ву получилась обычная жаренная картошка, приготовленная на старой чугунной сковородке и прогорклом масле.
В этой экранизации произведения фантаста Филиппа К. Дика — исполнители главных ролей на полную катушку используют главные инструменты из своих арсеналов. Ума Турман — улыбку. А оружием N1 у Бена Аффлека является ухмылка. Причем спектр ее интонаций очень широк — ухмылка может быть глупой, озадаченной, растерянной, удивленной, расстроенной, злой, кривой…
Умной ухмылка быть не может. Поэтому будь в зале Станиславский и увидь Бена Аффлека в роли некоего гениального ученого, физика и компьютерщика, коего на части рвут заказчики, — маэстро свистнул бы…
Ну да ладно. Хорошо хоть, что сам Аффлека в данной роли ничегошеньки не помнит — после каждого успешного и денежного заказа ему… стирают немного памяти, дабы сохранить эксклюзивность разработки. И вот старый друг предлагает ему дело, которое обеспечит ученого до конца жизни, через пару минут экранная вспышка возвещает нам о том, что прошло три года и все они благополучно забыты главным героем, а еще через момент узнаем, что молодца просто не просто обманули, но элементарно подставили, дабы воспользоваться его именем в грязной игре. И теперь пошла игра на элементарное выживание, которая в данном случае представляет из себя дичайшую окрошку из элементов «Идентификации Борна», поздних «Матриц» и «Терминатор. Судный день». Майкл Дженнингс не просто должен спастись, но и разрушить машину, к изобретению которой он приложил свои извилины и которая грозит миру знамо чем.
Творчество Филиппа К. Дика — просто кладезь сюжетов для американского кинематографа. «Вспомнить всё», «Бегущий по лезвию», «Помутнение», «Особое мнение» — это все произведения по мотивам его прозы. За Спилбергом, Ридли Скоттом, Полом Верхувеном последовал мастер боевика Джон Ву, для которого «Час расплаты» стал последним на сегодня крупным голливудским проектом. Только это не бевик в чистом виде, а скорее приключенческий фантастический триллер про потерю памяти и попытку восстановить свое прошлое.
Тут главное — классный сюжет. Загадочная работа в крупной компании, стертая память, конверт со странными предметами, посланными самому себе из прошлого, бегство от преступников и ФБР… Герой Аффлека убегает, дерется, гоняет на мотоцикле, пытается разгадать загадки, которые ему подкидывает расследование и вообще находится в непрерывном действии. Это классическое кино одноразового использования, смотреть которое очень интересно, но после которого остается осадок какой-то легкой пустоты.
Фильм, держащий в напряжении исключительно с помощью сюжета, и когда зритель доходит до конца, фильм выпит и забыт. Пересматривать его будет неинтересно, но на эти два часа, которые отведены герою на восстановление своего прошлого, зритель может успешно забыть про свое настоящее. Крепкое попкорновое кино с хорошим драйвом.
И тем не менее кино достаточно занятное. Его все-таки нужно смотреть, чтобы высказать свое собственное «фи». С точки зрения абсурда обескураживает сам факт, что инженеру после очередной разработки стирают память. А как же наработки и результаты, т. е. опыт, полученный в процессе создания предыдущей совершенной модели. Он у них, бедняга, каждый раз вынужден париться, основываясь на данных, полученных в ходе обучения в высшей школе?
И, тем не менее, какая все-таки блестящая штука — этот метод выборочной амнезии, если не инженеру память подтирать, а несчастным клеркам, вынужденных выполнять один и тот же алгоритм в течение многих лет.
Но удручает тема, что взгляд в будущее и предопределенность судьбы, допустим, дает Бену Аффлеку судьбу изменить, а всему остальному человечеству — нет. Как-то не справедливо так расписываться за все человечество.
В наше время глобальной кинолизации, когда всё более новые фильмы снимает не то что талантливый, а просто тот, кто не поленился потратить на это пару часиков своего драгоценного времени, разобраться в нагромождении кино-предложений и выбрать из этой кучи по-настоящему стоящую картину становится все труднее. И даже ориентир в виде знаковых имен киноиндустрии срабатывает далеко не всегда (привет Уэсу Крэйвену и его «Вампиру в Бруклине»). А как здорово было бы иметь подсказку и не просто от какого то левого человека, а от себя любимого, пусть даже не прямым текстом, но отправленным тебе зашифрованным посланием — стоит ли нажимать на play или лучше сэкономить нервы и время и исключить из своей насыщенной зрительской жизни еще один ничего не значащий для тебя фильм.
И если бы Casey Cooper послал самому себе несколько предметов, непосредственно связанных с «Часом расплаты» (Paycheck, 2003) и одновременно указывающих на качество данного проекта — он получил бы следующий список объектов, с которым ему и предстоит сейчас разобраться. Но обо всем по порядку.
Внутренний Шерлок Холмс активейтэд…
Предмет: зачеркнутое фото Уве Болла — ну что ж, значит с Уве «Киногубителем» Болом, а заодно и с кучей до ужаса средних, но не по жанру, а по качеству фильмов данный проект не имеет ничего общего, а посему надежда на вполне удобосмотрительное кино жива и не требует дополнительной поддержки группы веселых друзей, красивой девушки не убирающей твою руку со своего плеча (или еще какой части своего тела, но это уже совсем другая история с совсем другим рейтингом), попкорна, прочей закуски или еще какого-либо допинга. И «Час расплаты» действительно оказывается достойным фильмом.
Предмет: картинка с звездным созвездием — ну что ж, раз звезды, значит актерский состав, а раз не одна звезда, а несколько, то целая красная ковровая дорожка. И «Час расплаты» действительно радует ансамблем знаменитых имен, среди которых не составит труда заметить и оценить хотя бы простое наличие знакомых лиц Бена Аффлека, Умы Турман, Аарона Экхарта, Пола Джаматти, Майкла С. Холла. А уж при самом просмотре и выявить интерес к пусть не самым необычным их персонажам, но вполне достойным внимания ролям от не раз засветившихся на наших экранах знаменитостей.
Предмет: кусочек головоломки из пазла «Тайная вечерня» с изображением Иуды — ну что ж, кусочек пазла мог бы указать на сюжетные мотивы из франшизы «Пила» (но на обложке «Часа расплаты» подобные «осколки» тоже присутствуют), но вот изображение Иуды создает ассоциации с предательством, а пазл сам по себе — интригующий сюжет постепенно складывающийся из разрозненных кусочков в прекрасную картину. И «Час расплаты» действительно и в этом плане нас не подвел — подсказки, вопросы и раскрывающаяся по мере продвижения к финалу истина в духе настоящего триллера — что может быть лучше?
Предмет: спаренная обложка из половинок дисков «Вспомнить все» и «Джонни Мнемоник» — опять же хороший знак в виде двух достойных триллеровских картин с тематикой потерянных воспоминаний и высоких технологий — и если это будет составной частью и данного проекта, то хуже явно не станет. И «Час расплаты» действительно может похвастаться наличием обоих пунктов в своем сценарии.
Предмет: пуля — неужели лучше это, чем просмотр фильма? Неужели кино настолько плохое что надо «убить» диск чтобы его больше никто не увидел? Учитывая предыдущие рассуждения — вряд ли, скорее просто без перестрелок тоже дело не обошлось: боевик или триллер, хотя на фоне предыдущего абзаца скорее второе, а значит жанр многообещающий.
Предмет: игрушечное сердце — ну что ж, значит романтическая линии и здесь прописалась. И «Час расплаты» действительно покажет пусть не Ромео-Джульетовский размах, но долю романтики промеж главных героев, а вряд ли это когда-нибудь будет лишним.
Последний предмет: секундомер на отметке 1 час 59 минут — ну что ж, длительность проекта как раз 119 минут, а так как о фильме нам изначально известно, то значит секундомер отмерил длительность не зря потраченного времени — где-то это завязка на пять минут, где-то концовка на пол часа, а тут как никак целый фильм.
Итог: интригующая картина, которая смогла похвастаться не только звездным статусом большинства задействованных в ней лиц, но и своим достойным звания настоящего триллера сюжетом в смеси закрученной головоломки, высоких технологий, предательства и поиска истины под градом пуль и всеобщими подозрениями.
683.4 тыс., 
577.5 тыс., 
