Париж, 1968 год — демонстрации студентов, баррикады на улицах, в воздухе пахнет революцией: Но у трех молодых людей — своя реальность, свой мир — мир кино. Дни и ночи напролет они смотрят фильмы и не выходят из дома…
Кино стало их жизнью. Сначала это просто увлечение, потом — сложная паутина психологических и сексуальных отношений. Между тем, беспорядки на улицах Парижа достигают своей кульминации…
Как только стало известно о съёмках нового фильма Бернардо Бертолуччи, давно признанного классика мирового кино, интриговало, прежде всего, то, что его картина посвящена событиям «красного мая 68-го» в Париже, когда на улицы вышли бунтующие студенты. А история запутанных любовных отношений троих молодых героев — брата и сестры, являющихся французами, и их нового знакомого-американца — лишний раз должна была свидетельствовать о косвенном возвращении итальянского режиссёра спустя 31 год к проблематике собственного шедевра «Последнее танго в Париже», который был воспринят в качестве своеобразного реквиема по «бурным шестидесятым».(... читать всё)
Да, мы ждем, мы хотим французских клише — и нам их благосклонно дарят.
Фильм оставляет за собой шлейф воспоминаний о красивых лицах, телах, диалогах. Щекочет чувство сопричастной радости вкушать запретный плод и поступать эксцентрично.
На фоне революционных событий в Париже и далекой войны во Вьетнаме автор рассказывает историю трех студентов.
Искренне, но лишь сердцем поддерживая вспышки общественного самосознания, они предпочитают улице домашний вакуум, где и реализуют свободу мысли и наивной похоти.
Но юношеский категоризм побеждает и здесь — рвет засовы их «взаперти».
В этом фильме хороши несколько эротических сцен. Все остальное оставляет впечатление или недоконченности (молодежные волнения), или явного неуместного стеба, или псевдофилософии (беседы про Мао, Въетнам и т. д.). Основные линии фильма слабо связаны между собой.
90% процентов фильма снято в квартире, что наводит на вопросы о том, на что же был потрачен огромный бюджет фильма? Конец фильма банален.
Данный фильм всем своим сочным колоритом умеет удивить. Мне кажется, что далеко не каждый фильм теперь умеет «такое» проделывать с киноманами. Мое впечатление неоднозначно, да это и понятно. Едва ли многие могут похвастаться стопроцентным пониманием Бертолуччи. Он гений и мастер — а мы можем впитать или не впитать частички этого самого мастерства.
Мне очень понравился Майкл Питт, его актёрская работа. Именно его хочется выделить из трёх основных персонажей картины: или молодостью или талантом или ещё, бог знает чем, но он решительно украшает фильм.
Ещё пару дней после просмотра картины вы будете обдумывать увиденное. Размышлять. Мечтать. А не это ли лучший эффект после просмотра киношедевра?
До сегодняшнего дня я думал, что по-настоящему люблю кинематограф… Посмотрев «Мечтателей», я понял, что «мой мир кино» без этой картины, был не полным и ущербным. Бертолуччи с его «Мечтателями», заново открыл для меня этот вид искусства с его магией, многогранностью и объемом, вывел на новый уровень понимания.
Во время просмотра я упивался этим зрелищем как человек, которому вдруг дали кислородную маску в газовой камере. Оторвался от экрана всего один раз, но не для того, что бы перекусить или справить нужду, а для того, что бы не захлебнуться с непривычки «чистотой атмосферы» «Мечтателей».
Фильм настолько многослойный, что мне кажется, можно сходу, сразу после его просмотра, написать толстую книгу, рассуждая о разных аспектах увиденного. И конечно, просто невозможно не влюбиться в его героев, с их восприятием жизни и уникальным ощущением единства. И это уже не говоря о абсолютно особенных и многочисленных, эротических сценах, с их утонченной эстетикой и глубоким психологизмом.
Этот фильм проникает своими деталями до самой глубины естества, начиная с зубной щетки в раковине, революционными плакатами на стенах квартиры, и разноцветными мишками теди на постели Изабелль…
Если б можно было, то я поставил бы этому фильму 11 из 10, и приходится только сожалеть о поставленных ранее десятках… Если бы знал что есть такое кино, приберег бы единственную, бриллиантовую десяточку для «Мечтателей» Бертолуччи!
Он на самом деле преступник, а его кино — преступление, потому что после его просмотра, надо как-то продолжать жить.
Мечтатели, о, да, это КИНО. Кино о кино, о молодежи, об искусстве, о нестандартной жизни, если так можно выразиться. Долой стереотипы — вперед, смотреть мечтателей. Ведь фильм этот, в первую очередь, о состоянии души. Лично у меня первый просмотр вызвал неоднозначную реакцию. Но постоянно тянуло пересмотреть…
И вот вердикт: я просто люблю этот фильм, не могу внятно обьяснить, из-за чего именно (сценарий/ режиссура/актеры/музыка — все к черту) не считаю нужным разбирать «мечтателей» на составляющие и искать причину. Просто душевное атмосферное кино.
(постукивая карандашом по графину) Внимание. Что хотел сказать товарищ Бертолуччи своим фильмом «Мечтатели»? А ничего. Старик откровенно любовался молодыми, упругими телами обоего пола и изящно переносил свои пороки в пороки героев фильма.
При чем тут вообще молодежная революция 68-года, которая охватила тогда Америку и Европу? Какое отношение имеют близнецы-мажоры к этому бунту? Да никакого. Бунт, собственно, как часть их дорогих туалетов, коробочка из косметички, запыленная бутылка изысканного вина из загашника их отца. «Все бунтуют и мы против», — вот, собственно, и все. Они настолько красивы и порочны, что осознание собственной аномалии и революционности сильнее всяких бунтов и внешних потрясений. Мэтью же был введен режиссером в этот дом, дабы дать оценку всему происходящему или непроисходящему (назначьте сами по вкусу) от себя — свидетеля, обывателя с холодным носом. Особенно тяжело судить, когда ты любишь.
Великие режиссеры, конечно, не могут и не должны снимать кино без сверхзадачи и великой идеи, поэтому мы восторженно допишем и допридумываем все за Бертолуччи. Только вот оно ему надо? Юпитеру позволено все. В финале летят и взрываются бутылки с горючей смесью. В безопасности ли наши спустившиеся с Олимпа близнецы? Кто знает… Красота должна быть ускользающей.
Очень насыщенный, атмосферный фильм. Первые 40 минут я восхищалась Тео и Изабель, их необузданной энергией и безрассудством. Но в конце картины мне стало жаль эту запутавшуюся в себе парочку, предающуюся детским мечтам и неспособную воспринимать реальный мир со всей его жестокостью.
В фильме не увидишь ни пафоса, ни наигранности и банальности. Ты просто погружаешься в эту паутину взаимоотношений трех молодых людей и до последнего момента не знаешь, что предпримет тот или иной герой дальше.
Но концовка расставляет все на свои места. Каждый оказывается там, где он должен быть. Иззи рядом со своим «сиамским близнецом», а Метью остается один со своими убеждениями ненасилия и гуманизма.
Забавно было смотреть на героя Майкла и его реакцию в первые дни под одной крышей с близнецами… Ошарашенность и стыд — это испытала и я в первые полчаса просмотра.
Эстетичный фильм. Присутствие эротических моментов ни в коей мере не придают картине оттенок пошлости. Все очень органично, хотя сначала некоторые сцены меня немного ошарашили… Но все это придает фильму свой неповторимый колорит, атмосферу революции, той, которая уже созрела в умах молодежи и теперь витает в раскаленном воздухе. Атмосферу Парижа, с его брусчатыми улочками и уютными кинозалами. Атмосферу, царившую в огромной квартире юных киноманов- боязни вступать во взрослую жизнь, принимать решения и отвечать за свои поступки.
Да, и еще отличная операторская работа. Я под впечатлением.
«Мечтатели» это косвенном возвращении Бертолуччи спустя 31 год к проблематике собственного шедевра «Последнее танго в Париже», который был воспринят в качестве своеобразного реквиема по «бурным шестидесятым». Кстати, эту этапную ленту Бертолуччи снял всего лишь в возрасте 31 года.
А «Мечтатели» — произведение 63-летнего автора, то есть мудрого и опытного вдвое по сравнению с прежними временами. И следовало ожидать, что он действительно переоценит прошлое с современных позиций, взглянет на то, что владело умами и чувствами молодёжи 60-х годов ХХ века, уже с определённой исторической дистанции, подведя некий итог в своём художественном и философско-политическом анализе минувшего столетия, насыщенного многими потрясениями.
Зритель погружается во времена, когда Европа, казалось, уже была готова расколоться надвое в предчувствии новой гражданской войны весной 1968 года. Идейная революция на улицах Парижа и Культурно- сексуальная революция в стенах отдельно взятой квартиры. Как часто бывает — дети интеллигентов презирают своих родителей и ведут с ними войну в кухонных условиях.
Они готовы выйти на улицы и встать в ряды таких же молодых и красивых, а с другой стороны они дети своих интеллигентных родителей, привыкшие, что мама приготовит для них вкусный ужин, а папа оставит на столике чек…"
В конце концов Изабель, как олицетворение всех молодых парижан, должна решить, с кем ей быть в столь сложное для страны время: с человеком, который хочет устраивать беспорядки и что-то кому-то доказывать или с человеком, которые за мирное разрешение всех проблем.
Все парижане смотря на Изабель должны решить для себя: противостоять ли между действиями и мечтаниями, надеждами и разочарованиями, миром экстравертным и интровертным?…
То же самое с несомненным удовольствием делает и Бернардо Бертолуччи, воспитанный на французской «новой волне», с ранней юности привыкший видеть реальность как бы через призму кинематографа. Помимо фрагментов из фильмов Трюффо «Лицо со шрамом», «Уроды», «Королева Христина», «Цилиндр», «На последнем дыхании» и «Особая банда», он приводит в закадровой партитуре музыкальные фразы из «400 ударов» и «Безумного Пьеро», радуя синефилов ещё одной возможностью насладиться прежним кино, которого уже нет и не будет.
Не так ли минуло в туманное небытие то безумное время, когда его невольных заложников захлёстывали различные революции — от политической до сексуальной.
Фильм довольно простой. И он этим интересен. Он построен на диалогах, всяких суждениях, заманчивых сценах, которые и делают этот фильм фильмом. А как же иначе ведь создано все это никем иным, как Бертолуччи. С самого начала все действие заставляет задуматься, и у меня складывалось свое мнение над каждым эпизодом, вообще фильм построен на том чтобы заставить зрителей вникнуться во все происходящее, заставить понять каждый диалог. А они были очень довольно-таки философскими для молодых студентов. Я был восхищен тем, что они говорили, умные ребята — это видно…
И конечно же Ева — она была божественна! Иначе и не скажешь… И если кому то фильм не понравится, то думаю, вид Евы оценят по достоинству. А так мне понравился и фильм, и Ева.
Кстати музыка в конце фильма тоже — просто улет. Не помню с какой она рекламы, но итог она дополнила к лучшему.
Герои потрясающие в своей дикой, безудержной и безответственной юности. Первая роль Евы Грин стала в ее карьере самой откровенной и оказалась самой лучшей, ни в каком другом фильме она уже не будет столь прекрасной.
Как бы Мэттью не любил близнецов, он остается верен своим убеждениям. А Тео лишь хочет доказать верность своим и Мэттью, и себе самому, в этом он пойдет до конца, если понадобится то ко дну и не один, а вместе с Изабель.
Очаровательная, открытая и в тоже время загадочная Изабель слишком долго была привязана к своему брату, поэтому она идет за ним, даже не задумываясь правильно ли он поступает или нет, и тем более над тем хочет ли она поступать также. Потому что во все времена взрослеть трудно и страшно, и не все готовы сделать этот шаг.
Концовка фильма не раскрывает нам последствий роковой ночи в жизни героев. Но это уже не имеет значения. Важно другое: осознание того, что между ними все кончено. Их расставание было неизбежно.
Фильм — утопия о невозможности вечной игры в прятки с внешним миром. Тихая и мирная богемная жизнь в квартире отрезанной от внешних раздражителей с ее разговорами о кино и политике за бокалом хорошего вина не может длится вечно. Все хорошее когда-нибудь заканчивается.
Но именно это время будет вспоминаться с ностальгией как лучшие дни в жизни.
407.7 тыс. 
188.4 тыс.
