В неведомой стране, измученной гражданскими войнами, правительство решает провести масштабный благотворительный концерт.
Эта миссия поручена первоклассному антрепренеру Нине Веронике, но когда становится ясно, что звезды не спешат ехать в адское пекло, ей на помощь приходит бывалый Дядюшка Добряк.
У него есть гениальная идея — вытащить из тюрьмы своего бывшего подопечного, легендарного рокера Джека Фэйта. Среди всеобщего безумия его шоу может стать сенсацией или провалом, но чтобы оно состоялось, Нине и Добряку придется рискнуть всем, в том числе — своей головой…
Данный фильм не шедевр кинематографа и, скорее всего он не будет интересен людям не увлекающимся творчеством Боба Дилана, музыканта написавшего KNOCKIN` ON HEAVEN`S DOOR, Blowin In The Wind, Like A Rolling Stone, Mr. Tambourine Man.
И это только та немногая часть его самых известных песен исполняемых в таких фильмах как Форест Гамп, Достучаться до небес и т. д…
Этим фильмом Боб Дилан попытался ответить на все вопросы, которые ему задавали в течение многих лет его карьеры. Вопросы о причинах изменения стиля его музыки вопросы и об ответственности за песни протеста, можно ли изменить мир и многие другие вопросы, которыми его так часто мучили журналисты в 60е,70е,80е,90е годы! В этом фильме Дилан со свойственной ему иронией показал всю абсурдность и нелепость мира таким, каким он видится ему. Безжалостность политики правительств мира в достижении их целей, глупость журналистов в попытках бежать за сенсациями, полнейший идиотизм организаторов выступлений, всё это показано в форме чёрного юмора и иронии!
Если анализировать этот фильм как кино, то снят он весьма посредственно. Хотя лично мне кажется, что это сделано специально, как работа оператора, так и другие недостатки не отвлекают от просмотра и понимания самой идеи фильма!
Когда смотришь этот фильм почти каждую фразу, почти каждую цитату нужно понимать между строк, вырывать из контекста и понимать отдельно от происходящего на экране!
Вывод: поклонникам творчества Боба Дилана будет интересно в любом случае, остальным поклонникам кинематографа лучше время не тратить, а послушать Музыку Боба Дилана из 60х и 70х или посмотреть другое кино!
Признаюсь сразу — я фанат Боба Дилана, я бесконечно люблю его песни — причем как музыку, так и стихи. Поэтому при первой же возможности я помотрел фильм «Шоу века» (Masked and Anonymous), в котором Дилан не только выступил в качестве соавтора сценария, но и сыграл главную роль. Я ждал, что здесь он проявит ещё одну грань своего таланта. Кроме того, в фильме снялись отличные актеры, так что он просто не мог разочаровать.
И тем не менее — разочаровал.
По большому счету, фильм просто никакой — это касается и сценария, и его воплощения. И судя по всему, главным виновником этого является сам Боб Дилан.
В сценарии свалены в кучу малопонятные сюжетные линии и их персонажи: продюсеры, журналисты, музыканты и даже умирающий диктатор. И всё это происходит в неведомой и очень условной стране.
Парадоскальная смесь узнаваемых образов, сплетенных в затейливые и абсурдные сюжеты — это и есть творческий метод Дилана. Но если он работает в его песнях, это не значит, что будет работать на киноэкране. В данном случае — не работает совсем.
Кроме того, Боб Дилан — очень плохой актер. Это видно даже по его концертам. Присутствуя на сцене, он одновременно и отсутствует, отгораживается от зрителя невидимой стеной, создавая ореол мудрости и загадочности. Но в кино так делать нельзя. В итоге я так и не понял, кого же Дилан пытался сыграть в этом фильме. Себя? Или кого-то другого? Или он сам не знал, кого?
Дилан убедителен в фильме только в те моменты, когда он берет в руки гитару и начинает петь. Здесь он на своем месте. И тем не менее — лучший момент фильма — это не песни в исполнении главного героя, а классическая дилановская Blowin» In The Wind, проникновенно спетая неизвестной девочкой. Эти моментом мне фильм и запомнился. Всё остальное я попытался выбросить из памяти.
Посмотрев «Шоу века», я подумал, что дилановский взгляд на мир, дилановская поэтика совершенно непереложимы на киноязык, просто не предназначены для него. Но потом я посмотрел гениальный фильм «Меня там нет» Тодда Хейнса — и понял, что был не прав. Просто каждый должен заниматься своим делом. Боб Дилан должен писать песни, а режиссеры (независимо от него) должны снимать по ним фильмы. И никак иначе.
Постановщик «Плутовства» Барри Левинсон собирается экранизировать книгу Анатолия Кузнецова «Бабий Яр». На съёмки картины о зверствах немецких оккупантов под Киевом Левинсон получил бюджет в 35 миллионов долларов. (...)
5 тыс., 
1.6 тыс.
