Во второй серии приключений прекрасной расхитительницы гробниц Лары Крофт география действия становится ещё обширней и экзотичней. Ларе предстоит побывать в Греции, Кении, Танзании, Гонконге и Китае, и, разумеется, не для того, чтобы оценить местные красоты.
Она будет противостоять злодею-интеллектуалу Чену Ло, возглавляющему китайский преступный синдикат. Ло, искусный бизнесмен и хладнокровный убийца, замыслил украсть мифический Ящик Пандоры из ушедшего под воду храма, чтобы использовать его как оружие Судного дня…
Фильм был запрещён к показу в Китае за то, что нанёс значительный ущерб репутации страны, показав её в состоянии полного хаоса и наводнённую многочисленными тайными обществами.
Если познакомиться сразу со второй частью приключений Лары Крофт, популярной благодаря одноимённой видеоигре, то поневоле можно впасть в немилость у её фанатиков. Хотя оценки обеих картин, приводимые в imdb, едва превышают пять баллов из десяти, что свидетельствует о весьма сдержанном приёме зрителями экранных версий лихих похождений «расхитительницы гробниц». Первая серия всё-таки пользовалась успехом в прокате (правда, лучше прошла в США, нежели в остальном мире), а вот вторая не вызвала особого энтузиазма у американской публики и даже не приблизилась по кассовым сборам к той внушительной сумме, которая была потрачена на производство ($95 млн.). Но и совершенно не зная начала «Лары Крофт», относишься к продолжению без каких-либо дополнительных ожиданий, что придаёт восприятию лишнюю долю объективности. Если не с чем сравнивать, то вроде бы и грешно разочаровываться.(... читать всё)
Некоторые вещи не должны быть найдены, некоторые фильмы не должны быть сняты. Все равно находят, все равно снимают.
Не все то, что бабуинически смешно, есть комедия. Порою, это просто позорный опус кинематографа. Ну вот, например, сидели крутые дяди, жевали бананы, нюхали кокаин, снимали фильм про тетю с большими глазами и выдающимися возможностями, которая бегает-прыгает-скачет-пляшет-извивается-уворачивается и вообще сочетает в себе все таланты и умения, при этом ищет разные штучки блестючие, а когда находит, то кино соответственно офф, сидели они сидели и подумали — «апрфклгк». Так родился сценарий для второй части TR. Собственно, первая тоже была неудачной. Но в ней были симпатичные джунгли и более не менее приемлемые спец эффекты наподобие улыбки Крейга, а вторая представляет из себя откровенное г, но старательно прикрывается очарованием Батлера, который в общем-то все это дело немного и вытягивал на смотрибельный уровень (попробуйте мысленно вырезать его персонажа из фильма и посмотрите на жалкие остатки).
Начинается все эпично никчемно — греческая свадьба, на которой люди ходят дышат ржут пару минут, абсолютно неместный диджей выплясывает джигурдобль подле своей аппаратуры, а потом сваливаются пару камней, которые срывают шатер и всех жутко пугают, камушки падают в воду, складываются в стильные буковки «крэдл оф лайф, чо» и оставляют аудиторию на стадии переосмысления жизни. Для чего сей эпизод был нужен и отчего он был так бездарно снят понять простым смертным не дано. И уже сразу после этого Джоли радует всех и вся своей фигурой и выкрутасами на водном мотоцикле, при том выполняет она все трюки с грациозностью сурового бородатого мужика, обильно поливает водой своих симпатичныхи спутников, снова показывает всем тело, чтобы можно было благополучно забыть о дурацком вступлении, тыкает пальцем в карту, туда, где нарисованы всякие стрелочки и говорит «мы плывем сюда, потому что надо плыть туда, но мы хитрожопые и поплывем в другую степь, поэтому гладиолус». Таким образом вся компашка оказывается под водой, за три минуты находит тщательно спрятанный между двух камней внушительный храм, который до этого не нашли даже супер пупер дуби-дуб-нутые американцы, лазает там и находит шарик. На стопроцентное сходство шарика с его налогом из «Мумии» жалоб поступило немеренное количество, но мало кого это чешет. Потом приплывает китайская мафия и протестует, после чего завязывается перестрелка со стеной, а Лара выплывает на поверхность, задержав дыхание на полчаса, при этом успевает избить акулу левым мизинцем на ноге, морально унизить её и указать на расовое превосходство, оформить на неё ипотеку, помацать её плавники и дать в зубы.
После такой невнятной завязки начинается основное действие, которое вертится вокруг тупого противостояния лара-мафия. Всем нужен шарик, потому что все хотят всех убить и жить вечно. И опять-таки ничего интересного, ибо все этого хотят, а тот, кто не хочет, тот или добрый или дурак. Новый напарник, ну да, новый, одевается чуть лучше, чем старый и рожей вышел, но по сценарию он даун, поэтому все его реплики ограничены смысловым содержанием а ля «тебе тогда-то было хорошо со мной?» или «ну ты не будешь же в меня стрелять ну». Две минуты от общего времени джоли с каменным лицом пересказывает несколько легенд примитивнейшим языком, но окружающие её люди делают треугольные газа и удивленный фейс, что заставляет усомниться в их многоклеточности. Девяносто процентов фильма посвящено перестрелкам и перебежкам, причем пули, как им и положено конечно же, летят в другую сторону гг и рикошетом отскакивают в самих стреляющих. А, ну и ещё три красивых пейзажа, по семь секунд каждый, есть. Наслаждайтесь.
О бездарной реализации говорить не приходится, ибо ну её в пень, с этим и так все было понятно. Но кто, кто работал над сценарием? Почему он был в состоянии аффекта? Кто писал реплики персонажам? Есть ли в их действиях логика? Я не стану раскрывать все опусы касательно любовной линии и поведения бэд боев, но самый элементарный пример я приведу, дабы зритель понимал, чем ему промоют мозги. Как вы думаете, сколько баллов по шкале даунизма можно присудить человеку, который собирается продать ящик Пандоры (схема простая — ящик открывают — на земле эпидемия — все умирают), дабы заработать бабла и жить припеваючи (при том, что ему в любом случае обещают отвалить бабла по самое не горюй), и его абсолютно не заботит, что на эти деньги ему будет уже нечего и не у кого покупать, ибо все помрут, как мухи, тем паче персонажа не волнует, что и он сам вероятнее всего окажется горсткой бездыханного пепла? Впрочем, опустим же все эти пошлости, кого это заботит, когда в кадре подолгу пребывает мордочка Батлера и постоянно мелькает обожаемая многими Джоли? Смотрите да смотрите.
Есть тем не менее одна большая несправедливость — здесь я Америки не открою, до меня сей факт был подмечен — музыка Алана Сильвестри не должна была звучать в таком отстойном кино. Особенно выдающиеся композици «Pandora`s Box» и «I Need Terry Sheridan» и вовсе перекочевали в мой плеер в список музыки, которая вдохновляет и подвигает на дела дельные. Очень жаль, что вся эта красота звучала параллельно с самыми дешевыми сценами, которые абсолютно недотягивающими до прелести музыкального сопровождения.
Сравнивать дух компьютерной серии и её экранной реализации я даже не стану — с таким же успехом можно в спирт подлить освежителя воздуха и сравнивать потом долгими часами с признанными брендами в мире парфюмерии. Вроде бы как точно понятно, где бодяга, а где шедевр и аплодисменты. Так что на этом рассказ и завершается, остается лишь с некоторыми нотками паники в голосе добавить, что третья часть уже очень давно собирается выходить на экраны, что не может не настораживать в связи с очевидным провалом первых двух. Остается только помолиться и понадеяться на Ктулху О Всемогущего.
Второй фильм о расхитительнице гробниц по мотивам компьютерной игры Lara Croft — Tomb Rider. Ян де Бонт сменил в режиссёрском кресле Саймона Уэста. Сюжет вместо Сары Б. Купер и Майкла Коллеари написали Стивен де Соуза и Джеймс В. Харт. И лишь Анджелина Джоли всё та же, как в старые добрые времена. Ради неё и стоит смотреть сиквел, уступающий первой «Ларе».
Это вновь монофильм. Наличие множества других актёров, куда большего, чем в фильме Уэста, лишь создало впечатление пёстрого китайского рынка. Глаза разбегаются, а выбрать нечего. Вернее, некого. Это фильм только об одной женщине.
В «Колыбели жизни» Лара Крофт — женщина-квест. Женщина-загадка. Никогда не знаешь, что от неё ожидать. Лучше иметь полное описание прохождения. Главное — напор и желание довести начатое до логического окончания.
Леди Лара снова не сдаётся. Полёты на реактивном истребителе, гонки на мотоциклах на фоне Великой китайской стены, прыжки с небоскрёба в Шанхае и с парашютом у Килиманджаро. Анджелина Джоли не выбирает лёгкий путь. И не разочаровывает.
Сюжет «Колыбели жизни» можно описать в одном предложении. Всё, что исчезло, необходимо найти, но некоторые вещи не должны быть найдены. Всё — это некая магическая сфера. Некоторая вещь — это таинственный ящик Пандоры.
Динамика хуже, чем в первой части. Ощущение стоп-кадра присутствует во всех драках, сценах боёв и стрельбе… Всё слишком в за-а-ме-е-е-дленно-о-о-о-о-м действии. Оправдать это можно лишь желанием де Бонта привнести долю драматизма и показать душевные переживания героини Джоли.
А вот зрелищность осталась на том же высоком уровне. Во многом благодаря операторской работе Дэвида Тэттерсолла. Красивые натурные съёмки в Греции, Китае, Гонконге и Кении.
А по-моему, правильнее называть этот фильм не боевиком, а экшеном. Хотя это может и не так приципиально потому, как в большинстве своём снятые по мотивам игр фильмы — или боевики или экшены.
Анджелина Джоли в образе расхитительницы гробниц смотрится просто потрясающе! Эта энергия, приёмы, пластика движений, не дающая покоя молодому телу жажда приключений. Одним словом, прекрасно воплощенный образ Лары Крофт!
К сожалению, в отличие от Анджелины, фильм ничем особым порадовать не может. Во втором «Томб Райдере», на мой взгляд, лучше раскрыта основная тема игры, хоть и много недоговорок. Как было кем-то правильно замечено: второй фильм целиком посвящен именно Ларе, её похождениям.
Здесь больше приключений, больше экшена, больше адреналина, но сюжета, по сравнению с первой частью, никакого. Понравится любителям одноименной компьютерной игрушки, но любители Джоли наверняка сочтут фильм кошмарным.
Вцелом, всё снято на уровне добротного игрового экшена. Головокружительные спецэффекты и отличная операторская работа.
Главной ошибкой первой части «Лары Крофт» был тот факт, что авторы сделали акцент не только на первую игру, но и решили совместить в ней все последующие.
Многие уже наверняка забыли про старую серию игр «Tomb Raider», однако при просмотре первой картины некоторые воспоминания все-таки всплывали. Тут тебе и подземелье в Камбодже (Tomb Raider 4: The Last Revelation) и гигантская многорукая статуя (Tomb Raider 3) и множество других заимствований. Фильм получился средний, но фанатам понравилось.
Главный плюс сиквела заключается в том, что авторы сконцентрировались только на второй части игры и не стали делать винегрет из сюжетной линии.
Во второй части речь пойдет о мифическом ящике Пандоры, который собрался украсть главный злодей — Чен Ло. Думаю не стоит обьяснять, что такое ящик Пандоры и какие возможны последствия. Но как обычно, Лара Крофт должна ему помешать и вернуть артефакт на свое привычное место. В данной ленте Ларе предстоит побывать в Китае, Гонконге, Греции и Кении. Экзотика получается.
Фильм стал менее динамичный и это плюс. Убрали спецэффекты из каждого кадра и сделали ставку на сами приключения. Леди Крофт по-прежнему прыгает, стреляет с двух рук и подбирает всякий мусор по дороге, но теперь это больше похоже на кино чем на одноименную игру.
Разумееться визуальные эффекты никто не убирал, но их количество значительно сократилось.
Игра актеров вызывает некоторые нарекания. Не все персонажи получились реалистичными и богатыми на характер. Проработка главных героев — нареканий не вызывает, а вот второстепенные персонажи выглядят куклами.
В целом, перед нами хороший сиквел. Звезд с неба не хватает, но посмотреть можно.
«Когда слишком хорошо — тоже нехорошо». Поговорка — наша, но отличается она особой универсальностью. Вторая часть «расхищения гробниц» сохранила лучшие «фамильные черты» приключенческой серии, однако создатели нового фильма несколько разбавили образ главной героини и… избавили ее от чрезмерного героизма.
Дебютный фильм про грудастую «расхитительницу гробниц» Лару Крофт, которая плавно перекочевала из компьютерной игры в синематограф, остался в памяти како-то бурлескной феерией. Неуязвимая и всемогующая Лара Крофт/Анджелина Джоли в первой ленте едва ли не по потолку бегала, отстреливаясь при этом от сонма негодяев.
Полк негодяев не редеет, становится многонациональным, многоэмоциональным и все более изощренно злым.
Зато нечто едва уловимое произошло с самой Ларой Крофт.
Лично я не согласен с некоторыми критиками, которые новый фильм этой приключенческой серии назвали «голимой компьютерной игрой» — механистичной и пластмассовой. Конечно, некоторые элементы виртуальной потехи налицо: в частности, вереница приключенческих эпизодов действительно смахивает на переход с уровня на уровень.
Но главный персонаж отныне не кажется созданием сугубо виртуальным.
Во второй части фильма Лара Крофт на пару со своим бывшим возлюбленным Терри Шериданом пытается первой добраться до мифического «ящика Пандоры». И если в погоне за ларцом зла первым окажется зловещий ученый Джонатан Рейсс — тогда миру грозят неисчислимые беды и новые виды оружия массового смертоубийства (оригинальный сюжетный поворот, не правда ли?).
Лара Крофт — по-прежнему в обтягивающем комбинезоне, в форме и в теле. Действие по-прежнему перемещается из одной экзотической точки мира в другую (захвачена даже территория бывшего СССР — голливудцам в последние годы отчего-то приглянулся Казахстан). Лара бегает, прыгает, скачет на лошади и стреляет…
Но при всем при этом героиня словно ближе к народу стала. У нее появились нешуточные эмоции. В фильм введена сердечная линия, которая «задорно балансирует» на грани эротичности, не перходя, впрочем, никаких границ — а то за границей в кинотеатр не пускали бы адресную аудиторию — подростков. Лара меньше стала походить на робота. И во второй части ее похождений отражена новомодная тенденция — неуязвимость героя поначалу ставится под сомнение, и ему порой даже кровь слегка пускают. Сразу вспоминается одна из серий саги про Бонда: помните, как долго в «Умри, но не сегодня» агента 007 метелили корейские товарищи?
Ларе Крофт тоже порой достается на орехи — правда, от китайцев. И по лицу ее бьют, и предательская кровинка нет-нет да и промелькнет на губастом миловидье.
Однако кровь слизывается, китайцы от нас уходят… А Лара делает свое дело. Она наконец вырвалась из плена компьютерных условностей, чтобы зажить полноценной жизнью.
Выход второй части о приключениях в телеверсии героини компьютерной игры был сам собой обозначен. Ну, во-первых, кто бы поставил бы под сомнение тот факт, что между премьерами первого и второго фильма прошло всего два года и что это появление второй части не было запрограммировано? Во-вторых, все актёры, игравшие основные роли в пером фильме, конечно, за исключением погибших злодеев, так и остались во франшизе. Есть ещё несколько небольших факторов, но так или иначе каждый из тех, кто знал о выходе первого фильма, заведомо готовился и ко второй, а там, если всё пойдёт как по маслу, то и следовало ждать последующих серий.
Однако, строго говоря, сдержанный приём первого фильма, внёс свою логику под фундамент сомнений. Но всё же картина «Лара Крофт 2» (извините, что так сократил) появилась на экранах в 2003-м году.
На себя обратил внимание тот факт, что не столь ожидаемое качество первого фильма, заставило продюсеров сменить Саймона Уэста на Яна де Бонта. Имя де Бонта у многих сразу же ассоциируется со «взрывным» боевиком «Скорость». А вот смущало то, что второй фильм Ян де Бонт поставил гораздо хуже, не оправдав ожиданий. Там был второй и здесь вновь второй — это настораживало.
Но повеселеть перед просмотром «Лары Крофт 2» заставили первые кадры — красочные виды Греции, герои сразу же импонируют, а их гибель сильно удручает… А дальше…
А дальше продолжились те же ошибки, из-за которых фильм не завоевал уважения и любви у публики. Чрезмерная фантастичность истории, подтверждаемая хорошими компьютерными спецэффектами, резко контрастировала с общей обстановкой, созданной в фильме (сравните этот фактор с историей про Индиану Джонса, где фантастичность тоже существует, но каким-то образом укладывается в логику бытия доктора-авантюриста). Затем остались всё также плохо прописанные персонажи. Если честно, то навскидку сразу и не скажешь, кто же был главные противником героини Анджелины Джоли. Ещё хуже прописаны оказались диалоги, они оставляли чувство поверхностное и сухое, абсолютно безэмоциональное. Если бы не Анджелина Джоли и неплохо вписавшийся Джерард Батлер, но сказал бы о фильме я следующее: «проходите мимо, не останавливайтесь!». Несмотря на невнятную любовную линию между их героями, актёры сыграли лучше, чем общая оценка картине. Про актёров второго плана лучше промолчать — их вообще кто-то видел?
От обоих картин я ожидал большего, намного большего. Но видя все вложенные капиталы, хороший подбор актёров и режиссёров с именем только диву даёшься, как же так?..
Спустя 5 лет глядя на жанр, приключенческий боевик, понимаешь, что придумать, что-нибудь новое в нём очень сложно. Трилогия (а теперь уже квадрилогия) «Индиана Джонс» буквально монополизировала всё ходы, и не быть осужденным за копирование, задача почти нереальная. И вот, когда первая часть «Лары Крофт» вышла на экраны, ее тут же окрестили «Индианой в юбке». Но не стоит забывать, что фильм внёс и кое-что своё, не похожее на «титанов» жанра.
Продолжением занялся уже другой режиссер, Ян Де Бонт, который изменил концепцию на «Джеймс Бонд в обтягивающем», да ещё и добавил напарника. Получилось ли? Определённо да. Роль Лары прославила Анджелину Джоли вполне заслужено, сложно представить кого-нибудь другого в ней. Поэтому этот новый штрих стал лишь ещё одной гранью в её таланте. Ну а напарник (которого сыграл тогда ещё малоизвестный Жерар Батлер) добавил юмора и немного напряжения. Пускай причины их конфликта смехотворны, но смотреть интересно. Вместе эта парочка ловко расправляется с бандитами.
Стоит отметить великолепную операторскую работу. События происходят довольно быстро, и главные герои успеют пройти пол земного шара, и оператор довольно хорошо показал каждые город. А за их полётом с небоскрёба смотришь, не отрывая глаз. Перестрелки, погони, драки — всё это показано с должным профессионализмом.
Да, диалоги и сценарий не блещут оригинальностью. Но здесь это и не требуется. На первом месте здесь, его величество экшен. Так что забудьте о Шекспировских страстях и просто получайте удовольствие. В конце концов, это экранизация компьютерной игры. Не Пол Андерсон, но и не Уве Болл.
Итого: Хорошо сделанный приключенческий боевик. Ждать чего-то большего не стоит, а провести вечер вполне подходит.
Это может прозвучать странно, но фильм «Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life» — первый фильм, который я смотрел в кино. После прекрасной первой части я ожидал чего-то, вроде этого. В итоге чуть не уснул. Сюжет высосан из пальца, спецэффектов минимум (это при бюджете почти в 100 миллионов!).
Это НЕ тот фильм, который можно снимать в 2003 году. Есть множество фильмов значительно более совершенных в плане спецэффектов, сюжета, игры актеров. И даже мисс Джоли ситуации не спасает: одна известная попкорновая актриса не спасает суперпровального фильма.
Если бы можно было, поставил бы 0 баллов. 1 из 10.
Все ещё помнят Анжелину Джоли в роли легендарной сорвиголовы — археолога Лары Крофт. После просмотра первой части, я бегом кинулась обыскивать весь интернет и магазины DVD-фильмов в поисках второй. Если честно, то искать смысла не было. Первый фильм мне понравился гораздо больше.
Землетрясение на острове Санторине поднимает на поверхность воды древний храм, в котором Лара и двоё её друзей находят странный шар. И не успев всего понять, как шар жестоким способом крадут китайские мафиози и увозят чёрт знает куда. Но наша Лара не из робкого десятка и начинает изучать сферу без самой виновницы торжества. В скором времени её посещают люди из Ми-6 (Похоже, что это аналог ЦРУ) и разъясняют, кто её так обокрал. А взамен на это Лара повествуем им историю о так называемом ящике Пандоры и месте, где он хранится — Колыбели жизни. По её словам, эта сфера ведёт к оружию судного дня. И, наверное, не надо уже говорить о том, кого попросили выполнить миссию по спасению мира.
В напарники себе Лара берёт своего бывшего приятеля, заключённого Терри Шеридана. И именно он её отводит к тем самым китайским мафиози, дабы отобрать сферу. Но было уже поздно. И теперь Лара должна действовать быстро и решительно. Ведь на кону как всегда безопасность всего человечества…
Первый фильм совершенно не похож, на второй. Картины различны. Не знаю, может быть это режиссура (Саймон Уэст и Йен де Бонд)? А может быть это по замыслу Лара и должна была так кардинально измениться? Разные причёски, разный стиль одежды. Даже выражение лица было разное, мимика совершенно не похожая. Чувствовался характер Лары: во второй части она была какая-то другая…более взрослая что ли. Если в первой части она была молодой девушкой, то в «Колыбели» она превращается в настоящую женщину.
На мой взгляд это очередной фильм лишь для Анжелины. Уже не прослеживаются черты легендарной видеоигры. Никаких древних памятников культуры и оживающих статуй. Никаких лабиринтов и особых загадок. На протяжении всего фильма Крофт гоняется за сферой по всему Китаю. Разве это Лара Крофт? Да ничего подобного. Перестрелки, да и только. Где спрашивается наш археолог Лара?
Фильм напичкан Китаем и современными технологиями. Где спрашивается памятники древности? И куда же пропал истинный образ леди Крофт?
Интересные моменты безусловно присутствовали в картине, но и они не сгладили всего, что удалось «ошершавить» создателям «Колыбели». Слава богу хоть в конце они немного приблизились к исправлению ошибок. Особенно они раскрыли тему личности Терри. Жаль, что таким образом, но другого выхода не было, фильм бы полностью был безынтересен.
Что можно сказать о музыке? Что ж, хоть Сильвестри не подкачал. Но подобное не для этого фильма уж точно. В главной теме чувствуется сама Лара, но в фильме — нет. Алан Сильвестри наверное не понял, что фильм не оправдает его музыки. Как говорится: «Зря талант растрачивал!» Что сказать? Слишком уж фильм не схож с чертами Лары, а сюжет завязан в Азии.
1.21 млн, 
