Действие фильма разворачивается в недалеком будущем в округе Орандж, штат Калифорния. В эту эпоху, когда Америку окончательно захлестнул вал наркотиков, умами и телами людей завладела таинственная Субстанция Д, полностью разрушающая их психику. Главный герой ленты — тайный агент отдела полиции по борьбе с наркотиками Роберт Арктор, который в связи с характером своей деятельности тоже становится наркозависимым.
Однажды ему поручают шпионить за его друзьями: Джимом Баррисом, Эрни Лакманом, Донной Хоторн и Чарльзом Фреком. Ситуация еще более осложняется, когда Баррис начинает доносить на Арктора.
Чтобы не ходить вокруг да около, скажу сразу: «Помутнение» — это кино не для всех. С одной стороны, Ричард Линклэйтер сделал хорошее кино о наркоманах со всеми атрибутами жанра: странные, дерганные герои; персонажи, обсуждающие на протяжении десяти минут какую-то чушь, например, сколько скоростей у велосипеда; множество разговоров ни о чём, которые совершенно не важны для главной сюжетной линии. Повествование ведется в очень неторопливой манере, а временами и вовсе пребывает в наркотическом опьянении. Добавьте сюда ротоскопную анимацию, и галлюциногенный эффект от увиденного увеличится в несколько раз.
С другой стороны, у Ричарда вышел фильм намного глубже, чем просто показ жизни нариков. Всякий раз, смотря большинство экранизаций произведений Филипа Дика, невольно задумываешься, что рукописи одного из самых известных фантастов двадцатого века достойны лучшего. Сценаристы и режиссеры выбрасывают скрытый слой рассказов и романов Дика, оставляя лишь голый экшн, окружающий мир и имена главных героев.
Подход Линклэйтера кардинально отличается от его предшественников: он сделал самую точную экранизацию Дика на данный момент, практически не отступив ни на шаг от событий в книге. Именно этим можно объяснить черепашью скорость происходящего. Но в то же время в фильме есть множество вещей, которые активно заставляют шевелиться наши серые клеточки. Роман, написанный тридцать лет назад, ничуть не потерял своей актуальности. Даже наоборот, практически всё, что тогда казалось фантастикой, стало реальностью.
Тотальное прослушивание телефонов, видеонаблюдение, повсеместное распространение наркотиков уже никого не удивляют, а являются реалиями наших дней. И даже финальный сюжетный твист не кажется чем-то из ряда вон выходящим, а воспринимается вполне обыденно. А почему бы нет? Это ж идеальное прикрытие: производить то, против чего ты борешься всеми силами.
Итого: самая точная экранизация произведения Филипа Дика на данное время, умная фантастика и просто хорошее нарк-муви.
В 1977 году, за пять лет до трагической смерти, роман гениального фантаста Филипа Дика «Помутнение» увидел свет. В своей психологической драме автор нарисовал ближайшее будущее американского общества, павшего жертвой собственной страсти к наркотическим веществам. Удивительно, что отвратительная картина на грани реальности и галлюцинации, обрисованная в свое время злоупотреблявшим автором, современному читателю более не кажется нереальной: истина наших дней оказалась слишком близка к плоду фантазии автора.
I. Экранизация
Рожденная из строк величайших авторов экранизация все чаще отказывается от психологии и морали, превращаясь в бессмысленное действие. Грубый подход к оригиналу играет на руку лишь с наиболее ценной, финансовой стороны, ибо намного легче простить литературный вандализм с красивым счетом в банке. Полноценное авторское произведение, лишенное мысли, превращается в примитивный бездумный текст: источник имен, сюжетов и денег. Все чаще именно такими экранизациями и потчуют честной народ, создавая неверное впечатление не только о базовом произведении, но о самом авторе.
В наши времена, когда прямое следование оригиналу, если это, конечно, не комикс, считается чуть ли не дурным вкусом, Ричард Линклейтер берется за проект «Помутнение». Опередив проникшегося той же идеей Терри Гиллиама, малоизвестный режиссер мгновенно принимается за работу, ставя основной задачей наиточнейшее следование оригиналу. Также, желая передать все нездоровые мысли и чувства, пронизывающие оригинальное произведение, Линклейтер обращается к методу ротоскопирования: снятый вживую фильм переносится на художественную кальку, где мультипликатор вручную разрисовывает изображение, декорации, эффекты. Возможно, именно в этой безумной цветовой палитре и спрятался секрет мощной галлюциногенной атмосферы.
II. Визуализация
Ближайшее будущее, 201x год. Небольшой американский городок, залитый серым сиянием дня. Визуализацию книги можно сравнить с продолжительным наркотическим кошмаром, страшным и мучительным. А ведь в городе, где разум каждого пятого поражен смертельным наркотиком, иначе быть не может. «Вещество Д» (определенно, от англ. Death), проникая во все структуры, мгновенно лишает человека разума, оставляя бесполезную оболочку — тело. Наводненный каналами поставки наркоты и полусумасшедшими больными, город вымирает. Власти пытаются остановить распространение, следить за всеми и каждым, вмещая своих людей в наиболее подозрительные дома. Здесь завязывается то, что можно назвать сюжетом.
Квинтет главных героев, пять разных личностей в разных стадиях деградации, встречается в раскрашенном городе. Герой Рори Кокрейна считает на себе зеленых жуков, доказывая, что все происходящее — всего лишь затянувшееся на годы безумие. Герой Роберта Дауни-младшего теряется в пространстве, пока герой Харельсона тщетно пытается сосчитать скорости велосипеда. Вайнона же Райдер просто запуталась. Основной герой, Боб, или Фред, или Брюс, или все вместе на одного Киану Ривза, не нашел путь выхода из собственного лабиринта мыслей, ведь влияние «вещества Д» сказалось и на нем. Шпионя за самим собой, Фред создает себе искусственный мир, в котором окончательно теряется под великолепно подобранную музыку саундтреков, словно сбежавшую из больного кошмара. Мелодии стиля «транс» и «фольк» еще глубже погружают зрителя во внутренний водоворот этого фильма.
III. Предупреждение
Безумный нарисованный мир псевдореальности должен заинтересовать, как минимум, любителей фантастики. Вынося из просмотра собственные мысли, зритель просто не может не сделать определенный вывод: мир, в которым мы живем ныне, не так уж и далек от мира Филиппа Дика, мира помутненного наркотой рассудка.
Уровни деградации общества, разрисованные тысячами лиц «костюма-калейдоскопа» и главными героями, осязаемы. Стиль ротоскопирования способствует полному погружению в мир глазами больных. Кастинг и сюжет способны впечатлить. Не верите?
Посмотрела 3 раза за эту неделю. То, что этот фильм прошел мимо наших больших экранов меня абсолютно не удивляет. Разве сумеет собрать кучу денег фильм, где в полной красе зрителю представлены антиутопические идеи имени товарищей Уэллса и Оруэлла, да еще и приправлены наркоманскими бреднями а-ля Уэлш. Филип К. Дик сумел собрать воедино всю дрянь, низость и лицемерность нашего мира, изобразив все это в виде такого вот наркомано-чернушного кротеска.
Я считаю, что режиссеру удалось передать не только оболочку, но и суть этого произведения. Темный сканер — это, собственно, наше будущее. Пока нас зомбируют силами масс-медиа, дальше — хуже. Не оставляет чувство, что закончится наш мир романом Оруэлла «1984». Признаки, что называется, на лице — министерство Правды везде запустило свою грязную мохнатую лапу. Я в восторге от фильма, пойду посмотрю его еще раз.
Чем меня всегда цепляли книги Филипа Кинреда Дика, так это тем, что автор всегда не только очень детально прорабатывал мир, но и неимоверным образом передавал ту уникальную атмосферу, заставляющую полностью отключаться от реальности, погружаться в действие, и главное — ДУМАТЬ! а не просто сопереживать перипетиям персонажей.
И для меня процесс просмотра этого фильма ничем не отличался от процесса чтения книги. Примерно на третьей минуте я отключил все телефоны и дальше смотрел не отрываясь. Эффект анимации, некой мультяшости происходящего, позволяет взглянуть на созданный мир глазами живущего там человек, для которого это — норма. И ощущения от этого — просто поразительные. Иногда кажется, что оторви взгляд от экрана, взгляни в окно и увидишь такой же сумасшедший, обдолбаный пейзаж. Аж мурашки по коже!..
Не хочу говорить об игре актеров — для меня она на высоте и совершенно вписывается в рамки фильма. Хочу сказать о том, что на мой взгляд правильно, что фильм не вышел на большие экраны. Думаю, что действительно нормально посмотреть этот шедевр, когда рядом грызут попкорн, а в ряду позади сдавленно ржут укуренные придурки, считающие себя крутыми нариками, просто невозможно. На мой взгляд, это фильм просто создан для домашнего просмотра, причем в одиночку, чтобы никто и ничто не мешало восприятию этого параллельного мира.
Да, я считаю — это фильм отнюдь не для всех. Любителям спецэффектов и зубодробительных бездумных экшенов он точно не понравится. Он для людей думающих, читающих, ждущих от просмотра не только удовлетворения сиюминутных желаний и слабостей, но и пищи для размышлений.
Перед просмотром этого фильма вам нужно знать всего лишь одну вещь: что такое наркотики. Об их действии, да и обо всем остальном с ними связанном рассказывает фильм «Помутнение». Если честно, то смотреть его надо всем, но многие могут не выдержат до конца — фильм слишком пронизан паранойей и шизофренией, вполне знакомыми явлениями для наркоманов в период ломки, впрочем фильм-то не для них.
Я после просмотра, если честно, сидел несколько минут и обдумывал увиденное. Да, я знал, что наркотики деградируют личность до самой низшей ступени, но при этом человек оставляет какие-то основные функции, а тут наркотик делает из человека оболочку без души: человек как бы живет, воду пьет, хлеб желает, но мыслей фактически нет, в основном, он подчиняется приказам и все. Смотреть на это очень больно и осознавать, что скоро такая участь постигнет и нас, тоже занятие не из приятных.
Собственно, о кино. Просматривал, я намедни дополнительные материалы к этому фильму и понял, что это грустно, как и финальная тема фильма — вот собрались люди, чувствуется атмосфера рабочая, и без всякого напряжения, с весельем снимают кино, как одна семья, но только все равно хорошее когда-нибудь заканчивается. Но главное смотреть на результат в данном случае. А результат получился еще лучше — эффектное кино, у которого слегка блеклое начало, которое со скоростью переходит в середину полную непонятности и сумашествия, а потом, чуть взявши паузу, неожиданно добивает нас своим конечным исходом.
Пять людей — пять стадий морального разложения. Линклейтер для своего фильма провел отличный кастинг, подобрав себе неплохих актеров, некоторые из которых, кстати говоря, имели опыт иглоблудия и вне пределов своей непосредственной актерской деятельности. Ведущий квинтет включает Киану Ривза, Вуди Харельсона, Роди Кокрейна, Вайнону Райдер и Роберта Дауни младшего. Именно двое последних попадали в свое время в коксо-спидовую западню, но стоит признать, что и остальные создавали атмосферу безумства и страдания не хуже своих более матерых коллег. Моральное разложение начинается с Райдер, ибо она менее всего подвержена окружающему, в середине находятся Дауни мл. и Харельсон, т. к они находятся то в реальном мире, то «под кайфом», а заканчивается на Кокрейне, который весь в тараканах и слушает свои смертные грехи и Ривзе, который просто потерял себя в этой триличности.
Кино снимали два раза. Вы вот удивитесь, а как это так? А вот так: сначала сняли материал с людьми, а потом 18 месяцев тяжелейшего пост-продакшна, чтобы сделать фильм нарисованным, ну или как выражались создатели, придать ему какую-то натуральность или реалистичность. В принципе, можно было обойтись и без этого, но с первых секунд кино захватывает своим замечательно прорисованным визуальным рядом — особенно хороши лица актеров, которые были обрисованы в мельчайших деталях, даже из-за бороды Киану спорили! Еще сей метод съемки добавляет эффект того, что ты как будто сам наркоман под кайфом — все эти размытости, костюмы «Неведимка» с тысячей лиц и постоянно движущиеся предметы вокруг героев, да и еще там можно много чего заметить. Все это делает тебя присутствующим при происходящем.
Еще и постоянно долбит мозг саундтрек к фильму: совершенно абсурдные, резкие, и с разной скоростью проигрывания, мелодии в стиле «транс». Они, как множество голосов в безумных головах героев фильма — сидят там и шепчутся между собой и бьют по мозговым клеткам так, что голова вот-вот взорвется, но вступает в силу финал, который как будто убивает эти голоса и приносит полное умиротворение и ясность мыслей.
Вот и добрались до конца и самого чувственного момента. Перед титрами идет небольшой эпилог создателя романа, по которому снимался фильм, Филлипа Дика, в котором он перечислял всех своих друзей, которые либо погибли от наркотиков, либо полностью разрушили свой мозг. Половина из того списка — умерло, половина — сидит в комнатах с мягкими стенками. Он просто этим задал небольшой вопрос — почему Вы меня оставили и не забрали с собой?
В общем, скажу который раз, как Вам говорили ваши мамы: не употребляйте наркотики, чтобы не стать животным, и не давайте друзьям, чтобы не стать одиноким, но сохранившим разум, человеком среди этого стада.
Как глубоко видит сканер? Может ли он заглянуть в душу? Или в сердце? (с)
По мотивам книг американского писателя-фантаста Филипа Дика, мастерски умеющего разрушить привычную реальность на страницах своих романов, было снято множество фильмов, в числе которых: «Бегущий по лезвию», «Час расплаты», «Вспомнить все» и «Особое мнение». Однако его проза в руках режиссеров превращалась в нечто совсем непохожее и далекое от изначального замысла писателя.
Ричард Линклейтер пошел дальше других, сняв в 2006 году «Помутнение» очень близко к тексту, не упустив важных деталей в образе героев и окружающей обстановке. В создании атмосферы фильма режиссеру помогла анимация, прорисованная поверх реальных кадров, которая так же способствовала созданию элементов, отсутствующих в съемках с живыми актерами. Идеальная форма визуальной подачи, где линии и силуэты находятся в постоянном движении, словно мир живет своей собственной размытой жизнью, полностью соответствует духу книги.
Абсурдное существование Боба Арктора, живущего в эпоху расцвета разрушающего мозг «Препарата D», когда человека могут заставить наблюдать за самим собой, разворачивается неспешно и исключает возможность хэппи-энда. Не осознавая собственной личности, он дружит с торчками, затем надевает костюм специального агента полиции и рапортует о том, что делает его подозреваемый Боб Арктор. Киану Ривз смог мастерски передать тоску погибающего человека, запутавшегося в собственных мыслях и полушариях мозга, чья паранойя набирает обороты под музыку «Radiohead».
Роберт Дауни младший, блестяще вжившийся в образ Джима Барриса, смешного и слегка устрашающего своими безумствами персонажа, а так же Вуди Харрельсон в роли истеричного Эрни Лакмана образуют сногсшибательный тандем, который искрит сумасшедшими диалогами.
«Помутнение» — достаточно спокойный и по-диковски параноидальный фильм, представляющий собой переплетение легкого наркотического опьянения, тотальной мании преследования и искаженной реальности. Погружение в мир чужого безумия происходит через призму глюков и психологического ужаса, заправленного мрачноватым юмором.
Это история о людях, которые понесли слишком серьёзные наказания за свои проступки. В память о моих друзьях. Лучше их нет. Они навсегда останутся со мной, и враг никогда не будет прощён. Враг — это их ошибка в игре с жизнью. Пусть они сыграют ещё раз, по-другому. И пусть они будет счастливы (с) Филип Дик
Мой очередной пафосный юбилейный [семисотый] отзыв
Казалось бы, только Филиппу Киндреку Дику сетовать на недостаток экранизаций, когда в списке переведенных на кинематографический язык значатся такие признанные широкой публикой ленты «Total Recall», «Minority Report» и незабвенный «Blade Runner». С другой стороны вышеупомянутые фильмы экранизациями назвать трудновато, скорее вольные фантазии из разряда «по мотивам», не то чтобы это было плохо (того же «Блэйд-раннера» при переводе слово в слово можно представить разве что в виде телесериала), все равно интереснее чем монотонные видео-иллюстрации. Но факт остается фактом — полноценной экранизации одного из интереснейших писаталей-фантастов мы могли бы и никогда не увидеть, если бы не безызвестный товарищ Ричард Линклейтер, взявшийся за это неблагодарное дело.
Задача оказалась довольно сложная, несмотря на вроде бы простой и довольно банальный сюжет («наркодрамы» разного пошиба за последние два десятилетия уже так приелись, что даже порой оригинальные задумки с трудом спасают положение) с минимумом фантастических элементов. Вся проблема как раз во внешней простоте и поверхностности романа. Очень трудно передать то ощущение одновременной легкости и некоторого трагизма происходящего, неизменно присущего оригиналу.
И надо сказать, Линклейтеру удалось не только внятно рассказать историю, верно передав дух книги, но и сняв при этом совершенно самодостаточный фильм, не лишенный фирменных стилевых изысков. Практически идеальная экранизация. Хотя, на первый взгляд, что может предложить фантастике режиссер, ранее снимавший преимущественно камерные мелодрамы про подростков и не менее инфальтильных взрослых? Ответ: все и чуть больше.
К фантастике есть два прямо противоположных отношения. Первое — когда действие происходит в будущем и весь замес на том что это все равно будущее, второе — когда действие фактически происходит в будущем, но отношение к нему как к настоящему (ведь мы не удивляемся различным техническим новшествам, которые могли бы повергнуть в шок людей увидевших их даже несколько десятилетий назад). Перед нами как раз второй случай, вдобавок оглядывающийся на прошлое, редкое явление.
Манера съемки (отснятые на цифровые камеры кадры, вручную обрисовываются художниками) совершенно в тему, хоть это уже и было в не менее любопытном «Пробуждении жизни» того же Линклейтера. Да и вообще послепросмотра обоих фильмов хочется, чтобы по такой технологии снимали чуть ли не все фильмы, ибо очень стильно, а в данном случае еще и подчеркивает некоторые «пунктики» главных персонажей.
Главный «пунктик» в том, что все они наркоманы. Но фильм (как и литературный первоисточник) совсем не о них. Нет, особенно в книге тематике наркомании отводится довольно большое место (главным образом высказывается интереснейшая мысль, что анти-пропаганда и всевозможные запреты только увеличивают спрос и предложения, а крупнеёшие государства получают с этого хорошую и стабильную прибыль), но не главенствующее. «Scanner Darkly» об одиночестве. Не таком когда человек просто один, а о более сложном. Когда рядом с тобой вроде как и есть люди, но ни ты им, ни они тебе особо не важны, как бы это ни было печально. При этом интонация в обоих случаях совершенно искренняя, лишенная какой-либо напускной хандры и излишнего пессимизма. Автор сожалеет об ушедших годах и близких людях, которые тогда не были такими уж близкими и тем более ушедшими. Как многие мы ценим после потери, так и многое мы принимает, как будто все и должно так быть, надо только смотреть в будущее.
Линклейтер не стал дотошно переводить с литературного языка на кинематографический каждую страничку. Нет, он как будто пересказал свои любимые и наиболее въевшиеся в память ее моменты и постарался передать эти ощущения другим людям, что у него прекрасно получилось. За эти полтора часа (которые пролетают совершенно незаметно) герои успеют стать практически что родными, несмотря на то что и героями их назвать сложно. Наркоманы, на которых всем уже давным-давно плевать, несчастные люди на самом деле, уже за это им можно посочувствовать. Но что самое главное — они НАСТОЯЩИЕ, как будто не прошедшие через восприятия нескольких людей и показанные их глазами, а именно живые, какими они и остались в фильме. Действительно идеальная экранизация и один из самых трогательных фильмов. Вот уж действительно под кайфом и в смятении.
Фильм «Помутнение» — пожалуй, самая необычная экранизация произведений Филипа К. Дика. Необычная и одновременно одна из лучших. И, в первую очередь, выделяется запутанным и непредсказуемым сюжетом.
Действие происходит спустя семь лет после настоящего времени. Роберт Арктор работает тайным агентом в местном отделении полиции, где его задача — выслеживать и наказывать людей торгующих различными наркотическими препаратами. Одним из самых опасных наркотиков является Вещество Д — субстанция, получаемая из невинных, на первый взгляд, синих цветков. Данная отрава способна полностью сжечь клетки мозга зависимого человека, оставив от него лишь оболочку. В свободное от работы время Боб сам не прочь принять пару-другую капсул Вещества Д со своими друзьями: Джимом Баррисом, Эрни Лакманом, Донной Хоторн и Чарльзом Фреком.
Жизнь Арктора усложняется, когда Баррис начинает доносить в полицию на него, а начальник Роберта даёт ему задание разрабатывать… себя же. С тех пор Арктор, сидя на своей работе и просматривая записи с монитора, вынужден наблюдать за собой и своими друзьми со стороны и докладывать о всех своих подозрительных действиях.
Весь фильм строится на диалогах компании наркоманов. Большинство рассуждений лишены всякого смысла, но они важны для фильма так же, как и его визуальная составляющая, которая всё же восхитительна. С этими компонентами весь фильм начинает напоминать одну сплошную наркотическую галлюцинацию, которая помогает нам увидеть мир недалёкого будущего глазами героев. Мир, где 7 из 10 американцев подслушивают и доносят на оставшихся трёх. Мир, где важнейшую роль играют наркотики, помогающие уйти от от реальности. Мир, где иногда верить нельзя даже себе.
Фильм помог мне задуматься о том, что может произойти с нами в будущем. Действительно ли настанет время описанное в фильме, или же у нас ещё есть шанс всё изменить? Но это уже зависит только от нас самих.
Психоделическое кино по роману Филиппа К. Дика. Когда-то этот фильм хотел ставить сам Терри Гиллиам, но не вышло, и он снял «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», а за «Помутнение» впоследствии взялся Ричард Линклейтер, адаптировавший роман для большого экрана и придумавший сделать его в рисованном виде. То есть сначала фильм снимался на пленку, а затем профессиональные аниматоры обрисовывали каждый кадр.
Получилось очень необычно. Вроде и мультфильм, а вроде и всем известные актеры. Причем в отличие от трехмерных анимационных экспериментов типа «Беовульфа» Роберта Земекиса, актеры здесь не с каменными лицами, а с абсолютно живыми. Особо удивляет бюджет фильма — всего 8 млн долларов, да и с такими фигурами в главных ролях!
«Помутнение» — это кино про будущее, в котором всеобщее распространение получает некий «Препарат D», разрушающий мозг. Главнй герой — глубоко законспирированный наркополицейский Боб Арктор, который должен найти улики на одного деятеля, подозреваемого в торговле этим препаратом, причем этим подозреваемым и является сам Боб Арктор.
К несчастью для Арктора, он не только вынужден выслеживать самого себя, но и стараться не потерять чувство реальности, ибо он основательно подсел на этот препарат и фактически теряет рассудок. В фильме нет остросюжетных сцен, нет сражений и погонь.
Большую часть времени герои разговаривают и пребывают в собственных наркотических мирах. Тем не менее следить за их диалогами и вообще за развитием фильма оказалось весьма увлекательно. Филипп Дик создал убедительный мир людей, утрачивающих связь с реальностью, а режиссер Линклейтер достойно перенес его фантазии на экран.
Пришла я к этому фильму как и к многим другим, через книгу. Люблю произведения с наркотическим содержанием, где повествование идёт в основном о наркоманах, о их жизни или её отсутствии, кто как видит, кто как считает.
Очень понравилась стилистика, отсняли фильм, а поверх аниматоры обрисовали каждый кадр. Это очень удачный ход, во-первых это, что-то новое, ещё непривычное нашему глазу, вроде и не фильм, а мультик, но в тоже время актёры, они совсем не мультипликационные герои, живые люди, да при том какие! На протяжении всего фильма я затаив дыхание раздумывала о смысле данного сюжета, цеплялась за каждую ниточку дабы не упустить ни единой мысли и также в моей голове успевала проскакивать мысль о том что, боже мой, Киану Ривз, он бесподобен и когда играет свою роль в фильме, и когда является перед нами в образе нарисованного человека.
Во-вторых, идея мультфильма, я считаю тут очень в пору, т. к. на протяжении всего представления, мы проводим очень много времени наблюдая за «глюками» героев, такие моменты должны быть очень психоделическими, ведь на то это и галлюцинации, такого не увидишь в повседневной жизни, при помощи этого эффекта «мультипликации» удаётся передать ту самую атмосферу, которую испытывает на себе «торчок» во время прихода.
Я думаю, что каждый человек просмотревший данный фильм, увидит в нём, что-то более близкое к себе, то что его больше трогает.
Антиутопия, наркотики, никому нельзя довериться. Ривз пытался выжить в этих двух мирках: в удручающей реальности, которая не предвещает ничего хорошего и в том самом мире «под кайфом», который к сожалению тоже обещал хорошую жизнь только тогда, когда есть доза и она своевременно отправлена в организм. Оба этих мира были тесно сплетены между собой, без реальности он бы не смог достать дозу, а в той самой реальности без дозы, без приходов в которых уже так нуждался мозг, он бы просто не протянул. Тяжелая жизнь наркомана, которая в итоге привела его к потере личности, духовности, да что тут перечислять, он потерял всё, даже если хотите потерял жизнь, осталась лишь телесная оболочка, которой нужно просто питание, больше ничего, дальше делайте с ней, что хотите.
Честно сказать, фильм очень тронул меня. Возможно даже где-то я переосмыслила свои ранее сложившиеся позиции о наркотиках и изменила своё отношение к ним.
Фильм протекал довольно медленно, но это не было каким-то нудным просмотром, лично мне даже не хотелось чтобы этот фильм подходил к концу, просто нравилось смотреть. Было интересно, а это довольно таки важный фактор, меня втянуло в этот фильм, в эту наркотическую гущу!
И тут бам, такой конец! Я просто не могла сдержать слёз. После просмотра сего фильма, на протяжении довольно долгого времени, просто сидела перед экраном и думала.
Я советую каждому посмотреть этот фильм, лишним не будет точно, хотя этот фильм не для всех, не каждый возможно поймёт всё то, что тут скрыто, но всё-таки мне кажется, что вы не пожалеете о затраченном времени.
Генри - это не я, конечно. Но когда ты работаешь с ролью, то наполняешь ее какими-то своими чертами, жестами, мимикой. Актер - это одна крайность, а роль - другая. Когда они сходятся, то образуется третья сущность, состоящая из этих двух. (...)
193.7 тыс., 
54.3 тыс., 
