Действие фильма разворачивается в недалеком будущем в округе Орандж, штат Калифорния. В эту эпоху, когда Америку окончательно захлестнул вал наркотиков, умами и телами людей завладела таинственная Субстанция Д, полностью разрушающая их психику. Главный герой ленты — тайный агент отдела полиции по борьбе с наркотиками Роберт Арктор, который в связи с характером своей деятельности тоже становится наркозависимым.
Однажды ему поручают шпионить за его друзьями: Джимом Баррисом, Эрни Лакманом, Донной Хоторн и Чарльзом Фреком. Ситуация еще более осложняется, когда Баррис начинает доносить на Арктора.
Немного убиковских вездесущностей и изречения, способные стать вековыми афоризмами. В этих маленьких безысходностях таятся приятнейшие фантасмагорические вещи, наигранно подчёркнутые, выдвинутые на лживый первый план. Смыслы и ответы трактовок, о которых умалчивал автор. Допустим, нет объяснения, с какого хрена та девчонка приняла облик Донны, или каким образом Рансайтер обнаружил в кармане монеты с профилем Джо Чипа. Все эти приятные мелочи — это скромные разоружения жанровых преимуществ. Разоружения сознаний. Всем нам привычно видеть в научной фантастике длиннющие объяснения теоретических допущений, и никто из нас не привык становится свидетелем мести злых духов огромным шагающим человекоподобным роботам.
Я молчал. Попав в квартиру Дока я всегда молча ждал, когда он принесёт мои вещи. От этого мало что зависело, но я считал Дока своим хорошим другом. Очень правильно же иметь хорошие отношения с дилером, которому ничего не должен. Его дом сквозил медицинской вонью, идущей в разрез с огромными горами на первый взгляд бесполезного мусора. Мир обоняния конфликтовал с миром зрения. «Важно разграничивать миры, которые тебе предоставляют — этому стоит поучиться у киношников» — сказал как-то Док, пребывая в особенно философском настроении.
Он сидел в луже крови, точней сидел на лежащем в луже крови мужчине, отчаянно брыкавшемся и ругающемся. Одна рука, прижатая к полу, безвольно мотылялась, другая была зажата в колене Дока. Я вовремя пришёл, сказал он, и попросил принести с кухни бинтов и бутылку рядом. Я никогда не спрашивал его, почему сахар лежит в холодильнике, или почему если он хочет заварить чай, то машинально тянется к банке с солью. Но всё же, как это ни странно, есть вещи поинтересней, чем сахар с солью.
- Я предложил ему пари. Сказал, что дам вместо одной три, если он откусит от себя кусок, весом хотя бы в сорок граммов, и при том задаром, — Док указал пальцем на плечо парня. — Видишь, как блестит. Вот здесь мышца слегка покушана. А где-то под столом кусок тот самый и лежит… — я сразу зажмурился, когда действительно увидел кусок мышцы, весь словно в клубнично-банановом йогурте замоченный. Это было отвратительно. Но такой вот он, Док. — Он прям как вцепился в плечо, сразу блеванул. Пришлось повалить на пол, а то совсем разбуянился…
На мой резонный вопрос о дезинфекции он, кажется, обиделся. Спросил, у кого в городе кличка Доктор. Отпил из горла бутылки и сказал, что уже помочился ему на рану. И попросил подержать его. Прикасаться к заблёванному, окровавленному, обмоченному наркоману — возможно, самая последняя вещь в мире, которую я ещё не делал и не хотел никогда делать. «В конце концов, всё это не имеет значения» — сказал Док. Грязь оттирается, смывается. Проходит со временем. Если ты, конечно, не о белоснежном платье с каплей засохшего пятновыводителя…
… Ощущение мягкой подушки подложенной на качели. И того, как меня уносит красочными ветрами, ротоскопично разрисовывая мировые днищи, маленькие дуновения эпохи. У всего есть свои имена. Да, да! Я хочу вершить историю, или хотя бы её запомнить. Поэтому тебя я буду звать Джефри («Меня все зовут Доком» — подметил быстро моргающий Джефри), а тебя назову Мисс («Ты издеваешься?!» — возразил растёкшийся по полу Мисс). Мне показалось это прикольным. Парень, которого зовут Мисс…
… — Знаешь, что я сначала посмотрел, — взвизгнул вдруг оторвавшийся от приходов Мисс, не обращаясь конкретно ни к кому. — Сначала я глянул… я сначала посмотрел Реквием по мечте! А потом… потом Бойцовский клуб! — взорвался он в финале и перешёл на шёпот. — О, да… это всё оттуда… плюс тот фильм с.. . Джонни Деппом и Дель Торро… Они все этим вдохновлены. Хоть отрицают, но это видно. Они разобрали полюбившиеся частички, словно сражающиеся за добычу мародёры, матерящиеся над давно сгнившим трупом пионера! — этот Мисс, судя по интонациям был законченным социопатом. Я видел в его мутных глазах не стереотипы, но какие-то совершенно дикие основополагающие кирпичи веяний. В нём жил сам препарат С — никто никогда не рассказывает о том, чем хорош этот наркотик, но многие на него садятся. Садятся на Медленную Смерть. В каком-то роде умирать тоже приятно. Любым способом.
В лице Джефри — путешествие по всем закоркам «…патий» и фобий. Наглядное пособие того, во что выливается творчески уязвимая натура. И каким образом она взаимодействует с реальностью. Эта настоящая борьба, соревнование романтизма с модерном. «Мы — маленькая пародия на социум» — бубнит себе под нос уже почти заснувший Джефри, расплавившийся по дивану. Возможно, вскоре его погони за комплексами и маниями закончатся, как закончатся мои странствия по ненависти, к которой я слепо бегу, каждый раз опять возвращаясь в логово Джефри.
- Ненавижу Киану Ривза… — вновь отчётливо замычал Мисс. — Вы же знаете его, да? Он меня просто бесит. Он и Стивен Сигал. Это такие люди, которые, почему-то ценны людям. Но на их лице застыл вечный покер фейс, меня просто бесит считать это актёрской игрой! — он присел на заднице и попытался встать, но лишь лёг теперь уже на бок, свернувшись калачиком. — Ненавижу, когда сначала прочту книжку, а потом увижу экранизацию… они вечно вырывают такие куски… если бы я не читал, то я бы понял, оценил… а тут… тут есть что-то другое. Знаешь же… — он не обращался ни к кому из нас. — …знаешь же, когда свои интерпретации. Это больше фанатский вандализм, чем творческое осмысление…
… Я стоял посреди пешеходного перехода. Куча машин с каждой стороны. Гудящие люди. Я сжимал в руке топор. Топор в крови. Откуда у меня в руке топор? Подо мной лежал испуганный до мокрых штанишек человек. «Я всё отдам!» — кричал он. Ах, да. Я вспомнил его. Объект моей ненависти. Уже несколько раз раненный. Мне стало страшно. Сзади подошёл Док и мягко выхватил топор из моих рук. «Уходим» — сказал он. Я не хотел его трогать, Док! «Успокойся» — простое помутнение. Просто пойдём домой и доторчим… запомни, простое помутнение…
Все послания коринфянам обрываются мотками субъективизма. Разбиваются об стол переговоров между левым и правым. Там естественно видно маленькое послание всем наркоманам. Ибо никто из авторов не осуждал, а некоторые даже сидели на наркотиках. В единицах тех, кто умудрился извлечь опыт, а не просто наблюдал за галлюцинациями в опиумных облаках, сидят великие люди. Огромная плата за игру. Джекпот человеческой души.
Все мы прекрасно знаем, наркотики до добра не доведят. Наркоман теряет друзей, работу, а самое главное связь с самим собой.
Ричард Линклейтер-режиссёр, чей послужной список довольно таки приличен, снова подарил нам отсылку на и без того разлагающуюся жизнь человечества. Фильм снят по роману Филлипа Дика, честно говоря с его творчеством я не знаком, но фильм посмотрел с интересом. Фильм как всегда снят в сюрреалистической обстановке, что свойтвенно для Линклейтера. К тому же фильм полуанимационный, что придаёт ему пикантность.
В фильме также большое количество известных актёров: Киану Ривз, известный нам по «Матрице», Вайнона Райдер, Роберт Дауни младший и несравненный Вуди Харрельсон, которого я обожаю. За актёрской игрой, отмечу и режиссёрский талант Ричарда Линклейтера, котрый также мне симпатичен.
Идея самого фильма очень грустна. Она будто говорит нам, откажись от наркотиков и живи в мире. Когда не может осознать в каком мире ты находишься, ты словно зомби, ищущий мясо. Закончить хотелось бы словами:
Если поколение имеет свободу, то оно вместе с тем как бы получает право на саморазрушение.
Слова пренадлежат Джиму Моррисону, музыкант он отменный и личность своеобразная, жаль что его с нами нет сейчас. А ведь тоже наркотики.
Чем меня всегда цепляли книги Филипа Кинреда Дика, так это тем, что автор всегда не только очень детально прорабатывал мир, но и неимоверным образом передавал ту уникальную атмосферу, заставляющую полностью отключаться от реальности, погружаться в действие, и главное — ДУМАТЬ! а не просто сопереживать перипетиям персонажей.
И для меня процесс просмотра этого фильма ничем не отличался от процесса чтения книги. Примерно на третьей минуте я отключил все телефоны и дальше смотрел не отрываясь. Эффект анимации, некой мультяшости происходящего, позволяет взглянуть на созданный мир глазами живущего там человек, для которого это — норма. И ощущения от этого — просто поразительные. Иногда кажется, что оторви взгляд от экрана, взгляни в окно и увидишь такой же сумасшедший, обдолбаный пейзаж. Аж мурашки по коже!..
Не хочу говорить об игре актеров — для меня она на высоте и совершенно вписывается в рамки фильма. Хочу сказать о том, что на мой взгляд правильно, что фильм не вышел на большие экраны. Думаю, что действительно нормально посмотреть этот шедевр, когда рядом грызут попкорн, а в ряду позади сдавленно ржут укуренные придурки, считающие себя крутыми нариками, просто невозможно. На мой взгляд, это фильм просто создан для домашнего просмотра, причем в одиночку, чтобы никто и ничто не мешало восприятию этого параллельного мира.
Да, я считаю — это фильм отнюдь не для всех. Любителям спецэффектов и зубодробительных бездумных экшенов он точно не понравится. Он для людей думающих, читающих, ждущих от просмотра не только удовлетворения сиюминутных желаний и слабостей, но и пищи для размышлений.
Злоупотребление наркотиками — не болезнь. Это решение, сходное с решением броситься под машину. Скорее даже это — ошибка в суждении. Если заблуждаются многие, это уже социальная ошибка, ошибка в образе жизни. Девиз этого образа жизни — «Лови момент! Будь счастлив сейчас, потому что завтра ты умрешь». Но умирание начинается немедленно, а счастье лишь остается в памяти. Этот образ жизни не отличается в корне от вашего, он просто быстрее. Счет идет не на десятилетия, а на недели или месяцы.
«Помутнение» — подходящий фильм для такого актера как Киану Ривз, я его очень уважаю, и являюсь его фанатом, очень люблю его фильмы, но не считаю его великим актером. Его вечно грустное лицо как раз для того, чтобы сыграть наркомана, в которого вся жизнь скатилась к ко всем чертям, ему здесь даже не нужно напрягаться, остается просто играть самого себя, потому что жизнь в этого актера такая же грустная как собственно его лицо во всех фильмах. Фильм мне был нудной, но некоторыми моментами сумел мое внимания вернуть к экрану.
«А может, это вы, сукины дети, видите Вселенную шиворот-навыворот, как в зеркале. Может, как раз я и вижу ее правильно.»
Штат Килифорния, округ Орандж, недалекое будущее, которое находится во мраке наркозависимых. Американский анимационно-игровой полнометражный художественный фильм Ричарда Линклейтера, поставленный по мотивам одноимённого романа Филипа К. Дика, где речь идет про тот мир, где не хлеб всему голова, а именно наркотик. Субстанция Д — так зовут этого повелителя человеческих тел и психики. Киану Ривз и Роберт Дауни мл. попытаются Вам доказать, что не так просто устоять перед соблазном попробовать того, от чего всему миру сорвало крышу. Подводя итог скажу, что Ричарду Линклейтеру удалось заинтересовать зрителя таким фильмом, он хорош, но скорее на любителя.
Во-первых, просто интересно смотреть. Потому что фильм не просто снят, а ещё и прорисован.
Во-вторых, затягивает. Сначала идёт себе фильм, жизнь наркоманов в недалёком будущем, новый наркотик `Вещество D`, от которого отключается левое полушарие мозга, единственная клиника, в которой даже не лечат, а так, содержат больных. И агент под прикрытием, постепенно подсаживающийся на это самое вещество D.
Но в последние минут 20—30 фильма сюжет разворачивается, я бы даже сказала, раскрывается, как цветок. И становится ясно, что всё совсем не так просто.
В-третьих, Киану Ривз и Роберт Дауни-мл. Играют просто прекрасно. Киану как нельзя лучше вписывается в атмосферу этого фильма со своим потрёпанно-равнодушным (или невозмутимым?) видом. Роберт Дауни-мл. в сцене, когда он сидит в кабинете полиции, просто бесподобен — дёрганный, не знает, куда деть руки, как сесть, при этом пытается сделать вид, что уверен в себе.
Можно и `в-четвёртых` добавить: фильм оставляет надежду на то, что не всё так плохо. Что выход есть. В отличие от `Кокаина` и `Донни Браско`.
Однажды мы с друзьями, проходя мимо одного из кинотеатров на Невском, решили посмотреть нашумевший фильм ужасов «Ночь живых мертвецов» в 3D. По окончании фильма я была опечалена тем, что новая функция в кино как 3D была всего навсего приманкой, «сыром в мышеловке» т. к. до боли знакомый сюжет, очевидный конец и совершенно отвратительная работа съемочной группы могла прибегнуть к подобной хитрости, осознавая, что не в силах возместить даже ту сумму денег, что была потрачена на это второсортный «фильм ужасов».
С картиной «Помутнение» та же ситуация. До боли знакомый сюжет и неужели не очевидный конец? Конечно же финал очевиден. В общем со сценарием промахнулись. Но зато отличный спец. эффект. Да, мы такого еще не видели. Но в этом фильме есть еще одна спасательная соломинка это несомненно Роберт Дауни мл., игра которого заставляет обращать внимание в кадре только на него. Спасибо и на этом.
Вывод: Это кино достойно цыфры 7 по десятибальной шкале, таким образом попадая в разряд счастливчиков, которые выезжают с помощью индивидуальной фишки, а в этой картине их целых две.
Фильмов о наркотической зависимости снято достаточно много, какие-то из них являются шедеврами кинематографа, какие-то — арт-хаусными картинами. «Помутнение» Ричарда Линклейтера как раз относится ко второму. Этот фильм не для всех, но про каждого. Эта необычная картина очень сильно отличается от других подобного жанра. Если в таких знаменитых шедеврах, как «Реквием по мечте» или «На игле», в оновном показывают тяжёлую и ничтожную жизнь наркоманов, то в «Помутнении» рассказывается о немного другом. Идея картины не сильно понятна, она раскрывается в финале, а значит, и смотреть картину надо до финала. Ожидал я, лично, от этой ленты немного другого, более динамичного сюжета, но получил картину, где это не самое главное. Важна мысль. Которую прекрасно выразил Филип Дик в своём романе, и которую хорошо перенёс на экран режиссёр Линклейтер.
Сюжет, как я уже сказал, не очень динамичный, но он имеет несколько неожиданных и очень непредсказуемых поворотов. Нам показывают мир недалёкого будущего, в котором значительная часть населения — наркоманы. Одни излечимы, другие обречены на смерть. Но это ещё не самое пугающее, что есть в картине. Нас знакомят с несколькими интересными и колоритными персонажами, большинство из которых тоже наркоманы. Главный герой — Боб Арктор, который является тайным агентом. Он внедряется в группу наркозависимых, становится сам наркозависимым, и происходит ещё очень много непонятных, пугающих, неожиданных событий, которые трудно предугадать. Так что можно с уверенностью сказать, что сюжет картины достаточно сложный, но оригинальный. А это уже хорошо, тем более для арт-хаусной киноленты.
Идея картины проясняется сильнее всего уже в самом конце. Этот фильм не просто показывает нам, что наркотики — это плохо, это смерть. Нет. Он совсем о другом, о чём-то более глубоком. Что зависмость подкрадывается к нам незаметно, и когда человек становится рабом своих привязностей, он этого поначалу не сильно замечает, не обращает внимания. Но когда понимает, до чего он дошёл, до чего «докатился», становится уже слишком поздно. Кроме этого главный герой картины служит примером того, как человек теряет себя, заблуждается в запутанном лабиринте зависимости и непонимания происходящего.
Специальный визуальный приём картины используется не случайно. Он только подчёркивает мысль фильма. Каждый кадр, каждый предмет или фон раскрашен красками, и картина кажется анимированной, удивительно красивой и завораживающей. Но зачем создатели вкладывали столько сил и терпения, зачем они заново раскрасили каждый кадр? Во-первых, чтобы, как я уже сказал, подчеркнуть мысль. Всё окружающее кажется какой-то иллюзией, всё на самом деле по-другому, весь мир словно картинка, и визуальный приём это ясно выражает. Во-вторых, создатели не навязывают нам своё представление о будущих развитиях наркомании, они только предлагают нам взглянуть на их вариант. И когда мы смотрим картину, мы видим, что мир в ней реален и в то же время нет. В-третьих, это можно считать также небольшим экспериментом над визуальными эффектами. И он довольно-таки удачный и необычный, хоть в нём и есть свои погрешности. Но учтите, это всего лишь моё предположение.
Очень приятно было увидеть в таком арт-хаусном фильме знаменитейших актёров. Киану Ривз исполнил свою сложную драматическую роль отлично, даже сквозь визуальные эффекты, которые буквально кишат в каждом кадре, видна его неповторимая игра. Очень хорошо, что здесь также присутствует сам Роберт Дауни Мл., который, как всегда, очень харизматично смотрится в фильме. На удивление и радость, я узнал среди красок и неподражаемого Вуди Харрельсона, который очень хорошо сыграл немного ненормального и эмоционального героя. Обворажительная Вайона Райдер смотрится в картине так же хорошо, как и в других. Здесь она играет ключевую героиню, и играет достаточно хорошо, хоть её роль и не слишком драматичная. Заодно упамяну просто неподражаемую и удивительную игру Рори Кокрейна, сыгравшего очень неординарного персонажа.
8 из 10
«Помутнение» — это чистой воды арт-хаус. Картина провалилась в прокате, но это не говорит о том, что она бездарна. Напротив, фильм очень необычный, хоть и не совсем понятный до финала, который вполне всё разъясняет и даже пугает. Заметное присутствие необычных и завораживающих вызуальный эффектов делает просмотр впечатляющим. Несмотря на вялую динамику сюжета, картина всё-равно интересна своей идеей, и мысль автора одноимённого романа ясна и трогательна. Наркотик отнимает у нас всё: родных, друзей, рассудок и, самое главное, жизнь. Лента Ричарда Линклейстера словно сон, который забывается, но оставляет множество раздумий.
Пересматривая все фильмы с Киану Ривзом, долго не хотела браться за этот. Казалось, ну что интересного для меня может быть в наблюдении за экранными галлюцинациями наркоманов? Ни на минуту не пожалела о просмотре.
Сюжет здесь не суть важен, фильм, безусловно, в первую очередь идейный, как, судя по всему, и книга, по которой он был снят. Во что может превратиться общество и жизнь большинства людей, если весь мир подсядет на наркотики — собственно, главная мысль фильма.
Меня когда-то очень потряс фильм «Реквием по мечте». «Помутнение» значительно отличается от «Реквиема» тем, что драма здесь словно под пеленой, глубоко запрятана и лишь смутно ощущается, как будто показана глазами тех, чья жизнь разрушена наркотиками — ведь они не могут в полной мере ни разглядеть эту драму, ни почувствовать ее, потому что сначала живут в мире иллюзий, а потом просто прекращают быть людьми, становясь лишь пустой оболочкой. В отличие от «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» здесь наркоманские бредни показаны не так преувеличенно и картинно, более реалистично… натуральнее, что ли.
Несмотря на то, что сюжет здесь второстепенен, все-таки имеет место быть интрига. Кульминационные сцены словно расставляют все по своим местам. Развязку вряд ли можно назвать предсказуемой, она способна удивить.
Идея превратить живую картинку в мультипликационную мне понравилась. Я не раз ловила себя на том, что с маниакальным любопытством разглядываю прорисованных персонажей. Взгляды и мимика «мультипликационных» героев, даже учитывая тот факт, что мультипликация накладывалась на живую картинку, получились настолько пронзительными и живыми, что не покидала мысль: «Эх, сравнить бы все это с незарисованным видеорядом!».
Финал несомненно берет за живое. Хоть слез на глазах и не было, но комок в горле стоял.
Интересный психоделический эксперимент. Недалёкое будущее. Расцвет наркомании. Один из самых распространённых и опасных наркотиков — Препарат D. Данный препарат бесповоротно нарушает связи между полушариями мозга, и человек начинает видеть адские глюки и вообще теряет способность адекватно воспринимать происходящее. Роберт Арктор (Киану Ривз) — полицейский под прикрытием, внедрённый в сферу наркоманов, дабы отыскать источники распространения. Вот только есть проблема — чтобы не вызывать подозрений, ему самому приходится принимать препарат D, и теперь он уже с трудом отличает явь от снов.
Фильм снят по одноимённой книге Филиппа Дика, но книгу я не читал, поэтому буду рассматривать фильм, как самостоятельное произведение.
Ну что тут есть хорошего? Во-первых, конечно же манера съёмки — ротоскопирование. Этот приём состоит в том, чтобы сначала снять обычный фильм с актёрами, а потом каждый кадр тщательно перерисовать. Такой подход позволяет с одной стороны насладиться игрой живых актёров, а с другой стороны ужаснуться явно нарисованными глюками наркоманов.
Во-вторых, та самая игра актёров. Вуди Харрельсон и Роберт Дауни младший — ожидаемо хорошо, но видал я у них роли и получше. Киану Ривз — ожидаемо никак, но видал я у него роли и похуже.
Сюжет — хороший, но в середине немного провисает и скучнеет. Конец интересный, неожиданный но слегка размазанный. Говорят, в книге было лучше. Некоторые психоделичные сцены порадовали, Терри Гиллиамом напахнуло с его Бразилией и 12 обезьянами (он хотел, кстати, снимать этот фильм, но не смог почему-то).
Но в целом, на один раз потянет. Как минимум, эксперимент со съёмками — заслуживает просмотра.
Генри - это не я, конечно. Но когда ты работаешь с ролью, то наполняешь ее какими-то своими чертами, жестами, мимикой. Актер - это одна крайность, а роль - другая. Когда они сходятся, то образуется третья сущность, состоящая из этих двух. (...)
193.7 тыс., 
54.3 тыс., 
