История фильма Флоренти «человек из Арана», основана на подлинной реальности, на глубоком художественном размышлении, на внимательном наблюдении за жизнью.
Съемки фильма разворачиваются на немноголюдном острове, у западного побережья Ирландии. Именно здесь, живут люди, изолированные от остального мира и сохранившие свои обычаи и культуру. Именно здесь, где трудные жизненные условия, суровая природа, человек вынужден вести непрерывную борьбу за существование. Но в нехватке комфорта он обретает гораздо больше, его взгляд на мир становиться неизмеримо шире, философия глубже и отчетливее, а сила духа — совершеннее и богаче.
Флаэрти, прежде всего он стремился проникнуться образом мыслей своих героев, их отношением к жизни, их философией. Фильм глубоко психологичен изнутри: нам не говорят, нам показывают, дают понять, как относится герой к природе, к жизни, к семье; как он мыслит, выражая свои мысли не словами, а поступками и действием; как он силен, мужествен, вынослив, неприхотлив в быту; как он чувствует себя свободным и независимым в холодном безлюдном краю.
«Человек из Арана» это история человека в борьбе с морем и вечного женского ожидания возвращения мужа-рыбака. Сюжет фильма знаменателен, ибо меняются времена, но неизменными остаются храбрость и мужество человека в борьбе с силами природы.
Флаэрти в фильме часто прибегает к параллельному монтажу: многие сцены у него одновременно развиваются то на суше, то на море. Море всегда связано с сушей, суша — с морем. Море — это стихия, опасность, риск: ради поддержания жизни на суше, огня в домашнем очаге. Тема семьи, крова, очага как сердца семьи является в фильме одной из главных. Очаг выступает эпицентром всех действий, он словно манит, притягивает к себе ушедшего в море рыбака, это маяк его души, в самую трудную минуту он указывает его сердцу верный путь, освещает разум надеждой. Именно здесь, у очага, как бы сталкиваются две силы — силы человека и силы природы
Ритм картины о Кольмане Кинге и его семье — ритм жизни моря, с его затишьями и бурями, приливами и отливами. Этому ритму подчинен монтаж, подчинен до такой степени, что когда, например, на экране охота на акулу достигает своего апогея, то зритель физически — вместе с рыбаками в лодке — начинает ощущать все те рывки и толчки, все то напряжение, которое создает мечущаяся в воде загарпуненная рыба. Ритм не придумывается режиссером, а как бы передается им на экран непосредственно с островов Арана. Как шум прибоя, как крик чаек…
В этом произведении Флаэрти использовал все возможности не только зрительного, но и звукового сопровождения. Звук в фильме полон живой выразительности, естественности, художественной полноты.
Тщательно отобранные подробности быта немногочисленного населения острова, лаконичные кинопортреты, изумительное изображение неба, моря — все это создало на экране целостную, впечатляющую картину.
