Молодая пара отдыхает в маленькой деревенской гостинице. Внезапно мужчина оказывается похищенным Смертью. Женщина находит таинственный вход в потусторонний мир и встречается со Смертью, которая рассказывает ей три разных истории, происходящих в разных, порой неожиданных местах. В каждой из этих историй, женщина, пробуя спасать своего возлюбленного от его окончательной трагической судьбы, терпит неудачу. Молодая особа понимает значение рассказов и делает единственный шаг, который она может, чтобы воссоединиться со своим возлюбленным.
Фильм был приобретён для проката в США компанией Дугласа Фэрбенкса, но не был выпущен в прокат до тех пор, пока Фэрбенкс не воспроизвёл некоторые спецэффекты из него в «Багдадском воре» (1924).
Экспрессионизм кончился в том месте где началась фантастика…
Прекрасно начатый фильм, с отлично-воссозданной атмосферой рушит самого себя в том месте, где должен был заканчиваться. Фриц Ланг -поставил удивительную картину где на мой взгляд попытался объединить все темы в одну, и показать всё то что хотел, а главное умел на тот момент своей режиссёрской деятельности. Удалось? Отчасти, пожалуй что да.
В городе появляется какой-то незнакомый человек, который покупает себе кусок земли по соседству с кладбищем и выстраивает вокруг своих владений стену, в которой нет входа, окон, и других всевозможных щелей, через которое можно было бы попасть внутрь. Как то зайдя в таверну Он подсаживается к молодой влюблённой паре. И уводит с собой, в момент когда девушка на минуту отходит — её жениха. Девушка ищет его, а её поиски приводят к той самой стене. Войти внутрь которой она не знает, как и не может. И тут становится ясно (хотя, ясно становится ещё раньше, что этот гражданин и есть та самая смерть. Он вводит девушку в какой-то зал со свечами и рассказывает ей о том, зачем он здесь и в чём заключается его нелёгкая миссия.
Здесь заканчивается атмосфера экспрессионизма. Потому как Смерть предлагает ей спасти её жениха, с одним условием. Сумеет ли девушка остановить хоть одну из трёх уготовленных смертей, которые должны состоятся. Здесь начинаются «перебросы» во всевозможные эпохи. Тут и арабские шейхи, европейские короли, китайские императоры. И вот это всё, уже до боле знакомо и так напоминает что-то похожее. Того же Гриффита с его Нетерпимостью, в которой он тоже играл на смене действия из эпохи в эпоху. Сама игра остаётся за скобками, потому что оценить можно только ведь… смерть. Как впрочем практически и в любом фильме экспрессионизма. На главной фигуре где построен весь фильм. Тут вам и Голем (Вегенера), Носферату(Мурнау). Чем же заканчивается фильм? Философскими рассуждениями о том что настоящая любовь может и способна быть сильней чем смерть. С одной стороны это правда. Ведь девушка всё же встречается со своим возлюбленным. С другой стороны — это ложь. Потому как встречается она с ним, отдав свою жизнь за это. И встречается как мы уже все поняли не на земле. И тогда тут же вопрос, а любовь ли этому стала причина??? Ответ, на который фильм не даёт да и справедливости сказать не должен давать. Ланг же показал себя мастером постановки, и заложником (как мне видится) собственных мечтаний. Снять множество сюжетов, которые впишутся условно сказать в основу одного. На деле выходит альманах короткометражек (коими являются отдельные главы фильма),в содружестве главной темой экспрессионизма- по сути тоже короткометражного. Жалостливая и страдающая от своей участи смерть, смотрится каким-то резонансом по отношению к своей внешности. А в целом вполне увлекательный фильм
Любовь и смерть — понятия абсолютно друг другу противоположные. Но при этом есть между ними что-то общее. Так же как Бог и Дьявол всегда идут бок о бок, обманывая человеческий разум иллюзией противостояния, так же любовь и смерть крепко связаны оковами вечности, от которых нельзя отделаться. Две величайших, непобедимых силы мира, ставшие неотъемлемыми спутником человека на протяжении всего его существования. Даже тираны любили, даже праведники погибали. Люди слишком слабы, чтобы сопротивляться. Неуязвимость их кроется в их же таинственности. Никому подлинно не известно, что такое любовь и, что такое смерть. Если человеческому существу удастся познать настоящие значения этих слов и понять, что относится к добру, а что к злу, только тогда поединок имеет значение.
И никто не может оказаться ближе к постижению двух главных тайн человеческого бытия, чем деятели искусства. Лишь им дозволено общаться с богами и демонами, надеясь на то, что кто-либо по неосторожности разболтает одну из тайн. Вследствие одного такого разговора и появилась философская притча Фрица Ланга «Усталая смерть». Эта лента — шахматная партия между двумя гроссмейстерами. Поле битвы — человеческая душа. Она же — главный приз. Достаточно ли одной любви, чтобы избежать смерти? Достаточно ли смерти, чтобы избавиться от любви? Три свечи. Три жизни. Три шанса доказать превосходство. Три истории любви до смерти. Все истории одинаковы по содержанию: женщина любит мужчину, который находится в смертельной опасности и возможность спасти его — только в любви. Все истории оканчиваются трагично. Более того все трагедии произошли из-за любви. Каждый раз мужчина умирает за любовь женщины. Получается любовь не только не сильнее смерти, но положительно услужлива ей. Это с большим успехом может быть правдой, но такая правда не удовлетворяет смерть, уставшую быть смертью. Должна победить любовь. Она достойна этого больше. Нет! Не бывать этому! Смерть — великий дар, цену которому не знают люди. Они считают её величайшим несчастьем, но на самом деле она — величайшая благодать, с которой не сравнится и любовь во всей её показательной красоте. «Остановись, мгновенье, ты прекрасно!» Поймите, смерть не так ужасна, как её представляют. Любовь — ничто, смерть победила заслуженно.
Фигуры на шахматной доске человеческой жизни переставляются стремительно, и победа поочерёдно переходит от одного игрока к другому, пока… Любовь не может быть повержена смертью, поскольку не властна над ней она. Любовь — бессмертна, ведь уничтожить можно лишь материю, а настоящий дух ничто не уничтожит.
- Партия завершена. Как видишь, победа за мной, — счастливо вздохнула Любовь
- Просто я по-дружески поддавалась, — устало улыбнулась Смерть.
Приближающийся кинофестиваль Gothic Film Fest немного изменил даты своих показов и места их проведения. Ну а КиноПоиск, как и было обещано, более внимательно изучил программы этого мероприятия. (...)
