Однажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина. Первый из них, одетый в летнюю серенькую пару, был маленького роста, упитан, лыс, свою приличную шляпу пирожком нес в руке, а на хорошо выбритом лице его помещались сверхъестественных размеров очки в черной роговой оправе. Второй — плечистый, рыжеватый, вихрастый молодой человек в заломленной на затылок клетчатой кепке — был в ковбойке, жеваных белых брюках и в черных тапочках.
Основным местом съемок библейских сцен была Болгария. Болгары создали целый комплекс античных построек, который практически полностью соответствует дворцу Ирода в Иерусалиме.
Ещё до окончания показа на телеканале «Россия» сериала «Мастер и Маргарита» появилась довольно злорадная шутка: «Оказывается, Михаил Булгаков — плохой писатель». И действительно, при знакомстве с этой десятисерийной экранизацией может сложиться непреодолимое впечатление некой сумятицы и даже белиберды, которую изволил насочинять почти 70 лет тому назад создатель новоявленной «мениппеи». Вот такое умное слово везде повторял в своих интервью режиссёр Владимир Бортко, проявив редкостные познания в области литературоведения.(... читать всё)
Псевдоуспех на фоне временного отсутствия более удачной версии.
Весьма удивлен как люди оценивают этот нелепый сериал, тем более что отрицательных отзывов очень много, чего не скажешь об экранизации Кары 94г.
На мой взгляд сериал не просто бездарный получился, затяжной, безвкусный и пресный, но еще и теряет всякий смысл на фоне фильма Юрия Кары, «продукт» от Бортко, а именно так (продукт) нужно называть подобные «творения» проигрывает на фоне экранизации 94г. (даже с учетом ее плохой оцифровки).
Да конечно этот сериал посмотрело гораздо больше людей судя по количеству голосов и в отличном качестве. Телезрители долго ждали этой экранизации всеми любимого романа, но она не получилась и в первую очередь для меня из-за чрезвычайно тяжелого просмотра и довольно скучной, вялой игры актеров. Множество спорных моментов, начиная от кота и заканчивая подборкой актерского состава. Прокуратор, Берлиоз (в какой-то степени), Воланд — все чрезвычайно стары и скучны. Любимый мною Абдулов не попал в роль. Самые «вкусные» и интересные моменты обыграны скучно и без изюменки.
Окончательно закрепил мое мнение об этом сериале просмотр фильма Кары в плохом качестве, сразу всплыли все недостатки и стало ясно как нужно было снимать сериал от Бортко.
Честно говоря, ожидала от себя худших впечатлений от экранизации любимого романа. Но… спасибо команде, которая воплотила идею романа. Он вышел почти таким, как я себе это представляла.
Текст почти везде от первоисточника, актеры подобраны отлично. Конечно, Басилашвили не вписывается не только в мои представления о Воланде, но и в описания самого Булгакова. Но, я так и не смогла подобрать в нашем русском синематографе подходящего актера. Возможно, надо было пригласить кого-нибудь из заграниницы. Но это только мои домыслы. Опять же, Ковальчук, почему-то ассоциируется у меня с «Тайнами Следствия», хотя не могу не признать, что на роль она подходит: Симпатичная, но с легкой асимметрией лица, большие выразительные глаза…
Остальные актеры не только подобраны хорошо, но и сыграли правдоподобно.
Корнелюк тоже постарался. Создал необычную и берущую за душу музыкальную тему.
Спецэффекты тоже на хорошем уровне и там, где надо.
В общем, фильм соответствует моим представлениям об этом бессмертном романе.
«МиМ» — та история, которую как ни визуализируй, все равно кто-то будет очень недоволен. Ибо легенда. И почти у каждого существует свое представление о Мастере, Воланде или Варенухе. Но все-таки актерский состав не разочаровал. Почти все были ни то что на своих местах, а просто-таки на высоте.
Перечислять фамилии тех, кто понравился, не буду, ибо это почти все актеры данного телесериала, даже те, чьи иные работы не очень привлекали (например, Владислав Галкин, чей Бездомный очень хорошо «ушиб „). Особенно сложно было с Воландом. Все-таки внешнее описание стало настолько «родным“, что автоматически представлялся скорее „таганковский Мессир“ Смехов, а уж никак не седовласый Басилашвили. Вообще, не знаю ни одного актера, который хорошо соответствовал бы моему представлению о Воланде. Но Басилашвили смог-таки заставить переключиться, а при начальном моем настрое это сильно.
Еще очень хочу отметить Фагота-Коровьева — Абдулова. Когда впервые смотрела этот сериал, о болезни актера ничего не было известно, так что впечатление «чистое» — без сантиментов. Поразили аристократичность и серьезность этого персонажа в его исполнении. Он в первую очередь не Коровьев, а Фагот, тот самый обреченный рыцарь.
Балагурство данного персонажа — маска, и Абдулов сумел это подчеркнуть, и открывшаяся трагичность, мне кажется, задевает гораздо сильнее, нежели шутовство, которого не хватило некоторым зрителям. Признаться, к Абдулову всегда относилась спокойно (хотя его талант очевиден), но его Фагот крайне воодушевил. Очень хочется написать еще о многих, но не стоит.
Лучше смотреть и наслаждаться хорошими актерскими работами, среди которых возможно вдруг обнаружить «Ту Самую Маргариту» или «Того Самого Берлиоза», как это получилось в моем случае.
Сценарий, постановка, динамика, звуковой ряд — все на хорошем уровне. Есть местами некоторые недочеты, но они не существенны. Главные недовольства у всех, с кем мне приходилось говорить об этом телесериале, вызывает «непохожесть» того или иного персонажа на «настоящего», живущего только в воображении отдельного человека. Думаю, от этого лучше сразу абстрагироваться. Или стать режиссером и снять очередную версию, где все будет, «как надо».
Раздражал и вызывал недовольство только один момент — спецэффекты. Что бал у Воланда, что полет Маргариты — совсем не впечатляет. Бал — как сцена из относительно старой компьютерной игры. Дымка вокруг тела Маргариты — вообще нечто. Неужели нельзя было просто снять с адекватных, не «порнографических» ракурсов, не «замазывая» так, будто это милицейская хроника?
Эта «кондовость» моментально опускает «с небес на землю», рушит то особое мистическое ощущение, которое дарят и роман, и эта экранизация. Хорошо, что этих «спецэффектов» не так много, как могло бы быть… Ну и Бегемот, конечно, слишком кукольный.
В общем, косяк с эффектами скидывает очко. В остальном — огромное спасибо всем, кто создавал этот фильм. В моей DVD-коллекции в первых рядах.
За мной, читатель! Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык! За мной, мой читатель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь!
Долго ждала экранизации на мой любимый роман. Каждую серию смотрела завороженно и на одном дыхании. Могу пересматривать снова и снова, будто первый раз смотрю.
Смотря на актёров в реальной жизни, я ни за что не увидела бы их в образах которые им подобрали, но они настолько вжились в роли, что я была в шоке.
Мастер — Галибину веришь. Веришь, что перед тобой человек, потерявший в своей жизни всё. Никому не дорогой, ни для кого не интересный…
Маргарита — «правильно!гордая женщина!никогда ничего не просите. особенно у тех, кто сильнее вас. сами придут и сами все дадут!».
Да — да. Я увидела именно гордую женщину до кончиков волос. Но женщину которая любит и готова принести себя в жертву ради любимого.
Воланд — «Не будешь ли ты так добр подумать над вопросом: что бы делало твое добро, если бы не существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени? Ведь тени получаются от предметов и людей. Вот тень от моей шпаги. Но бывают тени от деревьев и от живых существ. Не хочешь ли ты ободрать весь земной шар, снеся с него прочь все деревья и все живое из-за твоей фантазии наслаждаться голым светом? Ты глуп.»
Вот он мессир. Я увидела мудрого, властного сатану. Которому, правда, всё уже надоело: это тьма, этот свет, эти жалкие люди. Как они глупы.
Фагот — Абдулов играет просто восхитительно. И несмотря на то, что роль второго плана, его ждёшь, и ловишь каждое слово.
Азазелло — Настоящий животный характер. Вот он демон. Верю.
Бездомный — Больше всего понравилась игра Галкина. Он, пожалуй, самый честный, самый открытый. Он не понимает людей «заумных» и аристократов. он всё такой же простой парень с нашего двора, но на самом-то деле он совсем не прост…
Очень понравилась музыка, написанная Градским, она заставляла вздрагивать, улыбаться и плакать. Впечатлила сцена урагана и бури на Иерусалимом.
«Тьма, пришедшая со Средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город. Исчезли висячие мосты, соединяющие храм со страшной Антониевой башней, опустилась с неба бездна и залила крылатых богов над гипподромом, Хасмонейский дворец с бойницами, базары, караван-сараи, переулки, пруды… Пропал Ершалаим — великий город, как будто не существовал на свете. Все пожрала тьма, напугавшая все живое в Ершалаиме и его окрестностях. Странную тучу принесло с моря к концу дня, четырнадцатого дня весеннего месяца нисана.»
В общем я до сих пор под впечатлением. Российский кинематограф ещё не безнадёжен.
Признаюсь, роман Мастер и Маргарита — это моя самая любимая книга, поэтому экранизации я ждал очень долго. Разочарование — вот то чувство, которое охватило меня после первой серии. Я начал думать, что не так и пришёл к мысли, что любая экранизация меня бы разочаровала.
Моё мнение, что роман Булгакова, куда более сложен в кинопостановке, чем «Идиот» и «Война и мир». Слишком необычен, вследствии чего понимается каждым человеком в высшей степени по своему. Человек, не читавший книгу может принять этот фильм в штыки, как слишком странный, поэтому лучше сначало почитать.
На мой взгляд атмосфера в фильме несколько искажена. Слишком уж мрачно всё получилось; великолепная сатира Булгакова, питавшая Ильфа и Петрова при написании «12 стульев», чувствуется слабо. Я согласен, с несколько неудачной подборкой актёров.
Воланда, Пилата я представлял совсем по другому, а вот Мастер, по моему мнению, просто великолепен. Абсурдность работы НКВД, забиравшая всех — отлично! Этот фильм конкретное видение романа режисёром, как то, что я написал — моё конкретное видение романа.
-Какая же фамилия на «В»? -Вульф! -Дура!! Ну при чём тут Вульф?!
Мастер и Маргарита — бессмертный роман Михаила Афанасьевича Булгакова. Он привлекает множество режиссёров на создание экранизаций, что вполне естественно. Но под влиянием какой-то необъяснимой силы они все либо малоизвестны либо вообще не выходят на большие экраны (взять хотя бы фильм Юрия Кары — целых 12 лет шла тяжба за авторские права). Пожалуй, лишь фильм Бортко без сучка и задоринки был показан по телевидению и стал популярным. Попробуем разобраться, какого же видение этого романа режиссёра Собачьего сердца.
Актёры — пожалуй, лучшее, что есть в фильме!! Бортко подобрал поистине звёздный состав! Безумно понравились Пилат — Лавров, Иешуа — Безруков (хотя, вообще этого актёра не люблю), Воланд — Басилашвили. А покойный Абдулов просто создан для роли Коровьева! Единственная не понравившаяся актриса — Ковальчук. За весь фильм не увидел никакой актёрской работы, никакого переживания за Мастера на лице — словно мраморная колонна, абсолютно без эмоций. Отдельно хотелось бы выделить чудесно сыгравшего Олейникова — Римского. Вот только надо было на роль Варенухи Стоянова взять — они бы хорошо вместе сыграли!
Хотелось бы сказать огромное спасибо Корнелюку за музыку — она поистине гениальная! После фильма я первым делом ринулся скачивать саундрек и она надолго займёт место в моём плеере. Мало того что музыка шедевральная, так она ещё и умело вписана в фильм и звучит именно там, где надо!
Очень хорошая по-моему идея — чередования чёрно-белого и цветного изображений. Москва того времени и должна быть чёрно-белой, мрачноватой. А Римская Империя — должна блистать в своём величии!
А теперь о нескольких ложках дёгтя (увы, есть и они). Во-первых не понравилось, что Бортко зачем-то придумал ещё одного персонажа — Человека во френче. Нет, сыгран он хорошо (Гафт постарался), но его появление абсолютно нелогично! Почему глава НКВД приезжает в морг смотреть труп Берлиоза, а потом и в его квартиру?! Ведь в смерти даже тайн никаких нет — несчастный случай. И уж тем более, глава НКВД никогда не ездил лично на аресты — а тут он постоянно катается в квартиру N50. Во-вторых очень огорчило несоблюдение мелочей — а ведь благодаря этому из картины исчезла львиная доля особого «булгаковского» духа!! Например, что стоило сделать дверь в квартиру налево от лестницы, как она на самом деле расположена, а не направо! Или когда Бегемот и Коровьев приходят в ресторан Грибоедова, тем есть такие строчки «Скабичевский — сказал кот и почему-то указал на примус». А в фильме ни на какой примус он не указывет. Обидно, тем более, что никаких трудов это не стоило бы!!
Тем не менее, это, пожалуй, наиболее удачная экранизация великого романа! Теперь ждём от Бортко экранизации ещё чего-нибудь Булгаковского — хотя бы Белой гвардии!
9 из 10
P. S. Но Мастер лучший — по-моему, в югославском фильме 1972 г. Вот это действительно Мастер! Кто не видел — обязательно посмотрите!
Наслаждаюсь моей любимой книгой, ожившей на экране! Правда, чувствуется некоторая торопливость, как-то вскользь. Нравится Мастер, Маргарита, Бездомный (хотя Галкин «затасканный» актер) и практически все остальные.
Воланд в исполнении Басилашвили вообщем хорош, но по книге представлялся скорее худощавый, зловеще-циничный. Коровьев забавный, Абдулов вписался в роль. Вообщем, сериал оправдывает мои ожидания. Пока, на протяжении трех серий.
В начале приходит на ум: «А не замахнемся ли мы, на Вильяма, так сказать, друга нашего, Шескпира?» Выкрики из зала: А что, и замахнемся!
Как, неужели все богатство Булгаковского Романа (книги с большой Буквы!) впихнуть в наивный речитатив, в игру, возможно позерство актеров, соединить узнаваемые лица (а вот он там-то играл, а здесь совсем другой образ…) с мистическими образами и персонажами, теми, кто не от мира сего?
Да как можно, да в силах ли такое? Бегемота, поглаживающего гривеником усы? Или вот этот тяжелый блеск глаз («другой совсем черный и пустой…»)? Или безудержный полет обнаженного, полного свободы тела, разорвавшего оковы обязанностей, привычек, манер над ночным городом? Или это глухое, полное греха и неизбывной расплаты: «Королева, мы в восхищении…»
Разве можно передать все это и многое другое пленкой? Оказывается да. Если не передать, то показать тень этого на полотне — да, да, да!После первых же кадров приходит мысль: Бортко сделал это! И эта аллея (да, это именно тот день и это те Патриаршьи пруды), и эта газировка («Есть абрикосовая, но только теплая», «Давайте, давайте, давайте!»), и именно этот акцент у иностранного профессора, все это из романа, с тех страниц и нет здесь ни капли фальши.
Те фразы, которые оседали в глубине памяти, которые ласкали язык, которыми бредили приобрели зримость и цвет. «Турникет ищете гражданин? Прямо и направо…» Потерялись в точеных фразах и точных словах Басилашвили, Абдулов, Галкин, Лавров, Безруков, словно бы окутались орелом книги, которая своей силой воссоздала в них Профессора Черной магии, неугомонного балагура и весельчака Коровьева, недалекого поэта Бездомного и проч, проч, проч.
Правильно выбранный метод : строго по тексту, слово в слово, буква к букве привнесли ту магию, которая поглотила актерство и дала нам образ, дала истинность персонажа. Режиссеру свойственно свое видение произведения, вне сомнения оно будет отличаться от того, что хотели бы видеть мы. Режиссер способен, трактуя эпизод, привнести что-то свое, наносное, чего не было в оригинале.
Такие вещи тем, кто ЗНАЕТ роман, видны сразу. Но они не выбились из общего ряда (слава Бортко и его такту!), они послужили виньеткой, которая обрамляет текст и которая добавляется поздними переписчиками. Совсем пустые улочки Москвы, на которых совершалась погоня, эпизод с Лиходеевым, который домогался дамочки, знакомые интонации человека в пенсне и форме, рассказ того же Лиходеева о «нехорошей» квартире номер 50.
По сути дела воплощенный авторский текст за скобками сюжета. Бортко нашел ему место в общем ряде… Итог первых двух серий: фильм удался. Как явление. Как пример, КАК НУЖНО СНИМАТЬ КНИГУ. Не просто экранизация, школный пересказ, а повторение духа и смысла…
А я наконец услышал вживую «Алилуйя!» в Грибоедове. Это нужно слышать и видеть!
Воланд — Олег Басилашвили. Хоть и не как в книге, однако играть умеет.
Бегемот — волосы встают дыбом. Отвратительная компьютерная графика. И кто-то после этой экранизации станет говорить, что Бегемот обворожителен?
Фагот-Коровьев — Абдулов играет гениально. Вроде бы второстепенная роль, а ждешь — с нетерпением.
Мастер — Александр Галибин ну никак не подходит для этой роли. Мастер в его исполнении чересчур неэмоциональный, сухой.
Маргарита — тоже дикий ужас. Анна Ковальчук не справилась с этой ролью, как мне кажется актриса выложилась не полностью, ей не веришь… А уж этот дьявольский смех…
Бездомный — А вот Галкину веришь, а за блестящие глаза ему можно простить всё что угодно.
Азаззело — прекрасная, хотя и второстепенная роль, и веет, веет от него чертовщинкой.
Ну и про Ганоцри с Пилатом не забыть бы. Оба справились со своей задачей неплохо, но далеко не идеально.
В общем и целом подбор актёров на троечку, за исключением Абдулова и Галкина. Ведь за километр видно — стараются люди.
А теперь о наболевшем. О теме женской груди.
Ну не умеют наши снимать эротику, а всё суют и суют, суют и суют. Ну как вам не стыдно, товарищи?
О качестве экранизации.
Здесь тоже всё далеко не лучшим образом. Сюжет книги абсолютно не передан, ключевые диалоги — отсутствуют, многие актёры — недоигрывают, атмосферы — не ма, да и качество съёмки — отвратительное. Иершалаим — та же раскрашенная картонная коробка. Господа, на что потрачено 5 миллионов?
Вывод — куда смотрели, чем думали — решительно непонятно. А после книжки желание смотреть вообще отпадает.
книга, 1437 руб.
книга, 57 руб.
саундтрек, 335 руб.
аудиокнига, 475 руб.
аудиокнига, 308 руб.
аудиокнига, 439 руб.
аудиокнига, 261 руб.
аудиокнига, 360 руб.
аудиокнига, 307 руб.
аудиокнига, 309 руб.
аудиокнига, 352 руб.
