Сайгон, 1952 г. Опытный британский журналист Томас Фаулер живет в экзотическом восточном раю, найдя свое счастье в объятиях юной красавицы Фонг. Приезд молодого американца Пайла развеивает скуку Томаса, уставшего от местных политических стычек и интриг, но когда Пайл признается, что страстно любит Фонг, их дружба превращается в острое противостояние.
Не желая подчиняться судьбе, Фаулер решает получше узнать Пайла и вскоре понимает, что его соперник намного опаснее, чем кажется на первый взгляд…
Ключ к пониманию этого фильма и причин нынешнего обращения кинематографистов к роману признанного английского писателя Грэма Грина таится в предфинальных словах британского журналиста Томаса Фаулера, живущего в 1952 году в Сайгоне. «Мне надо попросить прощение. Хоть у кого-нибудь», — говорит он своей возлюбленной, молодой вьетнамке Фуонг (кстати, её имя означает Феникс). И далее следует монтажная фраза, которая построена режиссёром на смене газетных заголовков, начиная с 1954 года, когда французские колониальные войска потерпели поражение под Дьен Бьен Фу, и вплоть до «года свиньи», рубежного 1968-го, когда американцы вступили в период эскалации военного конфликта во Вьетнаме.(... читать всё)
Фаулер — журналист, пожилой англичанин со своими привычками, каждое утро в 11 частов пьет чай в гостинице «Континенталь», сидит и наблюдает кипящую вокруг жизнь. У него есть молоденькая любовница из местных (Фуонг). Жена живет в Лондоне и к Фаулеру претензий не предъявляет. Работа непыльная: отправил в свою газету за год 3 статьи, и еще удивляется, что редакция отзывает его из Вьетнама. Но он не хочет возвращаться. Кто б захотел?
Пайл — молодой американец, приехал во Вьетнам «по торговым делам». Влюбился в экзотическую красавицу Фуонг с первого взгляда. Признавшись Фуонг, он вызывает неодобрение (мягко говоря) Фаулера. Но оба они нуждаются друг в друге. Фаулеру нравится Пайл чисто по-человечески, Пайлу же нужны наблюдения Фаулера о жизни Вьетнама, его опыт жизни в этой стране. Они остаются приятелями, несмотря на «инцидент».
Но оба они чертовы лицемеры. Лицимерие одного проистекает из имперских политических традиций ранее колониальной Британии, второй же — представитель новой политической системы Америки.
Фаулер во Вьетнаме уже давно и самонадеянно считает, что все отлично понял про эту страну. Он, умудренный, наставляет Пайла:
Пайл: — За что мы дрались на войне, разве не ради свободы?
Фаулер: Что такое свобода для вьетнамцев?
Пайл: — Дать народу право выбирать.
Фаулер: — И они выберут Хо Ши Мина.
Хо Ши Мин плох для Англии, Америки, Франции. Откуда вытекает, что он плох для Вьетнама?
Пайл: «Фуонг — красавица, дочь профессора — танцует за деньги, спит со стариком-европейцем. И это судьба целой страны. Мы должны спасти Вьетнам от всего этого». О, как это по американски! Кого только не «спасали» США — Вьетнам, Корею, Афганистан, Сербию, Ирак… Итог нам известен.
«Тихий американец» интересный исторический фильм. Насколько я могу судить, правдив в оценке роли США в их «спасательных» миссиях. Наверное, благодаря литературному источнику. Актеры играли отлично, образы получились живыми и убедительными. Здесь есть место и военным приключениям, и политическим интригам, и любовной истории. Советую к просмотру.
К сожалению роман Г. Грина я не читал, поэтому не могу судить о первоисточнике. Фильм же весьма нудный, единственное, что его вытягивает — это харизматичный Майкл Кейн. Собственно говоря «Тихий американец» я досмотрел до конца только из-за него.
Брендан Фрейзер откровенно слаб и неубедителен, такое впечатление, что в фильме он отметился для галочки. Для реализации антигероя, а это скорее всего верное позиционирование, нужно было стараться гораздо серьезнее.
Дух соперничества, дух надвигающейся войны, детективная линия — все здесь как-то вяло. Неудивительно, что фильм провалился в прокате. Сомневаюсь, что проблемы старого журналиста и молодой вьетнамки, мечтающей выйти замуж, особенно отзовутся в сердце отечественного зрителя.
Фильм первого сорта. История о человеке, который беспощадно продает оружие в восточной стране, где итак есть свои внутренние проблемы, расовые и политические дискриминации. Главный герой, став свидетелем мощных взрывов и терактов, решает задуматься, на верном ли он пути.
Хорошая драма, с отличной игрой актеров. Не пропустите. Понравится особенно тем, кто не читал роман.
Первое, что впечатляет — это, конечно же, саундтрек. Прекрасный женский голос завораживает, и вот нам уже показывают красивый ночной Сайгон… и тут же в качестве антитезы мы видим мертвое тело на поверхности реки. Настолько же противоречив и сам фильм — и ситуация, в которой оказались главные герои : красавица Фуонг (актриса, кстати говоря, подобрана отлично), репортер Фаулер и Пайл, темная лошадка, о чем свидетельствует название картины. Фуонг мне жальче всех остальных в этой истории — ей практически не оставили выбора, как строить свою жизнь. Фаулер мне сначала понравился, но под самый конец разочаровалась. Поведение Пайла мне всю дорогу не нравилось, и, откровенно говоря, мне его ничуть не жаль.
Больше всего мне нравится, что здесь показано, насколько сильно война вплетается в судьбы людей. Сегодня фильмы на военную тематику — это, скорее, спецэффекты и разные трактовки произошедшего, но здесь мы видим нечто совсем иное. Фильм, может, и не для каждого, но лично мне очень понравился, и я его еще не раз пересмотрю.
Тихий американец, вообще, мой любимый роман. Грэм Грин чудесный писатель и, сев смотреть фильм, была заинтересована, как все это снимут, как переложат спутанные сюжетные линии на кинопленку.
А ведь, однако, неплохо! Переложили весьма логично, красиво, а главное, атмосферно. Пахло Сайгоном, Грэмом Грином и опиумом. Кстати, выкурили бы хоть одну трубочку, в книге этому уделялось куча буковок, а в фильме одна фраза.
Чудесный подбор актеров, причем хороших актеров. Я так и представляла себе Пайла (его взгляд), а Фуонг! Даже не могла так четко представить такую прекрасную девушку. Думаю, Грин был бы доволен. Единственное что, представляла Фаулера помоложе. Тут уж совсем старик… Хотя, могу ошибаться.
Сравнивая с книгой, упустили один ВАЖНЕЙШИЙ, на мой взгляд, диалог, но вложили что-то свое, не искажая смысла, за это плюс.
Книга бесспорно лучше, но фильм отличный, снять Грина по-другому и нельзя, может быть чуть больше иронии, которая проблескивает в каждом его романе, но тогда сложнее передать всю горесть этих событий.
Не буду погружаться в сравнения фильма и книги, по которой он был поставлен, для меня гораздо больше значит удовлетворённость от просмотра.
Начало «Тихого американца» показывает нам на самом деле окончание всей истории. Клишированный фокус, однако же, благодаря безупречной, завораживающей работе оператора Кристофера Дойла, эта сцена запоминается и обволакивает загадкой азиатского менталитета. Хотя, что же ещё можно было ожидать от оператора, который со съёмками в Азии, как говориться, собаку съел? Кстати, в этом фильме можно смотреть и наслаждаться искусной работой Дойла, если бы не его выверенные съёмки, то картина могла бы потерять свою образность, свой особый вьетнамский экзотический шарм.
Отдельных слов стоит игра актёров. То, что Майкл Кэйн до сих пор один из лучших актёров, умеющий создавать разнообразные образы при схожих типажах — это истина, проверенная временем. В этом фильме он вновь сыграл потрясающе. Глубокий, многослойный персонаж Томаса Фаулера сложен, но Кэйн сыграл блестяще. Затем Брендан Фрэйзер. Одна из лучших ролей этого актёра. Мелодраматизированный поначалу его герой Элден Пайл изменяется в глазах зрителя ближе к финалу. Фрэйзер грамотно разделил своего персонажа и буквально мгновенно сумел чувство сочувствия к нему превратил в злобу либо удивление, которые граничат чуть ли не с прямым оскорблением.
Да и вообще картина разумно поставлена Филлипом Нойсом. Любовная драма на фоне гражданской войны и политических интриг превращается в настоящий детектив. Для меня было, кстати, удивительно, как режиссёр триллеров сумел создать столь качественный фильм с открытой историей, а она, оказывается, была лишь прикрытием для хитроумного замысла сценаристов.
Я с большим удовольствием посмотрел «Тихого американца», не найдя в нём ни единой ошибки, и, думается, что я ещё не раз посмотрю его, чтобы опять насладиться умным сюжетом, безупречной игрой актёров и фантастической работой оператора. Один из лучших фильмов с азиатской экзотикой.
Классический роман американского прозаика Джона Стейнбека — «К востоку от рая» — в ближайшем будущем подвергнется очередной экранизации. Снять фильм лучше, или хотя бы по-другому, чем это сделал Элиа Казанв 1955 году, у которого тогда сыграл Джеймс Дин, сейчас попытаются режиссёр Том Хупер и сценарист Кристофер Хэмптон. (...)
215.2 тыс., 
