После того как была сорвана сделка наркоторговцев, в результате чего погибли несколько продажных полицейских, мелкому гангстеру Джоуи нужно было избавиться от оружия, оставшегося на месте перестрелки.
Ситуация еще более осложнилась, когда сын его соседа завладел одним из пистолетов и выстрелил из него в своего отца. В итоге Джоуи вынужден был всю ночь разыскивать этого парнишку, чтобы вернуть пропажу. При этом ему пришлось скрываться от других гангстеров, а также от полиции…
Большинство огнестрельных ран было создано с помощью компьютерных спецэффектов. Пиротехнические эффекты были использованы только в сцене перестрелки в ледовом дворце.
Начавшись довольно впечатляющей сценой перестрелки между представителями мафии и полиции, лента сорокалетнего Уэйна Крамера, выходца из ЮАР, вроде бы не теряет кинематографическую изощрённость в операторской работе Джима Уитейкера и монтаже Артура Кобёрна, но постепенно вызывает даже раздражение из-за своей сюжетной надуманности, чтобы в финале вообще поразить несусветной глупостью (так и хочется назло выдать тайну, чем всё это закончится). Прежняя картина Крамера называлась «Тормоз» — эту же следовало бы обозвать как «Бег без тормозов», а на самом-то деле, ещё хлеще: «Ври да не завирайся!». Потому что в истории гангстерского пистолета, который переходит из рук в руки, успев покалечить нескольких людей, видится столько поспешных допусков и малоправдоподобных поворотов действия, что в итоге перестаёшь верить в происходящее, а заключительный эпизод воспринимаешь в качестве дурацкого анекдота.(... читать всё)
Многие не согласятся с моим мнением ниже, но неугасимые эмоции, получены мной после просмотра фильма «Беги без оглядки», просто заставляют меня написать все это. Даже моя сестра, которой этот фильм очень понравился, согласилась с моим мнением и многими замечаниями. Но перед тем, как критиковать это кинопроизведение, сначала нужно похвалить его за отдельные моменты.
Начало фильма меня сильно впечатлило. Если не учитывать грязные сцены секса, приблизительно первые пол часа фильма очень даже ничего; даже возникла мысль, что это будет один из лучших и любимых фильмов. Особенно понравилась манера съемки, монтаж (вспомните, как Джоуи, придя в дом соседа, представил себе, куда летела пуля), да и спецэффекты использованы мудро и уместно. Ну и Пола Уокера я лично был рад снова увидеть на экране…
Но потом было «нечто». Я попытаюсь объективно объяснить то, что просто вывело меня из себя:
- во-первых, зачем Джоуи добывал пули со стены? Ну да, следствие дела немножко затянется, но полицейские итак рано или поздно поймут, кто украл пули, поскольку они застали соседа на месте происшествия;
- неужели в больнице все врачи столь глупы, что не могли понять, что за маской спрятано лицо совсем незнакомого человека?
- больше всего меня разозлило поведение двух десятилетних парней — Ника и Олега. На протяжении всего фильма Джоуи как минимум 3 раза (если не 5) приказывал сыну оставаться на месте (в машине или дома). Но тот, возомнив себя супергероем, шел туда, где свистят пули или где сидит группа бандитов. Меня это просто убивало! А Олег? Он что, думал, что стал взрослым? Парень много всего глупого наделал, что делает его уж никак не героем фильма, а скорее антигероем. Впрочем, из-за него погиб совсем невиновен человек — его мать…
- когда Олег сбежал от отца в кафе, я искренне хотел, чтобы с ним случилось что-то еще хуже, чтобы наказало его за такое бессмысленное поведение. И, как не странно, мое желание сбылось. Он попал в руки извращенцев. И здесь очередной промах режиссера фильма и всех, кто создавал «Беги без оглядки». Тереса — жена Джоуи — спасая Олега от насильников, сначала оставила много отпечатков пальцев по всему дому, затем догадалась позвонить на 911, и только тогда убила негодяев. Но разве этого не достаточно, чтобы полиция нашла потом ее как преступника? Уверен, после хэппи-энда фильма на нее ожидают тюремные решетки;
- три (а их было больше) удара шайбой в голову Джоуи отразились только в виде маленьких ран на губе, носе и челе. Да с такой силой эта шайба сломала бы ему нос и выбила несколько зубов. Но создатели фильма, кажется, не хотели сильно портить симпатичное личико Пола Уокера. Не могу найти другого объяснения.
Нет сомнения, что вы, посмотрев этот фильм, продолжите мой список промахов и киноляпов. Для этого даже не нужно напрягать внимание.
Одна интересная вещь. Во время финальных титров изображены красивые рисунки, последовательность которых напоминает сюжет приключений Олега. Если чуть внимательнее приглядеться, то можно найти аналог сцены, когда Джоуи бьют шайбой на катке. Посмотрите на отражение лица главного персонажа на льду. Оно похоже на какое-то злое существо, демона. Не могу понять, что хотели этим сказать создатели фильма. Если кто-то знает — обязательно скажите мне!
Знаете, мне почему-то показалось, что «Беги без оглядки» — это фильм, создан на базе идеалов таких культовых произведений, как «Криминальное чтиво» или «Карты, деньги и два ствола». Только обсуждаемый фильм заметно современнее. К сожалению, в нем был сделан акцент на суммарный эффект, а не на отдельные моменты, в которых допущено много оплошностей.
Мне не хотелось писать эту рецензию, потому что мало кому она покажется полезной. Но я все-таки решился на это, поскольку фильм уникален, и наверняка запомнится на долгое время.
Итак, моя оценка за монтаж и спецэффекты
10 из 10
или даже больше, но фильм «Беги без оглядки» в целом — средний (неплохой, но и не отличный), затем суммарная оценка -
С визуальной точки зрения полный блеск. Это заслуживает всяческий похвал и восхищения. Приличный экшн. Особо не понравилось какими русские выглядят в этом фильме, а заодно с ними и Россия. Не думаю, что было так необходимо.
«Как ты можешь слушать бардов, сынок. И вообще, забудь про Россию. Ты не русский, ты американец. Скажи, что ты американец, а то хуже будет.»
Настоящим сюрпризом стал Камерон Брайт. Классно играет. Не поймешь, что у него на уме, что еще выкинет в следующий момент. Просто замечательно. С кастингом проблем вообще не возникло. Это, конечно, не шедевр, но я не пожалел потраченного на него времени.
Окровавленный парнишка в мчащейся по улице машине. С незнакомцем. Серебристый револьвер. Почему они здесь? Стреляли. Восемнадцать часов назад. Вэйн Крамер откручивает счётчик времени назад и начинает с выстрела, давшего старт этой истории. В пах. Впечатляюще (вы в первый раз в кино?), если бы не статус жертвы. Сбросить ствол. Легко. Ан нет, ствол ожил в руке заторможенного подростка (Камерон Брайт), решившего разобраться со своим отчимом (Карел Роден). В бега. «Кто же успеет: ты или я»?
Джоуи Газелл (Пол Уокер), в испуге, пускается в погоню за украденным револьвером: ведь иначе ответ придётся держать перед боссом. Кроме шуток. А между тем, ствол обретает самостоятельную жизнь, перебираясь из рук в руки, втягивая Джоуи в путешествие по городскому дну: от порока к насилию, от насилия к уничтожению. Могло быть драматично. Но в скором времени становится ясно, что режиссёр — мастер заимствований (это грех многих). Нам, как это бывало уже не раз, предлагают конфликт между продажными полицейскими и наркомафией, «междусемейные» разборки преступных кланов, рассказ из серии «блеск и нищета куртизанок», исповедь «судьба эмигранта», противостояние двух антиподов: «благородного рыцаря» ножа и топора и циничного вора в законе.
При этом Крамер упрощает сцены до примитивного уровня, так, чтобы зритель не отвлекался на анализ ситуации, а сходу узнавал тип персонажа и род его поведения и мог всецело отдать своё внимание созерцанию действия. В этом аспекте кино Крамер преуспел больше всего: экшн удался. Красиво и изобретательно (чего стоит эпизод на хоккейной площадке). Правда, его немного (не хватило фантазии). В погоне за красотой Крамер ещё пытается поиграть с монтажными переходами, отматывая плёнку и передёргивая кадр. Получается неуклюже. За пределами активного действия Крамер оказывается на чужом поле, обнаруживая свою ограниченную профессиональную пригодность. Да и сценарий, прямо скажем, подкачал.
На раскрытие подоплёки происходящего просто нет времени. Посему причинно-следственные связи поступков героев зрителям придётся узнавать из их монологов о своём житьи-бытьи. Литературные чтения. Говорить здесь об актёрских удачах можно с известной степенью условности. Мало материала. И выделить просто некого. Возможно, ещё и потому, что в целом фильм воспринимается как набор этюдов, красивых инсценировок, лишённых единого замысла и цели. Режиссёр хотел сделать красиво. Красивые сцены получились. А красивого фильма — нет.
После многих психологических триллеров, военных, исторических и фильмов ужасов, которые я в последнее время смотрел, захотелось оборванного, безбашенного экшена с множеством движения и динамично развивающимся сюжетом. Почему-то выбрал именно этот фильм и в принципе оказался доволен!
Даже Уокер хорошо смотрелся! Вот только концовка оказалось смазанной — 2 эпизода как по мне сильно подпортили хорошее впечатление. Вышло, что классно начавшийся экшен закончился бредовой бабской мелодрамой.
Прочитал комментарии, сразу же захотелось посмотреть фильм. К сожалению фильм меня разочаровал очень сильно. В сценарий запихнули все, что можно. Согласитесь, слишком много для одного фильма. Отмечу в лучшую сторону работу оператора и спецэфекты.
Пол Уокер — актер хороший, но в фильме смотрелся нелепо, роль явно не его, неправильный подбор актеров, во многом и обеспечил провал кассовых сборов.
Режиссер «Тормоза» Уэйн Крамер снимет триллер «Выстрел в голову» — Headshot, — в котором Сильвестр Сталлоне сыграет киллера из Нового Орлеана. Съемки начнутся уже в мае этого года. (...)
121.3 тыс., 
48.5 тыс., 
