Идеальное течение жизни американского города: работа, дом, семья, дети. Идиллия? Однообразие? Скука? Интрига? Все меняется ночью: запретные развлечения — измены, жаркие сексуальные утехи, в то время как по улицам разгуливает маньяк, не вполне определившийся в своих предпочтениях…
Смотрю я на Патрика Уилсона и пытаюсь понять что с ним не так. Обычно он настолько бледен, что взгляд мой по инерции скользит мимо, но тут его Брэд — одна из ключевых фигур, а значит я обязана уделить ему время и в который раз задаться вопросом: откуда эта скованность? натянутость? неестественность? Все дело в крайне ограниченный актерских способностях или умственных? Лицо его имеет только два выражения — нахмуренно-идиотичное «я ничего не понимаю» и глуповато-восторженное «я понял!», но, само собой, понял неправильно. К нему у меня есть одно определение — полый. Пустой. И, что удивительно, напрочь лишенный обаяния и наполнения даже в самых выигрышных своих ролях (героев-любовников), где конкуренция в лице других мужчин отсутствует, а образ работает самостоятельно. Я имею в виду «Вечер» и «Пассажиров». Здесь он также робко переминается с ноги на ногу весь фильм, что-то лепечет и пару раз нехотя трахает героиню Кейт Уинслет, которая практически берет его силой. Точнее, берет за кольцо в носу, ведет в свою прачечную, раздевает, возбуждает, прижимает к себе, а потом возвращает жене, которая продевает палец через то же кольцо и склоняет его к новому занятию, не требующему даже среднего интеллекта. Так он и ходит, мыча, на поводу у двух баб всю картину, а когда в конце оказывается один, беспомощный, растерянный, с типичным нахмуренно-идиотичным выражением физиономии и снова издает протяжное: «Возьмите меня за кольцо в носу!», мы облегченно от него избавляемся. Не велика потеря, не мужик и был.
Зато Кейт Уинслет, как обычно, плоть и кровь! Живая, страстная ширококостная девчина в джинсовом комбинезоне. Всплыви ее имя в беседе, я бы не сказала, что она мне нравится, но стоит мне увидеть ее на экране, и я без всяких колебаний это признаю. Ее современная флоберовская героиня, заеденная бытом и разочарованием в муже-импульсивном мастурбаторе, внушает сочувствие, поскольку мы-то с самого начала поняли, что Брэд — не призовая лошадь, а зачуханный конек-горбунок, а ей лишь предстоит столкнуться с этим горестным открытием и вернуться в своей постылый быт. Или на что там намекает режиссер?
Тревожная мелодия с затравленным педофилом на фоне вялого романчика Брэда и Сары, сонливости пластмассового пригорода и ограниченности обитателей, звучит неблагозвучно и как будто не вписывается в общую тональность. Из-за этой мелодии вся незатейливая песенка Тодда Филда становится какой-то гаденькой и режущей слух. Появляется какая-то нечистоплотность в общей атмосфере картины и кустарность в неумелых попытках режиссера привинтить на саморезы к основному сюжету явно лишнюю и чужеродную сюжетную линию. Взялись вы на примере банального адюльтера демонстрировать нам эмоциональную незрелость взрослых индивидов, так и остановились бы на этом! Но нет, нагрузим худенького ослика еще одним мешком с зерном! А вместе с осликом мешок на позвоночнике несет и зритель, поскольку при всей пустячности и незамысловатости филдовской морали, распознать ее в этом вялотекущем произведении очень сложно. Если представить жизнедеятельность картины в виде кардиограммы, то линия будет совершенно прямой. Ни одного существенного события по ходу рассказа не происходит, а закадровый голос, этакий помощник для умственно отсталых, убивающий интригу в зародыше, вместо того, чтоб подгонять, еще больше тормозит.
Но если в очередной раз себя встряхнуть и заставить предположить, что именно так расплывчато-невнятно пытался донести до нас отец «малых детей», на ум приходят три версии. Филд силился показать 1) как быстро гибнет брак, если хотя бы один из супругов — ребенок, для которого книжка кончается словами «и жили они долго и счастливо», а за обложкой книги — безвоздушное пространство быта-безнадеги, где жизни нет, лишь увядание и слабые попытки самореанимации посредством измены. Причем если Саре эта реанимация действительно была нужна, то Брэду — нет, его вполне устраивало дрейфование по жизни мертвой рыбой без работы и при жене, которая не дает, ну и ладно. Так в чем была ребенком Сара? В своей непрактичности? В неспособности разглядеть за внешностью «звезды выпускного» натуру безвольного трутня/ребенка? В побеге из дома с одной сумкой через плечо без внятных перспектив? В невнимании к собственной дочери на фоне душевного и гормонального всплеска? 2) что большинство людей и на пятом десятке остается детьми, самоутверждаясь посредством футбола и гнобления в «песочнице» слабаков и фриков, что создает иллюзию успеха, как и иллюзию зрелости, 3) что все мы — лицемеры, которые в своем глазу не видят бревен, а чужой готовы выколоть опять же из желания казаться лучше окружающих или банальной скуки…
Знаете что, мистер Филд, все мои попытки сконструировать хоть мало-мальски жесткие смысловые конструкции на вашей жидкой почве откровенно натужны, поскольку ни одну из моих версий вы практически ничем не подкрепили. Одна мутная стоячая вода и многоточия. И вообще, картина ваша, апатичная и унылая, не несет в себе ни четкой идеи, ни энергетического заряда, ни желания сопереживать героям (за исключением, пожалуй, педофила с матерью) и пересматривать в дальнейшем ваше детище. Драма ваша обременительна не столько поисками смысла, который можно вообще не искать — смотри и смотри, сколько тотальной несчастностью ваших заурядных провинциалов с заурядными проблемами, которые, возможно, и встречаются в реальности на каждом шагу, но наблюдать эти проблемы в условиях заданной вами неразрешимости-обреченности, неприятно и неинтересно. Да, все мы — дети, да, «любовь живет три года», да, мы — сплетники и лицемеры, а вы, мистер Филд, даже эту тему не сумели грамотно раскрыть и сняли бездыханное, невыразительное кино, имея в активе трех одареннейших актеров — Уинслет, Коннели и Джекки Эрла Хейли.
Сел в кресло в кинозале с легким скептицизмом. Но уже через полчаса сопереживал персонажам и не мог оторваться от экрана. Такого от кино я давно не испытывал.
Фильм действительно цепляет. Может я, правда, слишком сентиментален, но он смог затронуть глубинные нотки в моей душе. Согласен, в принципе, со всеми положительными отзывами на этот фильм. Добавлю всего пару слов от себя.
Фильм часто сравнивают с «Вавилоном». По моему, это не совсем верно. «Вавилон» говорил несколько о другом. В «Малых детях» мы видим ситуацию, когда люди не могут найти себя в жизни. То, чем они занимаются, их не устраивает, они чувствуют, что как-то разменивают себя, теряют, причем постепенно, по мелочам. Эта жизненная ситуация у всех 4-х персонажей. Концовка — явно не хэппи-энд (причем для всех), но вполне логична.
Брэд нашел себя. Связь с Сарой для него была всего лишь новым ощущением, которого он никогда не испытывал (об этом говорилось ещё в начале фильма, после поцелуя). Теперь у него должно появиться новое увлечение, и так каждый год (жизненная позиция того убитого военного, про которого делала фильм жена Брэда). Он вовсе не вернулся к жене, как можно было бы подумать, он просто понял, как ему нужно жить дальше.
Тоже и с Сарой. Её тяготило то, что жизнь, которую она живет — это не её жизнь, а жизнь этих домохозяек, с которыми она проводила время на детской площадке. Её муж — типичный офисный клерк, занимающийся по сути пустой работой. Пустой, как и он сам. Её недописанная докторская. А главное — её дочь, которую она не понимала (об этом тоже сказано было). Дочь для Сары была, по-сути, чужим человеком, потому она и захотела испытать чувства (глубокие чувства) к другому человеку. Как это… А! «Жажда альтернативы»! Сцена ночью на детской площадке — вот после неё Сара и поняла, как для неё важна дочь, а главное, что, как она важна для своей дочери. Это ей подсказал умирающий Рони.
Вот Рони мне жаль больше всего. У него ведь и не было жизни. Отчасти из-за общества, которое его отвергло, отчасти из-за него самого. Он принял самого себя таким, каким он был и ничего менять не хотел, в отличии от его матери. Но вот она умерла, и он смог изменить себя только физически, а не в душевно. Сцена с истерикой Рони — самая сильная в фильме. Осознание того, что ты остался абсолютно один в мире, в мире, в котором тебя никто (ни один человек!) не любит. Это действительно страшно. Мне кажется, что люди после просмотра этого фильма будут больше ценить любящих их людей, а многим ситуация может даже покажется близкой. В нашем мире опасно быть одному.
С бывшим полицейским Ларри более-менее понятно всё. Он оказался выкинут из своего мирка, где жил до того, и где ему всё нравилось. Время, когда он действительно жил, ушло (по его вине или по воле случая — не важно). Другие персонажи, как мне думается, этого упоения жизнью и не испытывали никогда, хотя и тянулись к нему. Потому для Ларри было так важно вновь играть в команде полицейских, преследовать и бороться с извращенцем Рони. Так он пытался вернуть ощущение прошлого. По-сути, персонаж Ларри не злой (таких в фильме вообще нет и это плюс) и не плохой, просто по нервной организации он был самым примитивным персонажем в фильме. Ему нужно было кого-то спасать и с кем-то бороться. И в конце фильма он вновь испытал это чувство, почувствовал, что снова живет.
Я не совсем понял слова автора в конце фильма. Точнее их-то я понял, но не могу увязать с содержанием фильма. Возможно, я по другому гляжу на сюжет и персонажей этого фильма, чем режиссер.
С «Вавилоном» фильм связывает линия одиночества, протянутая через сюжет. Люди страдают от своей жизни, от рутины, от скуки, потому инстинктивно тянутся друг к другу (с любовью, с дружбой). Этого не делает Рони, потому так всё печально для него и заканчивается.
Мне фильм показался даже каким-то личным, интимным что ли… Он показал жизнь под неким углом, которого я не видел до того на экране. И, повторюсь, затронул какие-то нотки внутри, показался близким, как родной человек, который тебя понимает и готов поговорить по душам.
Социальные драмы всегда были благодатной темой для киношников. Достаточно просто вспомнить наше кино периода 70—80-х. Это был настоящий бум самых разных по содержанию и уровню актёрской игры фильмов.
Но, если проводить параллели с современным американским кино, то лично мне на ум приходит «Красота по-американски» Сема Мендеса, тоже в своё время наделавшая шуму на кинофестивалях.
Сюжеты «Маленьких детей», ставших в отечественном прокате «Как малыми детьми» и лента Мендеса действительно имеют много общих моментов: тихий, умиротворенный городок, на фоне визуальной идиллии которого разворачиваться странные, а иногда даже страшные события, в круговорот которых попадает всё больше самых разных людей. Отличающихся по семейному статусу, благополучию, интересам, не говоря уже о характере.
Как и в «Красоте» в «Маленьких детях» одной из основных из нескольких сюжетных линий является супружеская измена. Вот только если в картине 1999 года это была скорее животная страсть, то Тодд Филд предлагает нам в данном фильме рассмотреть всё под другим углом, да, герои Кейт Уинслет и Патрика Уилсона поступают плохо, но их чувство зарождалось постепенно, практически из ничего, из невинного разговора на детской площадке, но, с течением времени они уже не могли и выходные друг без друга провести. Они ощущали желание близости буквально в воздухе, словно пробуя его на вкус, стараясь понять, что именно так их захватило и понравилось друг в друге: общие интересы, схожая ситуация с работой, наличие у обоих маленьких детей… К сожалению, то что начиналось просто, как дружба переросло в интимную близость, тем самым, подобно вирусу разрушая не только их семьи, но и их души.
Но режиссёру не достаточно одной лишь запутанной измены, для него она — лишь инструмент, с помощью которого он подчёркивает человеческую двуликость, ханжество, несправедливость и жестокость. Собственно, для Мендеса измена тоже была не главным в его картине. Как и тема гомосексуализма, заменённая в «Маленьких детях» педофилией, всё это, лишь способ достучаться до зрителя, заставить его включиться в дискуссию с режиссёром, что Филд собственно и делает.
Для более яркого подтверждения своей теории он вводит в фильм ещё одну историю. Историю вышедшего из тюрьмы подофила, для которого жизнь в маленьком городке превратилась в настоящий кошмар, хоть справедливости ради стоит сказать, что на нём большая часть вины за такое к себе отношение.
Ронни, этого мерзкого негодяя легко осуждать, это осуждение приносит некое моральное удовлетворение, ненависть к нему заставляет забыть о собственной не совершенности, даёт возможность не обращать внимания на собственные странности и извращения. Ронни — замечательная вуаль, за которую легко спрятать свои грехи, ведь это так удобно.
Только не всё так просто. Прозрение придёт, чёрствое сердце вновь почувствует жалость, главное, чтобы это не случилось слишком поздно, прозрение пройдёт, но хоть бы оно пришло раньше, чем две семьи обрекут себя и своих детей на страдания.
Пройдет ли оно вовремя? Или же момент будет упущен? конечно, можно просто сказать, что зажиточные «янки» просто с жиру бесятся, у них же есть всё-деньги, работа, дом дети. Но, видимо это ещё не всё. Нет стержня, что держал бы всё это вместе. Нет любви.
Приятно, что режиссёр не слишком грузит зрителя, не бьёт на жалость, а даёт возможность самому выбирать, на чьей ты стороне. В фильме нет хороших и плохих. Зато, есть несчастные. И найдут ли они своё счастье, зависит именно от них.
«Как малые дети» — фильм о не сбывшихся мечтах, о среднестатистической жизни молодых родителей в тихом американском пригороде, где самая большая мотивация — планировка семейного гнездышка, а единственный преступник — обвиненный, но не осужденный за подозрения в педофилии Ронни. Жизнь городка скучна, однообразна, домохозяйки прогуливающие (а по сути выгуливающие) своих дошкольных чад, превращают ежедневные посиделки в обсуждение всех сплетен округа. Только Сара чувствует, как она деградирует в этом анти-интеллектуальном мирке, как теряет связь с супругом, не зная как правильно воспитывать дочь и закончить с дизайном дома.
Мечты молодости не сбылись, но она придумывает новые, заводит сексуальную связь на стороне, дабы хоть как-то разнообразить своё однообразное существование в этой глухой местности из красивых домов и ровных дорог. Бред становится для неё родственной душой, компанией для прогулки с детишками и любовником, превращающим скучающую мать и домохозяйку, во вполне здорового члена общества, у которой вновь появляются мечты и планы. Она хочет убежать, с Бредом, куда глаза глядят, там, где можно будет не скрывать своей связи, где можно будет начать новую жизнь… которая по всем её планам, должна стать не такой скучной и однообразной. Она мечтает о втором шансе построить идеальную семью, только бывает ли так?
Мечты не сбываются, т. е. в кино сбываются, да и то не всегда. Но мечты это вообще очень сложная вещь — идеализирующее жизнь, словом утопия, то, где все есть, жизнь удалась, и нет мотивации, строить что-то новое. То есть то же самое, что уже есть у героев ленты — однообразие, вот что ждёт их вновь, случись сбыться планам.
Только фильм сложнее, фильм выполненный в статичном стиле, с медленным развитием отношений героев, имеет параллельную сюжетную линию, о единодушной ненависти местного населения к Ронни, к его страсти подглядывать за детьми, а то и больше. Педофилия само по себе ужасное преступление, лицо, замешанное в этом деянии, не заслуживает оправдания и сочувствия, но подозрение в преступлении и совершение преступления — разные вещи. Поэтому Ронни нельзя однозначно называть подофилом, и объявлять травлю, какую ему устроил Ларри, превратив эту травлю в смысл своей жизни.
«Как малые дети», совмещая в себе мелодраму с социальной драмой, рискует застрять где-то посередине, в определяющий момент, который в обычных фильмах решает ход дальнейших событий. Тодд Филд лишает фильм этой сердцевины, перемещая её в конец ленты, ставя героев перед фактом, мол, в вашей жизни и все так текло по течению, вам не под силу сменить её русло. Слова Патрика Уилсона: «Позвоните моей жене», становятся, по сути, точкой в мечтах, оставляя тихую размеренную жизнь города прежней, даже Ронни не помеха спокойствию американского пригорода, где все развлечение в сплетнях и слухах. Походы в гости случаются редко, дни рождения детей отмечают со всеми соседскими детишками. Американские пригороды внешне очень богаты, являются магнитом для всего среднего класса, у которых «жизнь удалась»… и остановилась. Теперь их, судя по всему, ждёт духовная пустота.
«Как малые дети» — фильм о последних приключения, которые позволила себе Сара, теперь пора ребенка к школе готовить, хотя её жизнь в её руках…
Простая, но невероятно интересная рассказанная история обычного городка, про обычных людей. Все они живут стандартной жизнью, играют свои роли и соответствуют им в той или иной степени. Но в каждом из них борется противоречие к той жизни, которой они живут. В центре событий две основных сюжетных линии. Обе они настолько интересны, просты и психологичны, что полностью сопереживаешь героям. Я села смотреть фильм в ужасном настроении, но с первых же минут приняла игру и погрузилась в их мир. Смеялась в голос милым и трогательным ситуациям и переживала по-настоящему. Хотя казалось бы… Все предельно просто.
Очень эпическое кино. Как будто ты читаешь книгу, поэтому окунаешься как-то с головой. Все, что мы видим на экране, похоже на игру детей в песочнице. И от этого становиться даже грустно. Не знаю, так ли мне понравилось бы, сядь я смотреть фильм в ином настроении и жди я от него фурора, но фильм явно со знаком плюс.
Экшена в нем вы не увидите, но интересно будет точно. Ну мне было интересно!
Идеальное течение жизни американского города: работа, дом, семья, дети. Идиллия? Однообразие? Скука? Интрига? Все меняется ночью: запретные развлечения — измены, жаркие сексуальные утехи, в то время как по улицам разгуливает маньяк, не вполне определившийся в своих предпочтениях…
Вчера наконец-то посмотрела этот фильм. Прежде всего, конечно же, из-за Кейт Уинслет. Я её считаю одной из талантливых актрис на сегодняшний день. В каждом фильме она преподносит что-то своё, что выделяет именно её персонаж. Так и в фильме «Как малые дети» она отлично передала чувства её героини Сары, которая запуталась в самой себе.
На мой взгляд, эта история не о любви. А о том, как встретились два одиночества, двое «заблудших странников», которые только после этой встречи смогли разобраться в себе, чего они хотят от жизни. Мне лично этот фильм напомнил одну из серий сериала «Отчаянные домохозяйки»: тихий городок, на первый взгляд идиллия, измены, тайны.
Хочу отметить отличную игру актёра Джэки Эрл Хейли. Его удачно подобрали на эту роль. До последней минуты фильма он меня держал в напряжении.
Странный фильм, вызвавший у меня совершенно разные чувства, умиление и переживания, сочувствие и ненависть, и даже отвращение. Перед зрителем предстает картина малого городка, где жители неплохо знают друг друга, где слухи распространяются быстрей телевизионных новостей, и вроде на улицах царит идиллия, но всё это только внешний образ.
Начинается всё простенько и чисто в жанре мелодрамы, от чего я чуть не прекратил просмотр, уж больно всё было спокойно. Молодая мать, Сара, знакомится на детской площадке с Бредом, молодым отцом. У каждого из них есть своя семья, и вроде они счастливы, но опять это внешняя иллюзия. Также на этом фоне разворачивается сложная история маньяка-педофила, Ронни. Вот здесь, я немного не понял режиссера, зачем он старается вызвать сострадание зрителя к Ронни? Конечно, жаль его мать, которой достался такой сын, и местные жители ее изводят, но сам, то Ронни психически больной человек, и к таким НЕ должно быть жалости, НЕ в фильме, НЕ в жизни. И вот во всем этом начинаются интриги, и мелодрама медленно, но верно перетекает в полноценную драму.
Кроме общего сюжета интерес вызывает история Брэда и Сары. Они обыкновенные люди, со своими недостатками и достоинствами, желаниями и несбывшимися мечтами, им одиноко и они начинают тайком крутить роман. Вот здесь как не странно, я понимаю, что подтолкнуло Сару на измену. Плохой брак, скука, однообразие, отсутствие хороших подруг, муж — работяга, не уделяющий внимание не дочери, не жене, зато успевающий разглядывать картинки эротического характера. Конечно, все это как клетка для Сары и она хочет вырваться из нее. Но я весь фильм пытался понять, что подтолкнуло Брэда на путь не верности. Жена красавица работяга, терпеливая и не строгая, позволяет мужу играть в футбол и отдыхать с друзьями, во всём с ним советуется, да и к тому же разрешает поздно приходить домой. Не жена, а просто МЕЧТА мужчины. А Брэд, вместо того чтобы довольствоваться таким счастьем, начинает сексуальную жизнь на стороне, а домой приходит и спокойно спит, не выполняя свой супружеский долг. В общем, как я не старался понять его действий, так и не понял.
В итоге получилась не плохая работа, повествующая о буднях среднего класса людей, которые любят, изменяют, ненавидят и боятся, все также как и в реальной жизни. Умиление вызывали некоторые сцены, когда герои действительно вели себя как дети, заигрывая друг с другом, и вспоминали какие-то обиды. Отвращение вызвала одна из последних сцен с участием педофила, когда он себе совершил… Ничего ужасного зрителю не показано, но от одной только мысли, что он натворил, мне стало не по себе. В общем, любители спокойных мелодрам плавно перетекающих в драмы с участием довольно правдоподобных персонажей, могут посветить свободное время ф. «Как малые дети».
Фильм просто высшей категории, наверно станет моих одним из любимых, но это не просто развлекательное кино, не просто триллер пощекотать нервы. Что вы? Это намного глубже, были моменты даже когда, я такой циник прожженный чуть ли не плакала…
Сюжет замешан на нескольких переплетенных сюжетах из бытия жителей маленького городка. Да как плотно замешан, да как тонко, как не наигранно, как правдоподобно (нет не то слово, это только оскорбляет этот фильм) в общем можно как документальное в хорошем смысле смотреть.
Теперь болею за Кейт Уинслет на оскаре, роль волшебная, такая простая и жизненная, что даже не преукрашена голивудским лоском. Все очень реально, как будто эти люди сидят с тобой рядом.
Фильм с выводами для себя. Выходишь и понимаешь, что у всех есть проблемы, и твои совсем не важнее чьих-то. Еще лично я вышла с мыслью: почему первый шаг делает женщина? Или только мне так везет?
В общем, фильм меня потряс и заставил задуматься… Понравился — это ничего не сказать!
Отчаянные домохозяйки, изнывающие от скуки, заброшенные мужья, мужчины, пытающиеся доказать самим себе собственную половую принадлежность, педофил… жители тихого города, где никогда ничего не происходит. Но что на самом деле скрывается за нарядными фасадами благоустроенных домов?
Несчастные семьи, брошенные дети, разбитые сердца… Все активно травят педофила, хотя у самих руки чисты не в полной мере… Охранник, убивший ребенка, имеет ли право осуждать человека, уже понесшего наказание?
Не меньшее ли преступление совершают Сара и Бред, поддавшись страсти и забыв обо всем на свете, забросив детей, готовые пожертвовать счастьем своих детей, ради сиюминутной похоти…?
Все они имеют мечты, желания, возможно даже цели… все они по-своему несчастны… все они имеют выбор. Что они хотят от жизни? Они сами не знают. Они рассуждают о высоком, не имея об этом малейшего понятия… Они, как малые дети, запутавшиеся в собственной жизни, в своих желаниях и прихотях…
Фильм вызывает разные эмоции: сожаление, осуждение, негодование… Но главное, что эта история имеет место быть в реальной жизни, вне телевизионного экрана…
79-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж разделен на три части: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
170 тыс., 
97.3 тыс., 
