Главная героиня Эрика — профессор Венской консерватории. Она учит молодежь дивной музыке Шуберта, сама же, будучи монстром современной цивилизации, страшно далека от гармонии небесных сфер.
Она по-детски делит ложе со старой мегерой-мамашей, лишена всякого подобия личной жизни, после занятий тайно посещает порномагазины и под кроватью держит набор садомазохистских инструментов. Когда же в нее влюбляется один из ее учеников, она шокирует и его, и зрителя совершенно дикими реакциями на юношеское чувство.
Австрийский режиссёр Михаэль Ханеке предпочитает уклоняться от интерпретации своих фильмов, которые вызывают если не шоковое, то обязательно неоднозначное воздействие на зрителей, подчас оставляя их в состоянии недоумения, более того — растерянности. Любой «нормальный постановщик» непременно всё договорил бы до конца, не оставив возможности для кривотолков и пересудов. Код же творений Ханеке порой остаётся неизвестным (воспользуемся названием его предыдущей ленты «Код неизвестен») или неточно прочитываемым. А автор как будто нарочно подзадоривает толкователей-любителей, уверяя, например, что при экранизации романа «Пианистка» своей соотечественницы Эльфриде Йелинек, который был моментально обвинён критиками в порнографии, сам интересовался отнюдь не порно, а просто «хотел сделать непристойное кино».(... читать всё)
Я не ханжа даже близко, скорее наоборот, все это движение по борьбе за моральный облик человечества меня откровенно веселит. Однако после просмотра данного фильма мне сложно не причислить себя к этим, ранее веселящим меня людям.
У меня совершенно нет претензий к тому, в какой манере снят фильм. Операторская и монтажная работа на высшем уровне, саундтрек хорош, несмотря на тягучесть и величину хронометража, фильм смотрибелен. Однако то, что нам преподносят в оправе этой великолепной работы, на фоне ее же кажется еще более жалким.
Все «шокирующие» сцены сняты настолько безфантазийно и неумело, что вызывают не коллапс, а отвращение. Мне настолько была отвратительна главная героиня, что на финале я даже улыбнулся. Все скомкано, предсказуемо. Сюжет вообще на удивление слабый, будто написанный на клочке бумаги и растянутый на два часа. Не раскрыты истории с ученицей консерватории и ее мамой, с мамой главной героини (Анни Жирардо — бриллиант), вообще почти все сюжетные нити обрываются на середине.
Фильм не стоит внимания, ничего эпатажного, интересного, никакой морали и смысла.
На мой взгляд, идея фильма состоит в том, чтобы показать, какие причудливые формы приобретает человеческая сексуальность: в случае Эрики, сдерживаемая десятилетиями и давно «забродившая», в случае Вальтера — внезапно лишенная запретов, молчаливо накладываемых обществом на «благовоспитанных» людей. Вальтер — из тех парней, один взгляд на которых сразу переводит все мысли на секс, присутствие такого человека в фильме — всегда преимущество, на мой взгляд (в некоторых фильмах, бывает, единственное). Но стоит ли осуждать его? Бить и насиловать женщин, конечно, не хорошо, но что делать человеку, узнавшему о существовании темной стороны своей личности, когда человек, открывший в нем эту сторону пошел на попятную? Игнорировать..? Не знаю, получится ли в полной мере… Что касается Эрики — ее можно понять. Вывод из ее поведения можно сделать один — не стоит подавлять в себе сексуальное желание, особенно не стоит делать этого годами.
Общее впечатление: держит в напряжении, моментами шокирует, заставляет задуматься. Отличная игра актеров, особенно Юппер, и режиссура.
Единственное, за что снизил оценку — это открытая концовка, мне кажется, что это не тот фильм, в котором она уместна. Но фильм, в любом случае, произведет впечатление и скорее всего двойственное.
Мой вердикт: однозначно стоит смотреть. Неординарный фильм…
Меня предупреждали, что фильм «Пианистка» лучше смотреть в одиночестве — уж слишком деликатную тему он затрагивает. Я так и поступила и теперь присоединяюсь к этому совету. Каких бы свободных взглядов вы не придерживались, подобная обнаженность самых интимных сторон жизни может вызвать в вас невольное смущение. А смущение проще всего скрыть под маской ханжества, критики, сарказма, в конце концов. В таком случае вы сохраните свое лицо, но потеряете искреннюю реакцию на увиденное. Итак, совет: смотрите фильм без свидетелей и тогда у вас будет шанс отреагировать на него максимально честно.
Предельная честность с собою важна при оценке фильма «Пианистка», потому что он показывает нам крайне неудобные аспекты жизни. Неудобные не своей эпатажностью, а своей реалистичностью. Проще всего откреститься от этих неудобных вопросов, повесив на главную героиню ярлык «психопатка» или «извращенка». Тем самым, проведя жирную черту между ней и собой, отказавшись от раздумий на предложенную тему. Но неужели создатели фильма стремились просто шокировать публику, показав ей патологические способы реализации либидо у внешне благопристойных граждан? Нет, я полагаю, что тема фильма не «секс и порок», а «отцы и дети». Точнее «матери и дети». А тема эта крайне актуальна для современного общества, где все больше неполных семей с одним ребенком и где, как следствие, проблема взаимоотношений одинокой матери и единственного ребенка перестает быть внутрисемейной и обретает государственные масштабы. Потому что воспитание в неполной семье неизбежно накладывает отпечаток на личность человека, и людей с таким отпечатком становится все больше и больше. Отсутствие равновесия, существующего в семье из трех и более человек, когда есть связи «жена-муж», «мать-ребенок», «отец-ребенок», «брат-сестра» и т. д., в семье, где есть лишь двое, практически неизбежно приводит к перекосу и нездоровому перераспределению отсутствующих ролей. Конечно, такой перекос не всегда приобретает чудовищные формы, но на его вред для обеих сторон не стоит закрывать глаза.
Фильм «Пианистка» лишь показывает нам, до какой степени психологического надлома могут дойти люди, оказавшиеся в подобных условиях. Но описание болезни, поразившей общество, не отрицает более мягкие ее формы, а лишь заставляет нас обратить внимание на эту болезнь, задуматься о ее причинах и последствиях для каждого из нас.
Казалось бы, о каких последствиях может идти речь? Какое нам дело до этой женщины с изломанной психикой? Авторы фильма не дают нам возможности полностью отстраниться от проблемы и персонажа, предлагая сцену с юной ученицей, ее покалеченной рукой и, возможно, дальнейшей карьерой и жизнью. Люди, воспитываемые в противных природе условиях, не перестают быть частью природы. Но, не имея возможности реализовать свои естественные желания, они вынуждены искать любые пути их реализации, что зачастую приводит к трагическим последствиям, в том числе и для общества. Тот факт, что количество семей, состоящих лишь из матери и одного ребенка, растет, оправдывает необходимость обсуждения вопроса, в том числе и в такой жесткой форме, как это подано в фильме.
Психологам есть где разгуляться, обсуждая нюансы поведения персонажей. Мне не хотелось бы вдаваться в эти подробности, тем более, что трактовка каждого поступка героев говорит не столько о героях, сколько о том, кто рассуждает об их поступках. К такой откровенности я не готова, да она вряд ли кому и нужна. Важно сказать лишь вот о чем. Нам стоит рассмотреть за частным общее и проанализировать свои собственные взаимоотношения в семье. Каждый сможет найти для себя почву для размышлений, даже если на первый взгляд это не так. Не привязываю ли я к себе своего ребенка? Не слишком ли я зависим(а) от матери? Не пытаюсь ли я решить за счет партнера проблемы, не решенные с родителями? Список вопросов можно продолжить. Факт в том, что фильм обращает нас внутрь себя и заставляет задуматься на очень важные темы. И это его несомненный плюс.
Само название фильма мне уже говорило о том, что фильм будет сильный. Так и оказалось.
Совсем не ожидал подобной тематики в фильме и был очень удивлен.
Актеры подобраны отлично, хотя главная героиня все же кажется староватой, поэтому «любовь» паренька хоть и была сыграно искренне — казалась очень невероятной.
Сам характер Юппер и поступки воплощены идеально, без задоринки. И вроде и крутится все вокру нее, НО…
После просмотра фильма, даже несмотря на мощный финал — в голове остается только Бенуа Мажимель. Почему-то именно его образ всплывает в голове при упоминании фильма.
Фильм оставляет смешанные чувства, непонятное ощущение. Я не думаю, что главная героиня больная или извращенка. Это скорее показательный момент, до чего может довести воздержание и отсутствие отношений до пятидесяти лет. Получив то, чего она хотела — она не смогла этого осознать и все испортила. Хотя, возможно, ничего и не было на самом деле.
Очень давно хотела посмотреть этот фильм, была наслышана о нём (хотя в принципе сюжета не знала). На такое кино, на два часа просмотра фильма, о котором не так мало было дискуссий и разговоров, споров — нужно сперва настроиться. Это тяжелое кино, сложное, глубокое, грустное. Хотя я не рекомендовала бы его всем, это дело вкуса, есть такое понятие — другое кино, кино не для всех, арт-хаус в конце концов — и хотя бы раз посмотрев фильм такого рода: человек знает, нравятся ли ему эти фильмы или нет… Если нет — это не признак отсутствия ума или какой то гениальности, это не признак того, что один прав, а другой — нет; это просто дело вкуса, по-моему любители такого кинА судорожно жаждут думать, жаждут испытать отвращение от увиденного, хотят пропустить через себя всё это, хотят в чем то разобраться, задавать вопросы (и не обязательно получать на них ответы). Тем, кто предпочитает смотреть исключительно развлекательное (или легкое) кино (посмотрел, забыл) — вряд ли понравится этот фильм, хотя… бывает разное, порой удивляешься.
В общем и целом я ценитель такого кинА, люблю думать, просто думать, и не могу без мысли жить. А откуда это пошло и больны ли любители таких фильмов — я со сто процентной точностью сказать не могу. Называть это порнушкой — несерьезно, порнография думана для возбуждения, а здесь этого нет, извращения и увечия здесь показаны лишь для того, чтобы передать душевное состояние героев, последствия такой жизни, не думаю, что всё так просто как может показаться. Буду читать книгу — ничего не поделаешь, у Ханеке фишка — оставить многое недосказанным, поэтому есть желание прочитать от и до — чтобы, возможно, понять больше. Что можно сказать по поводу героини Эрики — не думаю, что ей есть место на земле, она всегда будет непонята окружающими, она живет в своем мире, придуманным ею самой, и в конце концов этот мир рушится — не всё оказывается таким как она себе это представляла. Не умеет Эрика и не знает как любить, потому что сама не была любима как полагается, не умеет общаться с мужчинами, да и в принципе с людьми, она то деспотична, то нервно испугана. Не знаю, нужно ли жалеть такого человека (или вообще кого либо из героев), что получилось — то получилось, по-моему, вряд ли было бы иначе. Посмотрев такое — понимаешь, что у меня то всё еще более-менее в порядке. Некоторые поступки героя Бенуа Мажимеля для меня остались загадками — зачем он вообще прицепился к ней? После её письма как он представлял себе дальнейшие отношения…? И в конце концов — раз была такая любовь, как он утверждал, то куда она испарилась вдруг, и кто на самом деле из них «извращенец» — она, что признается в своих желаниях и фантазиях, или он — который против всего этого, но сам совершает поступки, похлеще простых фантазий? Бенуа — замечательный актер, Юппер, конечно, также на высоте (в принципе как всегда), но всё же именно Мажимель в этом фильме для меня остался самым ярким персонажем.
Эрика (Юппер) — женщина средних лет, преподавательница в Венской консерватории, страстная любительница Шуберта. На первый взгляд, в ее жизни все до тошноты благополучно. Но это только на первый взгляд: дома ее ждет мать-тиран (Жирардо), которая контролирует чуть ли не каждый вздох Эрики, следит за каждым ее шагом. «Забота» матери самым пагубным образом сказалась на психике Эрики, и теперь она ходит по порномагазинам, нюхает салфетки с мужским семенем, хранит под кроватью набор садомазохистских инструментов, подглядывает за молодыми людьми, занимающимися любовью на заднем сиденье автомобиля… Не имея собственной интимной жизни она одалживает ее у других. Но появляется шанс все изменить — в ее жизнь стремительно врывается юноша Вальтер (Мажимель). Красивый и талантливый, он искренне предлагает ей свою любовь. Сможет ли Эрика ее принять?
«Пианистка» вызвала фурор на Каннском кинофестивале 2001 года. Триумфатор Ханеке в ответ на обвинения в пропаганде порнографии заявлял, что вовсе не стремился создать порно, и оно никоим образом его не интересует. Ханеке снял НЕПРИЛИЧНОЕ кино, кино в высшей степени дерзкое, провокационное, отталкивающее, вызывающее отвращение. Вместе с тем, «Пианистка» — глубоко эмоциональная, личная картина. Главной целью Ханеке было показать, какие люди живут рядом, что с этим делать, как на такие вещи реагировать. В «Пианистке» нет табуированных тем — здесь учительница музыки подбрасывает куски стекла в карман своей ученице (зависть? ненависть? или Эрика просто не хочет, чтобы ее подопечную ждала такая же судьба, как и ее саму — быть всеми покинутой и одинокой?), а оральный секс в туалете Венской кансерватории — вещь вполне обыденная. Стиль Ханеке узнается безошибочно — столь бескомпромиссное, жестокое и в то же время приправленное дозой человечности и гуманизма кино снимает только этот австриец.
Такого комплексного, сложного персонажа как Эрика не видело не только европейское, но и мировое кино вообще. Под маской извращенки прячется страстная, живая натура, обожающая классическую музыку, возвышенные отношения (несмотря на свои увлечения понятно какими игрушками) и страдающая от одиночества. Эрика так привыкла к нему, что, кажется, забыла, что такое любовь. Ее выпады против Вальтера — крик о помощи, просьба принять ее такой, какая она есть. Их отношения примут весьма странный оборот и закончатся очень неожиданно для зрителя.
Юппер так хороша в этой роли, что, наверное, два с небольшим часа стоит вытерпеть хотя бы из-за эволюции ее героини. В рокировке, происходящей между ней и Мажимелем, чувствуется и ирония, и жалость — первая становится до ужаса вменяемой, второй же чуть не сходит с ума и превращается в злое отражение Эрики-мазохистки. Актеры вложили в «Пианистку» все, что только можно. Но самое главное — им удалось воплотить в жизнь замысел Ханеке — после увиденного вам наверняка захочется выдернуть к чертовой матери шнур от телевизора/компьютера из розетки и забыть о последних двух часах жизни. Но выкинуть «Пианистку» из головы не так-то просто — особенно после финальной сцены.
В этой картине Ханеке, не изменяя себе, исследует «темную сторону» человеческого сознания искусно играя на нервах зрителя и в очередной раз выпуская наружу монстров которых может породить наше общество.
Одиночество и безысходность главной героини приводят ее к тому что она становится полностью отрешенной от реальности, невозможность (которой всеми силами способствует еще и мать главной героини, злобная, всеми покинутая старуха, живущая как улитка в собственной раковине с телевизором) испытать любовь, симпатию, привязанность превращает ее в черствого, холодного человека, погрузившегося в свою работу и растворившегося в творчестве Шуберта, Шопена и т. д.
Эрика так глубоко спрятала свои эмоции и чувства от внешнего мира, от самой себя, что для того чтобы их «вернуть» ей нужны уже очень сильные переживания и чувства граничащие с унижением и садизмом, и эти эмоции вырываются таки наружу с появлением молодого студента Вальтера Клеммера, по началу как то по детски наивного и непосредственного, но постепенно, принимая правила «игры» или возможно освобождая собственных демонов, превращающегося в некое подобие самой Эрики.
О сюжете (основой для которого послужил роман Эльфриды Эльвирек) и происходящем на экране можно говорить бесконечно, но разговоры ни дадут ровным счетом ничего -это нужно увидеть и прочувствовать, картина воспринимается именно на уровне чувств (блестяще тонко, просто неповторимо сыгранных Жирардо, Юппер и Мажимелем) а не визуальных образов.
Не сказала бы что эта картина «главного мизантропа» современности повергла меня в шок, как раз наоборот ничего шокирующего в фильме показана еще одна сторона реальной жизни, жизни одинокого человека который постепенно сходит с ума, показана максимально откровенно но при этом невероятно тонко и не пошло.
Спасибо Ханеке и актерам за испытанные эмоции, спасибо классикам за великолепную музыку и спасибо жюри Каннского кинофестиваля, за то что по достоинству оценили картину.
Данный фильм, по сути, — грустная история о задушенном материнской любовью несчастном человеке, лишенном способности адекватно любить.
Прекрасная музыка, органичная игра актеров, долгий трип по поверхности чужой психики, глубины которой так и остались погребены в толще целлулоида. Мы вошли и вышли. И вышли сухими…
Ханеке особо не церемонится со зрителем, заостряя восприятие действия с самого начала. Входит Эрика, настороженная, будто готовая защищаться. И атака со стороны матери не заставляет себя долго ждать: «Эта тряпка слишком яркая. В твоем возрасте пора знать, что тебе идет, а что нет!». Дочь слаба перед ней, лишь пульсирующая ярость, запрятанная в самые сокровенные уголки души, томящаяся там годами, придает ей временную силу. После высшей точки накала идет спад — и вот уже Эрика, подобно провинившемуся ребенку, с по-детски несдерживаемыми, искренними слезами на бледном лице склоняется перед тираншей: «Прости, мама, прости». Такая инфантильность удивляет, тем более напрягает тот факт, что эти две дамы (дочке около 40, маме — за 60) спят в одной комнате на рядом стоящих кроватях. И вовсе не из-за проблем с жилплощадью. Эта важная для понимания образа главной героини сцена заканчивается ключевыми словами персонажа Ани Жирардо: «Хочешь, чтоб твои ученики обошли тебя в музыке? Никто не должен быть лучше тебя. Не будь растяпой».
Не случайно в фильме речь идет о профессоре венской консерватории. Настоящее классическое музыкальное (да и не только) образование — это нелегкий труд. И, прежде всего, в моральном плане. Один из побочных эффектов — подавление, коверкание личности. Посмотрите на юную ученицу Эрики — да наверняка это она сама пару десятков лет назад. Добавьте к этому бессильную желчность и нереализованную амбициозность матери, проецирующей своих демонов на дочь, и отца, о котором сообщается лишь, что он умер в сумасшедшем доме. Тогда вы поймете, что до «сумерек разума» путь тут действительно более чем близкий.
Практически отсутствие косметики, пучок, одежда нейтральных тонов (длинная юбка, блузка, пальто, туфли без каблуков). Для привычного образа «училки» только очков не хватает. С учениками строгая, сдержанная и будто вечно уставшая, далекая от них. Минимальное проявление чувств даже при исполнении столь любимой ею музыки. Ее царственная возвышенность, фасадная безупречность действительно могут покорить впечатлительного юношу.
Любит ли Вальтер Эрику? Да, по крайней мере, он был влюблен. Пылко, безрассудно. И она его любит. Только не умеет. Не знает, как. Для героини существует либо подчинение, либо доминирование, но нет того золотого срединного состояния, к которому сначала стремится ее поклонник. Искаженность понятий Эрики проявляется в гипертрофированной форме (сцены сексуального характера, неадекватный поступок по отношению к ученице). Проблема извращения чувства, его трансформации из «светлого» в грязное, порочное, болезненное. Но у Эрики в исполнении блистательной Изабель Юппер это не есть следствие сознательного рассудочного поведения взрослого человека. Все дело в личности, вернее, в ее отсутствии.
Героиня не способна к доверительным отношениям, а когда и пытается снять маску перед Вальтером, то встречает непонимание со стороны молодого человека, который слишком шокирован изнаночным миром своего идола. Эрика поразительным образом раскрывается в эпизоде с чтением ее письма: «Я ждала тебя.. Отныне приказания мне отдаешь ты..». Вот она, истина. И ей самой страшно слышать личное признание, ей нелегко дается такая откровенность. И за этим следует момент с матерью, когда дочь бросается на нее со словами «Мама, дорогая, я люблю тебя!», а в ответ получает шлепок: «Ты совсем спятила?! Прекрати!… Я тоже люблю тебя». Вот она, любовь. Вальтер не может помочь героине и в итоге сам переживает состояние неправильного восприятия отношений между людьми.
Бездвижна, слезы на глазах, вдруг рот искривляется секундным всплеском обиды пополам с гневом и удар ножом в область собственного сердца — так профессор Когут в буквальном смысле ставит точку в своей хромой любви и растворяется на улицах шумного города, где, по сути, и не осталось уже места возвышенному благородному чувству.
327.6 тыс., 
