Возможно, я сейчас скажу страшную для кого-то вещь, но это один из тех немногих случаев, когда экранизация определенно лучше книги, и вот почему. По мере чтения книги во мне нарастало недоумение, а для чего я вообще ее читаю? Автор своего героя не то что не любит, он даже не считает нужным протянуть ему руку помощи. А ведь это считают классикой. Но помилуйте, возьмите того же Достоевского с «лишним человеком», да любого признанного мирового классика, везде вы увидите глубокую рефлексию, пусть даже на подсознательном уровне, осознанное противопоставление индивидума и социума, динамику личности на протяжении всего произведения, и ГЛАВНОЕ, заинтересованность автора в своем герое, пусть даже в законченном мерзавце.

У Зюскинда все иначе. Товарищ, решив выделиться на фоне всей плеяды мировых классиков и оставить свой неизгладимый след, сделал следующее: взял все необходимые компоненты классики и вывернул их наизнанку, т. е. противопоставляя талант Гренуя толпе, не вывел идею индивидуализма, сильной личности; делая Гренуя отщепенцем, не вывел это из обязательного условия социального развития и исторического времени. Да сколько еще можно перечислять! Иными словами, Зюскинд осознанно (а может где-то и по неумению), создает простой литературный механизм, который может иметь место в публицистике или в документалистике, но никак не в художественной литературе.

Морали в книге нет, психологизма, личностного развития и осознанных выводов — тоже. Остается только голое описание (пусть и талантливое) парфюмерного дела, герой-выродок, могущий вызвать только равнодушие и полнейшая неудовлетворенность всем написанным. Спрашивается: для чего, кому и почему? Нет, что угодно, но это не классика (владение слогом еще не является гарантом успеха), не детектив, не триллер, это такой же художественно-литературный ноль, как и сам Гренуй. Если именно этого добивался автор, то честь ему и хвала, но навряд ли. Каноны классики не нами создавались, и не посредствееным авторам, не владеющим писательским талантом, их разрушать.

Фильм смотрела специально, после прочитанных отзывов в газете, где критики, брызжа слюной, ругали фильм за несходство главного героя с книжным. И посмотрев, была потрясена, очарована и рада, что мои мысли сошлись с мыслями Тыквера. Гренуй талантливейшего Уишоу имеено такой, какой сделал бы из книги действительно классическое произведение. Гениальный в соей простоте и даре, страдающий, одинокий. Жалость и недоумение приходят оттого, что такой красивый молодой человек в силу времени остался совершенно один, на собствееное растерзание. Сколько таких как он было, есть и будет.

Гренуя-Уишоу любишь, ненавидишь (особенно в случае с кошкой), он очаровывает своей харизмой и ужасает своей хладнокровностью. Это именно тот лишний человек, нет, не новый, но своеобразный за счет обонятельного дара. Личность Гренуя на протяжении фильма развивается как и должно, и то осознание, к которому пришел сам Гренуй в конце, абсолютно необходимо, оно — итог развития. Единственное, что вызывает нарекание — это смерть, какой умер Гренуй. Да, она подошла бы для книжного выродка, но для развивающегося экранного Гренуя неприемлема. Но тут Тыквер побоялся отойти от книги, да оно и понятно. Впрочем, Уишоу и тут все спасает, сумев показать всое неосознанное превосходство гения над быдлом.

В общем, фильм безусловно ценен, в психологическом аспекте он свободен от книги и очень жаль, что очень немногие это оценят. Этот фильм, для меня, уже классика кино. Думаю, Зюскинд, посмотрев фильм, понял, сколь много он потерял в собственных глазах писателя, нравственно умертвив своего героя.

P.S. О декорациях, исторической атмосфере, игре других актеров, операторской работе и т. д. я уже и не говорю. Все великолепно и на высшем уровне.

Есть вещи, которые нельзя купить…
Есть книги, которые нельзя экранизировать…
Однако, если нельзя, но очень хочется — то можно!

Наверное, примерно так и рассудил Том Тыквер, когда взялся за постановку «Парфюмера». У него, кончено, уже были фильмы, прогремевшие по всей планете, в них тоже играли известные актеры, но к экранизации романа Зюскинда внимание было приковано с самого препродакшена. Не в последнюю очередь потому, что многих занимал вопрос: «Как?».
Если вдруг кто не читал книгу (а что, такие еще есть?), то сложность переноса её на экран заключается в том, что, во-первых, в ней немного диалогов, а во-вторых, и это главное, огромное количество страниц отведено под описание разнообразных запахов. Вот и меня мучил тот же вопрос: «Как же можно добиться отображения ароматов на экране?»

Честно говоря, я так и остался при своем мнении, что адекватно экранизировать «Парфюмера» невозможно до тех пор, пока кинотеатры не оснастят устройствами, воздействующими на обоняние. Но Тыквер постарался, уж как смог. В результате для передачи запаха используются два варианта — или нос Гренуя крупным планом или объект, источающий запах, ещё более крупным планом. Например, червячков, что копошатся в дохлой крысе. Лишь один раз, уже в конце ленты, аромат был изображён отблеском света, что пронесся по толпе. И такая визуализация приглянулась мне более всего.

Чтобы этот спорный вопрос не испортил весь фильм, нужно было сделать так, что все его прочие составные части работали как часы. И получилось! Любой участник съемочного процесса заслужил если не «Отлично», то «Хорошо» уж точно.
Визуально к «Истории одного убийцы» не подкопаешься. Восемнадцатый век показан во всем блеске и нищете — роскошные образы из жизни зажиточных крестьян чередуются с отвращающими зарисовками повседневности низших слоев общества. Декораторы, костюмеры и, главное, оператор постарались на славу.
Музыка — великолепна. К её написанию и сам режиссер руку приложил, в результате чего получился самый впечатляющий саундтрек (хотя в данном случае это не совсем верный термин) этого года.

Чему наверняка порадуются поклонники Зюскинда, так это той бережности, с которой книга была перенесена на экран. Не пропало почти ничего значимого, хотя, разумеется, даже двух с лишним часов недостаточно для переноса на экран абсолютно всех событий. Поначалу, правда, кино казалось книжкой с двигающимися картинками — уж больно часто закадровый голос (в оригинале, кстати, это был Джон Хёрт) комментировал происходящее. Но потом, когда образ Гренуя уже был нарисован, он звучал все реже.
И, конечно, отличная режиссура Тыквера заставляет вновь следить за жизнеописанием одного убийцы с тем же интересом, с каким читалась книга.

Одним из самых любопытных аспектов является актерский состав фильма. И опять-таки, не подкопаешься. Может быть, Рейчел Херд-Вуд в силу неопытности и послабее своих именитых коллег, но режиссер, похоже, тоже это понял, и выделил её столько экранного времени, сколько было нужно, чтобы очаровать зрителя и при этом его же не утомить.
Все больше убеждаюсь, что Алан Рикман плохо играть не способен. Глыба! Актер с большой буквы! Дастин Хаффман выдал, по моему скромному мнению, лучшую роль за годы, со времен, пожалуй, «Плутовства». Сразу заметно, что играет он тут не потому, что его долго упрашивали (см. «Знакомство с Факерами»), а потому, что интересно.

А вот с исполнителем главной роли, британцем Беном Уишоу, есть небольшой нюанс. Он вполне подходит на роль, да и играет неплохо (особенно ему удался лицевой тик). Но! Жан-Батист Гренуй, на мой взгляд, один из самых омерзительных персонажей мировой литературы. А в исполнении Уишоу (и, подозреваю, в трактовке Тыквера) ЖБГ чуть ли не вызывает сочувствие, такое, что испытываешь к дебилам и шизикам. Не то, чтобы это было неправильно, но это расходится с моим видением персонажа.

Но, даже несмотря на некоторые оговорки, «Парфюмер» — это продукт высшего класса. Фильм, который не забудется через год. Это образец удивительной слаженности всех винтиков рабочего коллектива ленты. Это просто хорошее кино.

Фильм совершенен, как последний аромат, созданный Гренуем. Я не смог обнаружить в нём ни единого изъяна. Вряд ли Тыкверу пришлось убивать тринадцать девственниц, чтобы добиться такого результата (хотя кто знает?), но «Парфюмер», без сомнений — одна из немногих картин последнего времени, о достоинствах которой можно говорить только в превосходной степени. Беспрецедентно удачная экранизация.

Начну с банальности — со сравнения Зюскинда и Тыквера. Разница очень велика, хотя на протяжении большей части фильма немецкий режиссёр и следует оригиналу. Писатель и режиссёр разошлись в понимании личности Парфюмера, и развязка картины разительно отличается от концовки (и морали) первоисточника.

В романе Зюскинда Жан-Батист Гренуй — гениальная машина, обладающая уникальной встроенной программой распознавания запахов. Программа эта предназначена для изучения всех запахов мира и создания идеального аромата. Как и любой робот, Гренуй не разбирается в таких мелочах, как добро и зло, любовь и сострадание. Люди для него — просто материал, источник запаха. В его глазах они значат ровно столько же, сколько протухшая рыба или лепесток розы.

У Тыквера не так. Его Гренуй, как видно из развязки, обладает душой. У него, невесть откуда, появляется способность любить и мечтать о высоком. Откровенно говоря, подобное толкование романа кажется довольно спорным — если уж Тыквер решил сделать из Гренуя человека, надо было поступить логичнее. Если бы в финальной сцене Парфюмер осознал, что любовь — высший дар, которым ему обладать не суждено, то такая концовка не вступала бы в противоречие с большей частью фильма.

У Тыквера же получается странная вещь. Мало того, что боль от потери и намёки на позднее раскаяние — слишком прямолинейные и замыленные сценарные ходы; если допустить, что Гренуй обладал душой, тогда придётся признать, что он — обыкновенный маньяк с извращённой психикой. Да, гениальный, да, одержимый необычной целью, но — убийца. Зюскинд же это исключает. В его романе Гренуй — робот, причём робот, ставящий себя на порядок выше людей и презирающий их. Гренуй Зюскинда — это высшее существо, обладающее волей и разумом, но не имеющее человеческих слабостей. Убийство человека для него то же самое, что сбор полевых цветов, то есть — Ничто. Какой может быть спрос с машины?
Впрочем, нельзя критиковать Тыквера за нестандартное видение книги. В любом случае, его позиция заслуживает право на жизнь.

Самое впечатляющее, что есть в фильме (помимо сюжета) — видеоряд. С визуальной стороны картина великолепна, исключительна и революционна. Обилие невероятных ракурсов и грамотной игры со светом и тенью выгодно отличают «Парфюмера» от большинства современных проектов на данную тематику. Грандиозные панорамные съёмки потрясают воображение. Местами на помощь съёмочной группе приходят спецэффекты — впрочем, Тыквер старался использовать современные технологии по минимуму, дабы не превращать серьёзное кино в попсовый проект. В основном, съёмки велись на естественных ландшафтах, во Франции и Испании, в архитектурных ансамблях XVII-XVIII веков. Несмотря на то, что «Парфюмер» — типично европейская по духу постановка, размах у неё голливудский.

Об актёрах.
Мой низкий поклон Бену Уишоу, Дастину Хоффману и Алану Рикману. Можно сколько угодно говорить о том, что Уишоу слишком привлекателен и пластичен для этой роли, но кто посмеет упрекнуть Тыквера за этот выбор, посмотрев на игру англичанина? За весь фильм Гренуй не произносит и сотни слов, но, тем не менее, полностью захватывает внимание зрителя и фокусирует его на своей персоне. Конечно, органичная музыка и операторские заморочки помогали Уишоу во многих сценах, но основа его игры — совершенная мимика и пластика. Феноменальная по качеству работа.
Хоффман… Нужно ли что-то говорить о великом американском актёре? Игра Дастина вновь вызывает восхищение. Колоритен, ярок, убедителен, гениален — в четырёх словах можно описать всё.
Рикман также точно попал в роль. Много экспрессии и взрывная энергетика. Он достойно дополняет отличнейшее актёрское трио.

Итог: поистине великое кино. Образец для подражания — прежде всего, в плане актёрской игры и операторской работы. Снять «Парфюмера» лучше, чем это сделал Тыквер — невозможно. Чёткая проработка сценария; великолепная музыка; славная работа костюмеров, гримёров и декораторов.

10 из 10

Красота, требующая всё новых и новых жертв.

Красота… Запаха. Только вдумайтесь — ускользающая, едва уловимая, не осязаемая, но существующая. Прелесть. Думая о волнующем аромате, каждый вспомнит что-то своё — неповторимое, уникальное, не имеющее аналогов в существующем свете. Как и любой из нас уникален, так и запах, что мы чувствуем, не может быть схож ни с одним другим. И наш аромат, который вдыхают другие, окружающие нас люди.

Только подумать, если бы все существующие на КП профили представить как хрупкие стеклянные флакончики, наполненные нашим, уникальным запахом, какая пёстрая и богатая была бы коллекция… В чьих-то бережных руках.

Но это так, поэтика, навеянная излишней мечтательностью. Фильм же получился весьма и весьма неожиданным. Для меня. Из-за многочисленных восторженных комментариев ожидающей чуть ли не феноменальной развязки, эффектных поворотов сюжета и прямо-таки магических манипуляций с духами на экране. Я очень надеялась, что мне хотя бы на секундочку приоткроют занавес в чудесный, неизведанный и оттого очень манящий мир запахов, стеклянных колб и терпких смесей. А мне просто показали хорошую экранизацию. Добротную, ровную, но не нечто сверх ожиданий. Да, чёртова предвзятость в очередной раз играет со мной злую шутку.

На самом деле за общей канвой фильма о мальчике, который «просто умел осязать больше, чем кто бы то ни был» скрывается безудержная, фанатичная преданность своей идее, своему увлечению, возведённому в зловещий смысл всей жизни. Это, на самом деле, страшный момент. Фильм беззастенчиво демонстрирует, как даже самое безобидное и в неком роде даже благородное дело может перерасти в кровавый суд над безвинными и толком не успевшими пожить людьми. Когда человек, чем-то страшно одержимый, наконец обретает средства к достижению желаемого, он теряет всякий человеческий облик. Желание завладеть чем-либо туманит и без того возбуждённый рассудок, и… Духи становятся неким культом, для поклонения которому нужно убивать.

Гренуй (имя на самом деле у него длинное, и выговаривается оно каждым героем с таким нарочитым пафосом, что впору заталкивать им в рот сельдерей) очень мало видел на своём веку. Меньше даже некуда. Рождённый чтобы сразу же умереть, он выжил наперекор всему: желанию матери, злобным сиротам, бешеному хозяину. Из закричавшего в нужный момент младенца он превратился в неказистого юношу-батрака, занимающегося исключительно грязной работой. Возможно, так бы ему и куковать всю жизнь на тяжёлой и изнурительной работе в ожидании собственной смерти, если бы не его волшебный и уникальный дар — обострённое и поразительное обоняние. Это умение интригует и забавляет его; оно же влечёт в новые места, в новые проулки, к новым людям… К молоденьким девушкам. Но за ними он волочится не по той причине, что заставляет других, нет. Он… Нюхает их. И смотрится это ну очень странно. Дамы, понятное дело не то что пугаются — приходят в ужас. Ещё бы — когда в расслабленном и таинственном полумраке кто-то подкрадывается сзади — чувства обуревают противоречивые, по себе знаю. В частности, хочется встать и заорать. И бежать куда дальше. Так поступают и современницы необычного маньяка.

Фортуна, спустя много лет унылой жизни и непонятных ощущений, наконец демонстрирует несчастному парню своё беззубое и облезлое лицо подпившей бродяги и приводит его в дом истинного парфюмера. Только вот Гренуй — парфюмер от Бога, чему парфюмер, выученный по всем канонам, но, увы, сдувшийся от времени, не верит. Именно в дом выученного по всем правилам ароматоведа постучался тёмной ночью отчаявшийся парень. И получил помощь, позволяющую двигаться дальше, искать… Что? Способ, который поможет удержать запах… Любой запах — камня, меди, кошки — этот самый неповторимый и свойственный только этому аромат. Как наивно и трогательно выглядит, когда несмышлёный Гренуй пытается будто соскрести аромат пальцами с бледной кожи прекрасной девушки, но не может этого сделать…

Молодому энтузиасту (назовём его так, ведь отчасти верно) предстоит долгий и нелёгкий путь к секрету всей его жизни, сопровождаемый более чем ужасными деяниями. На его пути было много прекрасных, ещё не сорванных бутонов, которым не суждено уже расцвести. По его вине. Но на пути к достижению великого встаёт один странный субъект — любящий свою дочь и готовый идти до конца, чтобы её защитить. Персонаж Алана Рикмана действительно величественен и строг. И смотреть на него и его блистательную и напряжённую игру — ну чистое удовольствие. Ему вообще страсть как идут костюмные роли, и я в очередной раз в этом убедилась.

Исполнитель главной роли, бесспорно, талантливый мальчик. Он в кадре выглядел совершенно естественно, веришь этому грязному, сальному, но с горящими глазами парню. Он передал фанатика идеально. Его тонкие, волнующие движения, его вздохи — живые, полные жизни. Это нужно видеть.

С другой стороны — о них, о неоправданных ожиданиях. При хорошей игре есть совершенно нудный сюжет. Я давно прочитала книгу и своих ощущений со страниц не помню, но здесь. Монотонность убивает. Я прекрасно понимаю, что так по сюжету и всё такое, но где-то в середине хронометража я ушла пить чай

, а вернувшись, обнаружила продолжение всё той же сцены. Утомляло — честно скажу.

Зато декорации здесь совершенно прекрасные. Удивительно красочный и реалистичный фильм. Декорации никогда не посчитаешь за трешевые и дешёвые, а созданные улочки и лавки завораживают. Парики, туфли на каблуках, камзолы… Красота! Всё это создаёт чудеснейшую атмосферу. Атмосферу интриги.

Фильм, конечно, стоящий. И два часа своей жизни на него потратить определённо стоит. Но не ждите слишком многого, как я, умоляю. Ждите просто хороший фильм, красивый, в меру инфантильный и фантастичный, но с моралью. Увидите красоту и пути её достижения. Но не стройте воздушных замков.

Я люблю духи. Люблю их вдыхать, люблю ощущать их на своей коже. Люблю примерять на себя новые ароматы. И я отчасти могу понять несчастного Гренуя, столь увлечённого ими. Отчасти, разве что.

Правда, есть у меня в запасе один аромат… Вдыхая его, я могу быть совершенно сумасшедшей, пойти на любое, только бы заполучить хотя бы ещё один вдох… У каждого из нас есть такой запах. Вспомните о нём, когда будете судить несчастного мальчика, движимого любопытством и… Желанием. Желанием просто творить…

Аромат для него был всем. Всю жизнь он посвятил опознаванию различных запахов и был в этом деле самым лучшим — лучше всех на свете. Но его дарование превратилось в одержимость, и стал он убийцей преследующий единственную цель…

Не для кого уже не секрет, что практически все «кино-мощности» нашего времени не знали, как поступить с книгой Патрика Зюскинда. Обломали зубы такие мастера как Милош Форман, Тим Бартон и даже Ридли Скотт. Мартин Скорсезе не знал, как снять адаптацию «Парфюмера» и, в конце концов, Стэнли Кубрик сказал, что книга не экранизируема. Немецкий режиссер Том Тыквер доказал обратное — он снял внушающее величественное кино, где подробно изучена сущность запахов, где раскрываются эссенции кино-мастерства. Он смог снять фильм об одном из человеческих восприятий — обоняние. К этому можно добавить такой внушительный факт, что при внимательном просмотре парфюмера ваш мозг может навязать на некоторое время «внюхиваться в окружающие запахи».

Эта история о человеке, у которого только одна, но уникальная способность. Эта история о создании эфирных запахов и она отражена в реальном лице в реальном мире, только одно но — это лицо обладает божественной властью. У Жана-Батиста Гренуя совершенное обоняние. Он может распознать или учуять запах чего-угодно за несколько километров, анализировать его и помещать в свою безграничную память. У него необузданная нужда отведать все запахи света, прочувствовать их. И вот однажды появляется один запах, который превосходит по силе все остальные — запах зрелой женщины, который он тут же хочет сохранить на веки, но не может и не знает, как этого достичь.

Благодаря хорошей картинке и звуку «парфюмер» смог изобразить визуально то, что кинематограф еще не делал до сих пор — показать запах. А было достаточно, чтобы Том Тыквер повторно показывал в крупном плане нос главного героя, а в колонках до нас доносился звук «внюхивания и вынюхивания», как мы сами начали бы ощущать запахи вокруг себя, которые бы до этого и не заметили. Это собственно совсем просто, но итог говорит сам за себя.

С главным фигурантом Жаном-Батистом мы встречаемся сразу с его рождения в самом грязном и вонючем месте Европы. Тыквер в начале нам быстро показывает, рассказывает, что из себя представляет Франция 18 века, какое это грязное место и какие жирные у всех волосы и что личная гигиена здесь отсутствует. Постепенно по ходу дела, меняется визуальный стиль, как только Гренуй смещается на юг Франции. Из грязного Парижа мы перемещаемся в цветущий край с миловидными картинками. Здесь и происходят самые грозные вещи.

Том Тыквер очень интересно работает с различными жанрами в рамках одного фильма. Парфюмер начинается просто как зрелищная картинка, и постепенно, переходит в смертоносный триллер с сумасшедшим убийцей в главной роли. К этому еще можно добавить небольшую детективную линию и почти документальный рассказ о приготовлении духов.

Бен Уишоу в роли Жана-Батиста практически без слов отлично сыграл свою роль. Дастин Хоффман был своеобразной комической вставкой и Алан Рикман отчаявшийся отец, который старается спасти свою любимую дочь.

«Парфюмер» это история о прирожденном людском желании, мечте к (о) совершенстве, это история о личной выгоде, об искуплении, о «выживании» из общества и желании в него влиться.

Выдающийся фильм.


10 из 10

Сказать по правде, я очень долго откладывала просмотр этого фильма, потому что мне казалось, что он обладает тяжёлой атмосферой размышлений и сложным повествованием. Это оказалось моей глубочайшей ошибкой, потому что все эти волшебные два с половиной часа пролетели для меня, как один миг.

«Парфюмер» несказанно меня поразил. Я не читала роман Патрика Зюскинда перед просмотром, поэтому все впечатления и эмоции были для меня свежими и первозданными.

Фильм так на меня повлиял, что я решила непременно прочитать произведение Зюскинда в оригинале. И оказалось, что есть, с чем сравнивать!

Что ж, фильм действительно гениален. Вся атмосфера книги соблюдена точно и тонко. Простая речь повествования воспринимается легко, «Парфюмера» по-настоящему интересно смотреть! Я не могла оторваться от экрана.

Фильм полностью погружает в себя. Мрачные тона городских улиц сменяются яркими красками цветочных полей, и где-то глубоко в подсознании даже кажется, что ты ощущаешь все запахи, которые рисуют пейзажи, будь то грязный рынок на месте старого кладбища, где нестерпимо воняет рыбными отбросами, или прекрасный ночной сад, благоухающий нежными весенними цветениями деревьев.

Среди всего этого мира разнообразных запахов жил человек, обладавший самым чувствительным и тонким обонянием из всех, которые когда-либо создавал мир. Жан-Батист Гренуй, выросший в приюте, с детства не знавший ласки и родительской любви, упивался только одним своим преимуществом, единственным бесценным дарованием, и этот дар был для него дороже всех других вещей, которые ему могли дать все эти отвратительно пахнущие люди.

И когда Жан-Батист осознал свою гениальность и индивидуальность, он понял, что способен склонить мир к своим ногам. Гений начал действовать.

Гренуй учился. Он вёл свою игру так ловко и тонко, что вскоре среди парфюмеров ему не было равных… Этот человек способен был управлять человеческими эмоциями только лишь посредством изменения своего запаха. Он создавал такие духи, какие могли притягивать к нему людей, или наоборот, отталкивать, делая его незаметнее.

Дьявольская интрига достигла своего апогея, когда он почувствовал самый прекрасный аромат, который ему доводилось слышать за всю свою жизнь. Им обладала невинная Лаура Риши, нежная, как майский цветок, добрая и ласковая девушка, которую Гренуй выбрал в качестве жертвы… И даже безграничная отеческая любовь и забота Антуана Риши, отца Лауры, не смогла устоять перед коварными умыслами гения ароматов.

Гренуй мог бы завладеть миром. Но ему это было не нужно. Он лишь хотел, чтобы его полюбили. Но эта любовь обернулась для Жана-Батиста безумной страстной похотью в глазах людей, и не было в ней ничего общего с искренностью и чистотой.

Злодей сбросил свою маску. Удивительная концовка особенно впечатляет.

Прекрасный фильм. Шедевр, поражающий своей красотой и откровенностью, несмотря на множество мало приятных сцен, вызывающих отвращение. Но такие кадры порой только подчёркивает атмосферную насыщенность картины.

Я была в восторге от безупречной игры Бена Уишоу, Алана Рикмана и Дастина Хоффмана. Совершенно потрясает красота Лауры, идеально воплощённая юной актрисой Рейчел Херд-Вуд. В общем, актёрский состав вызывает исключительно положительные эмоции. Книга как будто и писалась по их образам.

Не могу не упомянуть отличное музыкальное сопровождение, передающее особое настроение картины.

В общем, замечательный, шедевральный фильм, который я непременно пересмотрю ещё много раз, чтобы уловить каждую секунду неизмеримого счастья человека, открывшего секрет самого потрясающего аромата, который когда-либо знал мир.

10 из 10

Я прочитала книгу Патрика Зюскинда буквально за три дня до выхода экранизации. Меня просто интересовало, почему все говорят, что книга не экранизируема. После прочтения я убедилась, что сделать что-либо путное из данного материала невозможно. Да и вообще как можно перенести на экран запах, сопровождающийся всего тремя диалогами за книгу? Кроме того, эти диалоги малосодержательны, и особой мысли не несут. В основном книга строилась на мироощущении и переживаниях героя. Для себя я решила, что фильм посмотрю обязательно, и если он мне понравится, я напишу отзыв здесь. Отзыв написан.

Я даже не представляю, как Тому Тыкверу удалось воспроизвести всё это действо на экран. Это же — картина мирового масштаба, невероятно красивая и… честная. Потому что Том Тыквер не стал врать, не стал использовать дешёвые спецэффекты, не пригласил бездарных, но известных на весь мир актёров. Он сам приложил руку к написанию саундтрека и лично контролировал каждую минуту на съёмочной площадке. Он не просто вписал своё имя в графу «режиссёр» на странице фильма, он показал, каким должен быть истинный режиссёр.

Актёры прекрасны. Бен Уишоу как никто другой подходит на эту роль. Да, я как и большинство, представляла Гренуя несколько другим, но здесь я увидела не микроба, которого нам описывает Зюскинд (причём с явным пренебрежением), а затюканного человека, пытающегося выжить в жестоком мире, где «его жизнь будет расцениваться ровно настолько, сколько стоит его работа». Низкий мой поклон Бену за то, что он заставил жалеть такого человека. К книжному Греную относишься равнодушно или ненавидишь его, а к киношному испытываешь человеческие чувства. Это подлинный талант! Думаю, многим голливудским актёрам стоило бы поучиться у Уишоу.

Алан Рикман и Дастин Хоффман — классики кино. Люблю их обоих за то, что они вживаются в каждого своего персонажа, независимо от того кто он: маньяк или бездомный. У Алана Рикмана, на мой взгляд, Антуан Риши — лучшая роль за всю карьеру. Ибо сыграл он на очень высоком уровне. А Дастин Хоффман показал, что его время не прошло, что мелкие фильмишки с банальным сюжетом, в которых он снимался последнее время — просто отдых для души и мозга, и в этой роли он выложился на все сто.

Рейчел Херд-Вуд. Если приглядеться повнимательней. то можно заметить, что уровень у актрисы ещё довольно низкий. Конечно, всё это в силу возраста, ей же тогда было всего 15 лет. Но сыграла она неплохо, для её возраста это очень большой скачок вверх. Лично для меня Лаура — воплощение вселенской красоты, и у Рейчел получилось это показать. Жаль, что сейчас она стала опускаться вниз, пустилась в пьяные гулянки и сомнительные связи. Она немного скомпрометирована в моих глазах, ведь когда-то была для меня воплощением невинности и чистоты. Я думаю, у всех, кто видел «Парфюмер», возникло такое же чувство.

Среди красавиц в фильме балом правит, без сомнения Каролина Херферт. Её девушка со сливами — просто искусство. За 7 минут и даже меньше, она сумела показать свой талант по максимуму и для меня стала самой яркой девушкой в этом фильме. Мне лично она запомнилась больше Лауры и мадам Арнульфи, которым выделилось больше экранного времени.

Джессика Шварц глубоко мне неприятна. Она сыграла Натали, девушку лёгкого поведения. К сожалению, во всех фильмах она играет именно таких девушек. Но за то, что она вызвала у меня отвращение, её стоит похвалить. Почему? Да потому, что актёр не вправе называться актёром, если зрители относятся к нему равнодушно. К настоящему таланту люди должны питать какое-либо чувство, пусть даже негативное. Это значит, актёр заметен.

До сих пор удивляюсь, как Тому Тыкверу удалось снять финальную сцену на площади. Это даже не поддаётся описанию или критике, это просто шедевр! Тыквер ещё раз доказал, чем должен заниматься настоящий режиссёр.

Очень понравились многие авторские ходы в фильме. Например, розы освежались лопатой. Довольно интересная комбинация. Очень понравилась сцена в пещере. Если книжная сцена меня покоробила, то киношная, наоборот, понравилась. Снято очень интересно и искусно. Не могу не отметить игру в прятки. Мне очень понравились съёмки лабиринта и «побегушек» в нём.

Конечно, многие сцены в фильме не были показаны (или даже сняты). Например, жизнь Гренуя у доктора после пещерного существования, он стал буквально подопытным кроликом для учёного. Хотя те, кто читал книгу, пойму о том, что я скажу: даже когда читаешь книгу испытываешь невероятное отвращение при этой сцене, а на экране это смотрелось бы очень противно, ибо нельзя сделать из грязи конфетку и преподнести полумёртвое состояние Гренуя красиво.

Для меня до сих пор остаётся загадкой, почему фильму не дали «Оскар». Нет, у него и так много наград, но главной нет. Почему? Хотя это в очередной раз доказывает, что наличие наград — самое последнее, на что надо обращать внимание при просмотре фильма.

Я считаю, что Тыквер совершил невероятно сложным поступок. Поругать его не за что, а вот похвалить… Да стоит только хвалить, хвалить, хвалить… Навряд ли ли кто-то решится побить экранизацию Тыквера, если только какой-нибудь глупый начинающий режиссёришка с большими деньгами, и то лет так через пятьдесят, когда «Парфюмер» введётся в классику мирового кинематографа, а последнее произойдёт, несомненно.

Вспомните, мэтр Бальдини сказал: «Запах — душа существа». Так же и фильм «Парфюмер: История одного убийцы» — частичка души мирового киноискусства. О нём не забудут, о нём будут говорить, его будут ругать, хвалить, недоумевать по поводу актёров, уважать режиссёра… Это в очередной раз доказывает, что это не фильм — это шедевр. Браво!

Экранизация мегабестселлера Патрика Зюскинда, которую отказались снимать Ридли Скотт и Стэнли Кубрик, заявивший, что адекватная киноадаптация этого романа невозможна. В итоге за дело взялся Том Тыквер, поставивший культовую молодежную притчу «Беги, Лола, беги» — и снял один из лучших фильмов года.

Фильм провалился в прокате США и стал мегахитом в Европе, собрав свыше 130 миллионов долларов, и до сих пор некоторые оспаривают его художественную ценность. Многие зрители оказались явно дезориентрованы, так как шли на средневековое «Молчание ягнят», а получили глубочайшую философскую притчу, полную метафор, смыслов и идей. И все претензии к фильму вижу совершенно необоснованными, ибо Тыквер с изложением справился на ура, при этом аккуратно следуя книге и не испортив литературный первоисточник! Во-первых, он нашел идеальные аудиовизуальные метафоры практически непередаваемых на экране симфоний запахов. Во-вторых, совершенный кастинг — неизвестный доселе Бен Уишоу прекрасно вписался в противоречивый образ Гринуя, такие мэтры как Алан Рикман и Дастин Хоффман — просто вылитые Риши и Бальдини, а нежная, «лолитоподобная» красавица Рейчел Херд-Вуд также отлично вписывается в образ предмета страсти маньяка (ее роль была расширена по сравнению с романом). Плюс к этому роскошная операторская работа и безупречная аутентичность быта тех времен. Поведение Гринуя описано практически с хирургической точностью, ибо так и ведут себя маняьки — методично выбирают жертву, бесстратсно убивают, а образ первой жертвы надолго остается в памяти. И Тыквер показал главное — трагедию человека, чья гениальность — абсолютно бесполезный дар без умения любить.

10/10