Жестокий, никогда не знавший любви, сирота Жан-Батист Гренуй настоящих успехов достиг лишь на одном поприще — среди парфюмеров ему никогда не было равных. По его духам сходит с ума весь высший свет, не подозревая о том, какой страшной ценой будет получен последний, идеальный аромат.
Каждый кадр, от первого и до последнего — эстетство и любование неважно чем, безупречное по построению, моделированию, рисунку и светотени. Целая галерея изысканности и костюмированного бала. (... читать всё)
Рецензия
Оценка рецензента: 9.0/10
У Зюскинда содержание определяло форму. У Тыквера форма определяет содержание. А то, что визуально от насекомообразного Гринуя осталась разве что хромающая походка — это гроссмейстерский прием. (... читать всё)
Из книги «3500 кинорецензий»
Оценка рецензента: 3.5/10
Накануне просмотра фильма «Парфюмер» пришлось первоначально (хоть и запоздало) ознакомиться с первоисточником — романом Патрика Зюскинда, изданным ещё в 1985 году. Произведение, которое хотели экранизировать многие выдающиеся режиссёры мирового кино: от уже покойного Стенли Кубрика (он в итоге счёл материал некинематографичным) до ныне здравствующих Ридли Скотта, Мартина Скорсезе, Милоша Формана и Тима Бёртона, является странным и загадочным не столько по материалу (мы уже немало перевидали самых необычных маньяков в кино!), сколько по способу повествования.(... читать всё)
Есть вещи, которые нельзя купить…
Есть книги, которые нельзя экранизировать…
Однако, если нельзя, но очень хочется — то можно!
Наверное, примерно так и рассудил Том Тыквер, когда взялся за постановку «Парфюмера». У него, кончено, уже были фильмы, прогремевшие по всей планете, в них тоже играли известные актеры, но к экранизации романа Зюскинда внимание было приковано с самого препродакшена. Не в последнюю очередь потому, что многих занимал вопрос: «Как?».
Если вдруг кто не читал книгу (а что, такие еще есть?), то сложность переноса её на экран заключается в том, что, во-первых, в ней немного диалогов, а во-вторых, и это главное, огромное количество страниц отведено под описание разнообразных запахов. Вот и меня мучил тот же вопрос: «Как же можно добиться отображения ароматов на экране?»
Честно говоря, я так и остался при своем мнении, что адекватно экранизировать «Парфюмера» невозможно до тех пор, пока кинотеатры не оснастят устройствами, воздействующими на обоняние. Но Тыквер постарался, уж как смог. В результате для передачи запаха используются два варианта — или нос Гренуя крупным планом или объект, источающий запах, ещё более крупным планом. Например, червячков, что копошатся в дохлой крысе. Лишь один раз, уже в конце ленты, аромат был изображён отблеском света, что пронесся по толпе. И такая визуализация приглянулась мне более всего.
Чтобы этот спорный вопрос не испортил весь фильм, нужно было сделать так, что все его прочие составные части работали как часы. И получилось! Любой участник съемочного процесса заслужил если не «Отлично», то «Хорошо» уж точно.
Визуально к «Истории одного убийцы» не подкопаешься. Восемнадцатый век показан во всем блеске и нищете — роскошные образы из жизни зажиточных крестьян чередуются с отвращающими зарисовками повседневности низших слоев общества. Декораторы, костюмеры и, главное, оператор постарались на славу.
Музыка — великолепна. К её написанию и сам режиссер руку приложил, в результате чего получился самый впечатляющий саундтрек (хотя в данном случае это не совсем верный термин) этого года.
Чему наверняка порадуются поклонники Зюскинда, так это той бережности, с которой книга была перенесена на экран. Не пропало почти ничего значимого, хотя, разумеется, даже двух с лишним часов недостаточно для переноса на экран абсолютно всех событий. Поначалу, правда, кино казалось книжкой с двигающимися картинками — уж больно часто закадровый голос (в оригинале, кстати, это был Джон Хёрт) комментировал происходящее. Но потом, когда образ Гренуя уже был нарисован, он звучал все реже.
И, конечно, отличная режиссура Тыквера заставляет вновь следить за жизнеописанием одного убийцы с тем же интересом, с каким читалась книга.
Одним из самых любопытных аспектов является актерский состав фильма. И опять-таки, не подкопаешься. Может быть, Рейчел Херд-Вуд в силу неопытности и послабее своих именитых коллег, но режиссер, похоже, тоже это понял, и выделил её столько экранного времени, сколько было нужно, чтобы очаровать зрителя и при этом его же не утомить.
Все больше убеждаюсь, что Алан Рикман плохо играть не способен. Глыба! Актер с большой буквы! Дастин Хаффман выдал, по моему скромному мнению, лучшую роль за годы, со времен, пожалуй, «Плутовства». Сразу заметно, что играет он тут не потому, что его долго упрашивали (см. «Знакомство с Факерами»), а потому, что интересно.
А вот с исполнителем главной роли, британцем Беном Уишоу, есть небольшой нюанс. Он вполне подходит на роль, да и играет неплохо (особенно ему удался лицевой тик). Но! Жан-Батист Гренуй, на мой взгляд, один из самых омерзительных персонажей мировой литературы. А в исполнении Уишоу (и, подозреваю, в трактовке Тыквера) ЖБГ чуть ли не вызывает сочувствие, такое, что испытываешь к дебилам и шизикам. Не то, чтобы это было неправильно, но это расходится с моим видением персонажа.
Но, даже несмотря на некоторые оговорки, «Парфюмер» — это продукт высшего класса. Фильм, который не забудется через год. Это образец удивительной слаженности всех винтиков рабочего коллектива ленты. Это просто хорошее кино.
Я посмотрела фильм, честно говоря, уже два раза. Когда читала книгу, я думала, что невозможно экранизировать столь шедевральную вещь. Однако, в основном, Тыквера не в чем обвинить, кроме вырезанного финала книги.
Действие книги очень точно передано в фильме. Особенно прекрасен и правдоподобен образ Гренуя, воплощенный Беном Уишоу. Уишоу не играл Гренуя, он прожил его в этой экранизации. И я очень довольна именно его ролью.
Дастин Хоффман тоже, несомненно, прибавляет фильму плюсов своей великолепной игрой.
К сожалению, довольно смешон в этом фильме Рикман. Просто персонаж Риши сам по себе в книге не вызывает у меня положительных эмоций, а Рикман для меня навсегда останется злодеем из «Робин Гуда».
Как ни прискорбно, но юная Рейчел Херд-Вуд свою роль очень сильно подпортила. Во-первых, в гриме она напоминала не прекрасную девушку, а неживую куклу, которую было совсем не жалко. Во-вторых, у нее была совершенно сухая, безжизненная игра. Никаких эмоций. Неприятно такое смотреть.
Но столь маленькие минусы не смогли испортить мне впечатление от фильма. Поэтому я посмотрю его еще несколько раз и куплю себе потом дивиди, ибо такое кино хочется иметь в домашней коллекции.
Фильм хороший. Правда, не для слабонервных. Давно мечтала его посмотреть, но до этого читала книгу, так что имела представление, о чем в фильме пойдет речь. Нравится актерский состав, Бен Уишоу неплохо сыграл. Дастин Хоффман, как всегда, неотразим. Мне нравится.
Мир запахов сложен и почти неуловим. Задача же передать всю гамму этого мира, практически невыполнима. Том Тыквер решил действовать путем ассоциаций. Вонь передается через крупные планы тухлой рыбы и их внутренностей, сочетаясь с грязными и перекошенными лицами людей вокруг. Куда как приятнее пахнут спелые сливы, идеальные по своей форме и лишенные каких-либо пятен. Однако, как уже говорилось выше, все это исключительно ассоциативно.
О запахе «Амура и Психеи» мы можем судить только по выражениям лиц вдохнувших эти духи людей. Впрочем, экранизация, на взгляд человека, не являющегося большим поклонником оригинала, вполне успешна. Разумеется, некоторые куски романа были выкинуты, но в целом режиссер и сценарист достаточно бережно отнеслись к тексту, показывая события именно так, как описывает из Зюскинд. Причем фильм мне понравился больше книги, причина столь сумасшедшей популярности которой мне вовсе непонятна.
Тыквер не такой мизантроп, как Зюскинд, отсюда следует и некоторое очеловечивание главного героя, чьей духовной трагедией режиссер выделил невозможность нормальной любви к нему со стороны других людей, которой ему не хватало (об этом намекает визуальная мечта Жана Батиста во время оргии на площади, где он представляет себя рядом с первой своей жертвой, которая ласково гладит его по шее и щеке; насколько я помню, в романе ничего подобного нет).
Любовь не одно лишь физическое желание, но нечто гораздо большее и сложное, так и оставшееся за пределами понимания главного героя, которого, впрочем, Зюскинд вовсе не считал за человека, называя «насекомым». Тыквер же таковым его не считает, чем и объясняется внешность Жана Батиста в фильме, контрастирующая с его обликом в романе.
В целом же картина вышла достаточно интересной, тем более, как уже было мною отмечено, многие сцены были смягчены ввиду мировоззрения режиссера. Например, уже упомянутая оргия на площади выглядит не столь мерзко и пошло, как она является в книге. Работа оператора дарит множество потрясающих по красоте кадров, а музыкальное сопровождение возвышает все происходящее. Не могу сказать, что игра Бена Уишоу потрясла меня, однако он действительно старался в силу своих, стоит признаться, незаурядных талантов.
Это вполне достойная картина, которая должна прийтись по душе как зрителю, знакомому с книгой, так и незнакомому. В любом случае интересно посмотреть попытку передачи запахов через видеоряд.
Когда я посмотрела фильм «Парфюмер…», я была в восторге. Красивые кадры, каждый вставляй в рамку — картина, многие актеры замечательны (особенно отец). Просто шедевр. Мне так понравился фильм, что я откладывала месяц свои невеликие сбережения, чтобы купить книгу. Я купила книгу…
Язык заворожил меня не меньше, чем картины фильма. Честно говоря, редко встретишь так красиво написанную книгу. Но что-то не давало покоя. Картинка фильма и книги расплывались и не сходились воедино. Я еще раз пересмотрела фильм и перечитала книгу. Возможно, это лично мой женский взгляд, но я поняла идею этого фильма, что в конце Гренуй жертвует собой, потому что убил единственную, в ком был заинтересован (во всех смыслах) и вообще, в течение всего фильма Гренуй это такой жалкий гений, которого жалко. Убийца? Девушки предстают лишь вводе капель как образы, а как люди — лишь марионетки. Даже помню подумалось — а так ли плохо умереть, так как они — ведь в смерти они стали шедевром, чем явно не стали бы в жизни. Ну да оставим, скользкую тему философии…
Я перечитала книгу… И во второй раз я уловила некое дуновение аромата над страницами. Запах гнили, грязи и разложения. Запах тлена. Все герои книги катонные игрушки с ничтожными потребностями и бездуховной жизнью. Отец из любящего превратился в практичного барышника, который не успел выгодно «продать» дочь замуж. Сама дочка как символ пустой и насквозь безликий — ни одной фразы не отдано ей — она лишь аромат. И прочие герои не лучше.
Но самый ужасный Жан-Батист Гренуй. Он меньше чем человек. Он насекомое, он клещ на теле средневековой Франции. Он убивал чтобы доказать что он бог. И он никогда не любил, потому что рожден был ненавидеть. И умер он, осознав, что любовь ему не нужна. Так как сам он не способен на маломальски человеческие чувства.
В восемнадцатом столетии во Франции жил человек, принадлежавший к самым гениальным и самым отвратительным фигурам этой эпохи, столь богатой гениальными и отвратительными фигурами…
… Так начинается одна из самых гениальных книг Патрика Зюскинда, признанная мировым бестселлером, не сходящим с рейтинга самых читаемых книг мира.
Книгу я прочитал уже после просмотра и был приятно удивлён, что фильм по громадной степени приближен к первоисточнику. Фильм мне понравился так, что я почти на месяц забыл о всех фильмах, и моё подсознание было направлено только к нему. Фильм затягивает зрителя с первого слова, с первого кадра и никого не оставляет равнодушным.
«Парфюмер» — это великолепное кино о жертве и одержимости. Фильм опьяняющий, притягательный и превосходящий все исторические детективы, вместе взятые. Одно удивило, что сборы в США чуть более двух миллионов долларов, неужели американцы настолько чёрствые натуры?
Жан-Батист Гренуй (Jean-Baptiste Grenouille) в исполнении Бена Уишоу заставляет поверить в его божественное происхождение, в одно и то же время, он олицетворяет нечто дьявольское и ангельское, мастерски сыгранная роль, доказывает, что его рвение к киноискусству превосходит всё. Хотя, Зюскинд, описывал Гренуя с неким отвращением, словно пиявку, а в фильме его изображают как маниакально одержимого безумца, покоряющего мир ароматами, персонаж не теряет своей колоритности.
Советую к просмотру всем, кому нравятся качественные и глубокие исторические детективы.
Есть ли формула одновременно успешного, красивого, интересного фильма? Сомневаюсь. Но когда кто-то берется за создание нового фильма, то он, думаю, в душе надеется получить такие оценки. Но часто ли такое случается??? Да вроде бы не очень. А может быть это легенда, что существует формула успешного, красивого и одновременно интересно фильма…
Легенд, как мы знаем на нашей планете много, о них пишут книги, о них снимают кино, но некоторые книги и фильмы становятся легендарными, и что теперь такое легенда???
Я во время просмотра этим вопросом не особо задавался. Я был погружен в прекрасный, с одной страны, и ужасный, с другой мир фильма «Парфюмер. История одного убийцы». Фильм чуть ли не обо всех запахах мира, которые попадают в дыхательные пути главного героя. А тот парень не промах, без конца выводит формулы благовоний, не имея никакого образования, и без лицензии на занятия таким видом деятельности.
Мир созданный режиссёром, будем говорить так, потому что это всё-таки фильм, а не книга, великолепен. Сразу просматривается хорошая операторская работа, выбор декораций, даже погоды на небе. Но задача, создать в этих условиях не самое благородное общество в истории человечества, тоже была преодолена с успехом, а это уже неплохая часть для удачного рецепта, первая капля добавлена.
Теперь нужен второй ингредиент. А это как раз вторая половина мира Тыквера, эта половина ужасна, в ней полно людских слабостей и страстей, и грехов, куда же без них. Вот здесь уже должны поработать актёры, лица фильма, из которых нужно выжать все капли, чтобы добавить их во флакон с удачным, успешным и интересным фильмом.
Все ли актёры выложились на полную? По-моему, да, тут и главный герой Бен Уишоу, из которого вышел отличный персонаж, который весь фильм держался уверенно и не показался зеленым новичком мира кино, а, по сути, вчера он ещё был тем, кого не указывают в титрах «Венецианского купца», а сегодня… Ничего не знаю про его театральную карьеру, но кино и театр это две разные лиги.
И звезда фильма, Дастин Хоффман, на привычно высоком уровне, не смотря на то, что персонаж его больше подошёл бы для другого жанра кино, но мы знаем, что для удачного рецепта нам нужны разные характеры и типажи, вот Дастин Хоффман и внес, сюда свой, и очень полезный ингредиент. Мне даже мэтр Бальдини понравился больше других героев кинофильма.
Алан Рикман, играл нервно, точнее, в нервного персонажа, и мастерски играл так, нервы, переживания, злость и боль на его лице естественны, опыт, как говорится, не продать, но он дорого стоит. Поэтому за использование своего опыта, Рикман удостаивается места, почетного места в формуле успешного, красивого, фильма.
Девушки, как и полагается для фильмов, выбраны красивые, а это универсальный ингредиент, который должен быть в любом рецепте, а который мы выводим и подавно. А вот, то, что их мало в фильме, живыми, не вина Тыквера, но думаю это простительно.
Далее идут «эфирные масла» от сценария (где здесь книга, где здесь Тыквер и Ко), монтажа, костюмов и музыки, у вас возникли вопросы к этим пунктам? У меня нет!
Недочеты мой глаз не искал, и крупномасштабного зрелища не ждал, хотелось посмотреть красивый фильм, во время которого можно отдохнуть душой, не давая голове упустить нити фильма. А когда стало казаться, что фильм не так и короток, как казалось, и начинает, затягиваться Тыквер отвечал на это чем-нибудь таким, что не давало повернуть голову в сторону, будто её силой держат, но и глаза были уставлены на экран.
Такой составной части ещё как трудно добиться, здесь не просто нужны выше перечисленные детали, но и что личное, от авторов фильма. Идея??? Может быть как раз она. А какая здесь была идея? Доказать всем, что можно экранизировать даже такое. А можно ли снять монументальный фильм, экранизируя такое. Или даже, о невероятно, снять успешное, красивое и одновременно, интересное кино…
Возможно всё. Не хочу забивать голову вопросами, т. к. уверен, что у людей заинтересованных в успехе фильма, она по этому поводу не болит. Некий успех есть, люди это смотрят и этим восхищаются, значит, рецепт получен. Жаль, ингредиенты все выяснить не удастся. Конечно, Спилбергу они не нужны, но я бы не отказался…
После таких плюсов, о своей неудовлетворенности концовкой я молчу, было почти, так как я хотел, не большое удлинение фильма из-за этого меня не сильно беспокоит.
Это не просто красивое, серьезное и не совсем сложное для восприятия кино, это настоящий шедевр, вот не думал, что 2 дня подряд буду натыкаться на кино-шедевры, но что «Парфюмер», что «Отступники» не оставляют ни одного пункта сомнения.
Первый раз о режиссере Томе Тыквере я узнала, когда посмотрела фильм «Беги, Лола, беги». Узнала — и благополучно забыла.
Не вспомнила я о нем и тогда, когда фильм «Парфюмер» шел в прокате. Дело в том, что я читала книгу. А кто читал книгу, догадывается, что его может ждать во время просмотра… Я не рискнула.
А потом был «Интернешнл» — фильм, во время которого я поняла, что снимавший его режиссер — стопроцентно мой: его манера снимать крайне реатистично, динамично, почти документально и очень осязаемо — это то, что пленяет в его фильмах, помимо сюжета и актерской игры. В фильме «Интернешнл» я почувствовала запах дождя. У меня такое в кино впервые.
И я поняла, что должна посмотреть все его фильмы.
Итак, «Парфюмер».
Фильм, который в буквальном смысле пленил меня, увлек в свой фантастический мир, зачаровал, влюбил в себя… Если бы сейчас он шел где-то в кинотеатре, то я обязательно бы пошла на него еще раз (и, возможно, не один раз!).
Этот фильм заставил меня плакать, навзрыд (в одной из начальных сцен — там, где герой Гринуя появился на свет). С этой минуты он стал мне небезразличен, мне было его так жаль, как может быть жаль человека, которого показывают тебе от и до. Одно дело слышать истории о трудном детстве и нечеловеческих условиях жизни, другое — видеть это все своими глазами…
Фильм заставил меня задуматься над тем, что каждый человек (да и не только человек) на этой земле, в первую очередь, борется за свое существование. Гринуй оказался живуч, и он боролся, как мог. Осудить его за это невозможно. Он просто пытался выжить.
Другое дело, что он был иным, не таким как все люди. Его восприятие жизни было смещено в сторону запахов: запах заменил ему все человеческие чувства и ценности. Когда же он понял, что в этом мире запахов он сам не имеет запаха (т. е. как будто бы НЕ СУЩЕСТВУЕТ), это стало для него мучением, пыткой. Это все равно, как нам с вами подойти к зеркалу… и никого там не увидеть.
Он не мог НЕ сделать свои «духи»…
------------------------------
После просмотра я еще долго думала об этом фильме. Мне было очень жаль этого Гринуя, и я много о нем думала.
По-сути, это был кто-то, кто пришел в этот мир, и мир так его и не принял. А ведь он так хотел стать его частью.
У Тыквера Гринуй — это маленький заблудившийся ребенок, который творил свои ужасы по незнанию. Лишал жизни людей, как мы ломаем в детстве куклы и машинки, чтобы посмотреть, что скрывается у них внутри…
Я заметила: ни один человек не отнесся к этому Гриную с любовью. Он считал, что это от того, что у него не было запаха. Может быть, причина в этом, а может, в другом, кто знает? Будь он красив и богат, из знатной семьи или семьи простой, но дружной и любящей, обратили бы люди внимание на его запах?
Может быть, дело не в запахе (он тут лишь метафора), а в том нечеловеческом старании, которое мы иногда предпринимаем, чтобы понравиться, сблизиться с другими людьми, а получаем вместо ожидаемого принятия, дружеского участия, доброго слова от ворот поворот (или же нас используют в корыстных целях)?
Как тут не озвереешь?
Тыквер показал нам жестокость мира. Показал красиво и чувственно. Показал пронзительно и завораживающе. Показал людей, которые ожесточились к тем, кто хоть немного отличается от них. Показал мир, который разучился любить, но научился карать тех, кто озверел без необходимой ему порции любви. Показал мир таким, каким он кажется человеку, жаждущему получить его блага, отчего-то недоступные ему. Мир, похожий на яркий красочный мираж, который открывается в пустыне обессиленному путнику, выпившему свой последний глоток воды.
Посмотрите этот фильм. Он поможет вам лучше понять то, о чем писал Зюскинд (который, кажется, сам немного озверел, поэтому и изобразил все так мрачно и ужасно в своей книге, которую сочно раскрасил Тыквер).
Долгожданный «Парфюмер», думаю, оправдал, ожидания многих любителей кино. Однако надо полагать, расстроил ценителей творчества Патрика Зюскинда и профи в сфере зарубежной литературы.
Что касается меня, то мне этот фильм понравился. Хотя, возможно, режиссеру надо было больше уделить вниманию повествованию от автора. Это помогло бы больше разобраться в сюжете и идее Зюскинда тем людям, которые еще не прочли книгу.
Хотелось бы отметить замечательную игру актера, исполняющего роль Гренуя. Он действительно смог передать безумие, заложенное в самой цели существования Жана-Батиста.
Минус фильма в последней сцене. По крайней мере, когда дочитываешь до конца книгу, то испытываешь шок. И сначала думаешь что-то вроде — «Не поняла. И что это было?». В киноленте же этого нет. Может, опять таки накладывает отпечаток то, что книга уже была мной прочитана давно.
Плюс — попытка передать запахи с помощью картинок. Ведь именно эта трудность пугала многих именитых режиссеров, которые хотели экранизировать «Парфюмера».
Как мне кажется, это не первая и не последняя попытка перенести историю одного убийцы на экраны.
Может, я чуть перефразировала. Я не помню — это не важно.
После фильма, я будто сама опьянела, будто чувствовала аромат этих невиданных духов, которых никогда не было и не будет…
Я с детства запоминала очень много запахов. Наверно, если бы я жила в 17—18 веке, я бы точно стала парфюмером… Я помню запахи, которые окружали меня в два года, в три года, и все последующие… Я не знаю, может, все помнят? Это так интересно вспоминать запахи — они переносят туда, куда захочешь.
Каждый человек по-своему пахнет… И так сильно, что я ненавижу общественный транспорт. Слишком много хорошего и плохого, слишком много человеческих запахов переплетается в одном сосуде, и нечем становится дышать… Кто-то это называет «душно», но дело ведь не в этом, а в содержимом этой духоты…
Моя мама, прочитав книгу Зюскинда прежде меня, невольно выкинула ее, только окончив, будучи в центре города. Она не смогла пересилить отвращение. А я не смогла пересилить интерес, и пришлось покупать новую…
Я долго собиралась прочесть. Фильм я хотела посмотреть лишь потом. И вот, наконец, я созрела. Впечатления двойственные…
Советую всем и читать и смотреть — в какой последовательности, именно в этом случае, совершенно не принципиально… Слишком они отличаются. Особенно хронологически. Несомненно, основа одна и та же, но вот вспомогательные вещества несколько изменены…
Жан-Батист Гренуй. Этот маленький человек в книге на столько отвратителен и погружен в себя… В фильме он… человечен! Да-да, он гораздо человечнее в фильме, нежели в книге…
После книги было мерзко. А в фильме Гренуя даже жаль. Но, чтобы понимать, какое у него было детство — нужно читать книгу, потому что в фильме оно скомкано. Впрочем, скомкана вся книга, потому что на середине фильма остается одна четвертая страниц до конца книги…
По книге Жан-Батист ненавидит людей, и эта ненависть проходит сквозь все строки. По фильму он в конце понимает то, чего лишил, быть может, сам себя, или чего был лишен с рождения волей судьбы…
Это омерзительно прекрасно. Этот фильм… он приковывает к себе. Он вызывает какое-то божественное отвращение.
Это новое. Его не с чем сравнить. Об этом никто не писал, об этом никто не снимал… Летучий мир запахов — его нельзя, казалось бы, преподнести со страниц книги, с экрана…
Но нет! Это возможно. Этот фильм пропитан сотнями тысяч ароматов, нужно только их уловить.
И внутри всё дрожит, будто попадаешь в шкуру Жан-Батиста, человека, с рождения не имевшего запаха, человека, который мог заставить весь мир преклоняться перед ним, но выбрал смерть.
Бен Уишоу сыграл великолепно. Пусть его Гренуй не похож на Гренуя книжного — это и не нужно… Здесь другой Жан-Батист, и он не менее страшен, отвратителен и прекрасен…
Да и то, что в фильме играют Дастин Хоффман и Алан Рикман, уже означает общий высокий уровень.
В фильме нечего убавить и прибавить — все потрудились на славу, всё идеально и совершенно — бурные овации, занавес.
Гадко и великолепно. Жутко, на грани экстаза. Как алкоголь, как аромат, струящийся по венам. Неоднозначно, дерзко, неслыханно. Подобного не существует. Притягательно, отталкивающе, упоительно сладковато-горько, как миндаль… И хочется еще. Сердце, отбивающее чечётку…
Не описать словами, как и нельзя описать запах. Как, выходит, скупа человеческая речь…
10 из 10
P.S. Обратите внимание на нынешние духи: они все не идеальны. Одни выветриваются через полчаса, другие только через час начинают пахнуть пристойно…
Разве вам не хотелось бы такой аромат, который подарил бы вам другую внешность, заставлял бы других воспринимать вас по-другому?.. Нет, вы не отвечайте! Ответит ваше подсознание… и оно ответит «Да».
На триллер «Интернэшнл» у немца Тома Тыквера был скромный по голливудским меркам бюджет в 50 миллионов. Но режиссёр успел побывать в разных странах, взять на главные роли Клайва Оуэна и Наоми Уоттс и снять свой самый трудный на сегодняшний день фильм. Первые шесть минут, отдублированные на русский язык, можно увидеть прямо сейчас. (...)
DVD
DVD
книга
книга
книга
книга
саундтрек
аудиокнига
аудиокнига
аудиокнига
аудиокнига
