Ричард Келли, после успеха «Донни Дарко» объявленный чуть ли не новой надеждой Голливуда, получил мощный карт-бланш на следующий фильм. И показал Америке и Киноакадемии огромный FUCK, от которого еще долго многие приходили в себя. А на Каннском фестивале картину освистали, заставив молодого режиссера перемонтировать картину. Никто ничего не понял.

Не буду делать умное лицо и я говоря то, что полностью разобрался в режиссерском замысле. Но несколько любопытных выводов для себя сделал.

Во-первых, сейчас многие вопят о том, что авторское кино зажимают по всяческому, не давая развиваться молодым режиссерам. Ричард Келли представляет тот пример, что возможна и обратная ситуация. Конечно, сразу оговорюсь, что вытворить в следующий раз подобный трюк будет уже сложнее. Но на этот раз Келли похулиганил здорово, отвесив пощечины многим.

Во-вторых, то, что Келли безусловно талантлив — это факт. Собрать кучу разношерстных «актеров», которые априори не имеют нормально играть и выжать их, как лимон. Дуэйн «Скала» Джонсон, Сара Мишель Геллар, Шон Уильям Скотт, Джастин Тимберлейк (!), Мэнди Мур, давно сдувшиеся Джон Ловитц и Кристофер Ламберт. Ну чем не отличная команда для фильма класса «Б»? А вот Келли нашел к ним подход.

В-третьих, в антиутопическом бреде сумасшедшего, как видится многим, не так уж и много собственно сумасбродства. Продажные политики, порноиндустрия, выборы, поправки в законах, манипуляции обществом — Келли взял действительность, окружающую его в собственной стране и довел все до грандиозного абсурда. У которого есть все шансы произойти на самом деле. В общем, Ричард Келли молодец. Попытка сыграть на поле Дэвида Линча с некоторыми оговорками зачитывается.

А шикарная китчевая сцена с танцующим Тимберлейком в окружении полуголых девок, добавляет еще несколько вистов этой яркой полубезумной, но дико симпатичной фантазии. Скажу даже больше, это новая «Бразилия» для поколения 2000-х. С небольшими элементами здорового хулиганства и китча.

На протяжение двух с лишним часов на экране творится нечто невообразимое. Судите сами: ядерный взрыв в Техасе, Третья Мировая, полицейские подразделения с лицензией на отстрел, нео-марксисткие группировки, экологическая катастрофа в Калифорнии, вход в четвёртое измерение и тотальная слежка за всеми. Причём происходит всё это не в заоблачном будущем, а в наши с вами дни. Абсурд с претензией на гениальность.

После этого фильма Ричард Келли, мог бы именоваться «новым Дэвидом Линчем». Слишком много общего можно найти в «Сказках Юга» и в Линчевских картинах. Та же мрачная эстетика, фантасмогория, лихо закрученный и не всем понятный сюжет, и если хотите — та же параноидальность.

Что касаемо актёрского состава, то он весьма обширен. Главными звёздами являются Дуэн «скала» Джонсон, истребительница вампиров Сара Мишель Геллар, а также поп-стар Джастин Тимберлейк. Игра всех на уровне и не вызывает нареканий, даже Тимберлейк впечатляет.

В общем, фильм из разряда «кино не для всех». Кто-то будет в восторге, а у кого-то разболится голова.

7 из 10

У меня странное чувство по поводу картины — понимаю, что ничего не понимаю! Нельзя прямо сказать, что фильм полный отстой. Нет! Есть даже весьма интересные моменты в восприятии.
У меня впечатление, что создатели фильма уж сильно и сознательно засюрреализировали его, либо просто сами запутавшись не понимали уже, что творят, либо мне перед сеансом надо было «пыхнуть» для облегчения мыслительного процесса.

Полчаса после созерцания (именно так можно назвать мой просмотр, потому как попытки анализа у меня умерли на первой трети фильма войдя в ступор) я был в состоянии прострации и на вопросы окружающих отвечал односложно. Слоган «Приятного апокалипсиса» наилучшим образом характеризует данную картину! Эффект от фильма, тем не менее, пусть и такого рода, но достигнут.

Вот такое КИНО!

Ричард Келли молодой и очень перспективный, на тот момент, режиссер, в 2004 году объявил о своем новом проекте — «Истории Юга». В итоге сквозь бесконечные тернии и затруднений фильм добрался до зрителя, который ждал чего-то вроде того, что значилось в ранних пресс-релизах: «Pulp Fiction» в утопическом будущее, с налетом Кубрика и Филипа Дика. Это не совсем так. Получилось так, что Ричарда Келли, по всей видимости, в начале съемок, проняло и он решил, что «Истории Юга» станут и триллером будущего, и комедией апокалипсиса, и едкой сатирой. Фильм-куб. На каждой стороне нужный смотрящему фильм.
В теории так и вышло, но с роковым побочным эффектом: у куба открылась новая, почти затмившая остальные, Грань, выставляющая «Истории Юга» не выше дикого трэша.

Сей казус, может и сойдет на нет, лет через 15—20 («Основы написания рецензий», пункт 9 «Право на пророчество»), когда Келли выпустит пяток крепких фильмов, в присущем ему стиле, и «Истории Юга» примут с распростертыми объятиями, что твои «Головокружение», «Бегущий по лезвию» и другие получившее вторую молодость в последствие, фильмы.

По-моему редкий и удивительный случай, произошедший во время диктатур студий, режиссеров-карьеристов с бизнес планом (у них даже бород нет!) и унылой непоколебимостью зрителей, что фильм в эпоху интернета, ничем не способен удивить.

Уйти от темы связи двух фильмов Ричарда Келли невозможно, они как бы слиты воедино, при этом оставаясь совершенно разными проектами. То что сближает эти два творения — это конец света (армагеддон). И как известно конец света может быть в двух формациях: гибель мира или смерть человека. Сразу скажу «Сказки Юга» мне не понравились, а «Донни Дарко» восхитил и навсегда покорил.

Так вот, Southland Tales — это история грядущего конца света, смесь понадерганных библейских откровений вперемешку с реальностью Америки двухтысячных. Особой взаимосвязи между чередующимися сюжетами нет, все происходящее напоминает отрывное объявление на дверях/остановках, где есть основной текст, вроде бы как правильный, нужный, интересный, а главное информативный и несколько разрезанных лоскутков на которых значится только номер телефона. Вот и просмотр данного фильма напоминает разбор целой кучи таких «надерганных» номеров, оторванных от основы. Понять многие моменты просто невозможно, что и списывается многими «критиками» на импрессионистскую манеру режиссера.

Удивило, причем очень сильно, обилие известных актеров, что навело на определенную мысль (кстати наличие Кевина Смита это еще больше укрепило) — Голливуду порой «в голову» приходит сочетать «гламур» и «авторское», и шутки в стиле «а это Мирамакс» от самой этой студии выглядят данью моде на стеб.

В этом фильме их достаточно: усиление контроля государства, двустороннее отношение к наркотикам, создание нелегальных профсоюзных организаций; все это наряду с потерей памяти, пространственно-временным континуумом, комическим безумцем-злодеем, идеей двойников и двойственности.

Особого упоминания достойны рецензии на «Сказки», все как-будто сговорились сыпать банальными оксюморонами, но от набора противоположных сравнений фильм нисколько не выигрывает оставаясь посредственным.

P.S. История с Донни иная, она личная, поэтому и кино ощущаешь ближе к себе, пропуская через себя. И бремя личной трагедия и скорого окончания мира понимаешь иначе чем через призму общего хаоса.

От режиссера шедеврального «Донни Дарко» традиционно ждешь чего-то не менее глубокого и атмосферного. К сожалению, иногда таким творческим людям как Ричард Келли следует несколько ограничивать свою фантазию, или же просто её упорядочить, чтобы общая картина получилась связной и целостной. Однако, в своей следующей ленте Келли совсем потерял стопор и нафантазировал столько всего, что никто до сих пор так и не смог понять, что он хотел ей сказать.

Поначалу же, напротив, кажется, что все здорово и с первых же кадров узнается стилистика начинающего, но уже заслужившего огромную популярность режиссера. Пролог, рассказывающий о правилах вселенной фильма, получился крайне атмосферным и вполне себе реалистичным, поднимающим интересные проблемы и при этом не впадая в откровенный гротеск.

Но потом, целое нагромождение персонажей и имен начинает несколько смущать. Когда же на экране начинается откровенный галлюциногенный бред, мозг окончательно отмирает и отказывается все это адекватно воспринимать. Лично мне показалось, что вторая половина ленты получилась совсем не нужной и слишком уж перемудренной. Она разом перечеркивает все положительные качества первой половины, когда еще кажется, что перед нами вполне вменяемая лента.

И все же, несмотря на тотальную чушь второй половины и общую сумбурность повествования, фильм нельзя назвать откровенным провалом. Нет, порой здесь встречаются очень даже крепкие эпизоды, напоминающие нам о том, что все это снимал все-таки талантливый режиссер. Еще раз хочу отметить вступление, которое лично мне показалось самой атмосферной частью картины. Мир фильма очень хорошо проработан.

Справились со своей задачей и актеры. От Дуэйна Джонсона нельзя было ожидать отличной актерской игры, тем не менее, он ее показал. Он смог передать все черты своего героя и поверьте, таким Джонсон себя не показывал ни в одном из его других проектов. Сара Мишель Геллар тоже отошла от образа вездесущей «Баффи — истребительницы вампиров» и сыграла настоящую стервочку, в которой нет и частички образа Баффи. Нельзя не отметить и Джастина Тимберлейка с его потрясающим музыкальным номером возле игровых автоматов. Кристофер Ламберт и Шонн Уильям Скотт, к сожалению, не особо запомнились, но все же их присутствие всегда приятно.

Сказки Юга — потенциально очень хорошее и атмосферное кино, загубленное слишком уж сильным рвением режиссера говорить обо всем и сразу, порой, совершенно не удосуживаясь все это хоть как-нибудь упорядочить. Не знаю, кому-то подобные проекты может, и нравятся, но только не мне. Пища для ума после просмотра — это отлично, но все же додумывание большей части фильма зрителем, в то время как режиссер просто добавляет один вопрос за другим без какого-либо намека на ответ — это, простите, не для меня.

6 из 10

Забросать невероятными идеями и фантазиями, заставить зрителя либо задуматься, либо немедленно выключить, но, главное, выделиться среди сомна фэнтези-картин — это кредо Ричарда Келли. Первая его картина «Донни Дарко» запомнилась многим и с триумфом обошла многие развитые страны мира. Его второй полнометражной работы под названием «Сказки юга» ждали многие, однако, после просмотра большая часть аудитории была обескуражена.

Такого скопища фантасмагорийных идей, которые для многих покажутся лишь бредом сумасшедшего, не было ещё ни в одном фильме. Возможно, Дэвид Линч и Кристофер Нолан где-то сродни своими идеями, но они больше классические режиссёры, просто со своей философией и взглядом на кинопроизводство, а вот Келли действительно заставляет думать, что он не от мира сего и вполне может быть прилетал вместе с с одной известной певицей с другой планеты.

«Сказки юга» — одна из тех картин, что могут довести до неописуемого восторга любителей неординарности и новаторства, а других до бешенства от непонимания и нагромождения. Однако, стоит заметить, что довольно известные и, главное, харизматичные актёры снимались в ленте. Главная роль всё-таки у бывшего рестлера Дуэйна Джонсона. Предполагаю, что он не сильно капризничает и снимается в более-менее сносных картинах, но в последнее время его увлечение фантастикой для детей пугает, уж лучше исторические кино. В «Сказках юга» он вновь не искрит игрой, но хорошо подходит под эту особую атмосферу картины. Вторую основную роль отдал бы Шонну Уильяму Скотту. Его персонаж оказался краеугольным в ленте и он исполнил её весьма запоминающееся — зачарованный он какой-то, на самом деле словно из неизвестного нам мира или другого измерения.

Не буду трогать остальных актёров, ведь не у них была задача удивить зрителя. Вполне хватило набора «сумасшествия», который царил в сценарии. Я не могу сказать, что с уверенностью советую посмотреть данный фильм, но если Вам нравится экстраординарность, то можете приступать к просмотру.

5 из 10