Шарль приезжает из деревни в Париж и вслед за двоюродным братом Полем поступает в университет на юридический факультет. Поначалу братьям нравилось совместное времяпровождение, многолюдные вечеринки, но их дружба оказывается не столь крепкой…
Фильм был удостоен «Золотого медведя» на МКФ в Берлине 59 года.
Так же он является одним из ярчайших примеров фильмов «Новой волны». А точней это Классика «Новой волны». Он обязателен, если вы конечно являетесь поклонник этого интересного феномена в Мировом Кино.
В «Кузенах» просматривается основная тема раннего творчества Шаброля — девальвация всех социальных и духовных ценностей, полная опустошенность человека. Однако сам режиссер оказывается в позиции холодного и циничного наблюдателя. «Я не хочу становиться устоявшимся кинематографистом, как не люблю долго жить в одном месте, — говорил Шаброль. — Любая стабильность пугает меня. Обзаведясь постоянным жилищем и творческим статусом, я сам сооружу себе могилу».
Несмотря на 59 год, Кино захватывает и будоражит, герои естественны и тем прекрасны — от экрана просто не оторваться.
«Кузены» появились через год после шабролевского «Красавчика Сержа». Знакомый актерский дуэт, тот же монохром, та же трагедийность, спрятанная за первоначальной безмятежностью, тот же жесткий психологизм.
Два героя совершенные антиподы. Поль являет собой образец гедонизма — в вечной неге и наслаждении, в самолюбовании и, признанной им же претенциозности. Шарль, напротив, скромен и неизбалован, типичный провинциал, привыкший трудиться. Поль прекрасно осознает собственную привлекательность и пользуется ею, легко получая женское внимание, играя судьбами, не слишком ценя столь легкую добычу. Шарль — чистый романтик, трепетный и ранимый, нашедший идеал и бережно хранящий свое чувство. Поль душа и центр компании, непринужденный и бессменный владелец своей свиты. Шарль известен лишь как кузен Поля, не более…
Попавший в общество молодых прожигателей жизни, Шарль на многое смотрит глазами неиспорченного ребенка, принимая за чистую монету тот жизненный суррогат, на котором растут и питаются юные бездельники.
«Теперь вы будете жить в большом мире. Нужно уметь его выносить» — совет, выданный Шарлю старым книготорговцем, пригождается лишь отчасти. Он старался как умел, отпуская свою любовь к девушке, легко вернувшейся в привычный мир полуживых теней, в легкую пустоту бытия.
«Ваши глаза полны чудес, о которых вы прочли» — еще один нюанс, который не скрылся от внимательного человека. Но этого так мало, так недовольно для этого жесткого мира, в котором надо обладать чем-то еще, чего у Шарля нет…
Безусловный драматический психологизм, столь свойственный Шабролю, высокой нотой звенит в этой ленте. И если в первой картине он дарит надежду на лучшее, то здесь неуклонен и категоричен. Режиссер несправедлив, усиливая этой несправедливостью трагедийность истории. Выставляя свои точки, запрещая все возможные продолжения, выводя фильм на уровень мрачного невозврата. Холодный и отстраненный глаз камеры фиксирует лица, события, чувства. Нет оценочности, нет пристрастий, мир, как и его жители разен и противоречив. Вот в таком противоречии и выстроен фильм, безусловно заслуживающий внимания.
Новая французская волна с ароматом русской классики
В центре действия два кузена: Поль и Шарль. Шарль-провинциал, приехал в Париж и остановился у кузена Поля, движимый желанием учиться в столичном ВУЗе. Одного взгляда на Поля достаточно : высокий, красивый, с абсолютно прямой спиной и гордо поднятой головой, за словом в карман не полезет, отлично говорит на немецком языке — всё это выдает характер лидера. И, действительно, он — местный заводила, душа компании всего Латинского квартала, любитель и любимец женщин.
Каков же его кузен Шарль? Его характер более сложен, он раскроется лишь постепенно. Вначале ясно лишь то, что брат для него большой авторитет, он его проводник в общество парижской молодежи.
Портреты других членов молодежной «тусовки» вписаны в общую картину довольно грубыми мазками. Режиссер не прорисовывает детально их характеры, тем не менее, этого оказывается вполне достаточно для их понимания. Весьма шумное общество, где довольно сложно разобраться, кто кому приходится девушкой или молодым человеком, тем более что они постоянно ими меняются.
Как это часто бывает у Шаброля, главный женский образ — Флоранс — весьма загадочная особа, на первый взгляд, скромна и добродетельна. Есть одна маленькая, на первый взгляд, весьма незаметная деталь: Поль, представляя всех знакомых своему провинциальному кузену, характеризует их, но о Флоранс он молчит, и это сразу окружает её неким таинственным ореолом.
Из большого количества второстепенных персонажей особенно выделяется продавец из книжной лавки. Прав он или нет, но наш герой Шарль прислушивается к его советам, и в итоге они повлияют на его судьбу.
В итоге, этот фильм — групповой портрет молодежи шестидесятых, где на переднем плане кузены, их любовь, дружба, абсолютно разные жизненные позиции, каждая из которых по-своему обоснована.
Несмотря на отсутствие интригующего сюжета, фильм интересен, прежде всего, отношениями между персонажами. Несомненная классика, от которой исходит едва уловимый аромат книг Достоевского.
Если поглубже копнуть, то Шарля, с большим приближением, можно сравнить с князем Мышкиным, а Поля — с Парфеном Рогожиным, и, в таком случае, несложно будет найти аналог Настасьи Филипповны. Хотя это, конечно, — совсем другая история.
Первый фильм Клода Шарболя, который я удосужился посмотреть. Вряд ли по одному фильму можно судить о режиссере, но этот отличный фильм вызвал у меня желание посмотреть как можно больше фильмов этого режиссера.
Мы видим небольшой кусочек из жизни двух кузенов. Один приезжает из провинции в Париж, другой там уже давно живет. Один кузен с распростертыми объятиями встречает другого и уже в этот момент видно, что он не испытывает к своему кузену никаких чувств. По ходу действия фильма все больше и больше внимания обращаешь не на сюжет, а на родственную связь героев, вернее, на ее отсутствие. Один кузен является обузой для другого, о чем тот хоть и в завуалированной форме, но постоянно твердит.
Один из братьев скромен и нерешителен, он не привык к городской жизни, поэтому та часть общества, которая вечно шляется по тусовкам и вечеринкам пугает и настораживает его. Благодаря тому, что режиссер показывает нам историю преимущественно глазами провинциального паренька, мы видим всю порочность, ненужность, глупость и обреченность «богемы». Любопытно, что шедевр Феллини «Сладкая жизнь», который показывает почти те же самые вещи, вышел в том же году.
Вроде бы, сюжет не блещет оригинальностью, но все равно, фильм чрезвычайно интересно смотреть благодаря максимального приближения разворачивающихся в фильме событий к реальной жизни. Это, конечно, является заслугой режиссера, но и блестящую и очень естественную игру актеров тоже нельзя сбрасывать со счетов.
Отличный фильм, не открывающий новые горизонты, но все равно впечатляющий.
Выдающийся мастер мирового кино — режиссер Клод Шаброль умер в Париже в возрасте 80 лет. Он был одним из зачинателей французской «новой волны». Вместе с Годаром и Трюффо писал статьи для журнала Cahiers du cinéma, а после сам переключился на режиссуру. (...)
