Воротила Лондонской фондовой биржи, безумно умный, удачливый менеджер и по совместительству большой зануда наследует винодельню в Провансе. По прибытии во Францию он обнаруживает, что, кроме него, есть еще люди, претендующие на его законную собственность. Цепочка невероятных событий и открытий заставят его по-новому взглянуть на истинные ценности этого мира…
Режиссер Ридли Скотт был автором основных элементов сюжета, затем на основе них писатель Питер Мэйл написал книгу, которая должна была послужить основой для фильма. Когда книга была издана, оказалось что замыслы автора сильно отличались от первоначальных идей Ридли Скотта, и в результате режиссёр предпочёл снять историю в фильме такой, какой она представлялась ему с самого начала.
Немного непривычно видеть такое кино. В смысле студия «Scott Free Productions» у меня всегда ассоциировалась с динамичным, драматичным, серьезным кино. Братья Скотт умеют и любят снимать «мужские» фильмы.
На сей раз я был удивлен увиденным. Удивлён приятно. Легкий, летний, светлый, местами смешной и действительно романтичный фильм, имеющий при этом отчетливый харизматичный почерк талантливого режиссёра.
Яркие краски, приятная музыка, милая Марион, забавный Кроу (его, кстати, тоже впервые наблюдаю в подобной роли), джек-рассел по кличке Тати, аромат дорогого вина и всегда манящая Франция — всё это вкупе мне очень пришлось по душе и оставило только приятные ощущения.
По-настоящему хороший фильм. Спасибо Ридли за кино с «характером».
Потрясающе бездарный фильм. Никогда не думал, что можно такое сказать о фильме, в котором сработались Ридли Скотт и Рассел Кроу, но на этот раз сообразить на двоих не получилось, и весь фильм предстал убогим зрелищем банальным, безвкусным и отвратительным как самое дешевое вино.
Вино здесь могло бы выйти на первый план, но как оказалось съёмочная группа им не злоупотребляло ведь иначе, могло получиться добротная веселая комедия, как известно по пьяни всё веселее, поэтому фильм «Хороший год» рекомендуется смотреть только в нетрезвом состоянии, может что-то там и покажется смешным, не банальным и захватывающим. А на трезвую голову фильм вызывает искренние отрицательные чувства.
«Хороший год» заявлен как комедия, но таким он не является. «Хороший год» хочет предстать как мелодрама, но какая к чёрту мелодрама останется такой сырой и не сопливой. «Хороший год» намекает на то, что он является продуктом кинематографа, не верьте, к кино это имеет чисто юридическое отношение, де-факто это потраченное зря время.
Я пришёл к этим выводам после просмотра картины, хотелось плеваться, хотелось кричать, я, наконец, понял, что в американском прокате может не собрать кассу не только тяжелый на восприятие фильм идущий в ограниченном прокате, но и даже работа мастодонтов Голливуда Скотт и Кроу, так как фильм остается не о чём.
Сюжет известен и неинтересен, он уже неоднократно представал во многих фильмах, и ничего нового в нём нет, кроме, пожалуй, винного поместья во Франции. Исторически сложилось, что во Франции умели снимать комедии, но с годами и их комедии перестали быть великолепными с искрометным юмором, почему же Скотту не хотелось попробовать вспомнить об этом и переложить американскую историю во Франции под классический французский юмор.
Разумеется задача не из легких Луи де Фюнеса в распоряжении Скотта нет, а Кроу оказался не состоятельным для работы в таком фильме. Точнее он не смотрится не хуже фильма, но это явно не его кино. Без чувственный и равнодушный ко всему брокер, акула бизнеса, человек не знающий пощады у него, конечно, получился, но вот когда этот равнодушный человек оказывался в смешных (как предполагалось по сценарию) ситуациях это смотрелось не смешно, это смотрелось жалко.
Такое ощущение, что Мистер Бин или Адам Сэндлер вытащили бы этот фильм, самому не верится в это, но говорю серьёзно — Аткинсон или Сэндлер куда более талантливые комедийные актёры, чем Кроу, которому либо пора научиться создавать себе достойную репутацию и вернуться в списки традиционных номинантов на Оскар, либо возвращаться в Австралию и заново начинать карьеру, может на Родине получится лучше. А ещё лучше просто играть в драмах, там он выглядит талантливым актером, давно раскрывшим свой потенциал, а в комедии он не смотрится, так как сложно представить, что сейчас он упадёт или окажется в дурацкой ситуации, нет такого гладиатора нам не надо!
Критиковать режиссёра не хочу, для этого его работа должна получить статус фильма, а здесь картинка напоминает «не фильм». Мне просто не понятно для чего здесь так много болтовни (не смешной) и воспоминаний, для чего пытаться сделать фильм более сентиментальным, зачем растягивать комедию почти на двух часовой хронометраж, где изюминка фильма. Что это Скотт работал без сценария или, прочитав первые, пять страниц сценария, узнав цифру гонорара, решил, была, не была…
А нужно было попытаться пересмотреть все французские комедии 60—70х гг. подобрать актёрский состав, напоминающий состав из «Фантомаса», придумать несколько шуток, а лучше украсть их из фильмов тех лет, адаптировать всё это под наше время… Но сейчас даже сами французы не могут снять такие комедии, что же говорить об американцах с австралийцами.
Также жаль, что Фредди Хаймор запятнал свою только начинающую карьеру этим фильмов. Работая в дуэте с Деппом играя в замечательных фильмах, он предстал одним из талантливых очень молодых актёров, а тут ему и шанса не дали показать, что он уже в свои годы успел продемонстрировать.
Но надеюсь, этот фильм не станет закатом карьер Кроу и Хаймора, Скотту, честно говоря, пора на пенсию. Надеюсь, ещё увидим интересное кино с Расселом Кроу в главной роли. Так как не до комедия, не до сентиментальная банальная мелодрама «Хороший год» является очень слабой работой актёров, режиссёра, сценариста и другого персонала включая повара.
Фильм заслужил свой провал, не показав ничего нового или остроумного, нагло эксплуатирую уже надоевшие темы и старые идеи невозможно снять достойное кино, даже привлекая сюда звёзд первой величины, рад за продюсеров теперь они пять раз подумают, читая слабый сценарий нужно ли вкладываться или лучше не вкладываться. И только благодаря ненавязчивости истории и легкости восприятия скажу
Когда хочется отвлечься от повседневной динамичной, головокружащей, но на самом деле, такой пустой и выматывающей суматохи большого города — посмотрите этот фильм. Когда возникает вопрос к самому себе: тем ли я делом занимаюсь, правильную ли веду жизнь, не съело ли во мне все человеческое — это отключающее разум стремление работать, работать и работать — посмотрите этот фильм.
Легкий, ненавязчивый, возбуждающий какую-то дольку ностальгии по лучшим моментам детства (как у главного героя) и приятной грусти, а также желание очутиться там во французском Провансе и насладиться теплотой южного солнца, побродить между виноградниками и поразмышлять о вечном…
Если желаете приятно провести пару часов, не раздражаясь глупыми американскими шутками и не изматывая себе нервную систему душераздирающими, слезовымогающими поворотами событий, то этот фильм — подходящий вариант.
Не могу сказать, что просмотр доставил просто дикое удовольствие, но с другой стороны он и не разочаровал. В какой-то степени этого и следовала ожидать, так что удивляться в общем-то и нечему, но тем не менее громкое имя Ридли Скотта отчасти заставляет своего владельца снимать глобальные, кассовые картины, которые если не станут очередной звездой церемонии «Оскар», то хотя бы не уйдут в лету спустя пару месяцев после проката. Что касается «Хорошего года», то это далеко не оскаровский и даже не кассовый фильм. Его можно определить к такой категории, как «вечер пятница», когда безумно хочется что-то посмотреть, но при этом особо не заморачиваться, что во время просмотра, что после него. Такие ленты как правило судятся по довольно своеобразному барему: уснешь — фильм не очень, не уснешь — фильм стоящий.
В первый просмотр «Хорошего года» я уснула, во второй — бодрствовала все 118 минут. Возможно это произошло потому, что второй просмотр проходил в разгар дня, но скорее потому, что «Хороший год» фильм не для всех и далеко не для каждого душевного настроя. Как бы то не было, но фильм — это отличное лекарство от различного рода переживаний и срывов, способен настроить на нужный лад, принеся гармонию и покой в жаждущего этого душу.
С сюжетом все довольно просто и незатейливо. Основная идея понятна изначальна, даже можно сказать после прочтения описания. Фильм полон различными мелочами, которые безусловно какую-то изюминку ему предают. Только тот, кто когда-нибудь был во Франции сможет оценить похожесть пейзажей и общей атмосферы, но для большей части зрителей Франция представляется собой именно так. Хотя пожалуй так может предстать любая странна с красивыми усадьбами и виноградниками.
С актерами тоже все предельно просто. Весь фильм основан на игре и имени одного актера — Рассела Кроу. Если бы не он, то фильм спокойно можно было бы отнести к числу типичных малобюджеток, о количестве которых не имеет понятия никто, ибо никогда в жизни не пересчитывал. А так лента невольно замахивается на уровень выше, чем один раз в полгода показа на TV1000 viasat. Замахивается и остается на, в принципе, весьма достойном уровне, между небом и землей.
Итог: просто неплохой фильм. Отчасти милый, отчасти забавный. Как и в любой подобной ленте здесь не обошлось без капельки некого занудства, но если к этому занудству привыкнуть дальнейший просмотр не омрачит нечто. Те, кого не пугает затяжность эпизодов и долгое донесение мысли до зрителя — смотрите и наслаждайтесь!
Год, когда циничный и талантливый топ-менеджер Лондонской биржи потерял работу, но приобрел усадьбу и виноградник во Франции, и любимую девушку для кучи, можно назвать хорошим? Ридли Скотт думает что да.
Где-то я вычитал, что у главного голливудского визуала наших дней тоже имеется уютное поместье с виноградником во Франции — если действительно так, то «это жж неспроста».
Новая жизнеутверждающая комедия Ридли Скотта получилась атмосферной и очень уютной: хочется залезть в кадр и жить там, если, конечно, «впишешься в эти места». Как и в предыдущем комедийном опыте Ридли — великолепной «Великолепной афере» — юмор здесь довольно специфический, но остроумный. То есть хохотать до слез не придётся, но шутки и вообще вся атмосфера действия в фильме веселит и заряжает оптимизмом.
Рассел Кроу, чей образ лично я никогда не считал романтичным и комедийным, в «Хорошем годе» отбивает чечетку почище Ричарда Гира в «Чикаго». Помните, как Гир там из пресного героя мелодрам преобразился в прямо-таки инфернального адвоката дьяволов (дьяволиц) и неслабо зажёг в суде? Кроу в «Хорошем годе» делает примерно то же самое, ломая всяческие стереотипы относительно своего образа. Здесь он то весёлый финансист, ловящий кайф от всеобщей ненависти к своей персоне, то симпатичный тюфяк, лениво развалившийся на крыльце своего поместья. Тот и другой образ подходят актёру необычайно!
Что до содержания, то «Хороший год», кажется, отнюдь не блещет сюжетными интригами. Сюжетно фильмы бывают концептуальными, приключенческими и атмосферными, но это грубая классификация (как и вообще любая из них).
Так вот, «Хороший год» представляется фильмом чисто атмосферным, хотя заявка — «переоценка ценностей» — у него была концептуальная. Диссонанс слегка разочаровывает, особенно если не обратить внимания на финал.
Выросший «Макс на миллион», найдя свою девушку мечты, решает оставить цинизм Лондонской биржи и обменять его на уют родного поместья с виноградником. «Помрешь со скуки!» — разубеждает его лучший друг — риэлтор. И действительно: простые радости жизни — конечно, хорошо, но для человека недостаточно.
«Друг, любовь и работа — три главные ценности в жизни», пишут Стругацкие, под работой имея в виду, конечно, любимое дело. В детстве Макс хотел стать «известным фокусником или игроком в покер» — и фактически стал: его биржевые игры суть те же фокусы и покерные комбинации.
Но на бирже Макс был вынужден давить свои моральные установки, что ему, очевидно, нелегко давалось. Сменив биржу на поместье и любовь, он излечил внутренний конфликт, но остался без любимого дела! Виноградники его явно не так сильно интересуют, как винодела Дюфло и кузину-американку.
«Не могу вспомнить, почему я все-таки уехал отсюда» — признается Макс своей девушке. Вернувшись, он вскоре вспомнит, почему, но не сбежит ли затем из Франции по этой же самой причине?
«Хороший год» — это о кризисе неправильной реализации в жизни, и я немного опасаюсь, что такой год будет только лишь один.
«Человека учат не победы, часто проигрыш становятся источниками мудрых мыслей, в числе которых и та, что побеждать намного приятней. Жизнь такова, что поражения неизбежны, но надо стараться, чтобы они не стали правилом!» (с)
Макс — невыносимый лондонский менеджер фондовой биржи, безумно удачлив, умён, привлекателен, хоть и зануда, и никогда не берёт отпускных, поскольку всегда зарабатывает деньги. Вскоре узнаёт, что он наследуют винодельню в Провансе! По прибытию в поместье умершего дяди, вскоре Макс узнаёт, что он не единственный, кто может претендовать на это крупное наследство, в виде всего поместья. Однако ему в ходе дела приходиться задержаться там, где спустя время он встречает девушку, Фани Шеналь, а также происходит много чего неожиданного и интересного, что заставляет взглянуть мир другими глазами…
Очередной голливудский фильм можно сказать, с предсказуемым концом, добрым сюжетом, и ненавязчивой моралью. Однако вложено сюда что-то очень вкусное, что заставляет в то же самое время опровергать сказанные мною слова, и это радует!
Насколько вы поняли уже, суть, которая возглавляет главную задачу фильма, твердит о том, насколько все эти деньги-бумажки и весь материальный мир может поглотить любого человека и превратить его в бесчувственную тварь. Но забывать о самом главном — о своей душе, которую нельзя продать, а которая хранит главнейшее богатство человека: воспоминания и любовь! И это мы увидели через те воспоминания, на запах и вещи которых герой вечно натыкался в дядюшкином поместье, тем самым постепенно стал понимать, что он потерял в себе. Также встретив очаровательную Фани, он смог понять, что такое любовь, и на что способно любящее сердце ради любимого человека!
Разобравшись с этой жизненно-красивой правдой, хочу сказать вам, почему это не типичный голливудский фильм. С самого начала глаз радуют красивые и сочный кадры, которые таковыми являются не только благодаря лишь цветовой обработки и хорошей операторской работы, а также, и в основном, благодаря необычным сочетанием обычных вещей: шахматы и вино, столики и бокалы, кинотеатр при шикарном бассейне, человек в грязном и заброшенном бассейне. Это как-то влияет на восприятие, и такие кадры западают в память.
Также, невозможное спасибо хочется сказать за юмор, к которому я припишу и музыку. В данной картине, на мой взгляд, этот дует имеет неоспоримо-успешную гармонию. Во-первых, совершенно тонким образом в течение всего фильма заложены лёгкие шутки, которые выражаются иногда в лёгких диалогов и игре слов, а где-то и в действиях, которые сразу, возможно, и не заметишь, но, пересмотрев, обязательно найдёшь, и это заставит расхохотаться! И, во-вторых, все шутки сопровождаются забавной и весёлой музыкой, которая ассоциируется с летом и отдыхом.
Однако юмору не только музыка помогла, а великолепный актёрский талант Рассела Кроу. После этого фильма хочется его любить и уважать не только за этого смешного, одновременно холодного, как и самого нежного и страстного дамского угодника, а также за то, что я его знаю уже из фильмов «Игры разума» и «Гладиатор», и везде он имел свойство полностью перевоплощаться до неузнаваемости. И в данном фильме видно, насколько легко он живёт в роли своего героя, от чего также легко зритель воспринимает Макса, влюбляется в него, и от души над ним смеётся, что ещё раз возвышает Рассела Кроуа в наших глазах, благодаря его лёгкому актёрскому мастерству! Браво!
Помимо всего сказанного, мне понравились метафоры или параллели от режиссёра, которые я увидел, ну или мне так захотелось увидеть! Тот момент в фильме, когда Макс хотел сфотографировать дом, и провалился с грязный и давно опустевший бассейн. Этот бассейн хорошо охарактеризовал нынешнюю жизнь макса: он весь потонул и запутался в этой грязи, выбраться из которой самостоятельно никак не может! И тут, случайным образом ему повезло, ибо появляется его ангел-спаситель — Фани, которая включает сильные струи воды, жестокий напор которых начинает кричать ему, избивая; «очнись, очнись! Где от Макс, который любил это место и ни за что не мог бы его продать, ибо только здесь он всегда был счастлив!». И бассейн постепенно наполняется водой, хотя она всё ещё грязная, и его сознание начинает медленно подаваться воспоминаниям, которые, в прямом смысле, всплывают вверх, что напоминает о счастливом детстве вместе с дядей.
И второй момент: когда Макс со своим другом сидели у бассейна, тот ему талдычил о деньгах и о продаже, и вдруг Макс понял, что он по-настоящему влюбился! И именно в этот момент на фоне идёт дождь. Хотя до этого дождь ни разу не лил, только лишь однажды, когда Фани с Максом сидели в кафе, и они впервые поцеловались. Дождь — будто электрошок, который своей свежестью и чистотою олицетворяет пробуждение к чему-то новому и настоящему.
Так что смотрите качественное кино с вкуснейшей начинкой под названием «жизнь», со всей семьёй, или с любимым человеком, или хоть один — в любом случае не пожалеете! Хорошее настроение + красивая мораль гарантирована!
К просмотру фильма я склонилась по причине простой: кто-то посоветовал. Причем высказывание было примерно следующим «фильм не французский, но с французским шармом».
Первое время всё шло хорошо. Рассел Кроу, запомнившийся ещё с «Игр разума» был «акулой» бизнеса, что хорошо у него получалось. Но как только он приехал во Францию всё у него пошло наперекосяк. Впечатления от фильма поворачивались явно в отрицательную сторону.
И как то все события вдруг стали нескладными. И Марийон Котийяр, закрывшая своё сердце для всех, но почему то очень быстро открывшая свою постель. И эта неизвестная дочь-американка. Её героиня особо не понравилась. Образ получился перенасыщен различными чертами характера. И все французы говорят по-английски (хотя насколько я знаю они терпеть этого не могут).
Из героев понравились только слуги.
В общем грустно что пытались создатели сделать фильм с французским акцентом. Перевоплощению главного героя не верится. Тому что так быстро сдалась Котийяр под напором чувств тоже. Ну не верю я что этот человек (Кроу) вот так быстро передумал. Кадры с воспоминаниями раздражали. Претензии на комедию просто никчемны.
Главные вопросы фильма: «Oй habitez-vous?» и «Qui ktes-vous?» (Где Вы живёте и кто Вы есть?)
То есть можете ли вы предать свои жизненные планы и начать жизнь в новом месте (ну или давно забытом старом) и какой Вы человек? Способны ли Вы поступить честно по отношению к одним людям и оставить, так сказать предать себя. Страшно, непонятно. А что если не понравиться? Если то, к чему стремился столько лет окажется лучше нового решения? Возможность всё поменять и принять результат таким, каким он станет и стать счастливым — это и есть «Хороший год».
Ридли Скотт и Филипп Ле Сурд создали волшебную, тёплую, приятную атмосферу фильма. Я почему-то вспомнила летние деньки на своей даче..
Во время просмотра фильма и сразу после его конца мне много захотелось:
Виллу во Франции
Виноградник и погреб со старым вином
Работу в Лондоне
Мотоцикл, такой, какой Макс нашёл в гараже
Улыбку Фанни (Морион Котийяр)
Бесконечные вечера в золотом свете заката, проникающем через ветви и листья
Бурлящую жизнь в центре Лондона
Говорить по телефону с Джасминдой
Сидеть в гамаке как маленькая Фанни
Лежать на матрасе у бассейна и пить Кока-Колу из трубочки в горлышке бутылочки
Накрывать обед на стол на веранде
Иметь картины — оригиналы у себя дома
Поцеловать мальчика, прыгнув в бассейн, проплыв и вынырнув из воды
Любить и быть любимой…
Как хочется иметь много и всё сразу и не жертвовать ничем.
Не хватало только музыки, её должно было быть больше, она должна была бы запомниться. А впрочем приятно.
Так хочется написать что-то красивое и поэтичное об этом невероятно красивом фильме, но… он оставляет столько эмоций в моей душе, что ничего логичного написать не получается. Он пропитан романтикой и ароматом французского вина, и при каждом просмотре я чувствую зной французского солнца, отчего в душе моей рождается какое-то необычайное тепло.
Прости мои губы, но они находят отраду в самых неожиданных местах.(с)
Сложно что-то подробно описывать и анализировать, просто я люблю этот фильм. Если вы хотите насладиться вечером, увидеть отличный фильм, наполненный романтикой французской провинции, услышать массу жизнеутверждающих цитат и в какой-то мере «начать жить заново», то смело остановите свой выбор на этом фильме.
Советовать последнее дело — но удержаться сложно: лучше бы Ридли стал фотографом или хотя бы оператором, тяга к красивой картинке была всегда в нем: и в старом и мыслительном Бегущем по лезвию, в кроваво красивом Чужом, да что говорить и Царство небесное отдавало приятной картинкой, а от Черного ястреба пахло песками.
Действо меж тем прельщало одних или угнетало оных своей банальностью.
Что будет если смешать Ридли и Рассела с российской водкой? — Американская водка. Если смешать Ридли и Рассела с рыцарями? — Американские рыцари. Если смешать их с английским Робин гудом? — Американский Робин гуд.
Весь казус ситуации в том, что нет американской водки, американских рыцарей и американского Робина гуда. Все это российское, европейское и великобританское. Хотя Америка умело экспроприирует все что может, и даже то, что не может.
Возникает вопрос, что будет, если смешать Ридли и Рассела с французским вином и прелестными французскими же видами. — Ответ не оставляет себя ждать.
Хороший год.
Банальное голливудское прочтение всего подряд от Гладиатора, Царства небесного до Робин гуда, было всегда настолько банальным, что угнетало дух и приводило к скучному сопению над голливудскими стереотипными мазками.
И все же не будем говорить мы и о том, что новозеландский Рассел также похож на англичанина, как и рыцарь афроамериканец из Царства небесного на рыцаря. Мелочи…
Без придирок, без придирок. В конце концов, фон рецензии мелькает зеленым, а не серыми и красными оттенками.
Между тем, иногда банальность и простота может сыграть и положительную роль: бесспорная, и оттого осязаемая красота фазенды, простота и грация виноградников, транспарентность человеческих чувств, — все это не нуждается в красивой упаковке, наоборот, все это лучше показать оголенным. Вплоть до бёдер Марион Котийяр.
Пусть все будет просто, красиво изящно. Пусть девочка, едва увидев парня, подошла и поцеловала — ведь в нашей памяти все сгущается и предстает монохромной картинкой, мгновенным стоп-кадром, который появляется на экране нашего сознания, и с годами, эта картинка немного сжимается, вы ее подкрашиваете, исходя из своих изменений, и если после всего этого она возникает перед Вами в виде добродушного дяди, поцелуя прелестной девочки, или теннисного мячика, скатывающего по ступенькам, то Вы счастливый человек.
Если, конечно, можете и сейчас этим наслаждаться. Рассел в фильм насладился всем и вином, и деньгами, и машинами и плаванием по бассейну. И в конце не поймешь то ли у героя действительно плохое воображение, которое заставляет его идти за хорошенькой Марион Котийяр, то ли у него хороший вкус, который также заставляет его идти за ней.
Между тем…
Глядение на ножки и не только встроено в мозг (ну или куда-либо ниже). В мужское сознание, и этого не отнимешь, и девушка может наслаждаться тем, что смотря на других, он незыблемо пребывает с нею, выбирает ее из сотни, которых он видит. Ведь если он видит ее одну — то и выбирает из ее одной — очень однобокий мир. Приятней же побеждать из многих. И пусть романтики на меня восстанут.
Эмоции искренне оголены в фильме, как кисти Эдварда руки-ножницы, поэтому не нуждаются в дополнительной интерпретации или изложении.
Поэтому лишь вынужден завердиквать, что если бы фильм стилистически был сделан также, как сделаны занавесные титры — то ценность этого фильма была бы выше, чем любого терпкого темно-густого вина, достойно выдержанного в низовьях французских фазенд.
Последние вести по кастингу в приквел «Чужого» Ридли Скотта: режиссер встречается с актрисами, которые претендуют на главную роль в его проекте. Пока что пальму первенства держит Нуми Рапас, шведка, сыгравшая хакершу Лисбет Саландер в оригинальной «Девушке с татуировкой дракона». (...)
Мы экспериментировали с более ранним выходом blu-ray-дисков, подготовленных специально для российского рынка. Но такие диски либо не содержали дополнительные материалы, либо их количество было сильно ограничено. Мы увидели, что это расстраивает киноманов, и решили вернуться к первоначальной практике (...)
На этой неделе на российские экраны выходит „Предел риска“ — триллер, щекочущий нервы всем бизнесменам и трейдерам мира не хуже фильмов Хичкока. Ведь главный вопрос, которым задаются герои — „Как спасти деньги?“ КиноПоиск собрал в топ-чарте тех, кому есть что ответить - Майкла Дугласа, Рассела Кроу, Юэна МакГрегора... (...)
899.8 тыс., 
606.5 тыс., 
