Воротила Лондонской фондовой биржи, безумно умный, удачливый менеджер и по совместительству большой зануда наследует винодельню в Провансе. По прибытии во Францию он обнаруживает, что, кроме него, есть еще люди, претендующие на его законную собственность. Цепочка невероятных событий и открытий заставят его по-новому взглянуть на истинные ценности этого мира…
Режиссер Ридли Скотт был автором основных элементов сюжета, затем на основе них писатель Питер Мэйл написал книгу, которая должна была послужить основой для фильма. Когда книга была издана, оказалось что замыслы автора сильно отличались от первоначальных идей Ридли Скотта, и в результате режиссёр предпочёл снять историю в фильме такой, какой она представлялась ему с самого начала.
Одноименная книга Питера Мейла, которая взята за основу этого фильма, очень беззаботная, непритязательная, с несложным сюжетом. Она изобилует французскими словами, в основном названиями блюд. Для погружения в атмосферу Прованса этого, на мой взгляд, недостаточно. Очень не хватало пейзажей, архитектуры, каких-то иных попыток отобразить местный колорит. Однако, хоть лавандой со страниц и не пахнет, в целом все равно получилась очень неплохая вещь, оптимистичная, легкая и приятная, без претензий. Для чтения где-нибудь на отдыхе, на пляже, а может, в гамаке, — самое оно.
Имея такой исходник, Ридли Скотт просто не мог его так и оставить — там нечего было оставлять. И от этого фильм только выиграл. Главный герой из просто некоего абстрактного английского бизнесмена обретает характер, превращается в ушлого черствого трейдера, который отправляется во Францию избавляться от ненужных воспоминаний, а вместо этого находит там, пардон за банальность, себя и свое счастье. Регулярные флешбэки в прошлое способствуют духовным поискам главного героя, а заодно и добавляют фильму доброты и теплоты.
И ах да, вино. Если в книге оно служит некой завязкой простого сюжета, то в фильме оно как бы отошло на второй план, но все равно присутствует в красивых фразах.
У хорошего вина долгое и богатое послевкусие. Думаю, смело можно сказать, что у хорошего фильма тоже. Не знаю, какое послевкусие даст вам этот фильм, но то, что ощущать его будет приятно, — это уж наверняка.
Рассел Кроу — молодец, Марион Котийяр — богиня, как всегда.
-Что ты выбрал: кошелек или жизнь? (с) Сэр Найджел
Первый раз «Хороший год» я увидел весной 2007 и так повелось, что каждую весну пересматриваю этот фильм. Пересматриваю весной потому, что это самое подходящее время года. За окном начинает зеленеть трава, небо скидывает серость и приобретает легкую синеву, слышно звонкое пение птиц и воздух наполнен нежным ароматом цветущей абрикосы. Что еще может дополнить такую идиллию как просмотр фильма с девушкой, но фильма, который будет интересен обоим? Подобных фильмов, дающих эффект позитивно-приподнятого настроения, немного («Амели», «Реальная любовь», «В стране женщин» и т. п.) и к ним можно отнести «Хороший год».
-В тайне обогащения и в секрете успеха комедии есть общее — выбор момента. (с) Макс Скиннер
Макс Скиннер — человек, который стал успешен в своем деле. Фильм начинается с чудной сцены из его детства. Это его последний день в шато дядюшки Генри. Ради победы в шахматы против дяди, Макс «на миллион» идет на маленькую хитрость и незаметно передвигает фигуру, что гарантирует шах и мат дяде. «Ах, ты засранец.» — тонко подмечает Генри, раскусив обман племянника. И далее перед нами появляется Макс Скиннер на пике своей карьерной лестнице, проживающий в Лондоне и давно позабывший родные просторы Прованса. Он финансист, проводит удачные операции на ранке облигаций и с легкой руки нарушает джентльменские соглашения. Среди своих конкурентов он прославился как «паршивый жучила», «сволочь», которая должна гореть в аду, но перед этим сдохнуть. Лишь его адвокат рад победам Макса. И вот после очередной победы, Макс получает известие о смерти дяди Генри Скиннера — единственного родственника и человека, который действительно его любил. Макса устраивает его жизнь, он не хочет никаких перемен и поэтому решает поскорее разобраться с вопросом наследства, продав поместье. Так как его дядя не написал завещания, то Максу как самому ближайшему родственнику необходимо лично быть во Франции.
-Этот самый дядюшка мне и внушил мысль, что миллион поможет всех посылать… И на сколько шато в наше время тянет? (с) Макс Скиннер
-Ну, уж послать всех в задницу ты определенно сможешь и не единожды. (с) Чарли Уиллис
Фильм пронизан тонким юмором и романтикой. Дальнейшие полтора часа просмотра пролетают незаметно, даря зрителю хорошее настроение и жизнерадостный настрой. Мы увидим метаморфозы Макса Скиннера из заядлого циника, который никому не доверяет в очень милого и мудрого человека (и это будет очень забавно). Происходящее на экране дополняют сцены из детства Макса Скиннера, которые не лишни и пронизаны мудрыми фразами и советами Генри Скиннера. Вообще, из столь любовно-романтического фильма можно почерпнуть и мысли достойные размышлений (если конечно уж очень серьезно отнестись к просмотру). Вот эта многогранность картины при своей простоте мне и нравится наверно больше всего. Наверно из-за этого и пересматриваю я этот фильм.
-Вот они, Макс, деньги, которые позволяли Генри всех посылать в задницу (с) Франсис Дюфло
Ридли Скотт — режиссер, создавший грандиозные блокбастеры и человек, которому перевалило за 70, но он еще творит и с него следует брать пример молодым. «Хороший год» я сначала воспринял как прощальный жест Ридли с кинематографом и некое осмысление ценностей жизни, поэтому мы не видим высокого бюджета, размаха и масштабности в постановке. Лента получилась с очень уютной и притягательной атмосферой. Сюжет незатейлив и прост, но в то же время как умело рассказан. Все в этом фильме гармонично и эта гармония создается за счет всех составляющих фильма. Ридли Скотт, помимо всего того, что сказал этим фильмом, так же для меня открыл таких деятелей кино, как Филиппа Ле Сурда и Марка Стрейтенфелда, чью работу в данном фильме сразу выделяешь. Наверное, благодаря камере Филиппа Ле Сурда (последняя работа — «Семь жизней») создается та легкость и ненавязчивость происходящего в фильме, подчеркнутая авторскими песнями и музыкой Марка Стрейтенфелда. Так что хочется пожелать творческих успехов столь деятельному Ридли Скотту и с нетерпением ждать его новых проектов.
-Я выбираю счастливую, долгую жизнь с рациональной, подозрительной богиней… (с) Макс Скиннер
Большинство романтических фильмов встречаются и зрителями, и кинокритиками очень неохотно и с большим скепсисом. Сама идея так называемого «хеппи энда», уже с первоначальной заставки кажется многим настолько навязанной и обыденной, что сводит все старания актеров и режиссеров на нет. Виной тому бывают неудачное описание, скромный неинформативный трейлер, а в нашем случае еще и экранизация книги, а точнее — романа с искренним французским акцентом…
Как ни странно, охарактеризовать данную картину несколькими точными словами достаточно сложно, оттого и эстетические ощущения она вызывает совершенно различные. Приведу пример — после двухчасового концерта Стаса Михайлова в местном аэропорту, данного певца можно или же боготворить, или же люто ненавидеть до глубины души. Если отношение к первому фактору далеко не идеально, то с «Хорошим годом» как раз таки все наоборот. Ридли Скотт смог показать все те идеи, которые заложил писатель Питер Мейл в одноименной книге, являясь безудержным франкофилом, восхваляющий французскую культуру и ее быт в целом. Фильм до самых титров пронизан идеалами французской жизни и характерными темами в виде искренней любви, причем не только банальной между мужчиной и женщиной… Любовь между добродушным дядей и любимым племянником, любовь простого рабочего к виноградникам, которым он посвятил всю свою сознательную жизнь, дружеская любовь, способная высветить самые сокрытые чувства, в конце концов, любовь семейная. В сумме же одно слово уже олицетворяет совершенно разные оттенки чувств, которыми так и пестрит данная картина, то и дело подкидывая прекраснейшие мизан-сцены, да еще и с лирически-комическим акцентом — без американской пошлости и подобными неприятиями.
Спроси меня, что самое главное в хорошей шутке? — Что самое главное в хорошей шутке? — Нужный момент.
Отдельно стоит стоить отметить красивые флэшбеки от имени главного героя. Молниеносное возвращение к былым временам и воспоминания о тогдашней жизни выполнены исключительно точно и с должным режиссерским вниманием. Каждое такое мини-путешествие обусловлено сюжетной нотой, да еще и выделяется яркой цветовой палитрой, превращая места, где находится Макс, в исходные — ухоженные и красивые.
Сюжет не вызывает огромного восхищения, но и не оставит равнодушным. Каждый герой несет в себе кусочек своей правды и любви, которые по-своему ясны и имеют шанс на естественное существование. В картине нет противоборствующих сторон (разве что в комическом амплуа), нагружающих драматических моментов, да и сами основные действия напоминают, скорее всего, неспешное течение по одной из маленьких и медленных рек Франции.
Что об основе — идея картины в том, чтобы найти и обрести изначального себя. Отбросить рутинные оковы постоянной работы и обывательских мотивов и наконец-то начать жить в свое здоровое удовольствие.
- Я выбираю счастливую, долгую жизнь с рациональной, подозрительной богиней…
В конце пути Макс выберет свой путь и найдет счастье, а вы?..
Когда новость о съемках данного фильма прошла по нэту и всякого рода новостным лентам, узнав о бюджете и сюжете большинство людей хорошо призадумалось, «А не тронулся ли Ридли умишком?». Когда народ узнал кто снимается в главной роли, в компанию «тронутых» попал и Рассел. Понять зачем люди, которые под совместный фильм могут выбить 100 миллионов и больше снимают легкую романтическую историю с весьма куцым по голливудским меркам бюджетом невозможно, если не брать во внимание Рассела и Ридли, которых теперь кроме как «мы с Тамарой ходим парой» представить невозможно.
Смотря «Хороший год» в голову первой мыслью приходит таже самая, что посещала меня при просмотре «Правдивой лжи», фильмы разные, сравнивать нечего, но в одном они похожи. Оттянулись режиссеры с актерами по полной программе, ибо снимать в обоих случаях было явно очень забавно. Скотт и Рассел судя по всему нашли друг с другом общий язык, такой общий, что Рассел в ближайшее время только за штанишки режиссера Гладиатора и держится. Сними Ридли «Поезд на Юму» и их обоих можно бы было смело поженить под грифом «жили они долго и счастливо».
Сюжет в фильме простой до безобразия, но в тоже время трогательный и интересный, как многим известно все гениальное — просто. Рассел, довольно неплохо проживает в Лондоне проявляя интеллект и обходя всякие ненужные законы. Как выясняется было у него детство и жил он во Франции со своим дядей в образе Фредди Хаймора, в теннис играл, виноград давил и подделывал подписи. Потом, повзрослев, уехал на поиски лучшей жизни или чего-то там ещё и забыл о французской глубинке.
Через много лет до Рассела доходят известия о смерти его дяди и переходящем ему после такого события винограднике. Естественно с высоты полета Кроу он теперь видит в винограднике только возможность получить лишние деньги на его продаже. Выбравшись со своей работы где очень к месту назрели трудности Рассел меняется сам, все вокруг тоже меняется и так далее.
Подобный сюжет можно накатать на коленке потратив пару недель своего времени, при том лауреатом никаких премий быть не обязательно, все просто как дважды два. Единственное в чем проблема многих подобных фильмов — это в преподнесении истории зрителю, то есть мне. В случае с «Хорошим годом» преподнесли так, что я проникся. В фильме довольно много юмора, который совершенно не тупой и органично вписывается в картинку, простая, но в то же время такая знакомая для многих история любви, которая чуть было не закончилась с размазанной по лобовому стеклу Мэрион Котийар.
Морали в фильме может быть и много, но ей не бьют по экрану, она здесь как само сабой разумеющееся. И кто из нас попав в такую ситуацию не поступал точно так же? На вкус и цвет фломастеры разные, но в некоторых случаях большинству людей свойственно поступать одинаково, потому-что как это не банально звучит — все мы человеки. Встречаются конечно уникумы, но фильм не о них, фильм не для них. Фильм для тех, кто видя Рассела в коротеньких штанишках, похожего на колхозника, кривит лицо или зевает от скуки, а для тех у кого этот его вид вызывает приступ здорового смеха или жизнерадостную улыбку.
Смотреть фильм и не проникнуться простотой показанного на экране на мой взгляд невозможно. Да, «Хороший год» не великий шедевр, о нем не будут слагать легенды, он не станет культовым, скорее всего он даже в разряд часто произносимой классики никогда не попадет. Фильм Ридли Скотта просто хороший и добрый фильм обладающий каким-то шармом, притягивающий и располагающий к себе своей неоригинальностью. Наверное подобный «дефект» и сыграл злую шутку со столь хорошим фильмом и он так неудачно прошел в прокате. А может надо было Рассела сделать американцем, а виноградник перенести в Техас. Кто не рискует, тот не пьет шампанского. На мой взгляд риск был оправдан, есть уверенность, что не только я расстроился из-за того, что пропустил этот фильм когда была возможность посмотреть его в кинотеатре. Неоригинальность и удивление по поводу данных персон в подобном проекте заставили это кино добираться до меня больше года. Зато теперь я доволен.
Через тернии к звездам (с)
Отличное, красивое, доброе и легкое кино с хорошими актерскими работами и добротной режиссурой.
Совершенно не понравилось кино. Рассела Кроу, конечно, люблю, я же женщина, все-таки… Но сюжет фильма развивается по принципу головастика — сначала интересно, потом — побыстрее закончить (+ еще чтобы зрителю понравилось, девушки бы поплакали, а еще лучше если от умиления).
Понимаете, такого в реальной жизни быть не может.
Герой Рассела Кроу — это человек, который сам не знает точно, чего он точно в этой жизни хочет, но хорошо понимает, чего он НЕ хочет. Ему не нужны обязательства, ему не хочется себя в чем-то ограничивать, ему не нужны всякие неприятности.
Вначале сценаристы в плане неестественного исцеление от негативных для общества качеств главного героя себя как-то сдерживают, но начиная с 2/3 фильма события и трансформации персонажа начинают быть подозрительными. Неужели такой человек, как Макс Скиннер откажется от страстной ночи со своей сексуальной родственницей, которую он до того в глаза не видел и которая ему, в принципе, задаром как человек не нужна? Неужели он вдруг решит остепенится и заведет серьёзные отношения с женщиной, у которой тяжелая судьба? И совершенно не продаст особняк и не наплюет на все на свете?
Вы знаете, мне так не кажется.
Я понимаю, что все может быть и со всеми, но поведение героя настолько не вписывается в логику существования подобной личности, что данное кино, дабы оно не вызывало нареканий, лучше было бы обозначить фантастикой.
Образы героев показаны достаточно неплохо, но вот конец, к которому все и подводилось искусственным путем как жалкий хвостик лягушачьего потомства. Он настолько схлопнут, глуп и быстр, что не успеваешь и глазом моргнуть, как все счастливы, и откуда это взялось неизвестно.
Моё личное искреннее убеждение состоит в том, что настолько ударяться в коммерцию, товарищи режиссеры, сценаристы и так далее, грешно. Когда вы создаете личность, пусть даже на бумаге, пусть даже на киноленте, она должна жить по законам своей судьбы! Герой рассказа, романа, повествования не марионетка, которую можно заставить плясать, как вам хочется, он сам живет и подсказывает, куда он пойдет. Когда пытаются сделать что-то натянутое — хорошо не получается. Никогда.
Так что если и было у режиссера светлое желание показать развитие в человеке духовных качеств, то надо было проработать саму линию, по которой это движение вперед будет производиться или подобрать персонажей с менее четкими личностными характеристиками.
Чтобы зрителю не казалось потом, что его держат за круглого идиота.
6 из 10
Если мне не изменяет память. И то потому что Гладиатор и потому что Робин Гуд и потому что мне он нравился даже в фильме «Виртуозность», как бы смешно это не звучало. Рассел начинает везде играть одного и того же человека, что довольно грустно. Причем мерзавцы ему удавались достаточно неплохо, поэтому тоже жалко.
На мой взгляд, стандартное кино для тех, кто не видел фильмов на данную тему раньше. А тема проста и стара, как мир: перевоспитание злых и дрянных «бяк-бук» — занятых людей в тех, кто сможет наслаждаться жизнью. И хотя я считаю это перевоспитание вполне возможным, данной киношке я не верю. Как-то неправдоподобно всё это.
Очень понравился фильм. Лёгкий, красивый, смешной, весёлый — стоит посмотреть. Хорошая тема, красивые девушки и в то же время самые простые и обычные. А вот главный герой подкачал — как бы он ни пытался выжать из себя бизнесмена-нигодяя, у него не очень-то получалось, да и возраст мешает. Вот был бы он на 5—7 лет помоложе…
Фильм стоит посмотреть один раз. Но ничего особенного в нем нет. Не плохо поработал оператор, Ридли Скотт тоже хорош, но ничем не удивил, как в прочем, и Рассел Кроу (мы и так знаем какой он хороший драматический актер) После просмотра почему-то не остается никаких эмоций. Может быть, фильм рассчитан исключительно на женскую аудиторию? Не знаю.
Последние вести по кастингу в приквел «Чужого» Ридли Скотта: режиссер встречается с актрисами, которые претендуют на главную роль в его проекте. Пока что пальму первенства держит Нуми Рапас, шведка, сыгравшая хакершу Лисбет Саландер в оригинальной «Девушке с татуировкой дракона». (...)
Мы экспериментировали с более ранним выходом blu-ray-дисков, подготовленных специально для российского рынка. Но такие диски либо не содержали дополнительные материалы, либо их количество было сильно ограничено. Мы увидели, что это расстраивает киноманов, и решили вернуться к первоначальной практике (...)
На этой неделе на российские экраны выходит „Предел риска“ — триллер, щекочущий нервы всем бизнесменам и трейдерам мира не хуже фильмов Хичкока. Ведь главный вопрос, которым задаются герои — „Как спасти деньги?“ КиноПоиск собрал в топ-чарте тех, кому есть что ответить - Майкла Дугласа, Рассела Кроу, Юэна МакГрегора... (...)
899.8 тыс., 
606.5 тыс., 
