В Париже вот уже несколько месяцев хозяйничает банда неуловимых и опасных преступников. Чуть ли не каждый день они умудряются совершать нападения на хорошо охраняемые инкассаторские машины, и каждый раз выходят сухими из воды.
У двух талантливых и амбициозных полицейских — Лео Вринкса, начальника Отдела по борьбе с бандитизмом, и Дэниса Клейна, главы Отдела по борьбе с организованной преступностью, появляется реальный шанс подняться по служебной лестнице. Шеф полиции Роберт Манчини, их добрый друг, ставит им следующее условие: тот, кто сумеет разоружить банду налетчиков, станет Шефом полиции знаменитого Управления по адресу Набережная Орфевр, 36. Между двумя суперполицейскими разворачивается настоящая борьба.
Бывшие друзья, а ныне непримиримые враги, испытывают разногласия буквально во всем — начиная от методов поимки преступников и заканчивая выбором подчиненных. Кроме того, вот уже много лет между ними стоит прекрасная женщина Камилль Вринкс. А если дело касается женщины, то компромиссов быть не может!
Режиссёр Оливье Маршаль, проработавший немало лет в полиции, сам признавался, что хотел в своей второй киноленте (а первой была тоже детективная драма «Гангстеры») соединить манеру американского полицейского боевика и типично французский криминальный рассказ о людях, находящихся по обе стороны закона. В качестве образцов, на которые он ориентировался, упомянул, в частности, «Схватку» Майкла Манна и «Красный круг» Жан-Пьера Мельвиля. Хотя уже в названии картины содержится безусловная отсылка к одному из классических произведений кинематографа Франции — «Набережная Орфевр» Анри-Жоржа Клузо, где тоже речь идёт об Управлении полиции, которое располагается в Париже на улице со столь громким именем (дословно — «Набережная ювелиров»). Маршалю действительно удалось в большей части собственного фильма сохранить двухслойность повествования, где напряжённость и увлекательность детективной интриги, связанной с поимкой банды обнаглевших грабителей банков, сочетается с раскрытием сложных человеческих характеров, прежде всего — соперничающих друг с другом претендентов на освобождающийся пост шефа полиции.(... читать всё)
Французский режиссер Оливье Маршаль, поработавший в молодости полицейским, в своей второй режиссерской работе, возможно, указывает, почему он собственно с этой работы и ушел. Криминальная драма «Набережная Орфевр, 36» рассказывает о темных сторонах жизни и преступном мире по другую сторону — а именно со стороны представителей правопорядка.
Полицейская «кухня» в данном фильме показана исчерпывающим образом, и понимание главной идеи режиссера Оливье Маршаля не витает в заоблачных ребусах и скрытых смыслах. Есть плохие парни, а есть плохие полицейские, и в фильме «Набережная Орфевр, 36» правосудие не минует ни одних, ни вторых.
Главные герои фильма в лице Даниэля Отоя и Жарара Депардье возглавляют два разных отдела полиции, но вакантная должность начальника полиции, пробуждает в них профессиональное соперничество, которое далее переходит в противостояние. Два приятеля ранее, к тому же имевшие чувства к одной женщине, постепенно переступают границы дозволенного, и смешивают все на свете — начиная от личной неприязни заканчивая разногласиями в рабочих моментах.
Фильм «Набережная Орфевр, 36» снят не досконально, да и сама история местами не складывается в единый сюжетный элемент. Но за попытку режиссера снять глубокую полицейскую драму, и за то, что в итоге получилось, фильм можно и посмотреть.
Когда говорят о правосудии, обычно подразумевают справедливость, т. е. виновные должны быть наказаны, пострадавшие успокоены, героям же возданы почести. Если в городе бесчинствует банда грабителей, то её задержание это, безусловно, восстановление справедливости, тем более, если грабители не только крадут деньги, но и безжалостно убивают охранников. Но бывают ситуации, когда эгоизм настолько пересиливает в человеке чувство долга, что он превращается в того, с кем по идеи должен бороться, полицейский становится бандитом и ему уже наплевать на справедливость и закон.
Перед Департаментом полиции стоит задача ликвидации группировки, на счету которой множество ограблений машин инкассаторов. Над этим делом работает отдел убийств его руководитель Лео Вринкс (Даниэль Отей) и отдел занимающейся организованной преступность начальником подразделения является Денис Клейн (Жерар Депардье). Эти двое когда-то были друзьями, но теперь они превратились в непримиримых врагов, их отделы тратят колоссальные усилия, что бы поставить конкуренту палки в колеса, что естественно мешает продвижению дела о поимке банды.
Заявление начальника Департамента полиции о том, что он уходит с поста и его место достанется тому, кто задержит преступников, послужило катализатором взрыва. Война подразделений перешла в новую стадию, в которой враги не преступники, поимка которых является целью работы полиции, а собственные коллеги. Ведь успех одних автоматически означает, что другие полицейские лишаются шансов на продвижение по служебной лестнице. Закон уже мало кого интересует, восстановление справедливости вторично, по сравнению с важностью такого дела как устранение от работы соперника.
Вринкс — принципиальный полицейский, он любит свою работу и предпочитает действовать на улицах, самолично задерживая преступников. Он не задумывается над тем, какие дивиденды принесет ему поимка банды, просто он хочет хорошо выполнить порученное задание. Для Клейна успех в деле о грабителях означает долгожданное продвижение по службе, которое так необходимо ему. Он готов пойти на все ради того, что бы заполучить место начальника Департамента. Операция по захвату банды должна была поставить точку в споре Клейна и Вринкса, но как оказалось, стала началом трагических событий повлиявших на судьбу обоих отделов.
Очень интересно наблюдать за поединком этих людей, актеры глубоко раскрывают образы: Отой — работяга, с собственным кодексом чести, иногда идущим вопреки правилам принятым в полиции Клейн — карьерист, человек Системы, жажда власти давно убила в нем всякие моральные принципы. Поэтому в фильме мы наблюдаем не только противостояние двух сильных личностей, но и попытку показать, что может произойти в случае, когда человек (в данном случае Вринкс) пытается противопоставить себя Системе в лице Клейна.
Любая иерархическая структура базируется на безусловном принципе того, что лишь правящая верхушка может карать своих служащих. «Правом на суд всегда обладает руководство» — это аксиома для любой организации. В случае, когда человек, не принадлежащий к высшему управляющему звену пытается сам в обход внутрисистемных норм, вершить суд над равным себе по положению, следует немедленная кара. Так как, если подобное останется безнаказанным то иерархия, основанная на беспрекословном подчинении низших слоев высшим развалится.
В фильме мы видим, как самые благородные намерения людей разваливаются под бесчеловечной бюрократической махиной. Человек, движимый чувством долга, знающим, что правда на его стороне, выступив, простив Системы, неизбежно будет ею перемолот. Систему не интересует закон, справедливость или возмездие злодеям, для неё главное сохранение status quo.
На людей заключивших соглашение с Системой по настоящему жутко смотреть, так как видишь полное крушение человеческого духа, деградацию личности. На месте полицейского, в обязанности которого входит защищать людей от беззакония оказывается тупая кукла, опасная для окружающих, ведь ради удовлетворения своих амбицией она готова на все: сожрать коллегу-полицейского или убить невиновного. Противоборство Вринкса и Клейна это отражение тех процессов, которые протекают в большинстве крупных структур, другое дело, что в силу обстоятельств в данном случае все намного кровавее.
Эта лента подталкивает человека ко многим выводам, впрочем, вряд ли она станет откровением, и покажет нечто принципиально новое. Ни для кого не секрет что служебные амбиции для множества людей стоят на первом месте, и они готовы на все ради их реализации. Но, кроме того, этот фильм представляет собой довольно интересную драму, с большим количеством хороших актеров. Они оживляют экранное пространство, в котором создают интересные персонажи, они яркие, живые полные энергии, видно, что люди выкладывались на сто процентов.
Наверно мрачное настроение ленты обусловлено тем, что режиссер Оливье Маршал сам служил во французских правоохранительных органах и та безысходность, которой пронизан фильм, является выстраданной правдой жизни.
Мощная полицейская драма о бывших друзьях, вставших по разные стороны баррикад, в блестящем исполнении Даниеля Отоя и Жерара Депардье. Их персонажи получились живыми и объемными, а главное, искренними в проявлении своих чувств и глубоко западающими в души кинозрителей.
Динамика фильма несомненно на высоте. Она захватывает дух с первых минут и не отпускает уже до конца. Великолепны сцены перестрелок, музыкальное сопровождение, операторская работа, монтаж, эффекты и др.
Но главное в картине то, что Оливье Маршалю удалось продемонстрировать удивительную жизненную мудрость, заставляющую каждого зрителя задуматься правильно ли мы в итоге поступаем, что есть друг, что есть предательство, что есть зависть, и о многом другом. Режиссер отлично обходится без пафоса, не наставляет и не учит — мол, вот так хорошо, а так плохо. Именно поэтому в картине практически нет положительных героев, ведь такова жизнь ("c`est la vie», как говорят сами французы).
Вердикт: киноманам не стоит пропускать эту отличную киноленту.
Серьезный, драматичный, захватывающий фильм который нужно смотреть!
Фильм настолько захватывает и уволакивает в экранную жизнь, что невозможно передать словами! Не хотелось отвлекаться, и под конец появился горький осадок нашей жестокой порой жизни и как каждый из нас по-разному ищет выход из безвыходных ситуаций в ней, когда казалось бы все кончено и руки сами собой опускаются. Здесь нет никакой новизны, но есть
добротная, качественная французская криминальная драма! Отличное кино, очень рекомендую!
Это гениальная криминальная драма. Но, возможно, тем, кто не является поклонником жанра, она и не придется по вкусу.
То, что написано в аннотации к фильму — это всего лишь завязка. Основная часть фильма посвящена раскрытию характеров главных героев. Они оба полицейские, одинаково хорошие, одинаково опытные. Они оба идут на сделки с преступниками, они оба имеют своих информаторов и преданные команды. А когда-то Лео и Дэнис даже были друзьями.
Но только один из них способен на настоящую подлость. Только один из них способен рисковать человеческими жизнями, способен предавать… И способен жить с этим.
Ни один из героев не является целиком и полностью положительным. Но один из них вызывает омерзение, желание задушить его собственными руками, разрядить в него обойму. А второй вызывает уважение. За то, что он ценит людей, его окружающих, за то, что не стремится к власти, а стремится делать свою работу, за то, что не боится идти против системы. И за то, что он-то, как раз, держа в руках пистолет, кладет его на раковину в туалете и уходит, оставив своего заклятого врага самого справляться со своими демонами.
И пара слов о системе. Это адская машина, Левиафан. Система всегда будет защищать свою целостность и устранять любую угрозу этой целостности. Даже если это придется сделать, разрушив жизнь героя и прославив негодяя.
«Набережная Орфевр, 36» — отличный фильм, не оставляющий равнодушным, пробуждающий чувство справедливости, отлично снятый, радующий прекрасным актерским ансамблем.
Оливье Маршалю в «Набережной Орфевр, 36» удалось главное — обратиться к зрителю на его языке, рассказать ему настоящую историю. Прозвучало «слово» режиссера довольно убедительно.
Жерар Депардье — общепризнанный мастер. Более сорока лет прошло со времени его первой роли в кино, а мсье Депардье вновь и вновь готов удивлять зрителя. Даниэль Отой не имеет столь долгого «послужного списка», но при этом ничуть не уступает в мастерстве. Экранное противостояние двух французских «тяжеловесов» не позволяет усомниться в своей правдоподобности. Лео Вринкс и Дэнис Клейн воспринимаются как живые люди. А раз на экране живые люди, не может быть разделения «хороший-плохой», «черное-белое».
Остальные актеры, задействованные в съемках, тоже сработали хорошо и создали в кадре ту атмосферу, к которой и стремился Маршаль. Валерия Голино, Катрин Маршаль, Франсис Рено, Милен Демонжо, Андре Дюссолье… Им удалось заставить зрителя сопереживать.
Аксель Ренуар и Эрванн Керморвант так же, как и актеры, заслуживают аплодисментов. Их дуэт сработал безупречно, музыкальное сопровождение очень удачно вписывается в общую концепцию, занимая немаловажное место в картине.
Сам сюжет позволяет актерам раскрыть всю многогранность человеческого характера. В каждом коллективе, будь то отдел полиции, театральная труппа или экипаж корабля, существуют свои скелеты в шкафу. Оливье Маршаль просто-напросто показал, что не все так однозначно, как может показаться на первый взгляд. «Зерно», взятое за основу, уже было использовано ранее, о чем режиссер и сам неоднократно упоминал. Но отнюдь не в каждом фильме создателям удается на столь высоком уровне воплотить идею в жизнь.
В сюжете есть одно белое пятнышко, которое вполне заметно на фоне тщательно проработанного материала. Неясно, почему Клейн с такой легкостью сажает Вринкса на крючок всего лишь на основании показаний проститутки, ставшей невольным свидетелем преступления. Нить повествования, таким образом, чуть не обрывается, но мастерство режиссера позволило завершить историю на высокой ноте.
В целом получилось достойное, интересное кино. Продуманный сюжет, не теряющий интригу от начала до конца. Очевидна реалистичность происходящего на экране. Все сделано очень грамотно и качественно, без лишних деталей.
Хороший, пронзительно грустный, фильм. Пробрало до костей то, насколько люди, совершающие преступление за преступлением и облеченные властью, бывают до самого конца уверены в своей правоте. Ничего святого — ни веры, ни любви — для них нет. Только власть, слава, могущество. Мне кажется, Депардье прекрасно сыграл свою роль, показав и безжалостность, и трагедию своего героя.
Многие второстепенные персонажи очень тронули — человечностью, участием — замечательная игра актеров.
Сюжет, на мой взгляд, слегка затянут, но очень изящен и в то же время реалистичен. Обрадовало, что положительного героя не превратили в жаждущего мести любой ценой супермена и концовка не обернулась банальным поединком не на жизнь, а на смерть. При этом развязка не разочаровала, а даже в какой-то мере потрясла неумолимостью случая. Одно оброненное слово — и участь жертвы предрешена.
Режиссера Оливье Маршаля во всех его фильмах интересуют одни и те же герои — бандиты и копы, копы и бандиты. Маршаль сам был полицейским 12 лет и насмотрелся достаточно, чтобы, много лет спустя усевшись в режиссерское кресло, снимать о них фильмы. Получив богатый опыт общения с теми и другими, он стал с недоступной многим режиссерам криминального жанра точностью и правдивостью воссоздавать на экране образы, иногда резко контрастирующие с видоизмененной реальностью голливудских жанровых образчиков, в которой штампы полицейских и бандитов сильны, как нигде. Эти не штампованные, живые, естественные характеры, за каждым из которых, возможно, стоит реальный прототип, превратили Маршаля в классика современного криминального кино.
«Набережная Орфевер, 36» получила 8 номинаций на премию «Сезар» и ни одной из них не выиграла, проиграв менее изобретательной и сильной, но куда более корректной, сентиментальной и запрограммированной на фестивальный успех истории любви подростков-эмигрантов из неблагополучного парижского пригорода «Увертка». Но лента Маршаля уверенно обошла местечковую подростковую притчу по значительности и широте поднятых вопросов, по стильности, верности классическим канонам нуар-триллеров, изысканной скромности и простоте постановки, убедительности актерских перевоплощений, влиянию на человеческое сознание, своевременности и нужности темы. Французская киноакадемия, пожалуй, не лажалась так со времен «Леона».
Я начал рецензию с того, что назвал героев Маршаля живыми и незаштампованными. Так оно и здесь. Сюжет картины основан на реальном случае из прошлого режиссера, но есть еще некая исподволь чувствующаяся правда во всем, что происходит с людьми в фильме. Есть совершенно банальные диалоги, но дело в том, что это только в пафосных голливудских боевиках герои и злодеи произносят длинные речи, а в реальной жизни они стреляют сразу, как здесь. Есть постоянное и сокрушительное попрание зрительского чувства справедливости, но дело в том, что это только в голливудских сказках герои не ошибаются, а злодеи всегда бывают наказаны, в реальности-то как раз какой-нибудь гад гораздо быстрее добьется поста министра, чем хороший человек. Есть не показной драматизм и рутина обычных будней обычных полицейских, в которых далеко не каждый день — схватки с маньяками и перестрелки. Есть череда серых, напряженных, тяжелых дней, заполненных мучительными раздумьями и поисками преступников, череда бессонных ночей, угрызения совести, одиночество даже среди своей семьи. И сама атмосфера промозглого сырого дня, облачного и туманного, и таких же серых бесцветных людей, машин, помещений, в которых происходит действие, позволяет максимально ощутить депрессивную и противоестественную молчаливую войну полицейского и… полицейского.
Да, поначалу и мне показалось, что речь в фильме пойдет о совместном поиске двумя рассорившимися напарниками опасных бандитов, но вместо лихого боевика я увидел драматическое и холодное противостояние двух бывших друзей, еще более тягостное и мучительное от того, что происходит оно по одну сторону баррикад. С горечью наблюдаешь за тем, как вместо того, чтобы ловить преступников, полицейские грызутся между собой, деля звания, места и награды, донося друг на друга, ведя ожесточенную негласную войну, старательную и расчетливую, больно видеть, как от рук и действий подлых карьеристов страдают хорошие профессионалы, да и простые граждане, обидно, что закон всегда на стороне мерзавцев, а мерзавцы всегда вершат закон.
Добиваясь психологической достоверности персонажей, Маршаль позвал в свой фильм лучших актеров Франции. Впечатляющее противостояние двух мощнейших актеров натянуло струну напряжения и заменило собой экшн, которого этому фильму так не хватало поначалу. Депардье и Отой сыграли выразительно, ярко, без единого нарекания.
Уверенный в себе и своем деле жестокий и требовательный начальник, и тут — же невыразимая нежность и теплота в глазах при взгляде на дочку или жену, которых он старательно оберегает от своей опасной работы. Верный друг и непримиримый враг, люто ненавидящий своего бывшего товарища, но при этом какими-то нечеловеческими силами закапывающий свою ненависть и боль глубоко в себя, не позволяя вырваться наружу чувствам и эмоциям, не допуская открытой конфронтации. Неуверенные, полувопросительные интонации в разговоре с взрослой дочерью. Негромкий, но удивительно твердый и пронизывающий душу голос. Железная решимость, когда он руководит операцией по захвату и нервная, жалобная просьба попрощаться с дочерью. Жертвенность отца и мужа, непоколебимая стойкость полицейского, верность законам чести и совести. Даниэль Отой каждый эпизод играет нового человека и каждый этот человек органично сливается в одного персонажа, боль и напряженное ожидание удара неизвестно за что и неизвестно откуда которого чувствуешь как свои собственные.
Депардье был ему прекрасным противовесом в чуть более простой роли карьериста и редкостного мерзавца, идущего к своим вполне меркантильным целям по трупам не только врагов, но и друзей. Не боящийся запятнать честь мундира, если на горизонте маячит возможность получить другой — поновее и позначительней. И при этом — безусловный профессионал, смельчак, каких мало, буян, энергия и мастерство которого могли бы сделать много добра, будь они направлены не на покорение карьерной лестницы. При этом иногда и в его герое проскальзывает нечто человеческое — он вовсе не маньяк и придурок, он понимает, какие гадости делает и даже склонен, видимо, сочувствовать своим случайным жертвам, но остановиться уже не может. Роль, достойная Депардье, в 21-м веке, к сожалению, частенько забывающего о своем грандиозном таланте и появляющегося на вторых ролях в различных безделушках. Давно он не был так хорош и так на своем месте.
Меня этот фильм очень зацепил, и не только своей в чем-то медитативной атмосферой, проникновенным саундтреком и бесшумной перестрелкой двух великих актеров, но и сквозной идеей о том, что рано или поздно по независящим от тебя причинам всемогущий рок все равно расставит все по своим местам. Ни один эксперимент с совестью не останется незаметным, ни одна смерть не останется безнаказанной. Возможно, все это будет выглядеть не так, как думается в начале и не так, как хочется, возможно ты даже этого не увидишь, но все равно все будет так, как должно быть. Конечно, «все мы умрем», как заметил карьерист Денис Кляйн, но ведь важно еще и как, и почему, и когда… и, конечно, что оставим после себя. Пустой мундир, на который будет даже плюнуть противно? Мораль фильма жестка и честна, да и единственно возможна — карьеру в гроб не возьмешь, важно еще и человеком оставаться.
А идея всевидящего ока, восстанавливающего хоть какую-то часть запоздалой справедливости, подходит, как нельзя лучше и самому фильму. Ставший одним из главных неудачников «Сезара» за всю историю премии, фильм оказался возвышенным гимном криминальному французскому кино и успешно положил на лопатки заокеанских соплеменников. И сделал вполне оправданную заявку на право называться классикой через пару десятков лет.
Досмотрел только что фильм и аж настроение поднялось, что не напрасно и с интересом провел свое время! Фильм понравился и поэтому спешу написать рецензию, пока свежи впечатления. С самых первых минут фильм затягивает и до конца не отпускает. Просматривая его, в голове возникают очень много противоречивых мыслей по поводу того, насколько сложные бывают порой отношения между людьми. Вот недавно два человека, два начальника отделов были лучшими друзьями, а вот они уже не могут друг друга терпеть и готовы друг друга перестрелять. Фильм задает нам вопрос:" Почему так происходит?» и не дает четкого ответа! Наверное, дружба заканчивается там, где начинается соперничество. И другого развития быть не могло. Они оба работают в серьезной и большой системе-Полиции, которая ставит их в сложное положение, которое заставляет их соревноваться и тем самым разрушает дружбу. Кто-то один из них должен возглавить Полицию, тот, кто сумеет поймать крупную банду, грабящую инкассаторские машины. Думайте сами. Мне кажется тут нет плохих и хороших, у каждого есть своя правда. Одному важно честь и долг, а другой выбирает карьеру любой ценой. Два противоположных героя, очень сложно их оценивать. Все будет зависеть от ваших личных ценностей и установок по жизни. Кому-то будет ближе по душе один, а другому другой. В общем есть над чем задуматься!
Полиция (см. милиция) в подаче киношников — это вавилонская башня или египетская пирамида со своим элитными пентхаусом для избранных и затхлыми подвалами для неудачников. У неё внутри своя мафия, своя бюрократия, свои борцы за справедливость.
Она работает по своим правилам и инструкциям. Шаг вправо, шаг влево — пуля в затылок. Идешь наперекор — убираешь информатора — подставляешь сотрудника — наносишь удар по иерархии — делаешь систему уязвимой, а система этого не прощает, и слабое звено автоматически ликвидируется. С каждым полицейским боевиком киноакценты смещаются.
Правоохранительная система борется уже не с преступностью, а сама с собой. Криминальная среда на её фоне выглядит жалко и смешно, как дворовая шпана, как мальчишки в песочнице, не то что «Черная кошка» в «Место встречи изменить нельзя». Вот только нравится ли такая полиция (милиция), лишенная налета романтики, зрителю? Мне — нет.
73.9 тыс., 
61.3 тыс., 
