Сюжет ленты настраивал на как минимум, интересное кино. Режиссёр — Оливье Маршалл, в своё время «выстрелил» мощной полицейской драмой «Гангстеры». Актёрское трио — Отей, Депардье и Голино — профессионалы с мировым именем. Но я даже не ожидал, что фильм получиться настолько захватывающим, высокотехнологичным и напряжённым.

Потрясает всё, начиная актёрами (особенно Депардье) и заканчивая реалистичной манерой сьёмки (как и Манн на сьёмках «Схватки», Маршалл записывал звук выстрелов сходу и использовал настоящие патроны).

Кстати, о «Схватке». «Набережная» имеет довольно много с общего с картиной Манна помимо реалистичности и блистательных актёрских работ. А именно -психологический поединок между главными героями. Но если в шедевре американца речь шла о дуели грабителя и копа, то есть представителях разных каст, то в фильме Маршалла — оба героя-полицейские. Вот только, один из них — последняя сволочь, а второй — человек, другом которого вы бы хотели быть.

Причина их взаимной антипатии стара как мир — женщина. Она уже сделала свой выбор, чем естественно немало огорчила одного из воздыхателей. Примечательно, что Оливье отошёл от привычного развития подобного сюжета (говоря о сюжете, стоит добавить, что он содержит немалое количество лихо закрученных поворотов), женщина сдесь лишь повод, возможность втоптать в грязь соперника. Сделать его практически мертвецом, оставив без надежды.

В целом, это кино, смотреть которое просто необходимо. Что бы не забыть, какой именно должна быть первоклассная полицейская драма.

В названии фильма использован знаковый и легко запоминающийся адрес, несомненная достопримечательность. Однако в дальнейшем не будет ни романтических видов Парижа, ни растиражированной фильмами-открытками Эйфелевой башни.

Слово «коп» отлично знакомо всем по голливудским фильмам о полицейских. Его французский аналог, «флик», слышали не все. Я узнала о значении этого французского жаргонизма, посмотрев фильмы Оливье Маршаля. У его фликов не так уж много общего с заокеанскими коллегами. Официально они служат закону, но мотивами их поступков в меньшей степени является охрана правопорядка. В «Набережной Орфевр, 36» полиция — клан, семья. И принцип «дружба — дружбой, а служба — службой» не для них. В этом закрытом сообществе своих выгораживают, врагов нещадно преследует, даже если это наносит вред общему делу, держат «черную кассу» и методы не привыкли делить на законные и нет.

«Набережная» — полицейская драма без традиционного антагонизма плохого и хорошего полицейских. Противостояние между Лео Вринксом и Дэни Клейном, конечно, есть. Методы Клейна откровенно неэтичны, попросту преступны; но и Лео не гнушается превышать служебные полномочия. Пожалуй, единственный нескомпрометированный полицейский в фильме — Ева. И она же пострадала за свою щепетильность.

Складывается довольно удручающая картина, но, на мой взгляд, жесткая критика и высмеивания полиции (в зависимости от жанра) характерно для французского кино. Достаточно вспомнить инспектора Кристини из «Добермана» или недотеп-полицейских из «Багровых рек», которые не умеют правильно произнести «Бил Гейтс». Оливье Маршаль немало постарался и своими картинами подорвал образ бравой французской полиции. Учитывая, что когда-то он был в ее рядах, его подача материала выглядит убедительно.

Жерар Депардье не без основания кажется мне гиперактивным. За нулевые годы он успел сняться в более чем полусотне фильмов. «Жерар Депардье» — настоящая торговая марка, и ее правообладатель об этом отлично осведомлен. По сути, нередко от него требуется лишь присутствие в кадре. Его появление в таких фильмах, как «Сколько ты стоишь?», «Вавилон н. э» и т. д., добавляют фильмам веса, но не за такие роли он стал символом французского кино. Роль Дэни Клейна — пожалуй, наиболее драматическая из того, в чем он снялся за последние годы.

Даниэль Отой располагает к себе любой своей ролью. Но именно после фильма «Набережная Орфевр, 36», я набрасываюсь на каждый фильм с ним: уверена, что не разочаруюсь.

Полицейские драмы Оливье Маршаля отличаются особой атмосферой. Если сравнить «Набережную» с другими его картинами схожей тематики («Гангстеры», «Однажды в Марселе»), находишь удивительное сходство. В центре сюжета Маршаль неизменно помещает двух полицейских, непримиримых противников, сводящих личные счеты непосредственно при ведение расследования. В подобной ситуации эти двое пойдут на любой подлог, пренебрегут интересами дела, они не остановятся, даже если при их разборках страдают невинные.

Во-вторых, в «Набережной Орфевр, 36», как и в других двух фильмах Маршаля, у высшего руководства полиции рыльце непременно в пушку. В этом уже критика системы. Один-два нечистых на руку полицейских — неизбежное зло, но, если рыба гниет с головы, преступные начальники полиции и главы департаментов — симптом, который нельзя игнорировать.

Третий важнейший мотив — тема мести. Фильму сложно меня убедить в том, что месть действительно необходима. У Маршаля Лео Вринкс или Луи Шнайдер (оба сыграны Даниэлем Отоем) мстят с открытыми глазами, прекрасно зная о последствиях. Безысходность их положения настолько ощутима, что, если и не одобряешь их поступки, то сочувствуешь им. 

О книгах Л. Н. Толстого Куприн говорил, что так писать «выше возможностей» человека. О сценарии Маршаля к «Набережной» я могу говорить только в таком высоком штиле. Сюжетные линии сходятся в таких неожиданных точках, что, возможно, после первого просмотра останутся вопросы. Нельзя сказать, что в финале нет надуманности. Связать избиение Тети, мотоциклистов и Дэни мне удалось раза с третьего, наверное. Но на качестве фильма это не сказывается, напротив, на мой взгляд, это проверка картины. Если кино пересматриваешь, чтобы выяснить, в чем же дело, и оно при этом не надоедает, что это, как не показатель мастерства режиссера и сценариста?

10 из 10

Режиссера Оливье Маршаля во всех его фильмах интересуют одни и те же герои — бандиты и копы, копы и бандиты. Маршаль сам был полицейским 12 лет и насмотрелся достаточно, чтобы, много лет спустя усевшись в режиссерское кресло, снимать о них фильмы. Получив богатый опыт общения с теми и другими, он стал с недоступной многим режиссерам криминального жанра точностью и правдивостью воссоздавать на экране образы, иногда резко контрастирующие с видоизмененной реальностью голливудских жанровых образчиков, в которой штампы полицейских и бандитов сильны, как нигде. Эти не штампованные, живые, естественные характеры, за каждым из которых, возможно, стоит реальный прототип, превратили Маршаля в классика современного криминального кино.

«Набережная Орфевер, 36» получила 8 номинаций на премию «Сезар» и ни одной из них не выиграла, проиграв менее изобретательной и сильной, но куда более корректной, сентиментальной и запрограммированной на фестивальный успех истории любви подростков-эмигрантов из неблагополучного парижского пригорода «Увертка». Но лента Маршаля уверенно обошла местечковую подростковую притчу по значительности и широте поднятых вопросов, по стильности, верности классическим канонам нуар-триллеров, изысканной скромности и простоте постановки, убедительности актерских перевоплощений, влиянию на человеческое сознание, своевременности и нужности темы. Французская киноакадемия, пожалуй, не лажалась так со времен «Леона».

Я начал рецензию с того, что назвал героев Маршаля живыми и незаштампованными. Так оно и здесь. Сюжет картины основан на реальном случае из прошлого режиссера, но есть еще некая исподволь чувствующаяся правда во всем, что происходит с людьми в фильме. Есть совершенно банальные диалоги, но дело в том, что это только в пафосных голливудских боевиках герои и злодеи произносят длинные речи, а в реальной жизни они стреляют сразу, как здесь. Есть постоянное и сокрушительное попрание зрительского чувства справедливости, но дело в том, что это только в голливудских сказках герои не ошибаются, а злодеи всегда бывают наказаны, в реальности-то как раз какой-нибудь гад гораздо быстрее добьется поста министра, чем хороший человек. Есть не показной драматизм и рутина обычных будней обычных полицейских, в которых далеко не каждый день — схватки с маньяками и перестрелки. Есть череда серых, напряженных, тяжелых дней, заполненных мучительными раздумьями и поисками преступников, череда бессонных ночей, угрызения совести, одиночество даже среди своей семьи. И сама атмосфера промозглого сырого дня, облачного и туманного, и таких же серых бесцветных людей, машин, помещений, в которых происходит действие, позволяет максимально ощутить депрессивную и противоестественную молчаливую войну полицейского и… полицейского.

Да, поначалу и мне показалось, что речь в фильме пойдет о совместном поиске двумя рассорившимися напарниками опасных бандитов, но вместо лихого боевика я увидел драматическое и холодное противостояние двух бывших друзей, еще более тягостное и мучительное от того, что происходит оно по одну сторону баррикад. С горечью наблюдаешь за тем, как вместо того, чтобы ловить преступников, полицейские грызутся между собой, деля звания, места и награды, донося друг на друга, ведя ожесточенную негласную войну, старательную и расчетливую, больно видеть, как от рук и действий подлых карьеристов страдают хорошие профессионалы, да и простые граждане, обидно, что закон всегда на стороне мерзавцев, а мерзавцы всегда вершат закон.

Добиваясь психологической достоверности персонажей, Маршаль позвал в свой фильм лучших актеров Франции. Впечатляющее противостояние двух мощнейших актеров натянуло струну напряжения и заменило собой экшн, которого этому фильму так не хватало поначалу. Депардье и Отой сыграли выразительно, ярко, без единого нарекания.

Уверенный в себе и своем деле жестокий и требовательный начальник, и тут — же невыразимая нежность и теплота в глазах при взгляде на дочку или жену, которых он старательно оберегает от своей опасной работы. Верный друг и непримиримый враг, люто ненавидящий своего бывшего товарища, но при этом какими-то нечеловеческими силами закапывающий свою ненависть и боль глубоко в себя, не позволяя вырваться наружу чувствам и эмоциям, не допуская открытой конфронтации. Неуверенные, полувопросительные интонации в разговоре с взрослой дочерью. Негромкий, но удивительно твердый и пронизывающий душу голос. Железная решимость, когда он руководит операцией по захвату и нервная, жалобная просьба попрощаться с дочерью. Жертвенность отца и мужа, непоколебимая стойкость полицейского, верность законам чести и совести. Даниэль Отой каждый эпизод играет нового человека и каждый этот человек органично сливается в одного персонажа, боль и напряженное ожидание удара неизвестно за что и неизвестно откуда которого чувствуешь как свои собственные.

Депардье был ему прекрасным противовесом в чуть более простой роли карьериста и редкостного мерзавца, идущего к своим вполне меркантильным целям по трупам не только врагов, но и друзей. Не боящийся запятнать честь мундира, если на горизонте маячит возможность получить другой — поновее и позначительней. И при этом — безусловный профессионал, смельчак, каких мало, буян, энергия и мастерство которого могли бы сделать много добра, будь они направлены не на покорение карьерной лестницы. При этом иногда и в его герое проскальзывает нечто человеческое — он вовсе не маньяк и придурок, он понимает, какие гадости делает и даже склонен, видимо, сочувствовать своим случайным жертвам, но остановиться уже не может. Роль, достойная Депардье, в 21-м веке, к сожалению, частенько забывающего о своем грандиозном таланте и появляющегося на вторых ролях в различных безделушках. Давно он не был так хорош и так на своем месте.

Меня этот фильм очень зацепил, и не только своей в чем-то медитативной атмосферой, проникновенным саундтреком и бесшумной перестрелкой двух великих актеров, но и сквозной идеей о том, что рано или поздно по независящим от тебя причинам всемогущий рок все равно расставит все по своим местам. Ни один эксперимент с совестью не останется незаметным, ни одна смерть не останется безнаказанной. Возможно, все это будет выглядеть не так, как думается в начале и не так, как хочется, возможно ты даже этого не увидишь, но все равно все будет так, как должно быть. Конечно, «все мы умрем», как заметил карьерист Денис Кляйн, но ведь важно еще и как, и почему, и когда… и, конечно, что оставим после себя. Пустой мундир, на который будет даже плюнуть противно? Мораль фильма жестка и честна, да и единственно возможна — карьеру в гроб не возьмешь, важно еще и человеком оставаться.

А идея всевидящего ока, восстанавливающего хоть какую-то часть запоздалой справедливости, подходит, как нельзя лучше и самому фильму. Ставший одним из главных неудачников «Сезара» за всю историю премии, фильм оказался возвышенным гимном криминальному французскому кино и успешно положил на лопатки заокеанских соплеменников. И сделал вполне оправданную заявку на право называться классикой через пару десятков лет.

10 из 10

Когда говорят о правосудии, обычно подразумевают справедливость, т. е. виновные должны быть наказаны, пострадавшие успокоены, героям же возданы почести. Если в городе бесчинствует банда грабителей, то её задержание это, безусловно, восстановление справедливости, тем более, если грабители не только крадут деньги, но и безжалостно убивают охранников. Но бывают ситуации, когда эгоизм настолько пересиливает в человеке чувство долга, что он превращается в того, с кем по идеи должен бороться, полицейский становится бандитом и ему уже наплевать на справедливость и закон.

Перед Департаментом полиции стоит задача ликвидации группировки, на счету которой множество ограблений машин инкассаторов. Над этим делом работает отдел убийств его руководитель Лео Вринкс (Даниэль Отей) и отдел занимающейся организованной преступность начальником подразделения является Денис Клейн (Жерар Депардье). Эти двое когда-то были друзьями, но теперь они превратились в непримиримых врагов, их отделы тратят колоссальные усилия, что бы поставить конкуренту палки в колеса, что естественно мешает продвижению дела о поимке банды.

Заявление начальника Департамента полиции о том, что он уходит с поста и его место достанется тому, кто задержит преступников, послужило катализатором взрыва. Война подразделений перешла в новую стадию, в которой враги не преступники, поимка которых является целью работы полиции, а собственные коллеги. Ведь успех одних автоматически означает, что другие полицейские лишаются шансов на продвижение по служебной лестнице. Закон уже мало кого интересует, восстановление справедливости вторично, по сравнению с важностью такого дела как устранение от работы соперника.

Вринкс — принципиальный полицейский, он любит свою работу и предпочитает действовать на улицах, самолично задерживая преступников. Он не задумывается над тем, какие дивиденды принесет ему поимка банды, просто он хочет хорошо выполнить порученное задание. Для Клейна успех в деле о грабителях означает долгожданное продвижение по службе, которое так необходимо ему. Он готов пойти на все ради того, что бы заполучить место начальника Департамента. Операция по захвату банды должна была поставить точку в споре Клейна и Вринкса, но как оказалось, стала началом трагических событий повлиявших на судьбу обоих отделов.

Очень интересно наблюдать за поединком этих людей, актеры глубоко раскрывают образы: Отой — работяга, с собственным кодексом чести, иногда идущим вопреки правилам принятым в полиции Клейн — карьерист, человек Системы, жажда власти давно убила в нем всякие моральные принципы. Поэтому в фильме мы наблюдаем не только противостояние двух сильных личностей, но и попытку показать, что может произойти в случае, когда человек (в данном случае Вринкс) пытается противопоставить себя Системе в лице Клейна.

Любая иерархическая структура базируется на безусловном принципе того, что лишь правящая верхушка может карать своих служащих. «Правом на суд всегда обладает руководство» — это аксиома для любой организации. В случае, когда человек, не принадлежащий к высшему управляющему звену пытается сам в обход внутрисистемных норм, вершить суд над равным себе по положению, следует немедленная кара. Так как, если подобное останется безнаказанным то иерархия, основанная на беспрекословном подчинении низших слоев высшим развалится.

В фильме мы видим, как самые благородные намерения людей разваливаются под бесчеловечной бюрократической махиной. Человек, движимый чувством долга, знающим, что правда на его стороне, выступив, простив Системы, неизбежно будет ею перемолот. Систему не интересует закон, справедливость или возмездие злодеям, для неё главное сохранение status quo.

На людей заключивших соглашение с Системой по настоящему жутко смотреть, так как видишь полное крушение человеческого духа, деградацию личности. На месте полицейского, в обязанности которого входит защищать людей от беззакония оказывается тупая кукла, опасная для окружающих, ведь ради удовлетворения своих амбицией она готова на все: сожрать коллегу-полицейского или убить невиновного. Противоборство Вринкса и Клейна это отражение тех процессов, которые протекают в большинстве крупных структур, другое дело, что в силу обстоятельств в данном случае все намного кровавее.

Эта лента подталкивает человека ко многим выводам, впрочем, вряд ли она станет откровением, и покажет нечто принципиально новое. Ни для кого не секрет что служебные амбиции для множества людей стоят на первом месте, и они готовы на все ради их реализации. Но, кроме того, этот фильм представляет собой довольно интересную драму, с большим количеством хороших актеров. Они оживляют экранное пространство, в котором создают интересные персонажи, они яркие, живые полные энергии, видно, что люди выкладывались на сто процентов.

Наверно мрачное настроение ленты обусловлено тем, что режиссер Оливье Маршал сам служил во французских правоохранительных органах и та безысходность, которой пронизан фильм, является выстраданной правдой жизни.

9 из 10

Криминальная драма — жанр не новый, скорее старый, но вечный для кино. Бывалый киноман, кажется, уже знает все истории про итальянскую, ирландскую и другие мафии, а сюжетные ходы можно предсказать с первых минут фильма. Одним словом смотреть скучно и неинтересно. Но знаете, все эти слова вовсе не про Набережную Орфевр. Здесь совсем другой случай…

Вечная проблема противостояния добра и зла поднята в данном случае в новом виде. Французский шарм, лоск, чуть-чуть эстетики параллельно с романтикой, Даниель Отой и Жерар Депардье, война между этими мужчинами. Каждый, из них сильная целеустремленная личность, что добавляет обоим очков. Но вот незадача, один из них подлый и низкий, а второй человек чести и слова. Противостояние этих двух антиподов, бывших друзей, коллег и есть основная сюжетная линия данной картины.

Борьба персонажей разворачивается на фоне расследования о грабеже инкассаторских машин. Эта банда держит в напряжение всю полиции Парижа. Наградой за поимку преступников будет повышение по служебной лестнице, это и стало яблоком раздора между старыми друзьями. Убийства, алиби для преступника, случайные показания проститутки, и одни из героев оказывается по ту сторону закона. Но это только начало.

Жаль, что не обошлось без провокации на сентиментальность, но это не портит фильма, только добавляет романтики и красоты. Сюжет закручен феерически динамично, с переплетением различных судеб второстепенных персонажей и от этого только становится интересней смотреть фильм и с их помощью у зрителя есть возможность детально увидеть общую картину жизни. Одна единственная ошибка волей судьбы повлияла на всех героев этой истории, на одних сильно, других — чрезвычайно сильно, но ни для кого жизнь не осталась прежней.

Качественная операторская работа, меткость кадра, усиливают накал страстей. А музыка, присутствующая на протяжении почти всего экранного времени, делает фильм еще увлекательнее.

Игра актеров? А что кто-то сомневается в Депардье и Отойе? Они мастера старой школы, каких мало осталось. Их герои — живые люди, совершающие непростительные ошибки, порой переступающие закон, но настоящие, верные своим собственным идеалам. Эти персонажи излучают сильную энергетику, которая притягивает зрителя. Чарующие обаяние метров французского кино на грани с жестокостью и бескомпромиссностью поступков их героев составляют неповторимый и насыщенный коктейль страстей этой картины о безвестных героях криминального Парижа.

Я получила большое удовольствие от просмотра «Набережная Орфевр 36», чего желаю и Вам.

Не являюсь поклонником французского кино, но этот фильм заставил меня переосмыслить свои стереотипы. И теперь даже с удовольствием просматриваю классику, вроде «Профессионала» и «Полицейской истории» (не с Джеки Чаном :-))

И изюминок в «НО 36» хоть отбавляй — замечательное полотно человеческих судеб и с потрясающе вплетенным экшном. Из аналогов могу припомнить только «Схватку» с де Ниро и Пачино.

Хороший, пронзительно грустный, фильм. Пробрало до костей то, насколько люди, совершающие преступление за преступлением и облеченные властью, бывают до самого конца уверены в своей правоте. Ничего святого — ни веры, ни любви — для них нет. Только власть, слава, могущество. Мне кажется, Депардье прекрасно сыграл свою роль, показав и безжалостность, и трагедию своего героя.

Многие второстепенные персонажи очень тронули — человечностью, участием — замечательная игра актеров.

Сюжет, на мой взгляд, слегка затянут, но очень изящен и в то же время реалистичен. Обрадовало, что положительного героя не превратили в жаждущего мести любой ценой супермена и концовка не обернулась банальным поединком не на жизнь, а на смерть. При этом развязка не разочаровала, а даже в какой-то мере потрясла неумолимостью случая. Одно оброненное слово — и участь жертвы предрешена.

8 из 10.

Давно не смотрела такого удачно поставленного, сдержанно-драматического и абсолютно понятного фильма. Нет никаких недомолвок, но сюжет держит в напряжении от начала и до конца. Все действия героев логичны, но их логика полна трагизма и безысходности. Сюжет классический, но со своей собственной изюминкой.

Игра актеров на редкость правдоподобна. Наверное, впервые увидела Депардье в роли не просто плохого, а 100% отрицательного персонажа: в нем нет ничего со знаком +, но при этом становится ясно, что в мире таких как он, отнюдь не единицы.

В общем, сильное, интересное кино, которое стоит смотреть всем поклонникам жанра психологического детектива!

10 из 10

Мощная полицейская драма о бывших друзьях, вставших по разные стороны баррикад, в блестящем исполнении Даниеля Отоя и Жерара Депардье. Их персонажи получились живыми и объемными, а главное, искренними в проявлении своих чувств и глубоко западающими в души кинозрителей.

Динамика фильма несомненно на высоте. Она захватывает дух с первых минут и не отпускает уже до конца. Великолепны сцены перестрелок, музыкальное сопровождение, операторская работа, монтаж, эффекты и др.

Но главное в картине то, что Оливье Маршалю удалось продемонстрировать удивительную жизненную мудрость, заставляющую каждого зрителя задуматься правильно ли мы в итоге поступаем, что есть друг, что есть предательство, что есть зависть, и о многом другом. Режиссер отлично обходится без пафоса, не наставляет и не учит — мол, вот так хорошо, а так плохо. Именно поэтому в картине практически нет положительных героев, ведь такова жизнь ("c`est la vie», как говорят сами французы).

Вердикт: киноманам не стоит пропускать эту отличную киноленту.

8 из 10

Полностью изумил фильм, первое, что бросается в глаза, так это реалистичность. Поначалу было непонятно, откуда у режиссера такие познания в полиции. Но оказалось, что он сам работал в полиции, да и фильм посвятил, одному погибшему полицейскому, судьба которого схожа со судьбой главного героя этого фильма.

Актерские работы тоже потрясают в этом фильме. Даниэлю Отою и впрямь начинаешь сопереживать, отличная драматическая роль. А Жерар Депардье так реально сыграл полицейскую мразь, что его самому хотелось убить. Да и второстепенные роли смотрятся вполне прилично, никто особо и не раздражает.

Отдельное слово, так это музыка. В фильме она очень депрессивная, душевная, оставляет глубокий осадок и даже после титрах продолжаешь думать об этом фильме. Саундтрек очень качественно дополняет фильм и звучит на протяжении, почти всего фильма.

Фильм просто супер, почти шедевр, немного его только доработать надо было. Конечно, до Heat не дотягивает немного, но смотрится ни с меньшим интересом. Надо просто видеть, только не думайте, что это боевик.