В Париже вот уже несколько месяцев хозяйничает банда неуловимых и опасных преступников. Чуть ли не каждый день они умудряются совершать нападения на хорошо охраняемые инкассаторские машины, и каждый раз выходят сухими из воды.
У двух талантливых и амбициозных полицейских — Лео Вринкса, начальника Отдела по борьбе с бандитизмом, и Дэниса Клейна, главы Отдела по борьбе с организованной преступностью, появляется реальный шанс подняться по служебной лестнице. Шеф полиции Роберт Манчини, их добрый друг, ставит им следующее условие: тот, кто сумеет разоружить банду налетчиков, станет Шефом полиции знаменитого Управления по адресу Набережная Орфевр, 36. Между двумя суперполицейскими разворачивается настоящая борьба.
Бывшие друзья, а ныне непримиримые враги, испытывают разногласия буквально во всем — начиная от методов поимки преступников и заканчивая выбором подчиненных. Кроме того, вот уже много лет между ними стоит прекрасная женщина Камилль Вринкс. А если дело касается женщины, то компромиссов быть не может!
Режиссёр Оливье Маршаль, проработавший немало лет в полиции, сам признавался, что хотел в своей второй киноленте (а первой была тоже детективная драма «Гангстеры») соединить манеру американского полицейского боевика и типично французский криминальный рассказ о людях, находящихся по обе стороны закона. В качестве образцов, на которые он ориентировался, упомянул, в частности, «Схватку» Майкла Манна и «Красный круг» Жан-Пьера Мельвиля. Хотя уже в названии картины содержится безусловная отсылка к одному из классических произведений кинематографа Франции — «Набережная Орфевр» Анри-Жоржа Клузо, где тоже речь идёт об Управлении полиции, которое располагается в Париже на улице со столь громким именем (дословно — «Набережная ювелиров»). Маршалю действительно удалось в большей части собственного фильма сохранить двухслойность повествования, где напряжённость и увлекательность детективной интриги, связанной с поимкой банды обнаглевших грабителей банков, сочетается с раскрытием сложных человеческих характеров, прежде всего — соперничающих друг с другом претендентов на освобождающийся пост шефа полиции.(... читать всё)
Живым же надо жить, забыть обиды и невзгоды, продолжать трудиться и работать во благо свое и других. Но старое не так уж легко забыть, оно постепенно «всплывает», вскрываются грешки людей и обнаруживается давно спрятанный, сокрытый «скелет в шкафу».
А бывает и так: люди, пытаясь добиться чего-то более значимого в жизни — продвинуться по службе, улучшить положение в обществе, в том числе и материальное, становятся эгоистичными и предают, подставляют друзей. Вспомнив прошлые обиды, порою даже мелочные, мстят, делают жизнь других хуже. Хотя иногда у них самих такие скелеты спрятаны в шкафах, что диву даешься.
Такие темы, на мой взгляд, и раскрывает представшая на мой суд драма. В ней развернулась большая история противостояния двух полицейских, не простых, а уже ставших начальниками отделов, достигших определенного статуса, и претендующих за заслуги на более высокий пост. Но место одно… Сюжет раскрывать не буду. Главное, как бывшие друзья, даже ставшие с течением времени близкими и родными людьми, превращаются в соперников, чуть ли не во врагов, готовых в любой момент подставить друг друга или выстрелить в спину. Как полицейский вершащий правосудие, действующий честно, по закону, становится преступником, когда ему уже наплевать на справедливость и закон. Как для некоторых важно лишь продвижение по службе, каким способом, а, главное, что будем потом с окружающими — все равно. Плюс еще одна немаловажная тема — противостояние человека и системы.
Когда система — просто группа, толпа людей, действующая по приказу определенной горстки — верхушки, руководителей группы. Когда мнение одного не учитывается, даже если оно на 200% правильное. А группа просто выполняет то, что ей приказано, не думая о своих действиях, последствиях действий, каких-то моральных принципах, а порой даже соответствию действий закону, под эгидой которого вершатся эти действия. Верхушка приказала — значит необходимо выполнять. А люди в системе — винтики. Вынь один и на его место найдется другой.
Короче весьма неплохой фильм. Рассматриваются серьезные проблемы общества на примере одних из его представителей — полицейских. Две основные роли исполнены актерами весьма неплохо. И Даниель Отой и Жерар Депардье играют хорошо, а главное их герои натуральны. Как реальные люди, не супергерои, им присущи свои слабости и проблемы, также у каждого свои принципы в жизни и работе. Отой — человек, хорошо выполняющий свою работу, иногда не совсем законно, но не в ущерб делу и обществу, а только во благо, главное — наказать виновных и восстановить справедливость. Депардье — человек, делающий карьеру, им движет жажда власти, которая затмила даже человеческие чувства и качества: он способен на подлость, на подставу, ему наплевать на окружающих, важна лишь цель — продвижение по службе и высокий пост, а методы не важны.
Хороша полицейская драма: неплохие экшн-сцены, погони, перестрелки, засады, драматичное противостояние двоих, превратившееся в драму и для многих, их окружающих людей, подняты серьезные социальные проблемы, музыка довольно неплоха, особенно понравилась звучащая в конце фильма и титрах. Но как-то не сильно зацепило, ни роли, ни драматичность, а сам фильм показался немного скучноватым и затянутым. Но даже в таком свете он очень неплох, интересен. В общем, смотреть можно, даже в принципе нужно, общий уровень фильма явно выше среднего, но для меня на «отлично» не тянет, лишь «хорошо», что само по себе не так уж и плохо, хотя другим он может понравится еще больше.
Хороший полицейский, плохой полицейский. До боли знакомая тема. Но, несмотря на столь «заезженное» клише, этот фильм «цепляет». Самое главное, что стоит отметить, так это то, что кино не скучное и смотрится с удовольствием.
Работа полицейского управления столицы Франции вызывает недовольство гражданского населения и префектуры вследствие того, что проводимые им оперативно-розыскные мероприятия не приносят должных результатов в поимке банды головорезов, совершающих дерзкие вооружённые налёты на автомобили инкассаторов. Уже убиты девять человек, похищены 2 млн. евро и нет никаких «зацепок» по делу. В преддверии ухода на заслуженный отдых начальник уголовной полиции требует от своих подчинённых найти подонков и тем самым вернуть управлению «доброе имя». В основном вся тяжесть работы ложится на плечи офицера Лео Вринкса (Даниель Отой), начальника Отдела по борьбе с бандитизмом, которому приходится сотрудничать со своим давним недругом Дэнисом Клейном в исполнении Жерара Депардье.
-С каких пор ты занимаешься убийствами?
-С тех самых, когда убивают моих осведомителей.
Оба используют свои нестандартные способы извлечения необходимой информации, оба ненавидят друг друга.Их противостояние, основывающееся не только на личной неприязни, переходит в настоящую войну, где, как известно, «все средства хороши». Но вот цели у каждого из них разные. Для одного — это дело чести и профессионального долга, для другого же в приоритете вершина карьерного роста, слава и безукоризненная репутация.
«Атака на Клейна-это атака на иерархию. А атака на иерархию ставит под сомнение всю систему».
Ещё один фильм, в котором обрисована тема борьбы человека против системы.Или всего лишь попытка этой борьбы? В любом поединке всегда есть победитель и проигравший. Но «выиграв», не стоит забывать о «призраках прошлого. Иногда они приходят»…
В названии фильма использован знаковый и легко запоминающийся адрес, несомненная достопримечательность. Однако в дальнейшем не будет ни романтических видов Парижа, ни растиражированной фильмами-открытками Эйфелевой башни.
Слово «коп» отлично знакомо всем по голливудским фильмам о полицейских. Его французский аналог, «флик», слышали не все. Я узнала о значении этого французского жаргонизма, посмотрев фильмы Оливье Маршаля. У его фликов не так уж много общего с заокеанскими коллегами. Официально они служат закону, но мотивами их поступков в меньшей степени является охрана правопорядка. В «Набережной Орфевр, 36» полиция — клан, семья. И принцип «дружба — дружбой, а служба — службой» не для них. В этом закрытом сообществе своих выгораживают, врагов нещадно преследует, даже если это наносит вред общему делу, держат «черную кассу» и методы не привыкли делить на законные и нет.
«Набережная» — полицейская драма без традиционного антагонизма плохого и хорошего полицейских. Противостояние между Лео Вринксом и Дэни Клейном, конечно, есть. Методы Клейна откровенно неэтичны, попросту преступны; но и Лео не гнушается превышать служебные полномочия. Пожалуй, единственный нескомпрометированный полицейский в фильме — Ева. И она же пострадала за свою щепетильность.
Складывается довольно удручающая картина, но, на мой взгляд, жесткая критика и высмеивания полиции (в зависимости от жанра) характерно для французского кино. Достаточно вспомнить инспектора Кристини из «Добермана» или недотеп-полицейских из «Багровых рек», которые не умеют правильно произнести «Бил Гейтс». Оливье Маршаль немало постарался и своими картинами подорвал образ бравой французской полиции. Учитывая, что когда-то он был в ее рядах, его подача материала выглядит убедительно.
Жерар Депардье не без основания кажется мне гиперактивным. За нулевые годы он успел сняться в более чем полусотне фильмов. «Жерар Депардье» — настоящая торговая марка, и ее правообладатель об этом отлично осведомлен. По сути, нередко от него требуется лишь присутствие в кадре. Его появление в таких фильмах, как «Сколько ты стоишь?», «Вавилон н. э» и т. д., добавляют фильмам веса, но не за такие роли он стал символом французского кино. Роль Дэни Клейна — пожалуй, наиболее драматическая из того, в чем он снялся за последние годы.
Даниэль Отой располагает к себе любой своей ролью. Но именно после фильма «Набережная Орфевр, 36», я набрасываюсь на каждый фильм с ним: уверена, что не разочаруюсь.
Полицейские драмы Оливье Маршаля отличаются особой атмосферой. Если сравнить «Набережную» с другими его картинами схожей тематики («Гангстеры», «Однажды в Марселе»), находишь удивительное сходство. В центре сюжета Маршаль неизменно помещает двух полицейских, непримиримых противников, сводящих личные счеты непосредственно при ведение расследования. В подобной ситуации эти двое пойдут на любой подлог, пренебрегут интересами дела, они не остановятся, даже если при их разборках страдают невинные.
Во-вторых, в «Набережной Орфевр, 36», как и в других двух фильмах Маршаля, у высшего руководства полиции рыльце непременно в пушку. В этом уже критика системы. Один-два нечистых на руку полицейских — неизбежное зло, но, если рыба гниет с головы, преступные начальники полиции и главы департаментов — симптом, который нельзя игнорировать.
Третий важнейший мотив — тема мести. Фильму сложно меня убедить в том, что месть действительно необходима. У Маршаля Лео Вринкс или Луи Шнайдер (оба сыграны Даниэлем Отоем) мстят с открытыми глазами, прекрасно зная о последствиях. Безысходность их положения настолько ощутима, что, если и не одобряешь их поступки, то сочувствуешь им.
О книгах Л. Н. Толстого Куприн говорил, что так писать «выше возможностей» человека. О сценарии Маршаля к «Набережной» я могу говорить только в таком высоком штиле. Сюжетные линии сходятся в таких неожиданных точках, что, возможно, после первого просмотра останутся вопросы. Нельзя сказать, что в финале нет надуманности. Связать избиение Тети, мотоциклистов и Дэни мне удалось раза с третьего, наверное. Но на качестве фильма это не сказывается, напротив, на мой взгляд, это проверка картины. Если кино пересматриваешь, чтобы выяснить, в чем же дело, и оно при этом не надоедает, что это, как не показатель мастерства режиссера и сценариста?
Фильм понравился, история задевает и оставляет грусть в душе…
Он не просто о полиции, о предательстве, о любви, об отношениях — он прежде всего о системе, которая называется Законом и не щадит никого, даже того, кто служит ей верой и правдой всю жизнь.
Сценарий, режиссура, актеры, музыка — все в этом фильме гармонично.
P.S. Когда начинаешь задумываться чуть глубже, то понимаешь, что закон не может и (что самое главное!) НЕ ДОЛЖЕН быть человечным, т. к. это может привести к еще большему беспределу.
Полностью изумил фильм, первое, что бросается в глаза, так это реалистичность. Поначалу было непонятно, откуда у режиссера такие познания в полиции. Но оказалось, что он сам работал в полиции, да и фильм посвятил, одному погибшему полицейскому, судьба которого схожа со судьбой главного героя этого фильма.
Актерские работы тоже потрясают в этом фильме. Даниэлю Отою и впрямь начинаешь сопереживать, отличная драматическая роль. А Жерар Депардье так реально сыграл полицейскую мразь, что его самому хотелось убить. Да и второстепенные роли смотрятся вполне прилично, никто особо и не раздражает.
Отдельное слово, так это музыка. В фильме она очень депрессивная, душевная, оставляет глубокий осадок и даже после титрах продолжаешь думать об этом фильме. Саундтрек очень качественно дополняет фильм и звучит на протяжении, почти всего фильма.
Фильм просто супер, почти шедевр, немного его только доработать надо было. Конечно, до Heat не дотягивает немного, но смотрится ни с меньшим интересом. Надо просто видеть, только не думайте, что это боевик.
Режиссера Оливье Маршаля во всех его фильмах интересуют одни и те же герои — бандиты и копы, копы и бандиты. Маршаль сам был полицейским 12 лет и насмотрелся достаточно, чтобы, много лет спустя усевшись в режиссерское кресло, снимать о них фильмы. Получив богатый опыт общения с теми и другими, он стал с недоступной многим режиссерам криминального жанра точностью и правдивостью воссоздавать на экране образы, иногда резко контрастирующие с видоизмененной реальностью голливудских жанровых образчиков, в которой штампы полицейских и бандитов сильны, как нигде. Эти не штампованные, живые, естественные характеры, за каждым из которых, возможно, стоит реальный прототип, превратили Маршаля в классика современного криминального кино.
«Набережная Орфевер, 36» получила 8 номинаций на премию «Сезар» и ни одной из них не выиграла, проиграв менее изобретательной и сильной, но куда более корректной, сентиментальной и запрограммированной на фестивальный успех истории любви подростков-эмигрантов из неблагополучного парижского пригорода «Увертка». Но лента Маршаля уверенно обошла местечковую подростковую притчу по значительности и широте поднятых вопросов, по стильности, верности классическим канонам нуар-триллеров, изысканной скромности и простоте постановки, убедительности актерских перевоплощений, влиянию на человеческое сознание, своевременности и нужности темы. Французская киноакадемия, пожалуй, не лажалась так со времен «Леона».
Я начал рецензию с того, что назвал героев Маршаля живыми и незаштампованными. Так оно и здесь. Сюжет картины основан на реальном случае из прошлого режиссера, но есть еще некая исподволь чувствующаяся правда во всем, что происходит с людьми в фильме. Есть совершенно банальные диалоги, но дело в том, что это только в пафосных голливудских боевиках герои и злодеи произносят длинные речи, а в реальной жизни они стреляют сразу, как здесь. Есть постоянное и сокрушительное попрание зрительского чувства справедливости, но дело в том, что это только в голливудских сказках герои не ошибаются, а злодеи всегда бывают наказаны, в реальности-то как раз какой-нибудь гад гораздо быстрее добьется поста министра, чем хороший человек. Есть не показной драматизм и рутина обычных будней обычных полицейских, в которых далеко не каждый день — схватки с маньяками и перестрелки. Есть череда серых, напряженных, тяжелых дней, заполненных мучительными раздумьями и поисками преступников, череда бессонных ночей, угрызения совести, одиночество даже среди своей семьи. И сама атмосфера промозглого сырого дня, облачного и туманного, и таких же серых бесцветных людей, машин, помещений, в которых происходит действие, позволяет максимально ощутить депрессивную и противоестественную молчаливую войну полицейского и… полицейского.
Да, поначалу и мне показалось, что речь в фильме пойдет о совместном поиске двумя рассорившимися напарниками опасных бандитов, но вместо лихого боевика я увидел драматическое и холодное противостояние двух бывших друзей, еще более тягостное и мучительное от того, что происходит оно по одну сторону баррикад. С горечью наблюдаешь за тем, как вместо того, чтобы ловить преступников, полицейские грызутся между собой, деля звания, места и награды, донося друг на друга, ведя ожесточенную негласную войну, старательную и расчетливую, больно видеть, как от рук и действий подлых карьеристов страдают хорошие профессионалы, да и простые граждане, обидно, что закон всегда на стороне мерзавцев, а мерзавцы всегда вершат закон.
Добиваясь психологической достоверности персонажей, Маршаль позвал в свой фильм лучших актеров Франции. Впечатляющее противостояние двух мощнейших актеров натянуло струну напряжения и заменило собой экшн, которого этому фильму так не хватало поначалу. Депардье и Отой сыграли выразительно, ярко, без единого нарекания.
Уверенный в себе и своем деле жестокий и требовательный начальник, и тут — же невыразимая нежность и теплота в глазах при взгляде на дочку или жену, которых он старательно оберегает от своей опасной работы. Верный друг и непримиримый враг, люто ненавидящий своего бывшего товарища, но при этом какими-то нечеловеческими силами закапывающий свою ненависть и боль глубоко в себя, не позволяя вырваться наружу чувствам и эмоциям, не допуская открытой конфронтации. Неуверенные, полувопросительные интонации в разговоре с взрослой дочерью. Негромкий, но удивительно твердый и пронизывающий душу голос. Железная решимость, когда он руководит операцией по захвату и нервная, жалобная просьба попрощаться с дочерью. Жертвенность отца и мужа, непоколебимая стойкость полицейского, верность законам чести и совести. Даниэль Отой каждый эпизод играет нового человека и каждый этот человек органично сливается в одного персонажа, боль и напряженное ожидание удара неизвестно за что и неизвестно откуда которого чувствуешь как свои собственные.
Депардье был ему прекрасным противовесом в чуть более простой роли карьериста и редкостного мерзавца, идущего к своим вполне меркантильным целям по трупам не только врагов, но и друзей. Не боящийся запятнать честь мундира, если на горизонте маячит возможность получить другой — поновее и позначительней. И при этом — безусловный профессионал, смельчак, каких мало, буян, энергия и мастерство которого могли бы сделать много добра, будь они направлены не на покорение карьерной лестницы. При этом иногда и в его герое проскальзывает нечто человеческое — он вовсе не маньяк и придурок, он понимает, какие гадости делает и даже склонен, видимо, сочувствовать своим случайным жертвам, но остановиться уже не может. Роль, достойная Депардье, в 21-м веке, к сожалению, частенько забывающего о своем грандиозном таланте и появляющегося на вторых ролях в различных безделушках. Давно он не был так хорош и так на своем месте.
Меня этот фильм очень зацепил, и не только своей в чем-то медитативной атмосферой, проникновенным саундтреком и бесшумной перестрелкой двух великих актеров, но и сквозной идеей о том, что рано или поздно по независящим от тебя причинам всемогущий рок все равно расставит все по своим местам. Ни один эксперимент с совестью не останется незаметным, ни одна смерть не останется безнаказанной. Возможно, все это будет выглядеть не так, как думается в начале и не так, как хочется, возможно ты даже этого не увидишь, но все равно все будет так, как должно быть. Конечно, «все мы умрем», как заметил карьерист Денис Кляйн, но ведь важно еще и как, и почему, и когда… и, конечно, что оставим после себя. Пустой мундир, на который будет даже плюнуть противно? Мораль фильма жестка и честна, да и единственно возможна — карьеру в гроб не возьмешь, важно еще и человеком оставаться.
А идея всевидящего ока, восстанавливающего хоть какую-то часть запоздалой справедливости, подходит, как нельзя лучше и самому фильму. Ставший одним из главных неудачников «Сезара» за всю историю премии, фильм оказался возвышенным гимном криминальному французскому кино и успешно положил на лопатки заокеанских соплеменников. И сделал вполне оправданную заявку на право называться классикой через пару десятков лет.
Сюжет ленты настраивал на как минимум, интересное кино. Режиссёр — Оливье Маршалл, в своё время «выстрелил» мощной полицейской драмой «Гангстеры». Актёрское трио — Отей, Депардье и Голино — профессионалы с мировым именем. Но я даже не ожидал, что фильм получиться настолько захватывающим, высокотехнологичным и напряжённым.
Потрясает всё, начиная актёрами (особенно Депардье) и заканчивая реалистичной манерой сьёмки (как и Манн на сьёмках «Схватки», Маршалл записывал звук выстрелов сходу и использовал настоящие патроны).
Кстати, о «Схватке». «Набережная» имеет довольно много с общего с картиной Манна помимо реалистичности и блистательных актёрских работ. А именно -психологический поединок между главными героями. Но если в шедевре американца речь шла о дуели грабителя и копа, то есть представителях разных каст, то в фильме Маршалла — оба героя-полицейские. Вот только, один из них — последняя сволочь, а второй — человек, другом которого вы бы хотели быть.
Причина их взаимной антипатии стара как мир — женщина. Она уже сделала свой выбор, чем естественно немало огорчила одного из воздыхателей. Примечательно, что Оливье отошёл от привычного развития подобного сюжета (говоря о сюжете, стоит добавить, что он содержит немалое количество лихо закрученных поворотов), женщина сдесь лишь повод, возможность втоптать в грязь соперника. Сделать его практически мертвецом, оставив без надежды.
В целом, это кино, смотреть которое просто необходимо. Что бы не забыть, какой именно должна быть первоклассная полицейская драма.
Полиция (см. милиция) в подаче киношников — это вавилонская башня или египетская пирамида со своим элитными пентхаусом для избранных и затхлыми подвалами для неудачников. У неё внутри своя мафия, своя бюрократия, свои борцы за справедливость.
Она работает по своим правилам и инструкциям. Шаг вправо, шаг влево — пуля в затылок. Идешь наперекор — убираешь информатора — подставляешь сотрудника — наносишь удар по иерархии — делаешь систему уязвимой, а система этого не прощает, и слабое звено автоматически ликвидируется. С каждым полицейским боевиком киноакценты смещаются.
Правоохранительная система борется уже не с преступностью, а сама с собой. Криминальная среда на её фоне выглядит жалко и смешно, как дворовая шпана, как мальчишки в песочнице, не то что «Черная кошка» в «Место встречи изменить нельзя». Вот только нравится ли такая полиция (милиция), лишенная налета романтики, зрителю? Мне — нет.
Хороший, пронзительно грустный, фильм. Пробрало до костей то, насколько люди, совершающие преступление за преступлением и облеченные властью, бывают до самого конца уверены в своей правоте. Ничего святого — ни веры, ни любви — для них нет. Только власть, слава, могущество. Мне кажется, Депардье прекрасно сыграл свою роль, показав и безжалостность, и трагедию своего героя.
Многие второстепенные персонажи очень тронули — человечностью, участием — замечательная игра актеров.
Сюжет, на мой взгляд, слегка затянут, но очень изящен и в то же время реалистичен. Обрадовало, что положительного героя не превратили в жаждущего мести любой ценой супермена и концовка не обернулась банальным поединком не на жизнь, а на смерть. При этом развязка не разочаровала, а даже в какой-то мере потрясла неумолимостью случая. Одно оброненное слово — и участь жертвы предрешена.
73.9 тыс., 
61.3 тыс., 
