Американская певица Салли Боулз развлекает Берлин эпохи Веймарской республики на подмостках кабаре Kit-Kat club. За дверями клуба — политический и экономический хаос, восхождение к власти нацистов, еврейские погромы. Внутри — вечный праздник. Перемены в относительно беззаботную жизнь Салли вносят встреча с Брайаном — англичанином, подрабатывающим уроками, которые он дает богатой молодой еврейке, и Максом — богатым немецким плейбоем.
Первоначальный сценарий, сделанный известной писательницей и драматургом Джей Прессон Аллен, не устроил Фосси, и он нанял для переработки Хью Уилера. Правда, в титрах Уилер был указан лишь как консультант, тогда как сама Джей Прессон Аллен, значилась автором сценария. Фильм в большей степени основан на цикле рассказов Кристофера Ишервуда «Прощай, Берлин» и пьесе Джона ван Друтена «Я – Камера», нежели на сценической версии Джо Мастероффа.
Farewell, mein Lieber Herr. It was a fine affair, But now it`s over.
Боб Фосси, Лайза Минелли и сценаристы, в лице Кристофера Ишервуда, Джона Вэн Друтена, создали одну из наиболее выдающихся картин 20-го века.
Лайза Минелли создала бессмертный образ Салли Боулс, эксцентричной и свободной женщины на пути к достижению своих мечтаний. Она не любит искусственность, она не любит скуку. И для нее не существует слов страх, беспомощность и сомнения. Салли — это та частица души каждого, которая стремится прийти к нужной цели.
Музыка. Музыкальное сопровождение, постановки и само пение в этом фильме многогранны, не всегда гармоничны, не всегда идеальны, тем самым они все больше и больше напоминают жизнь.
Еще один важный скорее образ, чем персонаж, это Конферансье. Когда он в кадре, он либо поет, либо посылает двузначные взгляды. По своему содержанию он напоминает то ли судьбу, то ли случайность, может неизбежность, какой-то невидимый символ происходящего.
Этот фильм один из тех, которые нужно увидеть, чтобы понять, что жизнь каждого из нас — это Кабаре.
Легендарная картина не менее легендарного Боба Фосса «Кабаре» с неподражаемой Лайзой Миннелли вышла на экраны в далеком 1972 году и имела поистине оглушительный успех у зрителей и критиков. Фильм был награжден 8 премиями «Оскар» (Киноакадемией отмечены непосредственно Боб Фосс, исполнительница главной женской роли Лайза Миннелли, актер второго плана Джоэл Грей, оператор Джеффри Ансуорт, монтажер Дэвид Брезертон, а также художники-декораторы). Однако главный приз за лучшую картину в тот год отошел Фрэнсису Форду Копполе и его бессмертному «Крестному отцу». Надо сказать, что все восемь оскаровских статуэток «Кабаре» заслуживает сполна. Особенно это касается награды за режиссуру, которая здесь просто великолепна. Вкупе с добротным сценарием эта экранизация знаменитого бродвейского мюзикла являет собой яркую и меткую антифашистскую сатиру, в которую вплетена история любви Салли и Брайана. На первый взгляд можно сказать, что фильм вовсе незамысловат и легок для восприятия, однако стоит приглядеться чуть ближе, как на тебя льется поток различного рода завуалированных метафор и аллюзий, причем завуалированных мастерски. Музыкальные и танцевальные номера (великолепно и блистательно поставленные самим Фоссом) в этом мюзикле непосредственно соотносятся с основным действием, поясняют тот или иной поворот в сюжете или событие. Особенно восхищает финал, в котором конферансье прощается на немецком, резко кланяется чуть ли не до самого пола и так же резко скрывается за кулисами, и тут камера медленно движется вправо, и по отражениям на стеклянной стене мы видим сидящих в зале нацистов.
Из актеров наиболее запомнились собственно только лауреаты «Оскара» Лайза Миннелли и Джоэл Грей, но Грей в особенности. Его персонаж Конферансье (кстати, Грей играл его и в бродвейской постановке «Кабаре») — едва ли не самый загадочный и интересный в картине. Есть в нем что-то зловещее и темное, хоть он и улыбается и балагурит все время. Вам Конферансье запомнится надолго, обещаю. Героиня Миннелли «фройлин» Салли Боулз являет собой образ сильной, независимой и свободолюбивой женщины, делающей все, что душе угодно. Но Салли — своего рода «заложница» того образа жизни, к которому она привыкла, она раба своего кабаре. Ее знаменитое прощание с Брайаном на перроне свидетельствует о многом, и об этом в частности. Ну а про талант Миннелли как певицы и говорить нечего — это просто надо слышать! Майкл Йорк играет молодого студента Брайана, который приехал в Берлин учить людей английскому языку. Персонаж также важный и знаковый, но игра Йорка теряется на фоне ярких Миннелли и Грея. То же самое и с Хельмутом Гримом и его Максом.
Если вы до сих пор не смотрели «Кабаре», то поспешите это сделать. Вам должно понравиться. Как поет Салли: «Life is a Cabaret, old chum! Come to the Cabaret!» Вот и идите!
Фильм «Кабаре» может только на первый взгляд показаться легким. Это — картина с двойным дном, в которой все веселье вызывает какой-то священный ужас, какое-то предчувствие конца, отчаяние. Все в этой картине доведено до предела. Эта картина — будто внешнее олицетворение звенящих от напряжения нервов, здесь всё и все доведены до крайностей, здесь нет среднего. В этой картине нет счастья. И на дне общества, и в относительно благополучных слоях все грустно. Нет ничего, что внушило бы оптимизм. Все вызывает трепет, ужас. Будто конец света уже близок. Все, что происходит — как нарыв, который вот-вот прорвется.
Кабаре, в котором работает Салли — такое олицетворение места, где люди могут забыться. Где нет боли, отчаяния. Но там нет и любви, нет и счастья. Это — место, где вообще никакие чувства невозможны, где правят бал инстинкты. Где радость — животная, где все потворствует пороку. Где «даже оркестр — и тот — прекрасен!»
Где командует Конферансье, клоун, жертва такой вот разгульной жизни. Человек, который так долго потворствовал желаниям публики, что потерял свое лицо. Может, оно у него и было когда-то, и он умел жить, страдать, любить. Но маска, которую он надевал каждый вечер в кабаре, в какой-то момент перестала быть маской, она приросла к его лицу. Он перестал понимать, где правда, а где — ложь, где реальность, а где — шоу. Вместо лица у него теперь маска, вечно смеющаяся маска. Вместо жизни — вечное кабаре, вечный балаган. А вместо имени — безликое «Конферансье» — ЭмСи. Это человек — потерявший сам человеческий облик. Он не несчастен, нет. Он просто больше не умеет быть несчастным.
Салли Боулз со всей своей непосредственностью — такое «дитя порока». Она живет согласно своим инстинктам. Она не противится своей природе. Она живет сегодняшним днем, не задумываясь о завтрашнем. Ее ничего не интересует вокруг, что не касается конкретно ее. У нее есть чувства, но инстинкты сильнее. Она обаятельна. Нет, она не наивна, но она непосредственна. Она прекрасна в своей прямоте, при этом ей удается не скатываться в вульгарность. Она такая…настоящая… Которая всю жизнь воспринимает как игру. Которая не боится поражений, просто перешагивает через них. Она не разочаровывается. Она живет так, как будто это ее последний день. Она не просто поет в кабаре. Она живет им, впитывая в себя его атмосферу. Ее трагедия в том, что она не знает, что ей нужно. И потому она не способна ничего поменять в своей жизни.
Брайан же — американец, приехавший из другого мира. Ему чужда такая жизнь на грани, он хочет спокойствия. Он еще не разочаровался в мире. Он не ощущает приближающуюся грозу в полной мере. Это — человек из другого жизни. Он в определенной степени благороден, в то же время он готов пойти на что-то не самое правильное. Он способен любить. Но ему сложно понять, что кто-то любить не умеет.
Фриц и Наталья яснее всех ощущают приближающийся конец. Они боятся. Но все же именно им удается найти в себе силы дать себе счастье. Это — как последний глоток воздуха для утопающего. Последний луч солнца перед продолжительной и жестокой бурей.
Безудержное веселье, сменяющееся давящим отчаянием — вот атмосфера фильма. Счастливых людей здесь нет. Германия в преддверии захвата власти фашистами будто выдавливает чуждые элементы, такие, как Брайан. Он не выдерживает обстановки. Все в этом фильме как-то пытаются защититься от надвигающейся грозы. Конферансье надевает вечную маску смеха, Салли старается ни о чем не думать, Фриц и Наталья с обреченностью приговоренных к смерти решают ждать развязки вместе. И развязка наступит, увы. Но разрыв нарыва произойдет за кадром. Мы же видим его набухание, созревание. И чувствуем все это отчаяние, которое царит в картине, всем своим существом.
Надо сказать, что и сегодня «Кабаре» смотрится на удивление современно. Музыкальные номера выше всяких похвал. Актерская игра потрясающа! Остается только восхищаться Лайзой Миннелли, которая смогла сделать свою Салли обаятельно-непосредственной, порочной, но не вульгарной. Фильм интересно смотреть, его возможно прочувствовать. Он оставляет след в сердце зрителя надолго. Это — классика, и вполне заслуженно!
Давно я мечтал посмотреть фильм, который отобрал у «Крестного отца» 8 Оскаров. Благо, на выходных такой случай удался.
Что сказать… Я поражен! Давно я не испытывал такого удовольствия от киномьюзикла!
С самого начала. Я ожидал увидеть фильм, в котором все подряд поют и смеются, в общем, веселяться и песнями решают свои проблемы. Но, эта история немного иная. Да, главная героиня поет в кабаре и там она чувствует себя как дома, но ей не хватает мужского плеча или хотя бы друзей, поэтому, когда в ее квартире поселяется англичанин, она сразу начинает заигрывать с ним, но он ей не отвечает любезностью. Они порешили, что будут друзьями. Затем, в ее жизни появляется другой человек — богатый немецкий барон и друг главной героини начинает ее немного ревновать. А потом заваривается такая каша… Рассказывать не буду, а не то вдруг кто не видел?
Фильм сражает наповал! Наверное, нигде так гармонично не сочетаются драматические моменты и шуточные песни, и от этого получаешь искреннее удовольствие! Ну и шутки в фильме, иногда немного пошлые, но в целом очень даже смешные!
Об актерах: Лайза Минелли -невероятно очаровательна и прелестна в своей роли. Наверное, ее никто бы не смог заменить. Она не то, что превосходно играет, она буквально живет своей ролью! Редко видишь такое стопроцентное попадание. Еще из актеров запомнился артист, который играл конферансье — великолепный эксцентричный персонаж, который вызывает улыбки и дикий хохот, мягко говоря! (но все же, лучше бы не он получил Оскар, а Аль Пачино). Остальные актеры играют на уровне.
Великолепные и яркие декорации, конечно, присущи киномьюзиклам, но в этом фильме они, конечно, не затмевают актеров, но делают все попытки к этому, если можно так выразиться. Красивый, красочные, яркие, превосходные… И это еще не все эпитеты, которые можно подобрать к ним.
Еще хотелось бы выделить операторскую работу в этом фильме — в кадр не попало ничего лишнего и все смотрится очень гармонично и соответствующе той исторической эпохе.
О исторической эпохе: фильм, конечно, не мог не затронуть проблему прихода фашистов к власти и в фильме есть несколько запоминающихся сцен: в самом начале фильма на заборах висят крупные и красивые плакаты коммунистов; когда знакомятся главные герои плакаты уже полусодраны и на них написаны нехорошие слова на немецком; ближе к концу на стенах уже висят громадные нацистские листовки. Еще кое-что: за всеми иностранцами, приезжащими в Германию, следили, и не удивительно, что первый человек, с которым познакомилась героиня Минелли был агентом, который мотался по всему миру.
В итоге мы имеем — красочный фильм с бесподобными актерами и исторической достоверностью, не часто присущей фильмам такого рода.
Не смотря на то, что фильм был снят в 1972 году, смотрится он вполне. Да, сюжет слегка банален, да, картинка выглядит не ново, но всё это нисколько не портит настроение. Лайза Минелли и Майкл Йорк очень хороши, но Джоэл Грей переплюнул всех — его конферансье это что-то. Есть в фильме, как мне кажется, сноски на Ремарка, как-то вся атмосфера фильма-мюзикла так или иначе наталкивает как минимум на «Три Товарища».
Не смотря на вроде внешнюю пошлость, вполне неплохой фильм со своей глубиной. Вся история Германии начала 30-х годов прошла через это кабаре, все проблемы того времени были указаны: это и фашисты, и гонения на евреев, и наплыв трансвеститов и гомосексуалистов, и зажравшиеся дворяне, вовремя не заметившие беды. Есть ещё один момент, который мне врезался в голову: когда Брайан и Максимилиан сидят за столик и выпивают, там начинают петь молодые нацисты и к ним постепенно присоединяются германцы, находящиеся за столиками. Был там один старик, который удручённо склонил голову и весь его вид показывал, как он опечален тем, что происходит. Лично у меня создалось впечатление, что это был солдат Первой Мировой войны (ссылка на «Возвращение» Ремарка, там в конце книги её герои, воевавшие на фронте, матерят нацистов за новую пропаганду войны).
Вот так — музыкально, гениально, за 2 часа показан один из самых тяжелых периодов в жизни Германии. И не надо обольщаться яркостью декораций, ресницами — бабочками Салли и всегда полным (шампанского ли, джина ли или дешевого пива) бокалом.
Каждый из этих героев несчастен по своему.
Салли «Взбалмошная, эгоистичная и ах, да! мечтает стать актрисой» (с), ради этой мечты она спит с кем попало, поет в кабаре, отказывается от ребенка. Ради этой несбыточной мечты она кричит под мостом, когда там проносится поезд, и никто не слышит крика…
Брайан, перебивающийся копейками философ, преподаватель, он так и не смог решить философский вопрос — любит он Салли или Максимилиана. Мечтающий осесть в тихом городке — вот только что он там будет делать…
Максимилиан — сорит деньгами, покупает все, что нравится -шубы, женщин, мужчин, бесцельно, бесчувственно…
Отдельного упоминания стоят евреи — Фриц — он боится признать, что он еврей. До чего же довели человека, что он боится гордо признать свою нацию, боится выдать себя, даже ради любимой женщины…
А в кабаре ярко, тепло, рекой течет спиртное, трясут филейными частями девушки и хохочет конферансье с грустными глазами. Именно тут, в кабаре, через песни мы видим нравы, царящие в стране — это и «two girls» и" Money makes the world go round», и особенно — «life is a cabare», жизнь это кабаре, все носят маски, чтобы выжить, так не проще ли скинуть маску и прийти в кабаре!
Две истории любви и маска фашизма (Вам действительно хорошо в Кабаре?)
Дамы и господа, мадам и мсье, леди и джентльмены, позвольте представить вам американскую певицу Салли Боулз, развлекающую берлинскую публику 30-х годов своими яркими выступлениями в кабаре. «Что вы можете рассказать о себе, мисс Боулз?» — «Я эгоистичная, взбалмошная… и что-то третье… ах да, у меня есть ребяческая мечта о том, что я смогу стать актрисой!» «А кто это рядом с вами, мисс Боулз? Вот Брайан, симпатичный молодой англичанин, закончивший Кэмбридж. Однако, мисс Боулз, он, кажется, нравится не только вам, но и этому богатому барону Максимилиану? У вас у обоих довольно близкие отношения с этим аристократом. А вот у нас немецкий финансист Фриц. Дела у него не очень, и он хочет жениться на какой-нибудь богачке. Как удачно ему подвернулась молодая еврейка из обеспеченной семьи, фройляйн Ландауэр. Однако он, кажется, потерял контроль над своими чувствами? Он даже открывает доселе неизвестную правду о себе? Какая у вас тут, однако, насыщенная жизнь!» Вы заинтригованы, дамы и господа? Тогда позвольте представить вам мюзикл Боба Фосса «Кабаре»!
Впечатления от этого фильма у вас останутся надолго. Салли Боулз в исполнении Лайзы Минелли сразу приковывает к себе внимание зрителей. Каждое ее движение очень грациозно, как будто она всегда ощущает на себе свет рамп кабаре. Каждый ее взгляд, брошенный из-под длинных ресниц, удивительно выразителен. Однако при этом она естественна, она даже не кокетничает, ей это не нужно — она и так с легкостью очаровывает всех вокруг. Такой ее создала природа. Она почти что совершенство. Однако это не значит, что тот, кто ее полюбит, будет с ней счастлив.
Интересно, что Салли в жизни повторяет пороки, которые с таким талантом и артистичностью высмеивает на сцене. Она живет жизнью героинь своих песен («Mein Herr», «Life is a Cabaret»). Ее ценности могут не совпадать с общепринятыми, она делает выбор, который многие могут осудить. Но это ее жизнь, вечное кабаре. К тому же она, несмотря ни на что, очень сильный человек. Ее улыбка сквозь слезы способна перевернуть душу зрителя.
Брайан тоже непростой человек. Он воспитан, интеллигентен, у него милое и ненавязчивое чувство юмора. Ему не чужды благородные порывы. Брайан хочет жениться на Салли, даже не зная, чьего ребенка она носит. Он осуждает предрассудки, он не побоялся ударить на улице нациста. Однако он, как и Салли, вступает в близость с Максимилианом. Тут сыграла роль и ревность, и жажда денег («Money makes the world go around»). И еще, возможно, довольно низкая самооценка. Не исключено, что некоторая заурядность Брайана сделала его непривычным к вниманию, а неудачи с девушками добавили неуверенности в себе. Салли удалось его несколько раскрепостить, но с появлением Максимилиана она от него отдалилась, а тут на него обратил внимание сам барон.
Контрастом печальной истории Брайана и Салли становится история Фрица и Натальи. Наталья Ландауэр — девушка из очень богатой еврейской семьи, воспитанная в уважении к традициям, но она, тем не менее, лишена всякого высокомерия и ханжества. Слегка холодноватая на первый взгляд, решительная, способная поставить любого на место (о этот чудесный эпизод с собачкой!), она трогательна в своей любви, которую старается сдержать, в советах, которые она просит у Салли («Я вас не шокировала?» — «Напротив, я очарована!»). Так же трогателен и Фриц в своих неожиданно искренних чувствах, в своих метаниях, в отчаянном признании своей национальности в то самое время, когда фашизм стремительно набирает силу. В венчании Фрица и Натальи в синагоге есть какая-то обреченная красота, красота счастья, которое должно погибнуть, не успев родиться.
И, конечно, незабываемый Конферансье в исполнении Джоэла Грея. Маска, навсегда приросшая к лицу. Человек, жизнью которого полностью завладело Кабаре — кривое зеркало настоящего мира, в котором в гротескном виде отражаются все темные стороны человеческой жизни. Маска Конферансье — будто предвестник нового страшного режима, убивающего все живое и естественное в человеческой душе.
В фильме поражает игра, прежде всего, Джоэла Грея и Лайзы Минелли, обладающей к тому же великолепными вокальными данными. Музыкальные номера идеально вписываются в сюжет, который, кстати, не лишен чувства юмора. К тому же нельзя не отметить крайне интересную находку режиссера — экранизацию, или, скорее, фотопостановку картины немецкого художника Отто Дикса «Портрет журналистки Сильвии фон Харден». Действительно, сложно подобрать что-то более подходящее по атмосфере к этому фильму, чем картины Дикса, выступавшего против фашизма и сумевшего передать в своих работах ужасы морального разложения общества того времени.
Фильм Боба Фосса «Кабаре» — один из ярчайших представителей мирового кинематографа, шедевр, обязательный к просмотру. Так что, дамы и господа, отбросьте прочь свои заботы, и добро пожаловать в Кабаре!
Великолепный фильм — великолепные музыкальные номера!
Германия времен депрессии и упадка. Деньги обесцениваются — нужно пойти и скорее потратить их в Кабаре. Жизнь обесценивается — надо скорее испытать новые удовольствия!
Сумерки декаданса и заря фашизма…
Money makes the world go around The world go around — поет героиня Лайзы Минелли
Мюзикл «Кабаре» Боба Фосса — действительно интересный и познавательный, он привлек мое внимание своим динамичным сюжетом, яркими героями, яркими красками, которые используются в данном мюзикле, в основном это красные и голубые тона, которые, безусловно, несут определенный смысл, насыщенностью образами.
Несомненно, мое внимание сразу привлекла главная героиня Салли, которую сыграла Лайза Минелли, она привлекательная, яркая личность, выделяющаяся из толпы. В глаза сразу бросается ее особый, выразительный макияж, она накрашена и днем, и ночью, ее вкус стиля, она любит получать роскошные вещи, проводить время с обеспеченными мужчинами, она живет на полную катушку, получает удовольствие от жизни, живет одним днем, у нее есть цель: стать актрисой. Ради своей цели она готова пойти на все, отказаться от любви, от семьи. У нее был шанс завести семью, детей, жить полноценной жизнью.
Когда она узнает, что ждет ребенка, точно не зная от кого, первое время каким-то образом усмиряется, ее бурное течение жизни приостанавливается, она счастлива, чувствует себя будущей матерью, задумывается о замужестве на Брайане, но вдруг она резко меняет свое решение, делает аборт и собирается вернуться к прежней жизни.
Она полностью отдает отчет своему поступку, понимает, что семейная жизнь, однообразная, быстро ей наскучит, она не рождена для этого, ее жизнь-это Кабаре, смысл жизни в нем, мечта о том, что она станет актрисой не дает ей покоя, она стремится к этому, идет к своей цели, точно знает чего хочет. С одной стороны я могу ее понять: она понимает, что не сможет быть верной своему мужу, а такой брак долго не просуществует, она будет мучить и своего любимого, и себя, ребенок же не может расти в неполноценной семье, ему не будут уделять нужного внимания, так как Салли интересуют своего рода приключения, танцы, сцена, ей нужна толпа, которая восхищается ее талантом. С другой стороны, я не представляю, как можно прожить так всю жизнь, не иметь семьи, ведь в трудную минуту никто так не поддержит, не поможет, как близкие тебе люди, а ближе семьи у нее никого не может быть. Ведь хочется, идя, домой знать, что тебя там кто-то ждет, тебя любят, ты кому-то нужна.
Интересна также судьба еврейки и немца. Самое первое, что привлекло мужчину, это состояние, которое имела семья еврейки. Он всячески пытался ей угодить, старался показаться воспитанным, приличным человеком, ухаживал за ней, уделял внимание, девушка сильно влюбляется, но грань между евреем и немцем в те времена имела особое значение, выйти замуж еврейке за немца абсолютно не позволительно. Девушка мучается, страдает, как и ее возлюбленный.
Что касается образов. Эпизод, где Макс-миллионер, который водил Салли и Брайана по дорогим ресторанам, не отказывал им ни в чем, подарил девушке дорогую шубу, молодому студенту золотой портсигар, дает голубой свитер Брайену и говорит, что он ему подходит, что голубой цвет именно его. А впоследствии выясняется, что они спали вместе. В мюзикле Боба Фосса, несомненно, много и других образов, но, на мой взгляд, это самый яркий.
«Кабаре»- великое произведение искусства, музыкальный фильм, насыщенный, как юмористическими эпизодами, так и серьезными, заставляющие задуматься над ними. Далеко не одноразовый мюзикл, его можно смотреть снова и снова.
Мне предлагают разные фильмы, в Голливуде в том числе - я там, честно говоря, по профессиональной причине ищу большой железобетонный проект. Хочу там сделать романтическую комедию, потому что понимаю, что это - моя сильная сторона (...)
