Действие картины разворачивается в Америке XVII века, в поселении Джеймстаун. Главные герои фильма — исследователь Джон Смит и молодая индейская принцесса Покахонтас, которые полюбили друг друга, несмотря на то, что между индейцами и британцами разгорается серьезный политический конфликт…
Фильм практически полностью снят при исключительно естественном освещении. Лишь в сценах во внутренних помещениях дворца Hampton Court Palace был использован искусственный свет, который пробивался через окна.
Выдающаяся картина, где красота изображения доминирует над магией слов. Медитативное повествование о любви между аборигенкой и колонизатором-англичанином приобретает в руках столь мощного режиссера эпический масштаб и лирическую глубину.
Настоящее произведение искусства. Но своеобразие режиссерского метода таково, что этот неторопливый ритм, сопровождающийся прекрасными видами и задумчивыми размышлениями главных героев, не все смогут выдержать, хотя если смогут — будут вознаграждены.
- Ты нашёл свою Индию, Джон? - Похоже, я проплыл мимо…
Не то, что мните вы, природа:
Не слепок, не бездушный лик…
В ней есть душа, в ней есть свобода,
В ней есть любовь, в ней есть язык…
«Новый свет» фильм тонкий, чуткий, философский и психологически глубокий. На протяжении этих двух часов в центре находится именно человек и его внутренние конфликты. Поэтому поклонникам батальных сцен и любителям жанра аction здесь придётся изрядно поскучать. Несмотря на то, что данная картина основана на исторических событиях освоения англичанами новых земель, бОльшее значение Терренс Малик уделил не военным действиям, а конфликту человека, как части «цивилизованного» общества и человека, как части природы. Намеренно употребила слово «цивилизация» в кавычках, так как здесь явно показано, как, прячась за столь громкими понятиями, как «цивилизация» и «долг», мы часто становимся гораздо большими дикарями, чем те, которых так называем. Европейцы прибыли на неизведанный континент, чтобы построить новое общество, начать жизнь с чистого листа, честно трудиться и достойно жить, однако надолго их благих намерений не хватило. Человек начинает разрушать мир вокруг себя; им завладевает алчность, жажда власти, жестокость и собственное величие. Он начинает притеснять и убивать. Он не готов жить в мире и согласии с природой и наслаждаться её дарами, ему всегда мало. Лагерь, прибывших в Америку, англичан напоминал змеиную яму. На этих людей было больно и неприятно смотреть, они не вызывали ни жалости, ни сочувствия, ни понимания.
«Что это за люди? Бессмысленная толпа. Чтобы набить брюхо, им не нужно зерно. Они готовы жрать сырое мясо, лишь бы не ходить за дровами».
Тут и выступает на передний план игра контрастов. Параллельно мы видим образ жизни коренного населения — индейцев. Исследователь Джон Смит попадает в их лагерь, где видит совершенно другой мир и познаёт великую, бескорыстную любовь.
«Они нежные, любящие, верные. Они лишены хитрости и коварства. В их языке нет слов, обозначающих ложь, обман, жадность, зависть, клевету, прощение. Они не знают ни ревности, ни желания подчинить. Явь, которая не могла и присниться».
Эта часть картины развивается степенно и медленно. Огромное значение создатели уделили музыке и пейзажам, дабы помочь зрителю проникнуться красотой, понять образ мыслей этих самый дикарей и ткнуть нас лицом в грубую и неприятную правду. На фоне этого примитивного племени человек, как элемент развитого общества, выглядит совсем неприглядно.
Покахонтас в исполнении К`Орианки Килчер отдельная жемчужина этого фильма. Она прожила эту роль, она показала нам всю искренность, нежность, страсть, любовь, боль, отчаянье юной принцессы. Что стоили её глаза, в которых всегда читалось столько чувств, что начинаешь сама их испытывать. Сложно даже представить, что перед нами была актриса, а не настоящая представительница индейского племени. Помню, как она мне не приглянулась на постерах перед просмотром, и как я была восхищена ей после просмотра. В фильме «Новый свет» достаточно сильный актёрский состав и все выполнили свою работу блестяще, но К`Орианка Килчер переиграла всех вместе и каждого в отдельности.
Чистота, непосредственность, наивность, преданность её героини покоряют. Покахонтас — дитя природы с огромным чистым сердцем. Джон Смит был чужаком, но она отдала себя и свою любовь именно этому мужчине, не взирая на последствия. Она не знала лжи, кокетства, ужимок, лести, она говорила, что думала и жила своими чувствами, с готовность могла отказаться от всего и от всех. Но, на мой взгляд, Джон был не готов оценить такой дар, он был не достоин такой самоотверженной и красивой любви.
Герой Колина Фарелла, персонаж сложный и противоречивый. Он запутался в поисках себя и истины, ему суждено было стать предателем либо собственного сердца и любимой женщины, либо родины. Вышеупомянутого актёра вижу на экране впервые, но хотелось бы отдельно отметить его игру глазами. Здесь вообще, мало действий, фильм снят, как повествование, и основная доля актёрской игры передана именно мимикой героев. Джону веришь, за него переживаешь, но лично у меня он вызывал дикое чувственное непонимание. Нет, я понимала его мозгом, если так можно выразиться, но моя эмоциональная сторона бунтовала против этого героя и его поведения. Не представляете, сколько раз мне хотелось грубо тряхнуть его за плечи и закричать: «Что же ты делаешь, Джон? Очнись, посмотри вокруг, вот она настоящая жизнь».
«Любовь. Если она посетила — бежать нельзя. И нельзя не принять этот дар. Есть только любовь. Всё остальное лишь сон».
Мы видим конфликт человека с самим собой. Противостояние долга и чувств. И видим, насколько человек из общества Джона Смита отличается от индейцев. Его долг — верность королю, честолюбие, амбициозность, прагматичность. Долг Покахонтас — быть верной собственному сердцу. Она не подчиняется выдуманным обрядам и не следует правилам. Она живёт чувствами и не умеет притворяться. Для неё замужество — это не ритуал, это гораздо более личное и глубокое понятие.
- Я замужем. За ним. Он жив.
- Замужем? Ты совсем не понимаешь, что значит это слово.
- Понимаю.
Думаю, данный фильм не вызовет восторгов у широкой аудитории из-за своей своеобразности, но для него найдётся свой круг ценителей и поклонников. Со стороны Терренса Малика было смелым шагом сделать из картины, от сюжета которой ожидаешь политических конфликтов и максимум действий, сложную философскую мелодраму. «Новый свет» — особый гимн природе, чистоте души и любви. Любви, ради которой слабая женщина способна совершать поступки по смелости превосходящие мужские. Любви, которую не спрячешь, которая горит так ярко, что способна сжечь свою обладательницу. Любви той, которую нужно ценить и не отпускать, несмотря на все сомнения. Любви такой, которая своей силой способна напугать, но которая никогда не забудется и о потере которой ты будешь сожалеть всю свою оставшуюся жизнь. Вот так-то, Джон Смит.
«Мне казалось, что наша жизнь в лесу — это просто сон. Но только она была явью».
Я заметила, что Колин Фаррелл снимается в тех фильмах, которые постоянно вызывают порицания у общества. Вот странно, почему? То каждый второй критикует Александра, то (это уже совсем непонятно моему разуму) Дом на краю света, то Новый свет. А может быть это потому, что вам не нравится образ жизни этого актера? Его пьяные выходки, пристрастие к алкоголю и женщинам? Да, ведь ему роль Джеймса Бонда не дали именно поэтому, хотя Пирс Броснан хотел, чтобы Колина утвердили на эту роль. Да что говорить, вечно все не в масть. Смешно, ведь это просто пиар ход и не больше. Ну да, у каждого человека есть свои слабости и у Фаррелла есть, только его слабости раздули «по-голливудски», с перчиком. А он тем не менее снимается в тех фильмах, в которых хочет сниматься и правильно делает.
Честно скажу, Новый Свет удивил меня. После этого фильма я еще больше зауважала Фаррелла. Я восхищена тем, как он играет глазами. В Новом свете его взгляд потухший, он страдает, потому что не хочет жить, как он живет, но не ломает те цепи, которые его опутали, и за это платит тем, что так и не остается вместе со своей любовью, прекрасной дикаркой.
Я думала, что увижу в фильме какой-нибудь экшн, как в Пиратах карибского моря, но ошибалась. Фильм спокойный, философский и монотонный, но эта монотонность не отталкивает, а заставляет думать, созерцать необыкновенной красоты природу и слушать незабываемое музыкальное сопровождение. Фильм очень необычен и не каждому может быть по душе. Пускай. У режиссера свое видение, и он не навязывает свое мнение.
Хотите, смотрите, хотите нет. Я не засыпала, смотря этот фильм, хотя удивлялась, почему же он так долго идет. Меня, конечно, расстроил конец… Видимо, все получилось так, как должно было, но всё равно грустно..
P. S. А что касается «щенячьего взгляда» Колина Фаррелла, то, если авторы этих слов приглядятся повнимательнее к его игре, то поймут что этот взгляд не кочует из картины в картину, его взгляд всегда разный. Где-то он страдает, где-то смотрит с нежностью, где-то показывает страсть, где-то легкомысленность. В Новом свете его глаза были замученными.
Это один из тех фильмов, который точно понравится если смотреть его с самого начала не отрываясь и до конца. Несколько напоминает мультфильм «Покахонтас» по крайней мере первая часть фильма. Далее разворачивается настоящая драма жизни молодой индейской принцессы.
Покахонтас полюбила Джона Смита с первого взгляда, не понимая своего нового чувства, её просто тянуло к нему, её мысли были заняты только им. Она, любимая дочь вождя, красивая, сильная, отважная, не могла противостоять чувству что испытывала к чужеземцу, да она и не хотела, она плыла по его течению, подчинилась ему, хотя в душе понимала что её любовь принесёт несчастья. Девушка отдала душу своему возлюбленному, чистую, невинную, прекрасную.
Индейцы они же как дети или как животные — живут подчиняясь лишь законам природы, не ведают ни лжи, ни зависти, ни тщеславия, если любят, так искренне и честно отдавая сердце и душу, самое дорогое, чем должен дорожить человек.
Но как же мужчины коварны, бог ты мой! Всё-таки мужчины ничем не уступают женщинам по степени коварства..
Джон Смит не оценил дара юной индейской принцессы, не очень ему это и нужно было, как же честолюбивые мечты о новых землях и своём имени в истории куда привлекательнее. Как же жестоко он с ней обошёлся! Господи, он же знал, что был для неё всем! Ну ничего судьба всё расставила по местам, каждый получил то что заслужил, Джон Смит тоже.
Казалось бы, душевную рану девушки даже время не вылечит, однако доброта, внимание и нежность офицера Джона Рольфа помогли ей зарубцеваться, Покахонтас взяла другое имя, выучилась жить по-другому. Как река вошла в новое русло и потекла также размеренно как раньше, только вдоль других берегов.
Это наверно единственный фильм где мне нравится Кристиан Бэйл, точнее даже, фильм где он боле человечный что ли. Этот актёр играет не глазами, не взглядом, как Джерард Батлер, например, улыбка Кристиана, злобная ли она, ироничная ли, саркастичная ли, или её отсутствие, наиболее чётко передаёт характер персонажа. Когда он смотрел на индейскую девушку, не глаза его, а улыбка излучала такую сердечность, теплоту, доверие, что ну нельзя его не полюбить.
Корианка Килчер блестяще сыграла, будучи малоизвестной актрисой, она переиграла всех актёров в фильме.
Терренс Малик — человек-загадка, философ, не появляющийся на публике, и фильмы снимает загадочные, «не для всех», заставляющие думать.
«Новый свет» или «Новый мир» картина-размышление, повествующая о британском капитане Джоне Смите и юной принцессе Покахонтас.
В этой картине многое покажется непривычным: непривычно молчаливый, задумчивый Колин Фаррелл, непривычно спокойный и умиротворенный Кристиан Бейл, непривычно звучащий Джеймс Хорнер и лишь режиссура и видение картины Малика остается привычным. Это и потрясающая визуальная картина в виде водопадов и девственных лесов Вирджинии 17 века, это и минимум диалогов, все чувства, обуревающие героев, они выражают в монологах, неспешных, посвященных матери, солнцу, природе.
Индейцы — удивительный народ, они любят природу, понимают ее, говорят с ней. Все это отлично передано в пластике их движений. То как двигается, говорит Покахонтас, не может не завораживать.
В фильмах Малика актеры как бы отходят на второй план, они не затмевают видение режиссера. Это и хорошо и плохо, поэтому работу актеров в этом фильме не считаю выдающийся. У Колина Фаррелла отлично получилось играть глазами, а вот кто поразил, так это Корианка Килчер, которая невероятно органично вписалась в атмосферу нового света, земли, куда ещё не ступала нога белого человека, а ведь ей на момент съемок было всего 14 лет. Её Покахонтас нежная, загадочная и чувственная.
Историческая мелодрама «Новый Свет», безусловно, рассчитана в основном на почитателей творчества режиссера и сценариста Терренса Малика. Данная картина весьма трудна для просмотра из-за своей некой статичности, неспешности повествования вкупе с довольно длительным хронометражем, что, конечно, отпугнуло многих зрителей, не дало рассмотреть за широко известной и экранизируемой историей любви гораздо больше тем и мотивов, чувственных и философских, раскрываемых автором.
Первые кадры зачаровывают. Признанный мастер визуализации Малик и талантливейший оператор Эммануэль Любецки создали великолепную картину нового мира. Объемное, яркое, красочное изображение красивейших мест Америки, снятое при живом освещении, необыкновенно чувствуется. К сожалению, к середине фильма это потрясающее чувство кадра несколько пропадает, возможно, из-за общей затянутности середины картины, но с новой силой проявляется в конце фильма, когда камера скользит по пейзажам Европы, холодным и строгим, но также импонирующим.
Приятно удивила игра молодой актрисы К’Орианки Килчер. Особенно нравятся ее глаза, они, с чувственной стороны, и мысленные рассуждения главных героев, с философской, раскрывают в полной мере понимание любви Маликом.
Не знаю, заключался ли в этом умысел отечественных прокатчиков, но название «Новый свет», а не схожее «Новый мир» гораздо шире раскрывает сущность фильма. Имея, безусловно, много сходных черт с предыдущей работой Малика, антивоенным шедевром «Тонкой красной линией», данная лента продолжает тему света, которая является важнейшей частью философии главного героя «Тонкой красной линии» Вита. В Америке, в отличие от холодных пейзажей Европы, свет изобилует, особенно в панорамных съемках дикой природы. Какова природа и суть этой таинственной и прекрасной составляющей нашего бытия? Символ новой жизни, добрых начал, неотъемлемая сущность природы, которую разрушает человек?
Как и в классической немецкой ленте «Агирре, гнев божий» об завоевании Америки конкистадорами, здесь, пусть и не очень подробно и широко, раскрыта тема человеческого безумства на фоне живописных видов дикой природы американского континента.
Соотношение состояние природы и внутреннего мира человека или общества в целом вообще является одной из ключевых в творчестве Терренса Малика. В «Пустошах» безысходность и бесцельность существования показана на фоне скудных пейзажей Монтаны, в следующей картине «Дни жатвы» действие происходит среди живописных полей Техаса, однако жизнь героев по-прежнему трагична, в «Тонкой красной линии» кровавые бои на фоне тропического рая Гвадалканала лишь еще больше ужасают. В «Новом свете» данное сопоставление имеет дуалистический характер. С одной стороны, среди замечательных видов природы развивается любовная линия, с другой, там же происходят и кровопролитные столкновения двух культур, цивилизаций, что в общем-то очень интересно с культурологической и исторической точек зрения, тем более все это создано очень детально и реалистично. Мир, сотворенный раем и до недавнего времени им бывший, может в небольшой промежуток времени стать совершенно противоположенным местом.
Главное разочарование 2005 года для меня, и всё же довольно пристойное кино. Ну не ожидал я от Теренса Малика ничего кроме шедевра. А вышло то, что вышло. Неспешная медитация о завоевании рая и столкновении цивилизаций, главным недостатком которой является любовная сюжетообразующая линия между персонажами Фаррела и Корианки Килчер. И всё вроде бы хорошо, за исключением последнего получаса, в котором тема столкновения и взаимопроникновения культур оборачивается какой-то совсем уж невразумительной мелодрамой. Сам Малик, похоже, тоже прекрасно отдавал себе отчёт в неудаче и поэтому фильм был снят с американского проката через неделю после премьеры и отправлен обратно на монтажный стол. Правда, что было дальше — история умалчивает. А жаль очень хотелось бы увидеть настоящий «четвёртый фильм Теренса Малика», а не это недоразумение.
Красивейший фильм, снятый без компьютерных спецэфектов и всяких 3D. Всё натуральное и исторически достоверное: и природа, и индейцы, и вещи. Как и в «Евгении Онегине», где самой значительной личностью является Татьяна Ларина, в «Новом Свете» главным «бриллиантом» является дочь индейского вождя красавица Покахонтас. Очень живая и непосредственная, как истинное дитя Природы, она обладает необъяснимой духовной мощью, перед которой склоняются даже враги, сразу и однозначно определяя её как принцессу, и которую признаёт сам Английский король с королевой. Она разговаривает со своим божеством, как блаженная Тэсс в «Рассекая волны» у Ларса фон Триера. Она любит и чувствует, как не многие способны любить и чувствовать. Всё это показано у Малика практически без слов! Одновременно с этим своим даром она имеет и высшую Мудрость от Бога, которая помогает ей избегать ошибок, которые могут сбросить её с Божественной моральной высоты на уровень похотливой женщины. Ошибок, о которых впоследствии можно будет только сожалеть.
После «Елены» А. Звягинцева, образ Покахонтас реабилитирует Женщину. К сожалению, в своей жизни я реально таких Женщин, как Пушкинская Татьяна и Покахонтас Терренса Малика не встречал. Возможно, что это только Идеал, созданный великими художниками, но, при соприкосновении с ним, этот Идеал помогает тебе оставаться Человеком. Рекомендую посмотреть всем, кто задыхается от окружающей «чернухи». Это как глоток чистейшего воздуха.
«Новый свет», как приключенческое кино, вышло действительно «не такое, как все», причем в самом широком понятии этого слова. Здесь отсутствует клиническая идиотия «Трои», но и лишили нас того любимого огромного масштаба, который царил на полях сражений. Здесь нет лишнего пафоса как в «Гладиаторе» или «Царстве Небесном», зато в избытке много монологов и различной философии. Здесь нет того нытика Фаррелла, который никак не мог определиться со своей сексуальной ориентации, из «Александра „, его место занял еще более минорный Фаррелл с потухшими глазами — герой Джон Смит. Здесь даже нет простоты и веселья «Пиратов Карибского Моря“». Зато вместо красивой, качественной и понятной всем безделушки, мы получили настоящее и стоящее кино — „Новый свет“ в темной царстве, под названием Голливуд.
Терренс Малик сделал именно тот фильм, который я точно могу назвать неуютным и отталкивающим. Методы при этом оказались очень просты: затягиваем фильм донельзя, драться будем нечасто и при этом драйва в этих сражениях настолько, насколько это возможно, диалоги превращаем в сплошной поток мыслей, которые так и останутся для средневзвешенного зрителя слишком путанными и малопонятными.
С первых же кадров, не надейтесь обнаружить по-быстрому всех известных актеров Голливуда. Так как некоторые из них умирают в самом начале, другие же, как, например, Кристиан Бейл, появляются только во второй части фильма, напомню, что к этому времени проходит уже ровно полтора часа. Так что фанаты решать только вам — стоит ли такая овчинка выделки?
Я бы не избежал полного разочарования, если бы не одна удивительная вещь. Качественная в целом игра, сделанная при участии таких звезд Голливуда, как Колин Фаррелл, Кристиан Бейл, Кристофер Пламмер, сразу же меркнет в сравнении с выдающейся игрой малоизвестной актрисы, уроженки Германии, К’Орианки Килхер, которая воплотила на экране и юную 13-летнюю Матоаку, и мудрую 20-летнюю Ребекку.
Вот ведь какая странная штука — не знаю: как и чем? Но с одной стороны персонаж Покахонтас цепляет и обволакивает зрителя, то бишь за первую половину фильма зритель испытывает вместе с ней весь букет переживаний и эмоций, а с другой — отталкивает. Такая резкая смена надолго выбивает вас «из седла».
Что еще немаловажно — это то, что режиссер по-настоящему воплотил на экране девственную Америку в XVII века. Операторской работе в New World вообще отводится отдельная роль — целого и незаменимого героя фильма. Она не просто великолепна по своей красоте, но и также является связующим звеном чуть-чуть рваной режиссуры. Здесь есть и небесный купол, и потрясающие закаты, и захватывающая дух морские виды, и детальные модели кораблей. Даже обычная драка британцев с индейцами выглядит реалистично — она мастерски нашпигована Маликом в виде маленьких сценок: раз удар, два удар и уже чья-то смерть. А сколько эмоций и индейских криков во время этих боев — словами просто так не передать.
Красота и реалистичность — вот два главных коня Малика в шахматной партии со зрителем, главная цель режиссера и сценариста в этой игре — показать не противостояние за клочок земли, а запутанную и долгую историю отношений двух абсолютно разных людей на фоне природной и человеческой красоты. Идея многослойности, воплощенная Терренсом, простая по сути, но по-своему гениальна.
Таким образом, смотреть этот долгий фильм (150 мин.) поначалу непросто, но уже через пару унылых часов проведенных за New World, понимаешь, насколько глубока эта картина.
Резюме: «Новый свет» — четвертая лента Терренса Малика, которая останется понятной лишь ее автору. Если вы доживете до такого памятного места как финал, то будете приятно вознаграждены и проникновенной игрой главной героини, и запоминающими красивыми пейзажами, и глубокой философией, которую так тщательно пытается избежать один из самых неординарных режиссеров Голливуда.
Несмотря на все призы и мировое признание, Терренс Малик не является режиссером мечты для ряда актеров, уже успевших поработать с мэтром. Так, Кристофер Пламмер, снимавшийся у Малика в «Новом Свете», признался, что больше никогда не будет сотрудничать с режиссером. (...)
Меня не покидает ощущение, что книги Мураками говорят со мной. Каким-то образом они узнали меня и затронули самые интимные уголки моей души. Конечно, я читал много других книг, но они не вызывали во мне такие ощущения. Так что самым трудным при написании сценария для меня стала попытка сохранить и передать эти ощущения для зрителя. (...)
Что такое „Древо жизни“? Шедевр или мистификация? Гениальное высказывание режиссера или попытка навязать зрителю собственные взгляды на мир? Время покажет, чем на самом деле является картина Терренса Малика, а пока давайте взглянем на историю создания фильма и на самого режиссера... (...)
668.8 тыс., 
426 тыс., 
