Город грехов - это адская бездна преступлений. Один из его жителей пытается найти убийцу своей подруги. Другой, фотограф, случайно становится свидетелем убийства полицейского и старается скрыть преступление. Спуститесь по глухому переулку города, и вы найдете кое-что еще. В Городе грехов полиция коррумпирована и улицы смертельно опасны…
После весьма неудачных Голливудских попыток переноса комиксов на киноэкраны Фрэнк Миллер, автор «Города грехов», отказался передавать свои авторские права кому бы то ни было. Роберт Родригес на протяжении долгого времени был фанатом этого комикса, и решил снять кусочек фильма в тайне от автора идеи.
Посмотрев американский фильм «Город грехов» буквально на следующий день после российской картины «Жмурки», можно было воочию убедиться в том, как настоящее искусство кино отличается от провинциальной комической самодеятельности. И ведь в обеих лентах нетрудно обнаружить довольно неожиданные переклички — как сюжетные, так и касающиеся весьма мрачного и кровавого отображения на экране различных безобразий, которые творятся в двух городах, чрезвычайно отдалённых друг от друга не только географически, но и в художественном плане. Как ни парадоксально, совершенно выдуманный Basin City (дословно — «Город в бассейне реки», хотя слово Basin ещё имеет значение «водный резервуар», что забавно соотносится с названием Reservoir Dogs прославленного дебюта Квентина Тарантино, который на сей раз был приглашён своим другом Робертом Родригесом для постановки одной из сцен) кажется куда реальнее и убедительнее, нежели натурально заснятый российский город в «Жмурках».(... читать всё)
Какой фурор в свое время произвело появление красного флага в «Броненосце Потемкин» Сергея Эйзенштейна. Это была Бомба замедленного действия. Говорят, что во время первого просмотра у Сталина даже вывалилась трубка изо рта. Как же режиссер добился такого эффекта?
Напомню, что в то время еще не существовало цветной пленки, поэтому Эйзенштейну пришлось вручную раскрасить флаг на каждом кадре красным цветом. Это была Революция.
Новая Революция в кинематографе, но уже в XXI веке происходила прямо на наших глазах при просмотре Города Грехов Френка Миллера, ибо фильм полностью черно-белый, но для пущего эффекта отдельные объекты были окрашены: кровь на протяжении всего фильма становится то красный, то желтой, то белой; или, например, наемный убийца говорит девушке, какие красивые у нее глаза, и они сразу же становятся ярко — зелеными.
Город Грехов — фильм нового поколения, который не хочет хвастаться перед зрителем количеством спецэффектов, он берет на вооружение более тонкие методы воздействия на зрителя — стильной и необычной картинкой.
Стилизацией одной лишь картинки SIN CITY не ограничился. Тут все против канонов Голливуда и экшена, как жанра, даже создается впечатление, что режиссеры намеренно пошли на это. Тут персонажи переносят попадания десятков пуль, удары кувалдой, переезд автомобилем и электрический стул — а им хоть бы хны. Прямо в кадре героев лишают конечностей и гениталей, но они умудряются оставаться в живых даже с отрубленной головой!
Каждый герой Города Грехов продуман до мелочей и излучает свою неповторимую харизму. И именно герои собирают все три почти никак не связанных друг с другом сюжетно новеллы в единое целое. И мы видим, как SIN CITY оживает на наших глазах.
Нам лишь остается только одно: пройтись по его закоулкам.
Сердце, врач сказал принимать таблетки, это будет случаться иногда.
Ты падаешь на колени от пронизывающей боли в груди, сердце покрылось оплавленной сталью, рука так жадно сжимает одежду там, где должна быть грудная клетка, словно пытается вырвать кусок мяса.
- «Дурак» — хохочет эхо в ушах. — «Тебе не спасти ее»
Глаза затуманиваются, сердце не желает успокаиваться. Обессиленный, обездвиженный ты стукаешь по мокрому асфальту городской пристани так, будто она есть твой самый злейший враг…
Детектив Хартиган (вымысел автора рецензии)
Когда в 2004 году стало известно о съемках фильма по эпохальному за бугром комиксу Sin City, самые последние сомнения о любви дружных режиссеров Тарантино и Родригеза к жанру криминала и нео-нуара окончательно рассеялись, ибо «Город грехов» представлял его в исключительном крайнем ключе. Эти двое добропорядочных рулевых за присмотром создателя оригинала в мягком переплете (Фрэнк Миллер) не стали давать думу, а смело решили перенести на экран, за некоторыми исключениями, все как есть, скомпилировав сюжеты, оставив про запас на сиквелы и пригласив исключительный звездный состав, со многими из которого постановщики уже работали.
Итак, первый шок (если человек не видел хотя бы спилбергсовский «Список Шиндлера») для неподготовленного зрителя — это современное кино почти все черно-белое. И сразу за этим следует одно исключение, как и в «Шиндлере» — в отличие от бумажного носителя этих историй, в которых оттенки радуги были редкостью, большее количество детальных фрагментов по сравнению с комиксом в фильме по предложенному замыслу Роберта Родригеза все-таки окрашено. Где-то в этом замешаны сами диалоги, в течение которых что-то или кто-то может «дать цвету», где-то действия, где-то и вовсе открыто прозрачная символика. Первоначальный эффект от этого, что и говорить, сногсшибательный.
Во-вторых, в фильме, как и в оригинале графических квадратиков, правит абсурдность. Персонаж может принять на грудь с десяток пуль и все равно остаться в живых. Тут это, не смотря на всю обреченность героев, а местами и отсутствие духа и в каком-то смысле самобичевание и нытье, норма. Приятным, но опять же, непривычным для большинства современной аудитории может показаться тот визуальный фокус, в котором множество сцен и декораций нарочито показаны так вырисовано, чтобы это сильно бросалось в глаза. Например, герой Брюса Уиллиса едет на своем автомобиле и по-детски крутит баранку, как в первых фильмах о Бонде, а весь задний нарисованный план представляется словно картонкой. Но в местной совокупности олд-скульного стиля, выраженного иногда в костюмах, револьверах у некоторых глав-героев, и, конечно, в стареньких машинах 60-ых, стиль, в котором то и дело просвечивает арт-деко, с современными реалиями, визионерский фокус работает: выглядит все действо, как прекрасная пьеса из потустороннего вымышленного мира. Если учитывать все-таки весьма скромный бюджет, то так создатели успешно и оригинально обошли проблему денег.
Картина в сценарном плане является нарезкой почти не взаимосвязанных, разительно отличающихся друг от друга историй. Ближайшим ориентиром в сравнении можно привести как раз работу Квентина Тарантино «Криминальное чтиво», известную почти каждому любителю хорошего кино. Ну, и как это было и у Тарантино, весь костяк «Города грехов» состоит из трех эпизодов, и еще маленьких сценок с Джошом Хартнеттом, как расклеенного мини-эпизода. Рассказывать их бессмысленно и бесчестно, но подкинуть косточку вправе.
В одном, разделенным аж на две части, суровый Брюс Уиллис, будучи порядочным (вроде больше «порядочных» персонажей не будет) детективом полиции на границе получения пенсии, хочет в последний день работы спасти маленькую девочку от угрозы в лице педофила и маньяка. В следующем Микки Рурк в роли уродского забулдыги-шкафа мстит за смерть единственной проститутки, которая с ним переспала. В другом Клайв Оуэн занимается «благородным» делом во имя сохранения района шлюх.
Вот и все. Педофилы, шлюхи, убийцы, а далее еще вагон и маленькая тележка персонажей ничем не лучше. Нет, даже хуже. И везде есть подвох. Чувствуете, к чему это? Хороших людей в «Городе грехов» нет, а те, кто есть, все равно пачкаются в его помоях, очиститься от которых уже очень и очень трудно. Мир Фрэнка Миллера — это коррупция на всех ступенях власти, мир, где остались лишь воры, киллеры, проститутки, продажные полицейские и горстка тех, кто просто озлобился на весь этот мир, который бетонным возвоянием стоит на трупах, продажах секса, взятках. И черно-белый цвет тут как нельзя кстати. Единственное, что в этих историях упущено, но ответственно заявляется в ходе просмотра, что в городе их уйма, — это проблема наркотиков. Кажется, или этот пунктик просто забыли, или припасли для продолжений, потому что нос к носу с этими веществами или с теми, кто их яро употребляет прямо на экране, зрители так и не столкнутся.
Кино с садоиздевательским задатком оригинала Миллера недружелюбно к зрителю и точно придется по душе не всем. Тяжело не понять (тут все прямолинейно как пробка), а принять этот жанр крайнего нео-нуара, максимальную обреченность выдуманного городка и его обитателей, черно-белый цвет и чрезмерную жестокость, как и задатки корней комикса в целом. Но именно из этих крайностей, о которые и бьются герои, и рождаются те простые, но все же трогающие истории в обертке восхитительного стиля, отличного саундтрека (Родригез — один из композиторов) и высоченных пропафосных божественных диалогов.
О расширенной версии.
Спустя некоторое время Родригез выпустил расширенную версию, хотя в некоторых источниках она ошибочно именуется режиссерской. Режиссер так ее не назвал, но, однако, она по всем критериям имеет право и на это имя: перемонтированная, дополненная версия фильма без цензуры. Перемонтирована она теперь оным образом: все истории склеены и идут по порядку в отличие от театральной версии. Дополнен фильм не так сильно, как кажется на первый взгляд. Из тех 20 минут, что картина прибавила в хронометраже, минут 10—12 точно занимают титры, которые идут теперь после каждого эпизода, а не только в конце. Больше всего в плане новых сцен повезло сюжету с Уиллисом — некоторые детали разъяснены лучше. Жестокости прибавилось, но только в самых смелых отрезках, которые авторы вполне оправданно побоялись добавлять изначально.
Тем не менее, тем, кто еще не смотрел оригинал, лучше сначала смотреть «Город грехов» в театральной версии, чтобы понять задумку расклеенного «комиксного» повествования. К тому же и дубляж у нее соответствующего качества и самый лучший перевод из виденных мною (именно такой «Город грехов» и показывают по нашему телевидению), а расширенная версия на территории стран СНГ вышла не с самым удачным переводом, поэтому этот DVD в первую очередь лучше смотреть на языке оригинала, если позволяют знания английского. Так, что, если «Город грехов» Вас очаровал, лучше его припасти для повторного изучения и просмотра.
Трио Родригез-Миллер-Тарантино сродни атомной бомбе в кинематографе. Уже по одиночке эти режиссеры будоражат сердца зрителей и эпатируют в каждом своем творении. И нам это нравится. «Город грехов» — очередное произведение искусства, которое нам подарила эта троица.
Назвать этот фильм шедевром просто язык не повернется. Это из-за того, что нам трудно представить экранизацию комикса в одном ряду с прославленными на весь мир картинами. Ну представьте себе, как можно сравнить «Город грехов» с «Молчанием ягнят» или «Зеленой милей»? Уже становится непонятно и немного смешно. И это не потому, что фильм плох (как раз наоборот). Просто жанр неподходящий, который никак не сможет ужиться на одной полке почета вместе с драмами, у которых более чем по одному «Оскару» на счету. Поэтому самое подходящее определение для данной картины не шедевр, а произведение искусства (ведь шедевров мало, а произведений много, но при этом они высоко ценятся).
Первое, на что сделали ставку режиссеры — оригинальность. Где и когда ещё увидишь в эпоху компьютерных технологий черно-белое кино? Эта ставка оправдала себя: картина выглядит более зрелищной, даже отрезанные части тела и лужи крови не отпугивают. Особенно интересно смотрятся цветные фрагменты, иногда появляющиеся на черно-белом фоне. Это оживляет картину.
Сюжетная линия картины делится на 3 части. Три истории про трех различных людей, которые совершают хорошие поступки (пусть и не очень хорошими методами) в городе, который наполнен жестокостью, кровью, смертью. В общем, весь город — один темный, большой и единственный грех. Но и в нем иногда встречаются проблески света.
1. История Марва.
Марв — непонятное существо. Громадный бугай, обладающий огромной силой, мало смахивающий на нормального человека. В один не очень прекрасный день, он просыпается, рядом с ним его мертвая подружка, а в дверь уже стучится полиция. И Марв клянется отомстить за смерть своей дамы сердца. Дальше он начинает кромсать всех на своем пути, пытаюсь узнать правду. Не буду рассказывать, чем закончится эта история, а то будет не интересно смотреть.
Могу сказать, что эта история самая кровавая из всех трёх. Думаю, что тут больше всех поработал Тарантино, уж больно в его духе снято. Что можно сказать об актерском составе? Состав очень даже не плох. Микки Рурка не узнать в гриме. Наверное из-за него он не подвергся оглушительной критики по поводу своего неподвижного лица. Непривычно видеть милашку Элайджа Вуда в роли маньяка-людоеда. Все-таки с его эльфийской внешностью ему лучше играть пай-мальчиков. Но в этой роли он смотрится просто потрясающе! Я думаю, что это одна из его лучший ролей.
2. История Дуайта.
Дуайт — типичный городской супермен, борец за справедливость, который пытается всем помочь. В данном случае он помогает проституткам избежать жуткого будущего. Банальная история. Эта часть фильма — самая скучная и невыразительная. Скучный сюжет, мужественное выражение лица Клайва Оуэна и его постоянная фраза: «Я должен спасти/помочь…». История геройства. Единственное украшение — Бенисио Дель Торро, который сыграл законченного, но очень очаровательного подонка.
3. История Хартигана.
Самая душевная и проницательная история в фильме. Про полицейского, который всю свою жизнь посвятил спасению другой жизни. Честно говоря тут и сказать нечего, надо просто посмотреть. Настолько добрая, красивая история о любви, не смотря на присутствующие в картине жестокость, насилие и злость.
Вывод.
Фильм потрясающий. Постоянная игра на нервах и чувствах зрителя. Постоянное противостояние между добром и злом. Смотришь фильм и понимаешь, что даже в мире полном зла и жестокости, есть место и для хороших людей и поступков.
Город грехов — это очень оригинальный продукт и он совершенно не похож на другие кино комиксы! Он НЕ милый, Не спецэффектный, НЕ трюковой и НЕ про хороших парней. Он даже НЕ цветной. Это фильм не для детей, и при просмотре этого фильм у вас вряд ли получится похрустеть поп-корном.
В отличие от «Фантастической четверки», «Людей Икс», «Человека Паука» и других киноадаптаций знаменитых комиксов, «Город грехов» — это точное переложение графических новелл Фрэнка Миллера. Роберт Родригес использовал оригинальное произведение в качестве раскадровки фильма, так что те кто знаком с этим циклом комиксов, не найдут ничего неожиданного или нового.
Для экранизации режиссеры взяли три с половиной эпизода эпопеи о Городе Грехов («Трудное прощание» (история Марва), «Большая смачная резня» (история Дуайта) и «Эта желтая мразь» (история Хартигана), а также графический рассказ «Клиент всегда прав», который был использован как короткий пролог к фильму) и рассказали их так же, как когда-то поступил Квентин Тарантино в «Криминальном чтиве» — истории независимы друг от друга, но вместе с тем тесно переплетаются и во времени, и в пространстве. Война проституток с мафией, охота сумасшедшего убийцы за маньяком, борьба пенсионера-полицейского с педофилом — отличается от стандартного набора сказок о, скажем, Фантастической четверке, не так ли?
Персонажи «Города Греха» — полное собрание человеческих недостатков. Здесь нет героев и злодеев: есть очень плохие ребята и полные ублюдки. Первые смотрятся выиграшно на фоне вторых, но скажите, хотели бы вы знаться с психом, который отрезает своей жертве руки и ноги, а потом оставляет ее на съедение волку? И это хороший парень, плохой ест людей сам!
«Город Грехов» обязательно понравится тем, кто читал комиксы Фрэнка Миллера (благо их стало намного легче найти) и вообще поклонникам подлинного классического нуар-кино 30—40-х годов прошлого века. Слабонервным любителям ванильных фильмов не рекомендую!
«Город грехов» — это не просто фильм. Это новое слово в истории кино.
Что сразу бросается в глаза, так это стилистика фильма. Чернобелые фона, динамика света и тени, цветовые акценты — все это выполнено высоком уровне и выглядит неописуемо красиво.
Роберт Родригез — поистине талантливый режиссер, когда дело касается экшена, а его операторская работа в этом фильме выше всяких похвал. Квентин Тарантино снял всего одну сцену, но именно она одна из самых запоминающихся в фильме.
Теперь подробней по эпизодам:
Клиент всегда прав . Джош Хартнетт прекрасно справился с ролью хладнокровного убийцы, сначала в его действиях нет даже и намека на то, что он собирается сделать. Это вступительная сцена, с нее начинается «Город Грехов»
Как нелегко сказать прощай. Самая жестокая и циничная часть фильма. В ней нам повествуется о уродливом бандите, чью девушку убили и теперь он идет по следу, чтобы отомстить. Микки Рурк в роли Марва бесподобен, его персонаж практически не убиваем, как физически, так и духовно.
Убивать — так убивать. История городского ковбоя, вставшего на защиту подружки и невольно ввязывается в войну между полицией и обитательницами «Старого города». Клайв Оуэн решителен и расчетлив, героиня Розарио Доусон просто бомба, а очаровательная Михо в исполнении Девон Аоки надолго запоминается зрителю.
Желтый ублюдок. Мой любимый эпизод. В нем рассказывается о честном полицейском, которого жестоко подставили и обвинили в преступлениях, которые он не совершал. Но он готов стерпеть это, потому что все это он делает для нее… Крошки Нэнси Каллахан, 11 лет. Брюс Уиллис и Джессика Альба — самые яркие пресонажи эпизода, да и всей картины в целом.
Первое, что бросается в глаза при просмотре — картинка, визуальный ряд фильма. Фильм можно пересматривать десятки раз, и каждый раз восторгаться любым кадром; можно смотреть как слайд шоу; можно печатать постеры с каждого кадра; можно нарезать кадры из фильма, склеить их, подписать каждый из них и получить комикс. Можно… Да чего только нельзя!
Родригезу удалось достичь почти невозможного — создать идеальную картинку для конкретного фильма, но при этом не забыть о других составляющих фильма. Поэтому при просмотре не сидишь и не ждешь каких-либо спецэффектов, а смотришь на всё происходящее, как на единое целое.
По правде, говоря, весь фильм — один большой спецэффект. Но после пяти десяти минут просмотра, представить фильм в другой цветовой гамме или в другом визуальном ряде просто не возможно. Картинка захватывает с первых же минут и не отпускает до самой концовки. А сколько здесь сцен, которые хочется пересматривать снова и снова.
После начальной сцены в фильме есть один маленький, но очень приятный момент — титры. Спросите себя, часто ли Вы обращаете внимание на титры к фильму? Или часто Вам запоминаются титры? Думаю, ответ будет — крайне редко. А здесь титры сделаны на самом высоком уровне. Их можно пересматривать отдельно от фильма, и каждый раз восхищаться, как идеально соединены картинки из комикса, появляющиеся имена актеров и звуковое оформление.
Говорить о сюжете не имеет смысла. Это именно тот случай, когда интересно самому вникать в тонкости перипетии сюжетных линий, а не читать краткое превью перед просмотром. Скажу лишь, что в фильме нам рассказывают три истории, почти никак не связанных между собой. Единственно, что общее между ними — начало действие в баре. Каждый эпизод — история любви мужчины и женщины, и история мести ради этой любви.
Жестокости в фильме много, некоторые кадры способны шокировать даже самых заядлых любителей жанра «натуралистического кино». Чего здесь только нет. Как только и какими способами главные протагонисты (антагонисты?) фильма не отправляют на тот свет своих многочисленных жертв.
Отрубание рук, ног, кистей рук, голов и других интересных частей тела присутствует в более чем впечатляющем количестве. Добавьте к этому многочисленные пытки с применением различных подручных средств, и мы получим фильм, который на двести процентов оправдывает рейтинг R.
Всё это дело можно объяснить тем, что, во-первых, сам оригинал (т. е. комиксы) особым миролюбием не отличался.
Во-вторых, как это не банально звучит, но в фильме мы наблюдаем борьбу добра и зла. При чем по версии создателей фильма, добро должно быть не с кулаками, а с топорами, ножами, пистолетами…
В-третьих, в фильме практически нет положительных персонажей, поэтому каждому уготовано заплатить за свои грехи страшную и жестокую цену.
В-четвертых, в фильме многое показано гротескно: вспомните, сколько раз должны были умереть главные герои. Такой живучести мог бы позавидовать Супермен на пару с Бэтманом и Человеком-Пауком.
По законам жанра фильмы-нуар должны вгонять зрителей в жуткую депрессию, ну как минимум на несколько часов. Однако, в «Городе Грехов» есть один элемент никак нехарактерный для подобных фильмов — юмор. Да-да, юмор. Только черный юмор. Я бы сказал чернее черного. Фильм заставляет смеяться над вещами, над которыми нельзя смеяться. Но наплевав на приличия и все законы логики, зрители смеются.
Если посмотреть на актерский состав фильма, то даже в самых небольших ролях можно увидеть звезд разной величины. О каждом персонаже и актере, сыгравшем данной персонаж, можно написать ни один десяток страниц. Каждый персонаж по-своему уникален и интересен. По каждому персонажу можно с легкостью снять отдельный фильм. Несказанно порадовало то, что все актеры не прутся от своей звездности, а выкладываются на всю катушку.
Итого: новый стандарт в экранизации комиксов, в котором присутствуют потрясающий визуальный ряд и отличная игра актеров.
Это действительно потрясающий фильм волшебным образом перешедший с глянца страниц на теле- и киноэкраны совсем не изменившись. Очень стильный и красивый-завораживающий. Даже из мерзости и аморальности, насилия и смерти-можно сделать шедевр, который своей красотой и холодным харизматичным воздухом Города Грехов затмит всё на своём пути и влюбит в себя окончательно и бесповоротно. От экрана невозможно оторвать глаз, боишься пропустить малейшую деталь, боишься что-то не услышать, не увидеть.
Чёрно-белый дрянной город, отброс цивилизации и красивые люди наполняющие его с каждым днём всё больше и больше вязнут в кровавом месиве из человеческих останков. Это не утопия и остановить это невозможно. Всё погружается во тьму. Три странных истории, только слегка касаясь друг друга переплетаются в один клубок городского насилия. Ты видишь всё это своими глазами, порой смотреть уже невозможно, но ты всё равно смотришь. Потому что Город Грехов взял тебя в свой плен, сегодня он господин твоей жизни. Жизнь, с которой содрали шкуру и вывернули наизнанку. Поэтому ты не можешь оторваться. Правда слышна постоянно, причём правда которая на сегодняшний момент для нас очень и очень актуальна: «Вот когда ты смог сделать так, что огромные массы людей верят твоей лжи-вот это настоящая власть!»…
Фильм оригинален, неподражаем и индивидуален. Здесь гениально всё-от режиссёрской и операторской работы до актёров. Звездопад в этом фильме потерял свою пафосность и дороговоизну — все звёзды здесь равны, все грешники. Из них можно выделить только Вуда, такого адского маньяка я ещё нигде не видела. После «Города грехов» зауважала этого актёра.
Когда смотришь этот шедевр, всё, что находится вокруг тебя останавливается. Это нужно смотреть обязательно. Смотреть и впитывая весь этот садизм никогда не дойти до такого.
- Когда я хочу что-то узнать, я нахожу человека умнее меня и спрашиваю.
Город грехов — необычная черно-белая гамма с цветными яркими вставками реальости. Картина с замечательными актерами-профессионалами.
В городе грехов нет хороших людей. Там на каждом лежит очень большой грех, так как: — Без греха не будет правосудия.(с) Нам предстоит увидеть три переплетенных истории, в которых достаточно крови и преступлений.
Невозможно не обратить внимания на замечательные яркие монологи и диалоги героев.
Власть людям дает вовсе не оружие, власть людям дает ложь. И чем больше эта ложь, тем большей властью ты обладаешь. Если ты всех заставил поверить в то, что является ложью, — вот тогда это власть. Если ради кого-то будут врать, ради того, чтобы все, во что верят, не развалилось как карточный домик, — у тебя власть.
В итоге получилась очень необычная яркая картина в черно-белой оболочке, с Уиллисом в роли последнего честного копа, с красавицей Альбой в роли стриптизерши Нэнси, с Микки Рурком в роли страшного громиллы Марва, и т. д.
Родригез поистине проделал очень трудную работу, он оживил комикс.
Фильм понравился безумно! Спасибо Родригезу, Спасибо Тарантино, Спасибо Фрэнку Миллеру. В интервью Родригез сказал, что он не хотел делать фильм «Город грехов» Родригеза, это должен быть «Город грехов» Миллера и по сути слово сдержал.
Миллер заслуживает уважения, так как, если верить информации, он не продавал права на экранизацию абы кому. Миллер серьёзно относился к своему детищу и не хотел, чтобы его идею неумелые руки превратили в очередной пустой фильм по мотивам комикса. И здесь на авансцену выходит великолепный Родригез, подошедший к вопросу экранизации со свежей головой и желанием снять качественно. И идея съёмок на зелёном фоне, чтобы потом превратить это всё в настоящий город грехов — отличное решение.
Актёры подобраны в самую десятку. Не сочтите за крамольную мысль, но, по-моему, персонажи фильма получились гораздо ярче, чем в самом комиксе. Элайджа Вуд потрясающ в образе Кевина. Киношный Кевин, мне кажется, смотрится убедительней нарисованного. В комиксе Кевин предстал передо мной с торчащей кустиками щетиной и упитанно-пухлым лицом. Вуд же в фильме со своими глазами и маниакально острым подбородком, с безумной улыбочкой смотрится во сто крат лучше. Но за сам образ такого каннибала, конечно, спасибо Миллеру. Он придумал людоеда, ловкого, прыткого, бесшумного, без труда способного нокаутировать громилу Марва. А кадр, когда Кевин открывает дверь и от блика его очков даже вроде бы дребезжащий звук исходит — очень воодушевляюще.
Родригез талантлив в плане ломки стереотипов. Милашка Элайджа вряд ли у кого-либо вызывал уверенность в образе маньяка. Он же такой лапочка, сказали бы поклонницы. И нате вам. И Ник Стал в роли Жёлтого Ублюдка. Рутгеру Хауру, конечно, доводилось играть плохишей, но всё же Кардинал Роарк — один из самых плохих плохишей.
Создатели и актёры постарались. Это заметно невооружённым взглядом.
Есть фильмы, которые посмотришь и подумаешь: «Хороший фильм, понравился». А есть кино, за которое хочется сказать спасибо. Спасибо, что постарались, что сделали, что оно теперь есть. Такое спасибо у меня к ранним фильмам Стивена Сигала и к превосходному «Городу Грехов».
Я пишу абсолютно субъективно. На данный момент у Роберта Родригеса есть три настоящих шедевра. Первый шедевр — это конечно фильм «От заката до рассвета». Второй шедевр — это просто ненормальный фильм «Планета страха». Ну и третий его шедевр — это фильм «Город грехов». Про этот замечательный фильм я и хотел немного вам рассказать. Хотя тут уже многие писали про этот фильм и ничего нового вам я не смогу рассказать. Зато я буду писать очень честно.
Вообще конечно перед нами необыкновенный фильм, потому что перед нами удивительный эксперимент Фрэнка Миллера и Роберта Родригеса. Вообще Родригес очень сильно рисковал, когда согласился участвовать в этой авантюре. Поэтому неудивительно, что он пригласил своего друга Квентина Тарантино, чтобы тот немного повлиял своим присутствием на аудиторию. Снимать фильмы по комиксам занятие неблагородное и очень трудное. Мало кому удавалось снять отличный фильм по комиксам. Может быть, только Тиму Бертону удалось снять настоящий шедевр мирового кинематографа под названием «Бэтмен возвращается».
Родригес рискнул и прорвался аж до Каннского кинофестиваля. Он снял удивительный и абсолютно неповторимый фильм. Перед нами просто сплошной оживший комикс. Говорить про его стиль просто бессмысленно, это нужно видеть своими собственными глазами. Перед нами просто настоящая черно-белая магия кинематографа. Говорить про сильный сценарий даже не надо, потому что Фрэнк Миллер всегда писал отличные рассказы. Стоит только отметить одну удивительную вещь, что ребята снимали явный мейнстрим, а сняли просто авторский фильм.
Конечно у фильма очень сильный актерский состав. Говорить про всех я не буду. Я просто скажу, что все сыграли на зеленом экране очень хорошо, а Микки Рурк вообще реанимировал свою карьеру. Я бы хотел отметить только обнаженные тела многих актрис. Они явно повлияли на мою высокую оценку. Особенно конечно убила Карла Гуджина. Но даже это не главное, а главное что фильм получился очень стильным и очень хорошим. Родригес снял волшебную картину.
Советовать этот фильм к просмотру, мне кажется, будет глупо. Потому что все и так уже видели этот фильм, поэтому я посоветую просто пересмотреть этот фильм еще один раз. А я его всегда пересматриваю на лицензионном диске с дополнительными материалами. Максимальная оценка. У меня нет слов.
Наконец-то Роберта Родригеса перестанут мучить вопросом «Когда вы начнете снимать „Город грехов 2“?». Режиссер приступит к работе над картиной уже летом этого года. На следующей неделе начнется подбор актеров. Продюсирует ленту Александр Роднянский, некоторое время назад взявшийся за работу над фильмом «Мачете 2», который также собирается снимать Родригес. (...)
Моя героиня просто сумасшедшая. Я думаю, что она абсолютно чокнутая. Мне хотелось добавить в ее индивидуальность такую суперактивность, ведь она представитель фармацевтической компании, ей нужно продать товар, заинтересовать им, поэтому она такая жизнерадостная и настойчивая - это часть ее профессии. (...)
В то время как академики готовятся к церемонии вручения „Оскаров“, в российском прокате стартовал один из претендентов на звание лучшего фильма года „Артист“ — немое черно-белое кино о мимолетности славы и успеха. Мы же решили вспомнить лучшие черно-белые ленты последних лет... (...)
28 марта состоялась мировая премьера нового фильма Роберта Родригеса - «Город грехов». Один из самых ожидаемых проектов этого года, уже получил множество лестных отзывов у кинокритиков. Напомним, что премьера фильма в России перенесена на 2 июня 2005 года. (...)
1.52 млн, 
1.21 млн, 
