Алиса пытается выжить, оставшись после смерти мужа с маленьким сыном без средств к существованию. Они отправляются в другой город, но и там не везет: парень, добившийся ее расположения, оказался обыкновенным подонком.
Алиса снова в пути. В новом городе, где ей удалось устроиться официанткой, она находит мужчину, похожего на идеал, но проблемы с сынишкой: мальчишка с характером, и с ним не просто найти общий язык. Непросто складываются у Алисы и отношения с одной из официанток…
Главную роль предлагали Барбаре Стрейзанд. Она отказалась, так как посчитала себя слишком молодой для роли Алисы, а также не хотела играть певицу-неудачницу, чтобы не повредить своей музыкальной карьере.
Несмотря на то, что эта картина Мартина Скорсезе в момент своего появления всё-таки была оценена по достоинству (причём, как ни парадоксально, гораздо выше — в Великобритании), она прозвучала как бы невпопад, явно не в унисон не только с общим направлением американского кино тех лет, но и в творчестве одного из лучших режиссёров США стоит особняком, не вписываясь в тематику его преимущественно мужских жёстких фильмов. Казалось бы, название ленты вполне типично для особого жанра road-movie, то есть «кино дорог» о странствующих по Америке бесприютных и одиноких людях, похожих на перекати-поле. И ироническая отсылка к знаменитой интеллектуальной сказке Льюиса Кэрролла тоже вроде бы должна работать на идею бессмысленного поиска счастья на «опустошённых землях» Америки начала 70-х, где скитаются «беспечные ездоки», «пугала» и «люди дождя». (... читать всё)
Очарованный последним творением Скорсезе, решил посмотреть что-нибудь раннее из его фильмографии, и выбор пал на этот фильм.
Если брать режиссерскую работу, актерское мастерство, то придраться совершенно не к чему, однако общее впечатление фильм не производит.
Сюжет минималистичен. У главной героини внезапно погибает муж, и она остается с ребенком одна. Поначалу можно было предположить, что этот фильм драма о проблеме выбора: ребенок-мужчина или повествование о тяжелой жизни матери-одиночки в поисках работы. Так оно и оказалось: Алиса едет в Монтерей в поисках работы (а она умеет лишь петь), и по пути останавливается в разных городишках, пробуя себя то певицей, то официанткой.
Герои картины не вызвали ни симпатии, ни антипатии. Во многих рецензиях раздаются крики, что её муж был деспот, но по одной сцене Я этого не понял. Напротив, Я проникся уважением к терпению этого человека, который живет с истеричной дурой, помешанной на своем ребенке, из которого, благодаря излишней любви, она сделала монстра. Актриса Эллен Бёрстин, которой на момент съемок было 42 года, играющая, однако 35-летнюю, во что верится с трудом, — слишком старая и, простите, потасканная.
Альфред Люттер III создал образ своенравного, самолюбивого и неуправляемого мальчика, — роль исполнил прекрасно, но сам герой малоприятен. Тема бунта подрастающего поколения не нова, однако здесь идет речь именно о ребенке, а не подростке, при чем революция ограничивается пределами квартиры, все его истерики адресованы только матери.
Самый нормальный персонаж в это ленте — Дэвид (Крис Кристофферсон), но его адекватность подлежит сомнению, раз он остановил выбор на Элис. Да и сам он ничего не хочет от жизни — живет на ферме, радуется такой жизни. И ждет женщину, способную разделить его радость.
Драматический аспект картины слаб: не видно внутренней борьбы героев, в поисках счастья. Алиса словно плывет по течению, задерживаясь в тине или иле; работает она, где придется, а Монтерей — это далекая мечта.
Как мелодрама, фильм тоже не блещет: отношения с мужем, Дэвидом и Беном (Харви Кейтель) самые обыкновенные, бытовые. А конец истории и вовсе слащаво-приторный.
Вывод: абсолютно неинтересное скучное кино про странствия обычной, ничем не примечательной женщины и её отношения с совершенно непримечательными мужчинами.
Фильм с красивым и грустным названием совершенно не оправдал моих ожиданий. Хотелось чего-нибудь лирического с привкусом дорожной пыли, романтикой маленьких городов, а в итоге заполучите очень домохозяйское кино, и финал тому подтверждение. Я не нашла в нем не драмы, не смысла, хотя смысл все же есть, это финальная фраза, что певицей можно быть не только в Монтерее, а где угодно, но уж больно это просто и банально. И вся эта нехитрая правда не стоит того, что бы в течение 2-х часов наблюдать за истерическими терзаниями главной героини и подростковыми закидонами ее сына. На удивление ни один из главных героев не вызывает никаких чувств и эмоций: женщины истеричны, дети испорчены, мужчины грубы, вот она американская глубинка. И такое топорное изображение глубинки Нового света ни сколько не лучше топорного изображения Замкадья, которое так часто используется нашими режиссерами.
Плюсы несомненно имеются, например в безупречной игре актеров, смотришь и понимаешь, вот они «ребята с нашего двора» (коммуналки, района, и тд.), такие простые как три рубля и такие понятные. Может быть проблемой фильма как раз и является его простота и понятность, полное отсутствие второго дна и подоплеки, а может быть я этого не рассмотрела? Вопрос оставлю открытым, скажу лишь, что на перебранки и мордобой смотреть очень скучно и не интересно, от того фильм прошел мимо меня, а сама линия о вечных поисках женского счастья осталась какой-то уж больно предсказуемой и понятной.
Вполне понимаю тех, кому фильм показался интересным, вполне-вполне, для меня же не хватило остроты, разнообразия судеб и характеров. Без вышеперечисленных составляющих Алиса отошла в разряд посмотреть и сразу же посмотреть что-нибудь другое, более наполненное и неоднозначное.
Меня всегда интересовал вопрос, снимал ли Скорсезе когда-нибудь фильм, который после просмотра может оставить меня равнодушным. После просмотра мелодрамы «Алиса здесь больше не живет» я готов был дать утвердительный ответ, но со дня просмотра прошли дни, они сложились в месяцы и я, начав писать отзыв на фильм, подумал, а ведь не всё так плохо как показалось. Конечно, жанр, объединив мелодраму с драмой, подразумевает тягучесть фильма, и трудно назвать этот фильм веселым, только если капнуть глубже, можно найти в стандартном сюжете не стандартные ходы.
Во-первых, это судьба героини, вроде бы на первый взгляд для мелодрамы обычная, героиня теряет мужа остается одна, но не теряет надежду. Всё бы было так просто, если бы не маленький сын, ради которого она готова на всё, но для начала нужно найти с ним общий язык. А мальчуган сорванец и это сделать сложно.
Авторы фильма умело вели сюжет поиска спутника жизни, но, отодвинув эту линию на второй план, на первый же пустили сюжет отношений мать-сын. Героиня, уже повзрослев, прожив значительную часть жизни, понимает, что теперь ей нужен ни сколько любовник, сколько отец для мальчика, который мог привнести в их семью теплоту, и, подарить ей жизнь, которая как может показаться, у героини остановилась.
Если бы, кроме заботы о сынишке, не мечта — стать певицей, ещё одна коллизия сюжета, что не дает героини просто искать семейного счастья, т. е. она то, как мать должна понимать, что уют и покой это то, что ей и мальчику необходимо. Но она как женщина гонится за журавлем в небе, не видя (или не желая видеть) синицу перед носом.
Таким образом, Скорсезе создает в картине конфликт, что происходит внутри головы героини, что же выбрать семейного покоя или же попытаться осуществить мечту. Первый вариант, как известно больше подходит под жанр, но мечта, Голливуд любит осуществлять мечты, среднестатистического американца. Но может героиня, просто не ту мечту выдвинула на первый план.
Кроме ветвей сюжета вытекающих из фильма по ходу действия, фильм, разумеется, имеет стандартные для жанра моменты, вроде публичных ссор и поцелуев, вроде происходящих время от времени конфликтов между героиней и её потенциальным семейным счастьем, последним шансом так сказать и т. д.
Да мало ли можно найти сходств фильма с другими представителями жанра, просто меня волнует другое, может до Скорсезе, снявшего этот фильм в 1974 году эти приемы не так часто использовались? Хотя вряд ли. Может, они просто не были затерты до дыр как сейчас из-за большого количества ни сколько мелодрам, сколько романтических фильмов, где продолжение из слова мелодрама чаще меняется на комедию.
Впрочем, как бы то ни было, фильм «Алиса здесь больше не живет», заслуживает внимания, правда сложно усидеть весь фильм перед экраном, если только не восхищаться игрой Эллен Берстин, совершенно справедливо получившей за работу в фильме Оскар, в номинации лучшая женская роль.
А фильм, оказывается, был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах, но справедливости ради нужно отметить, что до такой награды фильму далеко, несмотря на моё уважение и восхищение творчеством Мартина Скорсезе.
Похоже, этот фильм Мартина Скорсезе, считавшийся некогда культовым и знаковым во всех отношениях, забыли напрочь. И поскольку отзывов к нему я насчитала не так уж и много, рискну добавить кое-что и от себя. Тем более есть что писать, т. к. через столько лет я пересмотрела его и все мне видится в нем по-другому. Удивительно, но в нем звучит до боли знакомая и родная русская нота. Вроде и сюжет незамысловат, а вот, поди ж ты, цепляет.
Обычная, среднестатистическая женщина живет своей незамысловатой жизнью, изо всех сил старается для сына и для не сильно ласково и скорого на руку мужа создавать уют в доме (прямо как у Марины Хлебниковой «я обеспечиваю тебе уют»). Ну и что, что бьет, значит любит. И вообще, как без мужа то, какой никакой мужик в доме… и в целом, все должно быть как у всех… Пока однажды не приключилось несчастье, и Алиса не превратилась в одночасье в мать-одиночку, которая должна сама решать разом навалившиеся проблемы: и работу искать надо, и с сыном-подростком у которого только-только наступил «трудный» возраст тоже как-то справляться надо.
Короче, заморочек у тетки среднего возраста выше крыши и она их решает в чисто русском духе. Американку подвел русский менталитет «ну как же без мужчины» и она, едва устроившись на работу, наступает на те же грабли. Одиноко, тетке то… Граблями на этот раз оказался бравый молодой бездельник, который работу бросил, а дома жена… И вот жена пришла разобраться, а крутой самец давай руки распускать… Ой, как все знакомо, все по-русски! А вот не надо с первым попавшимся, кто глаз на тебя положил… е по-американски это. Второй попавшийся оказался со всех сторон положительным, и все бы ничего, да тут сын стал ревновать, возраст подростковый стал брать свое, и как всякая мать, неважно, американская ли, русская, героиня вступается за свое чадо.
При всей незатейливости сюжета, фильм совсем не скучно смотреть, наблюдать за нюансами отношений матери и сына, видеть, как провинциальная простушка борется с проблемами, нет, не бытовыми, просто преодолевает и обретает себя и свою семью.
Киноманам тоже будут интересны совсем молодой Харви Кейтель и малолетняя Джоди Фостер, не говоря уже о замечательных песнях, звучащих в фильме.
Скорсезе гений, даже менее именитые фильмы этого великого мастера просто прекрасны. Об этом фильме можно писать очень долго, но я напишу кратко. Скорсезе показал что он способен снять отличное кино в любом жанре еще в 1974 году, в Алисе присутствует и романтика и драма, даже присущая жесткость, а так же отличный умный юмор, который прекрасно вписывается. Это кино о семье, мечте и жизни в целом.
Сказать, что актерские работы прекрасны, это не сказать ничего, они волшебны, начиная от главной героини, заканчивая второстепенными персонажами.
Эллен Берстин сыграла одну из лучших своих ролей, Крис Кристофферсон хоть и появляется только во второй половине фильма, но его персонаж на столько обаятелен, калоритен и нужен этой истории, что создается ощущение, что он играл главную роль. Дайн Лэдд так же превосходна. Еще нельзя не отметить мальчика игравшего сына Элис, большинство юмора связанно именно с ним, ну и конечно шедевральную Джоди Фостер, которая играет мелкую хулиганку Одри, потрясающе.
Сцена, когда она напоила вином сына Элис и диалог, который в это время шел между ними, одна из моих любимых сцен в кино вообще, это настолько естественно, правдиво, гениально и уморительно, что на мой взгляд по одной только этой роли Джоди Фостер её уже можно возвести в список величайших актрис.
То, как работает Скорсезе с актерами, так наверно никто и никогда не работал, он открывает в них лучшее, высвобождает тот безмерный потенциал, который может сидеть глубоко внутри.
А концовка фильма вполне способна заставить пустить слезинку. Я пустил. Скорсезе гений однозначно!
Фильм нам рассказывает о уже не молодой женщине Алисе, чья жизнь не слишком задалась. Она только стала вдовой, на ней висит не по годам умный сын. Да и работу в новом городе найти не так просто…
Фильм снят совсем не тем Скорсезе, которого мы знаем сейчас, так что не удивительно, что он слегка подзабыт. И зря.
Да, здесь нет такого накала страстей, как в последующих лентах Марти. Он снял простую историю о женском счастье, об отношениях сына с матерью, наконец. В конце концев, режиссер сказал то, что хотел сказать.
Актерская игра здесь без нареканий. Эллен Берстин сыграла здесь лучшую свою роль. Неплохие, конечно и Крис Кристофферсон в роли того самого, и совсем еще молодой Харви Кейтель, играющий проходимца и мерзавца. Также постаралось и Дайн Лэдд. Но все они сливаются с обоями в сравнении с Эллен.
Все снято без особого пессимизма, приятненько и со вкусом. Хорошее кино.
Эта картина рассказывает нам о судьбе женщины по имени Алиса. Её брак не сложился. Но она все же выбрала добровольную тюрьму, самопожертвование, что присуще многим женщинам. Она жила вполне «традиционно»: муж её бил, а она терпела и всячески пыталась ему угодить.
Картина пронизана единым мотивом — дорога. Желтый цвет дороги, не яркий, приглушённый появляется после трагического события, потери мужа. Алиса остается одна с маленьким сыном и без средств к существованию. Но дорога открылась, и героиня ранее даже не допускавшая мысли о свободе выбора, начинает свой путь.
Выбор не велик, но ты свободен двигаться в любом направлении, которое видишь. Алиса, долго не думая, решается попытаться воплотить мечту юности — стать певицей. Неуверенно делает свои первые шаги, она отчаянно пытается устроить свою новую жизнь, в том числе и в новой семье.
И прав был, режиссер Мартин Скорсезе, поставив этот простой и гармоничный фильм об обычной женщине. Не стану спорить с теми, кто говорит о затянутости ленты. Скажу лишь, что именно эта «затянутость» жизниподобна, она привносит в картину это ощущение, долгого, и не всегда приятного пути — обычной жизни.
Американская баба и в горящий мотель войдёт, и неугомонного сына остановит
Надо отдать должное Мартину Скорсезе: взять за основу такую простецкую историю и снять такое качественное жизненное кино!
Жизнь не задаётся: Алиса живёт с мужем-деспотом и с сыном Томми (достаточно неплохое начало для Альфреда Люттера III), готовит, стирает, отдаёт всю себя дому, а в ответ — никакой отдачи. Неожиданно судьба приподносит ей сомнительный подарок (если ТАКОЕ можно назвать подарком): муж погибает, и Алисе приходится прибегнуть к решающим действиям. Она решает вернуться на свою родину, в Монтерей, где могла бы возобновить карьеру певицы и, возможно, наладить наконец свою жизнь. Алиса вместе с сыном проедет сотни миль, будет ночевать в грязных дешёвых мотелях, едва сводить концы с концами… но, как говорится, что нас не убивает, то делает нас сильнее. Получая удар за ударом, Алиса учится стойкости и неиссякаемому оптимизму, превращаясь из затюканной нелюбимым мужем домохозяйки в сильную самостоятельную женщину.
Итак, простая история. История про каждого, кто двигается/двигался в сторону своей мечты напролом, сшибая всё. Главное — понять, чего ты хочешь, а потом — просто идти к этой цели. В «Алиса здесь больше не живёт» мы видим Золушку. Золушку, встретившую своего принца, оказавшегося мерзавцем, который увёз её в сомнительное королевство, где они жили долго и несчастливо. Шли годы, Золушка заметно постарела, но поумнела и поняла: не принц управляет её судьбой, а она сама. Даже удивительно, что такое кино создал Скорсезе, за которым водится слава чуть ли не главного криминального режиссёра Голливуда; роуд-мувишная трагикомедия «Алиса здесь больше не живёт» явно не вяжется с более поздним стилем мужских фильмов мастера.
По сути, фильм является своего рода бенефисом Эллен Берстин, получившей долгожданного позолоченного солдатика Оскара за роль Алисы Хайатт, немолодой отчаянной женщины, потерявшей мужа и старающейся выжить с малолетним сыном. Сложилось впечатление, будто Берстин и её героиня Алиса — одно целое, настолько хорошо играла актриса. Кажется, будто и сама Эллен, до этого дважды номинируемая на Оскар, в жизни такая же оптимистка, выживающая, несмотря на все трудности. Пусть деньги потрачены, пусть ты работаешь официанткой в какой-то жуткой дыре, но ты жива, а это самое главное. Алиса живёт в мире таких же обиженных поколоченных жён и матерей, как и она, начиная Ритой Эберхарт (Лэйн Брэдбери), с чьим мужем в неведенье встречалась наша героиня, и заканчивая весёлой матерщиницей-официанткой Фло (Дайан Лэдд), горбатящейся в кафе на лечение зубов дочери. Самые обыкновенные женщины, со своими самыми обыкновенными историями, полными и смешных, и грустных, и нелепых моментов.
Под конец зритель задаётся вопросом, что же всё-таки выберет Алиса — мистический Монтерей или влюбившегося в неё фермера Дэвида (Крис Кристоферсон). Очень символично заканчивается картина, когда Алиса и Томми топают к указателю в сторону Монтерея, но становится ясно, что погоне за неопределённостью и, быть может, бесполезными мечтами героиня теперь уже предпочитает тихую, размеренную жизнь с любимым человеком. Вот оно, простое человеческое счастье!
«Женское счастье -
Был бы милый рядом,
Ну а больше ничего не надо…»
Проза жизни приходит на экран, чтобы своей близостью вызвать ответный поток чувств и эмоций солидаризирующегося с героями зрителя кинокартины. История Алисы — ничем не примечательный рассказ о судьбе одинокой женщины, которая, оставшись без мужской опоры на жизненном пути, ищет шанс восстановить нарушенное равновесие. И пусть прежний муж не был идеалом супружеских отношений, но без него жизнь потеряла цельность и осмысленный ритм.
Вот Алиса и отправляется в далекий путь — чтобы найти то самое счастье, о котором мечтает каждая (так, кажется, считает статистика) нормальная женщина: найти душой и сердцем близкого человека, с которым не в лом будет провести остаток дней у тихого и уютного домашнего очага.
Неудачная проба, ещё одна попытка. Приземленная история. Обманутые надежды. И продолжение начатого пути. Простота сюжета обеспечивает близость, а отличная игра исполнителей — сочувствие созерцателей.
Одержимая мечтой, бьющаяся и переживающая неудачи героиня Эллен Берстин типична, но искренна, как и Харви Кейтел в роли бешеного сожителя, которого успешно сменяет Крис Кристоферсон, сумевший обаять даже строптивого сынка (Альфред Люттер III) отчаявшейся мамаши, которая при спонтанной поддержке подружки с развязанным языком (Дайан Лэдд), наконец, находит то, что по правилам жанра неизбежно должна была найти.
