Джимми, безработный парень из Дублина, вместе со своими сверстниками создает группу «Коммитментс». Желая возродить интерес публики к некогда популярному стилю соул, группа начинает круглосуточные репетиции. Затем приходит слава. Но именно она начинает обнажать самые неприглядные стороны каждого из «Коммитментс»…
В начале фильма Джимми Рэббит предлагает ребятам в метро купить у него «Миссисипи в огне» - один из предыдущих фильмов режиссера «Обязательств» Алана Паркера.
«В названии нужен артикль „the“». Все выдающиеся группы были с „the“»."
Группа ребят из рабочих кварталов Дублина жаждет славы Ю-Ту и Шинед О`Коннор. В ожидании этой славы перебиваясь игрой на свадьбах, работой мясником или кузнецом, обучением на хирурга или вовсе прожиганием жизни на пособие по безработице. Но находится толковый менеджер без опыта работы.
» — Какую музыку нам нужно играть, Джимми?
— Вы ведь рабочий класс? Значит, ваша музыка должна быть о таких же людях, как вы. Говорите языком улиц, пойте о борьбе, о сексе, только не слащавые песенки о любви, а о грубом трахе, о членах, вагинах и поцелуях взасос.
— Господи, и что же это будет за музыка?
— Соул. Мы будем играть дублинский соул.»
Серьезных возражений не находится, и начинается кастинг в группу — фронтмен, услышанный по пьяни на свадьбе, саксофонист-неумеха, трубач, игравший с Би Би Кингом (а еще в его трубу блевал папа Элвиса), одноклассницы на бэквокале. В процессе становления ударником за пару репетиций станет местный гопничек, ребятки насмотрятся Джеймса Брауна, дадут пару роскошных выступлений в пабах и церквях, с мордобоем и почти состоявшимся джемом с Уилсоном Пиккетом (написавшем часть музыки к фильму). И это — не шестидесятые годы в Мемфисе или Детройте, а начало девяностых в Ирландии!
Актеров Алан Паркер подобрал совершенно неизвестных, и, в большей части, не светившихся в серьезном кино после после фильма. При этом сыграно всеми без исключения блестяще. Эндрю Стронг так просто гениально сыграл (и спел!) свою роль, мимикой, вокалом и привычками явно вдохновившись ранним Джо Кокером, но без шаржирования (здесь его опередил великий Джон Белуши).
Фильм блестящий — диалоги, юмор, атмосфера, музыка, злачные места и помойки Дублина.
- Папа, Элвис — это не соул!
- Элвис это бог!!!
- Господь не любит, когда говорят шепотом.
- Он что, глухой?!
- Лучше быть безработным музыкантом, чем безработным трубочистом.
- Джаз — музыкальный онанизм. Занимайся этим со своим членом, а не с саксофоном.
- Тебе не кажется, что мы слишком белые для этой музыки?
- Понимаешь, ирландцы это европейские негры, жители Дублина — негры Ирландии, а мы — негры Дублина. Так давайте скажем это громко — я черный и горжусь этим!
- Что я тебе говорил? Ты должен думать, что мундштук саксофона — женский сосок.
- Я думаю.
- Можно узнать, кто она?
Лучше быть безработным музыканом, чем безработным дворником…
Один из фильмов великого Алана Паркера, прошедший мимо российской аудитории. Возможно, это связано со спецификой вопроса, который поднимает маэстро в своём творении, возможно — с отсутствием адекватного перевода на русский язык. Да и фильм-то вышел в те годы, когда российскому зрителю было не до высокого искусства. Но факт остаётся фактом — фильм великолепный, оставляющий какое-то странное ощущение полёта в неизвестном направлении.
Большая часть актёров — молодые, практически непрофессиональные ребята, лиц которых больше нигде не увидишь. История — ироничная, трогательная и циничная одновременно. Финал — до известной степени предсказуемый. И музыка — великолепная и интригующая.
Пронырливый ирландский торговец аудио- и видеокассетами Джимми соглашается на предложение друзей сколотить музыкальную группу и решает воскресить интерес дублинской публики к жанру соул, грубая рабочая романтика которого заключается не в деликатных сентенциях «я хочу держать тебя за руку», но в животных сексуальных завываниях о «трахе», «засосе» и прочих «нежностях».
Как-то я уже говорил, что английское кино о музыке по определению не бывает плохим, ну а если за дело берется такой мастер, как Алан Паркер, то и вовсе жди шедевра. Мы ведь помним, что именно этот человек подарил одну из лучших драматических ролей в карьере Николасу Кейджу («Птаха»), стоял у руля первой серьезной сценарной заявки Оливера Стоуна, открывшей будущему автору «Взвода» дорогу в Голливуд («Полуночный экспресс»), ну и вообще снял кучу хороших фильмов с кучей хороших исполнителей — Де Ниро и Рурком, Спейси, Мадонной и другими. Кроме того, именно Паркер ответственен за видеоверсию знаменитой флойдовской «Стены» и оскароносную танцевальную «Славу», несколько лет назад обзаведшую современным «шаговпередным» ремейком. Так что, насчет «Обязательств» (хотя по-хорошему оригинальный заголовок картины The Commitments, являющийся как раз названием задействованного в сюжете бэнда, и вовсе переводить не стоило)… Ну в общем, ничего удивительного, однако ведь чертовски круто!
Мощнейшая музыкальная энергетика, выдержанный ритм повествования, приятные актеры, отличный жанровый юмор. Воображаемые интервью в ванной, абсолютно помешанный на Элвисе отец главного героя, игра на саксофоне будто на соске Ким Бэйсингер — детали и шутки можно перечислять довольно долго, но я, пожалуй, не буду портить вам удовольствие от просмотра, который настоятельно рекомендую занести в актив. Что касается какой-то общей морали фильма, она, разумеется, тоже присутствует, и дело здесь не только в том, что любая слава приносит с собой раздоры, склоки и, как говорил известный герой Джина Келли, сердечную боль. Дело еще и в том, что подобные The Commitments коллективы, существующие и распадающиеся где-то в тени серьезных воротил музыкальной индустрии, сосчитать в принципе невозможно. Да и нужно ли, когда ты просто живешь здесь и сейчас, кайфуешь от собственных ужимок на сцене и жаркого приема в провинциальных клубах? Мы пропустили легкое фанданго, сделали кульбиты на полу… Нас немного укачало, но толпа просила еще одну. Да здравствует музыка!
