Спустя месяц после автокатастрофы, когда Тревор пришел в себя, выясняется, что тело его жены Кирсти так и не было найдено!
Он возвращается к работе, но с ним начинают происходить ужасные вещи. Тревор оказывается в адском лабиринте, где непостижимым кошмаром сплелись жизнь и смерть. И он должен заплатить цену прежде, чем узнает ответ…
Не знаю, какой из Рика Боты был оператор, но режиссёр из него, на мой взгляд, никакой. Со сценаристом ему здесь повезло — они такие же.
Фильм являет собой какую-то непонятную кашу из совершенно бессвязных эпизодов. Ну автокатастрофа, ну не нашли тело, ну очнулся через месяц в больнице — это понятно. Но дальше-то что? Всё, что происходило позже — мало того, не имеет никакой логической связи между собой, но и снято так, словно режиссёр — пятнадцатилетний мальчишка. Сцены секса с женщинами, о которых во всём фильме даже нет намёка на то, кто они вообще такие, затем нам уже показывают их мёртвыми. И всё. Думайте что хотите. Ещё кадр в начале с протыканием мозга — я уж было подумал, что это намёк на одну из первых частей фильма, имеющий сюжетную подоплёку, но как выяснилось, никакого смысла в этом не было вообще, так, страшилка перед сном. Но что сильнее всего разбивает надежды на хорошее продолжение — полное отсутствие неповторимой атмосферы «Восставшего из ада», отголоски которой хотя бы немного, но всё же ощущались в предыдущих частях.
Тем, кто ещё не смотрел этот фильм я советую начать просмотр за 15 минут до конца картины. Уверяю, вы ничего полезного не пропустите, ибо всё что было до этого — самая натуральная бессмысленная белиберда. Концовка выглядит в фильме, как совершенно отдельный фильм, отдалённо напоминающий о всём увиденном ранее, если её просто отрезать — получилась бы даже неплохая вполне смотрибельная короткометражка.
Но есть всё-таки ложка мёда в бочке дёгтя. А именно Кёрсти и Пинхэд. На их встречу спустя столько лет посмотреть было более чем приятно. Постаревший Пинхэд вызывает сентиментальную улыбку, а диалог между ним и Кёрсти даже трогает струны первых двух фильмов.
Ни одна из предыдущих пяти частей не вызывала у меня такого откровенного разочарования, как шестая. Были среди них не самые удачные, но всё-таки державшие кое-как планку, достойную «Восставшего из ада». Шестой фильм эту планку напрочь обронил. И судя по тому, что последующие фильмы тоже снял мистер Бота, не думаю, что они эту планку снова поднимут. Хотя посмотрим.
Один талантливый рэпер пожелал: «Только похороните меня в привлекательной позе — над некрасивыми не плачут и помнят недолго».
Бедняге Тревору не повезло — его похоронили в некрасивой позе. Фильм-сразу-на-видео, картина за авторством неизвестного режиссера, какая-то там по счету часть полутрешевого ужастика. Короче, контекст не удался.
Зайдем с другой стороны. Нам плевать на контекст, мы любим кино, а непрезентабельное название с порядковым номером нас не волнует.
Режиссер Рик Бота снял картину на уровне «Машиниста», «Лестницы Иакова», «Пиджака»; в похожей манере и на том же сюжетном механизме: простой человек вдруг выпадает из обыденной реальности, в мир иррационального. Причина в прошлом, которое он не может вспомнить. То, что герой мертв, мы понимаем в самом начале, и остается только узнать, кто убил (это же, кстати, остроумная разновидность детектива: расследование ведет сама жертва).
Блестяще воссозданное ощущение паранойи, когда каждый встречный смотрит на героя как-то не так. Неожиданные прорывы этой хрупкой реальности в совсем уж психоделический ад вызывают сначала ужас, а потом восторг — так держать зрителя надо уметь.
Отдельной похвалы заслуживает финал. Если в остальном Бота следует духу предыдущей части сериала (тоже отличной), то в заключительных эпизодах идет значительно дальше. «Восставшие из ада 5» заканчивались типичным для ужастика антихэппи-эндом, криком ужаса и полным отчаянием. Персонаж Боты вроде бы тоже попал в ловушку, из которой не выбраться — но вместо вопля выдает гениальную смущенную улыбку. Следующая после заключительная сцена, поставленная совсем уж не в канонах жанра, объясняет почему. Всего-то одна маленькая деталь… [но мы удержимся от спойлера]
Победить ужас можно только иронией. За эту оптимистическую установку и просто за хороший фильм:
Если прошлая (пятая) часть сериала `Восставший из ада` выдалась этаким нуар-детективом, то уже шестая часть — скучный арт-хаус, от которого реально клонит в сон. Не зря Баркер до конца был против этого фильма, но остался не услышанным.
Весь фильм мы гадаем, что происходит в реальности, а что только видится/кажется свихнувшемуся главгерою, и на протяжении всего фильма в своих догадках полностью ошибаемся. Потому что это не тот арт-хаус, каким была первая `Пила` и фильм `Куб`, которые интересны были даже не из-за своего сюжета, который у `Куба`, например, почти не раскрывался, а потому, что весь сюжет домысливал сам зритель (т. е. оценка зависила от полёта фантазии зрителя). Одним словом, `Восставший из ада 6: Поиски ада` — это тот арт-хаус, который реально не понимаешь и не хочешь понять, из-за его неоправданно запутанного сюжета.
Вердикт. Первая часть сериала `Восставший из ада` представляла из себя оригинальный психоделический хоррор, вторая по своему существу была хоррором на выживание про психушку в стиле `Кошмар на улице Вязов 3: Воины сна`, третья обратилась в крепкий гибрид слэшера и старых наработок сериала — этакая психоделическая версия `Пятницы 13 — Часть 3`, четвёртая вышла классным научно-фантастическим слэшером а ля `Джейсон Х`, пятая — атмосферный нуар-детектив с сюжетом на уровне великой PC-игры Max Payne, а теперь вот бестолковый — оттого и такой скучный — арт-хаус, каковым является шестая часть изжившего уже, видимо, самого себя сериала. Что дальше?..
5 из 10 (и то только за присутствие в фильме Булавочноголового, без которого, собственно, и невозможен никакой `Восставший из ада»)
Сам фильм является продолжением второй части. Кёрсти вышла замуж за мелкого офисного работника (весьма распутного засранца, к слову говоря), а тот ей дарит уже знакомую шкатулку Ле-Маршана. И с тех пор их жизнь становится довольно-таки «веселой».
Вот так просто, в 2 предложениях можно описать сюжет. И правда, вы можете неограниченное количество раз уходить от экрана телевизора (покурить, выпить чашечку горячего и бодрящего кофе), но все перипетии останутся вам понятными. Поэтому складывается впечатление, что сюжет был написан во время обеденного перерыва на салфетке забегаловки «McDonalds».
Конечно, мы все радовались, увидев Пинхэда и Керсти. Но на тусклом фоне фильма, эта радость проходит слишком быстро. Атмосфера, которая присутствовала в 1—3 фильмах, испарилась полностью еще в 5 части, превратив ее в хиленький триллер. А что касается 6 и последующих частей — это уже чистейший трэш, который не рекомендуется к просмотру.
Если же вам не посчастливилось начать знакомство с серией с этого позора, советую сразу посмотреть первые 2—3 части. Станет легче.
Данный фильм разительно отличается от предыдущих. Клайв Баркер никакого отношения к созданию его не имеет, а как раз наоборот был против съёмок.
Что же мы имеем?
Конечно, Пинхэд (у Дага Брэдли, судя по всему, возникли серьёзные финансовые трудности раз он снова согласился на эту роль). В фильме его стало побольше, чем в предыдущей части, но эти появления бессмысленны — так сказать пару невнятных фраз, которые должны были, наверное, наводить учас на зрителя. Остались цепи и непредсказуемый финал.
В принципе, идея фильма неплохая, но всё настолько притянуто за уши… И экс-оператор Рик Бота не смог преподать сценарий интересно (по большому счёту в его фильмографии нет ни одного приличного творения).
А где же та атмосфера клаустрофобии от ужаса и паники?! Где тот завораживающий саундтрек?! Ответ: в первых двух фильмах.
Шестая часть «Восставшего из ада» является своеобразным окончанием своеобразной трилогии, в которой основной героиней является Эшли Лоуренс. «Восставший из ада» Клайва Баркера давно уже стал легендой и судя по всему, зудом в определенном месте для оператора Рика Бота, который решил плюнуть на свою операторскую деятельность и пересесть в кресло режиссера, чтобы удовлетворить свои амбиции и порадовать/огорчить поклонников известного франчайза.
Я думаю, когда Баркер снимал первую часть своего страшного фильма, он не предполагал, что это выльется в такой грандиозный франчайз. И ведь самое грустное то, что чем больше выходило фильмов, тем дальше отстранялись от самой концепции «Восставшего» новые режиссеры. Хотя для меня пятая, денверская серия этого франчайза, срежиссированная Скоттом Дерриксоном сопоставима по напряжению и нагнетанию ужаса с той самой первой, инфернальной частью.
К слову, для Бота этот фильм явился режиссерским дебютом, и надо сказать дебют вышел весьма интересным, хотя удачным признать его достаточно сложно. Общей работе в роли режиссера этого человека серьезно навредила увлеченность франчайзом. На волне успеха шестой части, Бота решил наснимать седьмую и восьмую, пригласив в последний фильм Лэнса Хенриксена.
Но вернемся, все же, непосредственно к фильму. Бота показал себя этаким (ох, не нравится мне это слово) арт-хаусным художником. Дело в том, что данный фильм довольно-таки труден к восприятию, если не всматриваться в него пристально. Тема, которую взял Бота, предполагает определенное вмешательство сил потусторонних, что определенным образом сказывается на повествовании. Кирсти (Эшли Лоуренс) уже успела подзабыть события первых двух серий «Восставшего из ада», теперь она счастливо живет в браке со своим мужем Тревором. Но в один прекрасный день семья попадает в автомобильную аварию, в которой Тревор остается живым, но вот Кирсти найти не удается. И нет возможности узнать, жива она или нет. Вот после этого события жизнь Тревора начинает кардинально меняться. И зритель становится невольным свидетелем того, что видит или того, что кажется Тревору. Начиная с этого момента реальность и сон настолько спутываются, что различить их не представляется возможным.
В принципе, если бы не данная тематика, я не думаю, что у Рика Бота получилось бы что-то вменяемое, особенно регресс режиссера наглядно показали его вторая и третья работа. Если «Восставший из ада 7» попахивает довольно-таки дешевым абсурдизмом и неким постмортализмом (жизнь после смерти по версии Бота), то «Восставший из ада 8» вообще на мой взгляд является дешевой эксплуатацией образа Булавочноголового. Эти обстоятельства никак не характеризуют Бота с лучшей стороны, да и шероховатости, которые несколько портят впечатление от данного фильма не позволяют поставить «Восставшему из ада» больше чем…
7 из 10
Хотя к просмотру я его рекомендую, все-таки этот франчайз уже классика. И да, посмотрите его после второй серии. Такая хронология просмотра представляется мне более объективной и позволяющей лучше ориентироваться в опасном мире, который открывается поворотом головоломки под названием «шкатулка».
Неплохое продолжение культового сериала. После 10-ти летнего перерыва, в шестой части зрители вновь смогут увидеть на экране главную героиню первых трёх (наиболее ярких) серий, «Кристи Коттон» и сыгравшую эту роль актрису Эшли Лоуренс.
Хотя сюжетная линия картины не обладает большими «эксклюзивными» находками, фильм тем не менее интересен и смотрится до конца (финал как всегда не предсказуем). На мой взгляд, талантливому режиссёру Рику Бота со сценаристом и автором сериала Клайвом Баркером, с помощью видео и аудио ряда на этот раз удалось воссоздать на экране атмосферу мистики и ужаса, присутствовашего в первых двух фильмах.
Ставлю фильму твёрдые 7 баллов и рекомендую к разовому просмотру.
Вот кто мне скажет, о чем этот фильм? Сплошные беспрерывно повторяющиеся «галюциногены», от которых порядком начинает мутить уже на первой трети фильма. Главный актер ко всему прочему совершенно какой-то невнятный. Беспрерывные попытки держать зрителя в напряжении, как предполагали создатели, начинают очень быстро наводить скуку. А в скором времени и долю недоумения от того, что же все-таки нам предлагают. Построение событий совершенно неинтересное, неумелое и унылое. Сравнивать с 5-й частью совершенно бессмысленно. «Поиски ада» и в подметки ей не годится, потому что замутили нечто невразумительное. В 5-м фильме была неплохая реализация неплохой идеи. Здесь же как реализация, так и сама идея совершенно невразумительная.
Радовало глаз только присутствие повзрослевшей и невероятно похорошевшей Кёрсти. Очень приятный женственный образ. Ее «свидание» со старым иглоголовым «другом» имело некоторый налет сентиментальности. Кстати, очень понравилась ироничная фраза Пинхэда в адрес отчаянной девушки: «Ты сама мне их приведешь?».
Год назад киностудия Dimension Films объявила о своем желании переснять классику ужасов – «Восставшего из ада». Сегодня стало известно, что автором сценария и режиссёром ремейка может стать Паскаль Ложье, наделавший недавно шума во Франции своей жестокой картиной «Мученицы». (...)
