Четверо храбрецов, застрявших без денег в крошечном городишке где-то в сердце Латинской Америки, берутся за самоубийственную работу. За плату в 2000 долларов нужно доставить 2 грузовика, груженных нитроглицерином, на нефтяные скважины, расположенные на расстоянии 300 миль от города.
Там нитроглицерин полезен — его используют при тушении пожаров, но в пути он смертельно опасен. Ведь это мощнейшая взрывчатка и малейший толчок, неосторожное движение руля или резкий удар по тормозам — и всё исчезнет в пламени…
А дорога — как в российской глубинке. Вероятность добраться до пункта назначения минимальна, но деньги нужны позарез, это пропуск на родину, а другой работы не предвидится…
Вроде бы кажущийся правдоподобным сюжет «Платы за страх» просто выдуман Анри-Жоржем Клузо, который адаптировал роман Жоржа Арно по своему разумению (и вообще делал с литературными произведениями всё, что хотел, расстраивая авторов даже при успешном приёме картин зрителями и критиками). Этот французский режиссёр обладал редким талантом обнаружения скрытой энергии повествования — его фильмы следовало бы уподобить вовсе не обычным бомбам замедленного действия, а, допустим, тому самому нитроглицерину в бочках, который везут специально нанятые водители где-то в Южной Америке, рискуя собственной жизнью, поскольку он может взорваться при малейшем толчке. Вот и картины Клузо порой провоцировали неадекватные их содержанию скандалы — ведь угроза для общественной системы, институтов власти, а главное, для существования моральных норм заключалась во внутреннем (атомном) разрушительном воздействии.(... читать всё)
«Я мог бы сочинить тебе одну из тех смешных историек о рогатых и волосатых чертях, которые так любезны твоему скудному воображению, но ты имеешь их уже достаточно, и Я не хочу тебе лгать так грубо и так плоско», — писал замечательный русский писатель Леонид Андреев в так и не оконченном романе «Дневник Сатаны». Обвиняемый в дьявольской мизантропии и блюстителями гуманности, и фашистской диктатурой, Анри-Жорж Клузо всю свою жизнь предпочитал творить беспощадную правду о человеческой природе, не оглядываясь на общественное мнение и политические тренды. Оставляя химанализ тефлона адских сковородок и пробы выделений бесноватых на предмет повышенной концентрации серы мистикам и экзорцистам, французский режиссёр заинтересовывает зрителя исследованием разложения человеческой души. И вот вам неназванная латиноамериканская страна, над которой нависло жаркое, палящее солнце, интернациональная компания денежным Богом забытых отщепенцев и страстное желание любой ценой вырваться с этого острова уныния и безнадёжности. «- Зря ты так. Разве не видишь: он живой труп. — А мы не живые трупы?» Именно. Каждый из решившихся: Марио, Джо, Луиджи, Бимба, — все они сполна расплатятся за своё бегство из дестабилизированной войной части света (но всё-таки света!): отвлечённое чувство страха материализуется тоннами взрывоопасного нитроглицерина. У каждого из них своя мотивация — от преследования полицией до мучительных воспоминаний, но результат един для всех: всепоглощающий мрак малодушия и безысходной тоски. И принцип возложенного на них задания, ошибочно принятого за путь земного спасения, издевательски насмешлив: «Умри, чтобы выжить».
Война — пожалуй, главный герой картины Клузо. Она прорывается в настоящее считанное количество раз: откровенным признанием замкнутого Бимбы, звуковым предупредительным сигналом, столь похожим на сигнал воздушной тревоги. Но существование войны внутри любого сталкивавшегося с ней человека неоспоримо. Именно она является основным разносчиком трудноизлечимого вирусного заболевания — страха. Единожды проявленную скупость характера не удастся опровергнуть тысячей героических подвигов. Выступив на поверхность, мрак, подобно нефти, выходит из-под контроля, загорается и с неистовой силой уничтожает остатки живого. Ад из плоскости абстракций и разнузданного воображения прорастает многомерным, овеществлённым миром людей, где количество локальных светопреставлений неумолимо стремится к бесконечности.
Грузовик взлетает на воздух, и телесная оболочка размалывается в пыль, а столб дыма, перемешанного с прахом, уходит к небесам. Но это всего лишь проекция внутреннего взрыва, освобождения духа, поедающего самое себя. Ты всё глубже и глубже погружаешься в тёмное озеро, кабина наполняется запахом гниения, но ты упрямо цепляешься за безрадостную жизнь, за палисадник, заслоняющий пустырь. Бессмысленно и самонадеянно сопротивляться уготованному закономерному исходу — отказавшись от оправданной смерти, ты получишь взамен конец нелепый и глупый.
Нет, неправ тот, кто посчитает Le salaire de la peur примером пораженческого кинематографа. Ведь тут жизнь бессильнее и несчастнее смерти, вернувшей заблудившихся далеко за пределами планетной географии.
Есть ли в этом паденье какой-то резон -
Я узнаю потом, а пока
То ввалился в лицо мне земной горизонт,
То шарахались вниз облака. (с)
Какой страх будет испытывать человек, готовый сделать прыжок с парашютом? Точнее, не готовый, а вынужденный к этому? Ну вот поставили кого-то перед садистской изуверской дилеммой — или этот самый прыжок, или крах жизни? Что страшнее — сделать прыжок с парашютом или всю жизнь бояться, что ружьё, следуя закону Чехова, обязательно выстрелит? Кто-то будет бояться высоты, а кого-то замучает иная тяжкая дума — ведь бывает, что парашюты не раскрываются…
Вот перед подобным тяжким выбором и оказался герой «Платы за страх», человек с тёмным прошлым и без будущего, хранящий как зеницу ока один-единственный, дорогой ему как память, предмет из прошлой жизни, и бесцельно слоняющийся по городку, где нет никаких перспектив и где рискуешь всю жизнь прозябать в безденежье и одиночестве. Судьба подбросила ему и ещё нескольким людям шанс вырваться. Шанс выжить или умереть. Наверное, перспектива обрести братскую могилу на одной из ухабистых дорог их страшила меньше, чем унылое бесцельное существование на грани нищеты. А один из них счёл, что лучше уж попытаться, даже если дело почти обречено, чем стопроцентно умереть от цементной пыли в лёгких. Да и почему бы не рискнуть, когда платой за несколько дней страха и трепета должны были стать две тысячи долларов, способных радикально поменять жизнь…
И после первого довольно заунывного часа, когда герои слоняются по городу и знакомятся друг с другом, зрителю предстоит непрерывная дрожь от саспенса. Перевозка нескольких тонн нитроглицерина по опасным горным трассам — это и есть то самое ожидание раскрытия или не-раскрытия парашюта. У тех, кто делает шаг из двери самолёта, это секунды, у героев фильма — несколько дней.
Герой, созданный писателем Жоржем Арно и сыгранный в фильме Клузо молодым Ивом Монтаном, смотрится как своеобразный последователь стендалевского Сореля и бальзаковского Растиньяка, и проявляет себя так же двойственно. Если некоторые его поступки можно осуждать, то огромную волю к жизни не уважать сложно. Впрочем, именно она и определила многие его поступки.
И если в романе финал довольно однозначен, то в картине концовку можно трактовать по-разному: и как фатум, и как мораль о наказуемости совершённого, и как целенаправленный выбор героя. Билет парижского метро в финальном кадре символизирует все стремления и помышления героя, на протяжении всего времени одержимого одним-единственным желанием — жить. Не пленником на чужбине, а с высоко поднятой головой свободным человеком. В конечном итоге, плата за поездку оказалась для всех одинаковой, но кто-то расплатился сразу, а кто-то в кредит…
Фильм «Плата за страх» — это один из многих примеров того, что старые фильмы часто не уступают новым по содержательности и качеству. Да, он черно-белый и без компьютерных спец эффектов, но, тем не менее, он отлично демонстрирует их «ненужность», ведь стоит заметить, что многие современные фильмы, хорошие фильмы, не изобилуют компьютерными спец эффектами и часто используют их как приятный бонус. Точнее, появление компьютерных спец эффектов не стало залогом хорошей картины (вспомним тот же «Зеленый фонарь»).
Содержательность этого фильма заключается в сюжете. Действие происходит в Латинской Америке. Люди страдают от безработицы, поэтому они готовы взяться практически за любое дело. Денег нет, уехать они не могут. И вот, подворачивается работа, за которую обещают заплатить 2000 долларов, которых вполне хватит, чтобы «свалить». Многие люди записываются в добровольцы, но, в итоге, отбирают только четырех человек: Марио, Джо, Луиджи и бывший подрывник Хуан Бимба.
Но не смотря на обычность завязки, да и всего сюжета, в него хочется верить. Кажется вполне реальной такая ситуация, так что даже не хочется искать каких-то несостыковок и проколов, например, в тех же диалогах. Кроме того, содержательность картины выражается в проработке образов и характеров героев. Их действия не кажутся не логичными, они словно сходят с экрана и, зритель видит, скорее документальную картину.
Качество картины заключается в размеренном использовании спец эффектов. При этом надо отдать должное сцене в конце фильма. Она просто шикарна. Само повествование в фильме сначала медленное и размеренное. Но, как только главные герои садятся в грузовики, набитые нитроглицерином, происходящее вокруг словно оживает, а постоянно нарастающий страх и безумство водителей перед опасностью взорваться от хотя бы небольшого толчка, добавляет картине эффект постоянного нагнетания обстановки.
Это прекрасный фильм, который смотрится на одном дыхании.
Американцы любят списки на кшталт «Greatest Guy Movies Ever Made by…», но на мое пребольшое удивление в этих рейтингах «мужского» кино — я ни разу не увидел «Платы за страх». Хотя, по сути, фильм действительно о важный мужских вещах (дружбе, смелости). Так еще и внешняя форма полностью мужская: езда на автомобиле с опасным грузом.
Не зря Клузо противопоставляют Хичкоку — элементы триллера в фильме отменные, очень тонко выстроено напряжение. Хотя большинство в дальнейшем обходилось одним «Осторожно нитроглицерин! Донеси его до цели! Но это очень опасно!», Клузо же настолько детально прописывает характеры персонажей и ставит их в такие натуралистические дорожные трудности, что диву даешься и смотришь с восхищением и трепетом на экран.
Фильм назван как «лучший года» — за версией Британской киноакадемии, Берлинале и Канского фестиваля. Кроме того картина состоит в списках тысяч лучших за всю историю кино (по разным версиям). Бесспорно стоящее кино.
Тяжело живется в Латинской Америке. Жара стоит невыносимая, работы нет, да еще и уехать отсюда нет никакой возможности. Для того чтобы вернуться на родину, нужны деньги, а где их взять? Вот и приходится целыми днями сидеть возле кабака, сходя с ума от жары.
Но в жизни все может случиться. И вот однажды, подвернулась работенка. Небольшая, но деньги хорошие дают. А что надо сделать? Да так, пустяки. Нужно всего лишь перегнать два грузовика с нитроглицерином в одно место. Да, только делать надо это очень аккуратно, потому что небольшой толчок и. ..
Интересный фильм. Конечно, некоторые сцены смотрятся устаревшими, да и актеры порой переигрывают, но это не страшно. Главное, что сценарий не устарел. Главный вопрос в принципе актуален всегда: оправдывает ли цель средства, которыми она была достигнута? Кроме того, поднимается понятия страха и храбрости.
Очень интересные персонажи, грамотно прописанные. По ходу фильма каждый открывается по-новому, меняется. Вот, что не понравилось, так это финальный монолога рассказчика. Такое впечатление, что это какая-то советская агитация.
Кстати, смотрел фильм в дублированном варианте. И надо сказать, что в «Союзе нерушимых республик советских…» умели это делать. По сравнению с тем, как дублируют сегодня — просто небо и земля.
Не смотреть только тем, кто не любит старое кино. Остальным, думаю, фильм должен понравиться.
Посмотреть данную картину меня сподвигли две вещи: необычайно высокий рейтинг и возможность лицезреть фильм за смешную цену в зале кинотеатра.
Итак, 22 апреля, Москва, кинотеатр «Иллюзион», 50 рублей билет и пустой зал. Выбираю самое удобное место, и впереди — почти 2,5 часа старого чёрно-белого кино. Но кино по-настоящему качественного и интересного.
Латиноамериканский городок, где царит жара, и откуда выбраться в 25 раз сложнее, чем туда попасть. Работы здесь нет, и сотни приезжих готовы практически на всё, чтобы хоть как-то подзаработать. Главный герой Марио (32-летний Ив Монтан, всего лишь 6-я его роль в кино) — яркий пример человека, ищущего возможность вырваться из этого замкнутого круга. Приехал Марио в это место из Парижа, имея в руках всего лишь жетон на метро (!), а чтобы вернуться обратно, ему нужно не менее 2-х тысяч долларов. У Марио есть друг Луиджи (Фолько Люлли) и возлюбленная — красивая девушка-латинос Линда (Вера Клузо). Однако, с прибытием в город пожилого авантюриста Джо (Шарль Ванель) Марио забывает про дружбу с Луиджи и становится неразлучим с Джо. С Линдой же Марио всегда прохладен — похоже, это она его любит по-настоящему, а он её нет.
В 300-х милях от города загораются нефтяные скважины и директор нефтебазы принимает решение отправить на тушение пожара два грузовика с нитроглицерином. Якобы мощный взрыв нитроглицерина способен своей взрывной волной погасить пламя пожара. (Кстати, интереса ради я попытался через гугл поискать информацию об использовании глицерина в пожарных целях, и что же вы думаете!? Все существующие ссылки на подобное использование указывают лишь исключительно на «Плату за страх», и никуда более! :)) Но суть, конечно, не в технической достоверности вопроса, а в психологическом напряжении, сопутствующем процессу перевозки груза, ибо нитроглицерин, как известно — вещество, способное взорваться от любого толчка. 2000 долларов — плата за перевозку взрывчатки по разбитой дороге. Эти деньги для безработных — шанс выбраться из полной безнадёги, они же — плата за страх.
Доставить грузовики до места назначения вызвалось с десяток безработных. Но путём жёсткого отбора к рейсу были допущены лишь 4 человека, две пары — Марио/Джо и Луиджи/Бимба (Петер Ван Эйк). Вместе со стартом двух экипажей наступает и самая интересная захватывающая часть фильма, держащая в немалом напряжении зрителя. Начинается игра со смертью…
Действительно, великолепный фильм, раскрывающий важнейшие человеческие качества — смелость, страх, способность к самопожертвованию и к предательству, фантастическая тяга выжить в самых невероятных условиях… При желании, можно было бы охарактеризовать картину, как «психологический триллер», хотя самого слова «триллер» в те годы, кажется, ещё не существовало. Но независимо от жанра, фильм исключительно сильный и, несомненно, оставляющий свой след в душе.
