В народе их называют — «генералы песчаных карьеров». Эти парни готовы сражаться за кусок хлеба, и не позавидовать тому, кто окажется у них на пути — эти мальчишки опасны и жестки. Однако и у них есть сердца, есть желание любить и быть любимыми.
Поэтому, когда беспризорники знакомятся с девушкой Дорой и ее братом, которых родственники выгнали на улицу, «капитаны песка» дают новым сиротам кров, еду и защиту. Добрая, отзывчивая и бесстрашная Дора быстро вливается в мужской коллектив, заменяя одиноким мальчишкам и сестру, и мать. Вместе они совершают немало дерзких ограблений, не подозревая, что дни их бандитской «коммуны» сочтены…
Половина малолетних актеров, принявших участие в съемках фильма, была убита через полгода после его создания. Всё дело в том, что это были не актеры, а настоящие беспризорники, которые просто не могли пережить то суровое время...
Совершенно не ясной для меня остается причина, по которой это кино стяжало для себя столь огромную славу при СССР. Но зато довольно понятны восторженные возгласы той немногочисленной молодёжи, которая находит время для просмотра классики: эти ребята — потомки людей, увидевших прекрасное в этой картине, именно тех людей, которые в действительности оказали основное влияние на формирование столь незаслуженной оценки: 10 из 10.
Пленка эта будет погребена под монументальными постаментами более достойных работ современного кинематографа схожей тематики лет этак через 20—30. Она будет забыта следующим поколением только лишь потому, что предыдущее уже не напомнит ему о ней. Разве такой фильм можно назвать нетленной классикой? Нет. Нельзя, друзья. Нельзя потому, что зигзагообразный сценарий скачет от одной проблемы к другой, не задержавшись как следует ни на одной из них, не раскрыв ни масштабности трагедии, ни драматичности отношений героев, ни даже любовной линии. 20 безликих, но настоящих мальчишек-оборванцев с улицы не сказали мне ровным счетом ничего о том, как прорисовываются реалии бездомной жизни на их лицах, но зато хорошо рассказали о бюджете «Генералов» (но придираться к денежным и техническим аспектам фильма 70ых годов — идея, как минимум, глупая, поэтому за такие огрехи баллы не снимались). Попытка рассказать о проблеме мальчика-блондина, проявлявшего симпатию к различного рода религиозным изделиям так и вовсе оказалась бездарно заброшена на середине ленты: так и зачем же было начинать?
Единственный персонаж, который действительно казался ярким и вносил некий колорит — священник Жозе Педро. Остальные же образы прорисованы как-то неаккуратно, неряшливо и, порой, даже нелепо. Режиссура оказалась попросту не в силах передать в актерской игре хотя бы парочку мало-мальски отчетливых характеров. Создается впечатление безликой толпы некрасивых людей, трагедиям которых не хочется сочувствовать, не хочется быть искренним с ними, ведь они были не искренни с тобой. В сцене встречи богатой дамы с Хромым-Августо в эту самую даму хочется запустить гнилым помидором за её жеманную, совершенно нелепую мимику.
Монтаж, порой, доставлял откровенный дискомфорт. Отсутствие в картине какого-никакого ритма и размеренности создает некий диссонанс, отчего иногда впадаешь в настоящее замешательство. Но в общем и целом на пятерку по десятибальной вытянуло замечательное музыкальное сопровождение и атмосферные крупные планы, за что скажем спасибо операторам.
И окончательным и вполне ожидаемым вердиктом для всего этого станет совет, не тратить время на знакомство с жестокой жизнью бразильских фавелл посредством просмотра «Генералов песчаных карьеров» до тех пор, пока вы не ознакомитесь со всем, без исключения, обилием кинематографического и литературного материала данной тематики.
43.2 млн
