Фильм о творческой карьере Джо Гидеона, его взаимоотношениях с женщинами, в частности, с бывшей женой Одри и дочерью Мишель, где он показан эгоцентричным трудоголиком, который доводит себя до инфаркта.
Американцы, ждавшие от известного танцовщика и хореографа Боба Фосси (так правильно произносится его фамилия) очередной мюзикл, с энтузиазмом восприняли эффектные танцевальные номера, но посчитали претенциозной историю встречи героя, Джо Гидеона, режиссёра бродвейских музыкальных спектаклей, с самой Смертью. Кроме того, в ленте «Вся эта суета» (перевод названия «Весь этот джаз» — излишне буквалистский) заметна перекличка со знаменитой картиной «Восемь с половиной» Федерико Феллини. Между прочим, Фосси начал свою карьеру в кино как раз с того, что смело пересказал в «Милой Чарити» на языке мюзикла другой выдающийся феллиниевский фильм «Ночи Кабирии». А вот во «Всей этой суете» фактически главенствует тема «спектакля в спектакле».(... читать всё)
Шедевр знаменитого кинорежиссёра и хореографа Боба Фосса. Как уже неоднократно замечали многие критики, данная картина является автобиографией легендарного постановщика и своеобразным завещанием творца, ушедшего из жизни спустя семь лет при тех же обстоятельствах, что и его киношный прообраз Джо Гидеон.
Потрясающая атмосфера фильма с впечатляющими музыкальными номерами — такого я не видел ни в одном мюзикле. Вообще Фосс снял великолепную смесь своего коронного жанра и глубокой драмы. В отличии от большинства мюзиклов «Джаз» не является ни сказкой, ни мелодрамой. Здесь всё время танцуют и поют, потому что готовят спектакль, потрачена уйма денег, время поджимает, инвесторы и спонсоры донимают. Жить некогда, а никуда от жизни не денешься. Поэтому в один скудный, казалось бы, и плоский киноплан помимо танца втиснут диалог, приём лекарств, закуривание, да ещё рядом, сзади, сбоку точно такой же людской цейтнот — музыка, разборки, подозрительный кашель, дети, любовницы — ни секунды тишины, ни миллиметра зазора… И всему этому сопутствует чарующая атмосфера сцены, полностью поглощающая в себя на протяжении двух часов экранного действия.
Как и в случае с «Кабаре» (1972), где Фосс не позволил хореографии покинуть пределы сцены, здесь воплощение самых смелых танцевальных фантазий происходит во сне и продолжается уже в бессознательном состоянии — на грани между жизнью и смертью.
Процесс творческих исканий не останавливает даже операция на сердце, также превращающаяся в сценическое представление. Фосс вместе с Гидеоном считает сердце главным источником творческой энергии творца. Чтобы сделать эту мысль зримой, он одевает танцоров в полупрозрачные костюмы-скафандры, сквозь которые просвечивает их «кровеносная система». Меж тем затухающее сознание хореографа накрывает пелена воспоминаний, и он вновь и вновь встречается с женщинами, которых любил когда-то. Даже Смерть является здесь в виде прекрасной девушки в белом и (опять!) превращается в шикарный танцевальный номер.
Трудный процесс рождения искусства — спектакля «Прощай, моя жизнь» — проистекает в ситуации, когда возможная смерть Гидеона оказывается в не меньшей степени выгодна продюсерам, поскольку при таком раскладе позволяет получить желанную страховку. А если прибавить сюда еще и страхи героя перед возможной неудачей, нападками критики, равнодушием публики, всегда возбуждавших и самого Фосса… Однако непрекращающийся ни на минуту творческий процесс оказывается для обоих не просто желанным, но единственным способом существования в этом мире.
Говоря о данном фильме, нельзя не отметить потрясающее исполнение противоречивого образа Джо Гидеона харизматичным Роем Шайдером, блеснувшего совершенно неожиданными гранями своего таланта. Наверное, звучит странно, но никак не покидает меня мысль, что этого актёра сильно недооценили как серьёзного исполнителя. Замечательно играя в культовых мэйнстримовых проектах вроде «Челюстей» и «Голубого грома» (где у него тоже карьера не особо задалась), он так и не смог после работы с Фоссом реализовать свой драматический потенциал. Однако роль Гидеона безусловно знаковая и свидетельствует о несомненном таланте этого актёра.
Уже не раз отмечалось о сходстве и некой вторичности «Джаза» с «8 1/2» Феллини, однако пьянящая атмосфера фильма заставляет меня забыть на время просмотра о шедевре знаменитого итальянца и просто наслаждаться царящим на экране действием. Вот частность: финальная постановка спектакля, происходящая в подсознании умирающего Гидеона и его полёт в завершающей сцене — 99% режиссёров всего мира, даже самых выдающихся, сняли бы это невнятным бредом, но Фосс этого себе не позволил, сделав один из самых гениальных финалов в истории кино.
Всё-таки 1970-е годы были великой эрой американского кино, когда «Оскар» делили такие картины, как «Весь этот джаз», «Крамер против Крамера» и «Апокалипсис сегодня», а за лучшую мужскую роль боролись выдающиеся образы в исполнении Хоффмана и Шайдера.
Это кино с большой буквы, на все времена! Вне оценок!
Огромное количество наград и премий. Множество номинаций. Помимо главного приза Каннского кинофестиваля, заслужил четыре премии Оскар. Все это еще раз убеждает нас в превосходстве и великолепии фильма Боба Фосси «Весь этот джаз».
Эту картину вижу уже не впервые, но каждый раз для себя открываю что-то новое. Наверное, с этого фильма и началось мое знакомство с таким жанром, как мюзикл.
Не мог не упомянуть об автобиографичности картины «Весь этот джаз». Углубляясь в фильм целиком, мы узнаем, что сам режиссер Боб Фосси в свое время оказался «на волоске от смерти» — Боб перенес инфаркт.
На протяжении всего развития сюжета мы имеем дело с режиссером-хореографом Джоном Гидеоном. Он «прожигает» свою жизнь, он совершенно потерял в ней ориентацию. Наркотики, алкоголь, развратное отношение к женскому полу и ежедневная конфронтация на его лице перед зеркалом — все то, что и составляет его скоротечную жизнь. Но несмотря ни на что он отдает дань уважения двум главным женщинам в его судьбе — жене и дочери. На его долю выпадает постановка нового мюзикла — и начинается суетная жизнь Джо. Постоянные репетиции, постановки, нервные срывы доводят главного героя до инфаркта…
Сюрреалистический фильм — все эти разговоры с ангелом, которого играет Джессика Лэнг, являются показательными. Он был известным бабником и «прожигателем жизни». Его характер борется со смертью, которая стремительно приближается к нему.
Рой Шайдер, который играет Джо, замечательно вжился в роль, мне кажется, это главная роль в его жизни. Этот фильм о человеке, который столкнулся с реальной возможностью умереть. Он смотрит на себя бескомпромиссно, иронично, иногда с сожалением.
А что на самом деле в этом фильме фантастическое, так это талант Фосси как хореографа. Возвышенные и грациозные танцы сопровождают нас на протяжении всего фильма. Боб Фосси знает, как поставить танец и сделать это красиво и величественно.
«Весь этот джаз» — волнующее, смешное, трагичное кино, как и сама наша скоротечная жизнь.
Невероятный, захватывающий. Как вся история показана, рассказана — выше всяких похвал!
Ежеутренний ритуал под классическую музыку, оканчивающийся: «It’s show time!» — задают ритм, настрой первой половины фильма. И тут же вклинивается совершенно непонятно, откуда и зачем, беседа с Девушкой в белом. Рой Шайдер великолепен!
Монтаж — супер. Ещё вначале на кастинге обратила внимание, как фуэте смонтированы, а позже: разговор о страховке, перемежающийся кадрами с операционного стола — ужас!
Мне предлагают разные фильмы, в Голливуде в том числе - я там, честно говоря, по профессиональной причине ищу большой железобетонный проект. Хочу там сделать романтическую комедию, потому что понимаю, что это - моя сильная сторона (...)
