1877 год. Восьмилетний Пелле, сын пожилого батрака Лассе Карлсона, перебирается с отцом из Швеции в Данию на эмигрантском судне. Здесь он живет на крестьянской ферме, приобщаясь к сложностям окружающего мира — к светлому и мерзкому, доброму и ужасному, трогательному и ничтожному. Он проходит через привязанность и боль, разочарование и любовь, получает знания в местной школе для бедняков и первые уроки социальной борьбы в надежде однажды уйти и покорить чужой мир.
Фильм Билле Аугуста «Пелле-завоеватель» входит в Датский Культурный канон - список из 108 произведений искусства (в области кинематографа, архитектуры, литературы, изобразительного искусства, дизайна), официально признанных неотъемлемой частью датских культурных ценностей и представляющих важное значение для датской культуры.
Даже как то не получается у меня подобрать слов для объективной критики фильма. Одни восторженные слова и эмоции!
Невероятно точно прочувствованна показанная нам история, очень драматичная и трагичная, которая у особо впечатлительных способна даже вызвать слезы на глазах. Но видя на экране такую печальную история думаю каждому будет довольно тяжело сдерживать эмоции.
Вроде бы, казалось бы, никаких технических новшеств в фильме нет — все снято обычно и стандартно, без каких либо «новаторств», а ощущений после просмотра масса. Очень редко попадаются такие качественные экранизации книг.
Актерская игра вызывает восхищение. Впервые вижу Макса фон Сюдова в таком образе, но как же он гениально справился с ролью… Просто великолепно. Пелле Хвенегаард несмотря на свой возраст сыграл на высшем актерском уровне. В общем, здесь все актеры, даже исполнители маленьких эпизодических ролей, справились гениально.
Отличная музыка, показывающая весь драматизм положения главных героев и передающая все их чувства даже лучше, чем это показано на экране.
Несмотря на огромный хронометраж фильм абсолютно не кажется скучным или затянутым. Он идет столько, сколько надо и, я думаю, еще минут десять бы фильму не помешали.
Это вторая попытка экранизации, первой книги из квадрологии классика соцлитературы Мартина Андерсена-Нексе, о похождениях мальчика Пелле. Первой была телевизионная восточногерманская лента, с одноимённым названием, снятая всего за год до фильма Аугуста. Датский писатель, обильно наделил свой роман, собственными детскими переживаниями, создав тем самым отчасти автобиографичную монографию.
Так, остров Борнхольм, где происходит действие фильма и книги, был тем местом куда эмигрировала семья самого Андерсена-Нексе, а многие сцены школьной жизни автора, перешли в повествование о Пелле.
Билле Аугуст- человек закончивший сразу две киношколы Стокгольмскую и Копенгагенскую, тем самым став «глашатаем» всего скандинавского региона, снимая свои фильмы в наднациональной манере. Склонность режиссёра к подробному, бережному воплощению экранизаций, убедила продюсеров доверить ему постановку «жемчужины датской литературы». А ведь когда-то, к ней подступал сам Карл Теодор Дрейер! И они не прогадали. Не выкинув из «песни даже малейшего слова», скрупулёзно, страница за страницей, Аугуст воссоздал атмосферу романа, скромно уйдя в тень автора книги.
Картина и впрямь получилась настоящим кинороманом, повествовательный и традиционный стиль которого вполне соответствует духу исходного произведения. Режиссёр сделал мудрую вещь- не став персонифицировать себя с героем ленты и показывать мир глазами ребёнка, тем самым обойдя ненужную сентиментальность и продемонстрировав реальность «кусающейся», как она и есть.
Ведь во многом, это фильм о взрослении, потому, все что происходит в кадре, заставляет Пелле учиться понимать жизнь вокруг себя. Жёсткий, а порой жестокий быт закаляет мальчика, формируя его мужской характер. Он мужает параллельно дряхлеющему отцу, тем самым транслируя естественный природный цикл. И всё это происходит на фоне живописно показанных смен времён года, тем самым отмеряющих постепенный вход героя в пору зрелости и веры в себя. И когда он станет готов, его хрупкая фигурка распрямится и отправится в дальний путь, всё больше превращаясь в убывающую точку, на фоне бескрайнего Балтийского моря…
Подступаясь к просмотру «Пелле завоевателя» вовсе не обязательно знать, кто такой был Мартин Андерсен Нексе. Впрочем, если кому-то довелось прочитать его одноимённый роман, вреда от того не будет. Но вот брать в голову членство автора в коммунистической партии Дании не стоит — может помешать чистоте восприятия совсем не политизированного произведения искусства.
Жутко пожилой Ласе Карлсон, похоронив жену, вместе с сыном Пеле отправился искать своего счастья в недалёкую Швецию, в надежде заработать там деньжат, обзавестись новой хозяйкой и тихо-мирно осесть на новом месте.
Восьмилетний Пеле с недоверчивым возбуждением слушает слова отца, вещающего о достатке и довольстве жизни в новых краях, с сомнением переспрашивая: «И что, дети там не работают?», надеясь, что теперь-то он сможет спокойно учиться и играть в своё удовольствие.
Реальность, надо сказать, оказалась весьма далека от иллюзорных фантазий старого работяги. В таком возрасте рассчитывать на хорошее трудоустройство уже не приходится. А потому — должность скотника в отдаленном имении, жильё через стенку с коровником и… 100 крон в год на … двоих.
Не стоит пугаться, история не сводится к скрупулёзному описанию тяжёлых трудовых будней мальчишки и его незадачливого папаши. Роман Нексе — произведение глубокое и многоплановое, далёкое от того, чтобы свести все к банальной истории тяжёлой жизни подпаска на свекольном поле.
Переехав на новое место, отец с сыном оказываются среди нового сообщества людей, работающих в имении и живущих по близости, в небольшом посёлке. Так или иначе, им приходится пересекаться с множеством других людей, открывая при этом новые и новые направления для развития действия этого фильма.
Бесплодная хозяйка и её беспутный супруг, неравная любовь батрачки и сына состоятельного заводчика, дружба с недоразвитым приятелем и отчаянное противостояние с одноклассниками, — всё это предоставляет широкое поле для развития разнообразных драматических линий.
При этом стержневое значение имеют два направления: знакомство Пеле со своевольным батраком Эриком и попытка Лассе сойтись с отчаявшейся дождаться мужа женой рыбака. В этом проявляются давно зародившиеся противоречия между отцом и сыном.
Престарелый отец ищет, где бы ему осесть для безбедной старости, а его малолетний сын, жаждущий избавиться от нужды и неволи, стремится уйти из этих мест, чтобы в далёкой Америке обрести свою счастливую долю. Его желание уйти становится всё сильнее и сильнее, тем более, что отец оказывается не способен защитить сына от измывательств и унижений со стороны дворовой челяди.
Именно поэтому, в критический момент выбора отец не может поддержать выбор сына, отказавшегося от лестного предложения своей хозяйки, предпочитая дать свободу молодости искать и найти свою судьбу, отпустив Пеле в одиночку покорять чужой мир.
И вот, когда спустя два с половиной часа после начала просмотра, одинокая фигурка бегущего мальчишки устремляется в морозную даль, отчего-то не верится, что это конец, что продолжение, которого так требует твоё внутренне «я» тебе придётся додумывать самому и в этом продолжении никак не избавиться от непреодолимых симпатий к этому мальчишке.
А заслуга в этом — исполнителя роли Пеле — Пеле Хвенегарда, оказавшегося способным на органическое сближение со своим персонажем, великолепно чувствуя его характер, психологию и мотивацию поступков. Почти первый кадр картины: Пеле, положив голову на руку, опирающуюся на борт судна, всматривается в приближающийся незнакомый берег. Только половина лица. И глаза. Скачущее движение глаз, стремящихся увидеть, схватить, понять…
Но, как Пеле связан со своим отцом, так Хвенегард связан по фильму с Максом Фон Сюдовым. Их дуэт — счастливая неизбежность этого фильма, поражающая невероятной степенью, едва ли не физиологического реализма.
Фон Сюдов создаёт абсолютно достоверный характер, добавляя к нему неповторимую походку и пластику движений, в которых сквозит давняя усталость от жизни и нескончаемой череды неудач, оставляя немного места всполохам радости, озаряющим лицо отца, счастливого от школьных достижений своего способного сына.
По фильму Пеле — поздний ребёнок, но даже при таком раскладе, работа пары Хвенегард — Фон Сюдов носит уникальный характер, поскольку, не сомневаюсь, потребовала немалых усилий от обоих участников этой пары.
Старик Лассе, реально выглядит шестидесятилетним стариком. Каково играть сына этого великовозрастного папаши — можно себе представить. Однако Хвенегард, на удивление, не боится своего партнёра, доверяя и ему, и своим чувствам. Фон Сюдову, думаю, тоже было не легко сохранять психологическое равновесие в такой ситуации, притом, что многие сцены требовали от актёров абсолютного доверия друг к другу.
Можете поверить, каждая, мало-мальски значимая роль имеет в этом фильме своего достойного исполнителя. И не важно, сколько слов досталось тому или иному персонажу, главное — осязаемое стремление актёров выложиться, не жалея, ни физических сил, ни эмоций. В некоторых случаях хватало эпизода, даже мгновения в кадре, чтобы совершенно безмолвный персонаж остался в памяти своим неординарным поступком.
При таком немалом хронометраже, у камеры практически нет никакого холостого пробега. Изображение ровно следует за действием, расставляя акценты и дополняя его вовремя выхваченными деталями, обеспечивая необходимую здесь обстоятельность и глубину основательного рассказа.
Суровые нордические пейзажи, мгла над холодным морем в разводьях меж разбитого льда. Такая же суровая реальность без слёз и сантиментов. Даже, когда напрашивается лирический мотив, действие неизменно сохраняет состояние стойкой мужественности этих северных мест.
Казалось бы, никаких особенных «наворотов», обычное техническое исполнение, без вычурных спецэффектов и длинных речей, а ведь берёт кино за душу, берет и не отпускает. Отчего так? Просто всё по-честному. По жизни.
- Папа, папа а расскажи еще про Данию!
- Но я же тебе уже столько раз рассказывал!)
- А ты еще расскажи!
Дети способны бесконечно слушать сказки, пусть слышали они их уже тысячу раз. А сказка такова, что существует таинственный край, где всем живется хорошо, где едят свинину с изюмом (а иногда с яблоками!) и детям не надо работать, они играют все дни напролет.
Только жизнь такова, что сказка редко становится явью. Таинственный край оказывается холодным негостеприимным местом, где нет места ни тебе, маленькому, ни твоему, уже состарившемуся отцу. Тебя в этом краю никогда не ждали и никто тебя здесь не собирается любить. И отец твой, по природе слабохарактерный, не способен превратиться в твоего героя и отомстить обидчикам…
А помимо всего прочего судьба такая штука… Она любит смеяться над людьми. Порушить все планы и надежды, убить любовь и счастье. И пусть то женщина, не способная дать ребенка своему мужу и потому вынужденная потихоньку сходить с ума наблюдая а тем, как он делает детей всей округе. Или пусть то будет одинокий мужчина, вдовец, сошедшийся с такой же одинокой женщиной, в надежде обрести дом, «просто-напросто пить кофе в кровати по воскресеньям». И бравый парень, мечтающий накопить денег и уплыть в Америку. И молодая парочка: сын богача и служанка-эмигрантка — так сильно любившие друг друга, но такие покорные чужой воле. Ничьи, ничьи мечты не сбудутся тут, им всем суждено быть растоптанными в этом холодном краю. Остается только собраться, покинуть его и начать завоевывать мир. Сначала Америка, затем Китай, потом Австралия…
Режиссер «Полночи в Париже» продолжает своеобразное турне по городам Европы. Свой новый фильм Вуди Аллен планирует снимать в Копенгагене. Ранее считалось, что режиссер отправится в Германию, но, по всей видимости, Дания оказалась привлекательнее. (...)
