Джон считал свою жизнь вполне благополучной. Он был на хорошем счету в своей юридической фирме, имел красавицу жену Энн и любовницу Синтию, которая приходилась Энн младшей сестрой. Эту идиллию напрочь разрушил приезд его университетского товарища Грэма, показавшегося Энн и Джону немного странным.
Оказавшись в баре с Энн, Грэм признался ей, что в настоящее время является импотентом. Навестив Грэма, Энн обнаружила у него серию видеокассет, каждая из которых называлась женским именем. Проявив настойчивость, Энн узнала, что каждая кассета содержит сексуальную исповедь женщины. А ещё она узнала, что так Грэм получает сексуальное удовлетворение.
Дебют 26-летнего американского режиссёра Стивена Содерберга получил главную премию на кинофестивале в Канне, а актёр Джеймс Спейдер был удостоен приза за лучшую мужскую роль. Успех неожиданный, в определённом смысле показательный. Жюри во главе с Вимом Вендерсом решило отметить не только картину нового автора, его поиски нового языка на стыке кинематографа и видео, но и прозорливость молодого художника, который чутко уловил социально-психологические перемены в обществе. Французские критики предсказывали, что лента Содерберга произведёт такой же эффект на американцев, как картина «Закат американской империи» Дени Аркана — на жителей Квебека. Необходимо лишь уточнить, что упомянутый фильм канадца вызвал фурор и в США, и в Европе. «Закат американской империи», снятый в 1986 году, только намекал на рост неоконсервативных тенденций в эпоху СПИДа после почти двадцатилетнего периода проповедей свободной любви и секса, не ограниченного рамками морали. Стивен Содерберг же зафиксировал момент рождения «новой империи», где любовь и секс оказываются краеугольными камнями в основании семьи.(... читать всё)
В этом фильме всего четыре персонажа: адвокат Джон (Питер Галлахер), его жена домохозяйка Энн (Энди Макдауэлл), Синтия (Лора Сан Джакомо), сестра Энн и Грэм (Джеймс Спэйдер), старый приятель Джона, приехавший к ним погостить.
Секс. Каждый из них имеет свои сексуальные комплексы: Энн чрезвычайно правильная в вопросах секса (смущается, когда психотерапевт задает ей вопрос о мастурбации), но все ее ханжество, как оказывается, имеет одну лишь цель — не быть такой как сестра. Сестра спит с ее мужем Джоном и начала это делать лишь для того, чтобы посоревноваться с сестрой. В этом треугольнике Джон кажется наиболее психически устойчивым, но и он пытается применить свои профессиональные навыки адвоката в семейной жизни.
Ложь. Наиболее очевидна ложь Джона по отношению к Энн, но если присмотреться, то врут все, и в первую очередь, самим себе. Грэм очень не любит ложь: заметно проскакивает его отрицательная характеристика Джона как лжеца. Только видеокассеты Грэма содержат правду, которую люди доверяют ему: он записывает интервью различных девушек на видео.
Так почему Энн и ее сестра, также как и многие другие до них, раскрываются перед ним так, как не могут ни перед кем? Наверное, потому, что он сразу предупреждает, что он импотент и это обезоруживает и расслабляет девушек, а любой намек на сексуальные отношения сразу подсознательно включает в нас защитные механизмы лжи.
Грэм — извращенец? Зачем ему все это? Очевидно, мастурбация, при просмотре этого видео, — единственный для него способ секса, где не нужна ложь, то есть ему врать не приходится, и женщины на экране правдивы. Но стороны ясно — что все это самообман, защита от мира, уход от проблем.
Финал демонстрирует нам, как случайное раскрытие правды помогает развиться вновь возникшему чувству.
Выводы, которые можно сделать, посмотрев фильм весьма спорны:
1. любовь помогает лучше психотерапии;
2. всегда нужно обсуждать проблемы с партнером, мужем, женой;
3. правда, в отношениях, лучше лжи.
Однако, на мой взгляд, ситуация в фильме остается абсолютно частной и ее не стоит экстраполировать на все случаи семейных проблем.
Из актеров выделить никого не могу: все сыграли ровно и хорошо. Отличная психоаналитическая драма, в которой каждый человек, размышляющий над вопросами секса и лжи в отношениях мужчин и женщин, найдет что-то свое.
Очень и очень качественное видео. Сегодня имел удовольствие посмотреть. Забавно, что параллели между этим фильмом и «красотой по-американски» я начал проводить только когда включил саундтрек от «красоты». Я очень люблю этот саундтрек и написал много слушая его фоном. Но это отдельная тема.
А параллели действительно есть. Хотя секс, ложь и видео был снят задолго до «красоты», а именно за 10 лет. Скажем это типичный шаг квантования культурного сознания. 80-е, 90-е, 2000-е годы, каждый легко скажет, что это разные эпохи. Тем не менее. Жизненность ситуаций обоих фильмов остаётся актуальной. В обоих фильмах снимается Питер Галахер, и он играет можно сказать одного и того же персонажа, человека увлечённого карьерой. Вообще, типажи героев фильмов выбраны очень чётко. Удивила игра и даже само присутствие в главной Энди МакДауэл. Хотя по большому счёту, все роли в таком фильме главные.
Одно из характерных свойств фильма — он затягивает в себя, в свою атмосферу. Отличный амбиент-саундтрек забирает на какие-то моменты зрителя с потрохами. Без всяческих долби всё вокруг (dolby surround) ты чувствуешь себя внутри фильма. Тебе не нужно ничего говорить его героям. На возникающие вопросы ты получаешь ответы просто находясь рядом.
Красной нитью фильма служит сексуальность. Но разглядеть границы между чувствами не всегда удаётся, и чёрт побери, это просто завораживает. Откровенность в фильме. Она порой просто как глоток свежего воздуха. Тут она просто реальность, которая просто тихо восхищает, как хорошая погода в будний день.
Глубину картины, видимо, ещё предстоит оценить. Детали фильма при первом просмотре как правило впитываются на подсознательном уровне. Но даже лёгкий мыслительный анализ увиденного находит новые сценарные связки, которые так и хочется обсмаковать интеллектуальными средствами.
Любая область исследования, в конечном итоге оформленная в кинопродукт, является ярким примером того, насколько слажено и достоверно режиссеру удалось донести по ту сторону экрана собственное виденье проблемы, попутно раскрыв все нюансы анализируемого объекта. В фильмах подобного рода четко прослеживается умение автора (либо отсутствие оного) говорить со зрителем на одном языке, дабы избежать возможного непринятия последним основной сути произведения.
Для юного Стивена Содерберга таковым исследованием стала сфера супружеской жизни, с последующими перипетиями нелегких взаимоотношений мужчины и женщины, пагубным воздействием чрезмерного использования несусветной лжи и ролью интимной близости в благополучном основании современной семьи. Очертив прямую связь между этими тремя компонентами, режиссер, тем самым, воздвиг в абсолют причинно-следственный характер практически всех значимых событий человеческого существования.
Анализируя разные типы сексуального поведения, Содерберг не боится экспериментировать с личностными качествами персонажей, отчего те предстают в довольно любопытных и ярких образах. Помимо прочего, каждый из них является идеальной дополняющей фигурой своего прототипа, что в целом образует сложную, но довольно занятную паутину четырех человеческих судеб.
Рисуя Энн, внешне вполне счастливую и ничем не обремененную замужнюю женщину, Стив одарил её внушительным числом всевозможных внутренних комплексов, что, так или иначе, мешают полноценно ощутить полноту супружеской жизни. Она настолько застенчива и неуверенна в себе, что абсолютно не способна довериться ни мужу, ни психоаналитику.
Ловко гравируя сюжетную ось, Содерберг открывает зрительскому взгляду Синтию — родную сестру Энн, являющуюся, к тому же, полной её противоположностью. Тяга к удовлетворению инстинктивных влечений привела ту к навязчивости и неразборчивости в сексуальном поведении, что вскоре превратилось в своеобразную, агрессивную философию.
Дабы подлить масла в огонь, автор сгущает краски над образом Джона — мужа Энн, а по совместительству любовника Синтии. Какие-либо внутренние переживания его никак не занимают. Для такого куда важнее осознание собственной успешности, а красавица супруга и страстная львица в соседней постели, скорее, её обязательные атрибуты, нежели живые существа.
Завершающим штрихом в этой истории предстает Грэм — давний приятель Джона, своеобразный герой-маргинал, вносящий сумятицу в плавную и размеренную жизнь трех людей своим радикальным взглядом на природу межличностных взаимоотношений.
Направляя всех четверых в нужное русло, режиссер эффектно сплетает их жизни прочной, неразрывной нитью, что вскоре образует беспрецедентный клубок интриг и страстей. Размеренно и пошагово поднимается вопрос о стремлении человека быть нужным кому-то еще, о подсознательном желании вручить в руки другого хотя бы часть тех интимных побуждений, что в том или ином виде проявляют себя глубоко внутри.
Очень тонко очерчивается грань перевоплощения привязанности в нечто большее, что в широком кругу принято называть любовью. Ну и сама сущность любви рассматривается под совершенно другим, в какой-то степени даже не характерным как для подобного явления углом — не как чувство, а как потребность.
Описательная манера фильма акцентирует внимание на отношении отдельно взятой личности к себе и окружающим, на том, каким образом это отношение проявляется в повседневной жизни и насколько пагубной может оказаться вынужденная эмоциональная изоляция. Словно ненавязчивое внушение, Содерберг дублирует бессмертные слова Маяковского о «любовной лодке, наткнувшейся на быт» и тут же делится рецептом построения такого русла, в котором бы эта лодка могла безболезненно дрейфовать. Если мужчина научится любить ту женщину, которая его влечет, а женщина, в свою очередь, испытает влечение к тому, кого она пытается любить, то такая семья просто обречена быть счастливой. Бескомпромиссное, но вполне рациональное суждение.
У тебя есть проблема, Грэм, и ты сделал меня ее частью
Фильмы, берущие под микроскоп щекотливую тему сексуальных проблем и в течение полутора часов разглядывающие ее с особой тщательностью под разными углами, вызывают известное смущение. Особенно если в основе сексуальной проблематики отклонения, в глазах зрителя чопорного и зажатого заочно граничащие с извращениями и под микроскопом предстающие во всем своем уродстве. Когда-то, будучи целомудренной викторианской девицей, я также обходила стороной картины вроде «Секс, ложь и и видео», воспринимая их как пропаганду свободной любви, которая порочила в моих глазах любовь возвышенную. Обладатели нестандартных половых предпочтений, комплексов или трудностей со здоровым выражением сексуальности воспринимались мною с боязливым отвращением и, по моему глубокому убеждению, если и могли обнаружить родственную себе личность, то только в той же среде фриков и извращенцев, откуда были сами. Порнографию я находила уделом низших форм развития, а фильмы с ярко выраженным, пусть и словесным ударением на секс — как минимум нечистоплотными. Вот такой пуговичной пуританкой я была до 18.
Потом мировоззрение успешно поменялось, и на момент выхода в прокат скандально знаменитой «Секретарши» я мыслила уже куда свободнее. На одной волне посмотрев ее, «Клют» и «Секс, ложь, видео», я нашла все три картины ошеломительно… романтичными. Неожиданно приятно романтичными, а все те неформатные проявления сексуальности, которые прежде превращали меня в мраморное изваяние, — гораздо более искренними и чистыми, чем можно было по иронии предположить. Ни одна из этих «грязных» лент с проблемными героями не призывала к разврату, наоборот — апеллировали к самым светлым сторонам души, а то время как сексуально здоровые нимфоманы-персонажи других картин предавались животной страсти до травм и растяжений. Забавно.
Кроме того, людей сексуально неудовлетворенных на почве несовместимости или ментальных травм, как я узнала позже, гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд (о подобном как-то не принято кричать на всех углах), и нет в этом ничего страшного, тифозного или проказного, просто они еще не нашли то, что ищут. Но ищут — и порой находят. И говорить об этом, как говорит Стивен Содерберг, просто необходимо, чтобы здоровые замужние женщины, избегающие секса или исполняющие супружеские обязанности, скрипя зубами от отвращения, не считали отсутствие оргазма нормой и не брали вину на себя, а искали источник проблем или другого спутника жизни. Прошли те времена, когда о сексуальной совместимости не знали или не принимали оную в расчет — она не менее важна в отношения, чем понимание, доверие, влюбленность. Об этом фильм «Секс, ложь и видео» — о любви и сексуальном желании. Не к первому встречному, подмигнувшему в баре, а к тому самому своему человеку. О том, как женщине непросто совместитть влюбленность с сексом, а мужчине — секс с влюбленностью; о том, что наличие секса — не гарантия чувств, а его отсутствие — не повод оставаться друзьями, даже если близость пугает.
Четверо героев «Секс, ложь и видео» попарно делятся на проблемных и беспроблемных. Проблемная Энн — молодая, очаровательная девушка, избегающая секса с мужем, который ее совершенно не возбуждает. Она хорошо воспитана, скромна, и подсознательно делает все возможное, чтобы быть менее желанной, например, прячет хорошую фигуру под широкими прямыми платьями, старческими блузками и обувью без каблуков. Отсутствие сексуальной жизни ее не огорчает до тех пор, пока муж не приглашает в гости старого университетского приятеля, с которым его связывает необузданная юность.
Проблемный Грэм — парень необычный, он сразу заинтересовывает Энн. В нем есть странность, изюминка, выделяющая из толпы вечно спешащих, предсказуемых, одержимых карьерой-деньгами-сексом обывателей. Он даже готов жить в машине, лишь бы иметь всего один ключ. «Не от мира сего», — характеризует его Энн. Кроме того, в течение последних лет Грэм — импотент, из-за внутренних противоречий потерявший возможность наслаждаться сексом с другим человеком. Или намеренно «сидящий на диете»?… Поэтому он смотрит пленки. Интервью с женщинами, доверяющими ему свои грязные секреты.
Беспроблемные герои — это муж Энн Джон и ее младшая сестра Синтия, которые являются любовниками и совокупляются, как кролики, как только подвернется возможность. Они — лжецы и эротоманы, которых ничего не связывает вне постели, — ни планы, ни чувства, ни общение. «Привет — пока» = физическая связь, больше которой никому из них не надо.
Обе истории развиваются параллельно — зарождение эмоциональной связи между Грэмом и Энн при полном отсутствии секса, и распад существующей связи между Джоном и Синтией при его переизбытке. Мораль напрашивается сама собой. Но пока она не напросилась, знайте — у младшей сестренки Энн есть план поближе познакомиться с Грэмом и его видеоколлекцией. Может даже дать интервью. Берегись, Энн, твой друг, возможно, совсем не такой необычный, как ты думаешь…
Хорошее кино, мне очень нравится. Не рискну советовать его широкой публике и представителям старшего поколения, но незакомплексованной молодежи — советую. Особенно девушкам, потому что глядя на молодого, длинноволосого Джеймса Спейдера, очень хочется, чтобы тот не был импотентом.
Фильм невероятный!!! Настоящее атмосферное кино, поглотившее меня с первой минуты. Особенно выделю Джеймса Спэйдера, который предал своему герою невероятную глубину и таинственность. Грэм даёт о себе очень мало информации. Мы знаем что в прошлом он совершил много ошибок, в настоящем его лицо несёт отпечаток некой выстраданности чем и располагает к полному доверию зрителя.
Отдельного внимания заслуживает, музыка звучащая в этом фильме, огромное уважение композитору Клиффу Мартинесу за то что наполнил фильм каким-то чарующим мистицизмом. Кажется, что в самом Грэме и в его «маленьком хобби» есть что-то потустороннее, что-то, на что приоткрывается завеса тайны, благодаря этой странной космической музыке, которая наводит нас на мысль что каждая человеческая жизнь- это необъемлющий космос, зачастую скрытых чувств и переживаний. Очень много осталось недосказанностей, я люблю недосказанности они побуждают мысленно встать на место персонажа и попытаться понять как он чувствует, как он мыслит… И правда мне кажется будь к фильму другое музыкальное сопровождение, он, наверное, не стал бы хуже, но для меня он был бы менее проникновенным. Фильм можно неоднократно пересматривать и каждый раз открывать для себя что-нибудь новое и близкое. Режиссеру — браво!
Удивительный фильм.
О надежде найти человека который поймет тебя и поучаствует в тебе. О человеке который ищет себя и не отрекается. О том что душевный рост, это работа возможно более важная чем любая другая.
Эта лента отозвалась во мне таким понимаем — очень много про меня и кажется про многих. Она подарила мне чувство, что я не один и от того прибавилось сил и уверенности, что я иду правильной и важной дорогой. И хотя оставила на едине со своим не «простым» отношением к жизни и к людям, но дала возможность задуматься о себе и важном, о чем-то забытом.
Интересная игра актеров. Энди МакДауэлл понравилась, была убедительна, Джеймс Спэйдер безусловно сыграл отлично, но… его герой не до конца мне понятен.
Спасибо режиссеру и сценаристу Стивену Содербергу за этот фильм о не простой человеческой «механике».
«Секс, ложь и видео» — совершенно уникальное явление, где камерная концепция о супружеской неверности разворачивается под необычным, совсем дивным углом. Причастности к «жизни изнутри» каждого человека. И не только в отношении интимных тайн, внешних загадок или скрытых комплексов. На деле здесь люди опять в вечных поисках собственного «я». Просто оттолкнувшись от фрейдистского понимания человеческой природы… Как в «Теореме» Пазолини в тот дом пришел гость.. и этой мимолетной случайностью, пусть и с собственным шагом в сторону в исполнении Энн впоследствии изменяется и смешивается и ложь, и истина бытия.
А может каждый из нас, и все мы вместе бежим от себя? Может каждый день это только искусно завуалированная игра «в себя», а не обычный временной фрагмент нас самих, «настоящих»? «Матрица» сказала бы наверняка, что на самом деле жизнь — только продиктованная видеозапись, навязанный обман. А вот Содерберг видимо замешал обратную метафору, той же видеозаписью обнажив не сколько «интимность» человека, сколько его подспудное, подсознательное стремление быть собой и найти в этом смысл. Он восхитил достижением этой ясности, а с ней и свободы. Направив камеру на самого оператора и найдя в людях их не отмеченную ранее общность.
Этот фильм потрясающе искусно исполнен, хвалить здесь можно все. Начиная с изумительных по проникновенности «интеллектуальных» диалогов и заканчивая чудесной простотой финала. Актеры великолепны. Энди Макдауэлл поразительно тонко воплотила в жизнь, высказала образ Энн, а Спейдер вроде бы совсем прост, не слишком ярок по тональности, но гипнотически естественен в своих странностях. Их беседы, чем дальше, тем больше завораживают.
Надо отдать должное и мастерству, верности режиссерского почерка Содерберга (с большим трудом верится в то, что это лишь дебютная полнометражная работа), музыке Клиффа Мартинеса в духе Бадаламенти фильмов Линча, породившей удивительную атмосферу, местами, кстати, напоминающую о «Часах» Стивена Долдри. Некоторые сцены, не побоюсь этого слова — гениальны: когда Энн после беседы с Грэмом выключает камеру, когда Джон досматривает эту кассету и выходит на крыльцо…
Каждый человек найдет среди квартета героев частичку своего понимания, личного мироощущения, себя. Для меня этот фильм всегда загадка, необычная, очень тонкая и близкая.
Один из лучших фильмов в истории кино. Очень обидно, что я с ним познакомился так поздно.
Фильм — сеанс психоанализа. Посмотрите — не пожалеете!!!
Это тот фильм, который я буду пересматривать. Это один из тех фильмов, который нужно увидеть, а не услышать пересказ от подруги. Чисто физически, сюжет в фильме обычный, но то как его наполнили.. ..
Психология — это учение о душе. Этот фильме о душах людей, о их внутренних проблемах, страхах, воспоминаниях. Это единение человека и экзистенциальной проблемы. Это проблема в одиночестве.
Мы порой забываем, что мы не просто тело, но и душа. В фильме представлено как раскрываются души двух людей в откровенном разговоре. Эти разговоры в фильме не дают тебе наскучить, потому что они актуальны для тебя. Диалог главной героини и Грэма у него в комнате — наиболее сильная сцена, здесь происходит кульминация, «нащупывание живого», откровение. Здесь происходит ВЕЛИКАЯ ИЗМЕНА, та самая, которая душевная. Которая потом ранит мужа (который сам изменял, только физически). Но похоже, муж не видет разницы между физической и душевной изменой, так как решил реабилитировать себя в глазах Грэма, похваставшись, что сам, в студенческие годы «трахнул» его подружку. И хочется спросить Его: и что? Потерял такую красивую, такую искреннюю, глубокую, имеющую любить, как мы потом выясняем, женщину. А секс не приносил ей удовольствия, потому что мужчина рядом был не таким глубоким, тонким.
Та любовь, та нежность, которую мы может наблюдать в последних сценах по отношению к Грэму — вот ЛЮБОВЬ.
Главное достоинство фильма — ДИАЛОГИ. Такие откровенные, личные. И эти откровения происходят поначалу у людей, которые даже не друзья. У меня возникает вопрос: такое разве бывает?
Очень сложно в современном мире по-настоящему открыться другому человеку.
Фильм не скучный, абсолютно не скучный, действия в основном происходя в одной комнате. В комнате 2 человека. И ты чувствуешь себя участником этого общения, то, что эти люди говорят ты проецируешь на свою жизнь, узнаешь себя в некоторых ситуациях. Получилось, как если бы зритель в кабинете очень тонкого психолога. Получился сеанс психоанализа.
Музыка в фильме? Я как-то не заметила. Да и к чему она здесь? Это же кабинет психолога, тишина и голос откровения.
Эти 100 минут я провела с пользой для себя, я анализировала себя вместе с главными героями. Они говорили, а я примиряла их ситуацию на себя. Сеанс закончился, но мне хотелось продолжения.
Актеры? Я не кинокритик, а простой зритель. Мне понравилось как играли актеры, это было естественно. Особо обаял главный герой Грэм, у него очень интересное лицо, губы. У него такое выражение лица.. . вряд ли найдется такое слово, не могу объяснить.
Энди Макдауэлл. Знала ее как модель. Теперь как актрису. Ничего не могу сказать, фильм получился правдоподобным, а значит, сыграла Энди отлично.
Смотреть или не смотреть фильм? Ну сами смотрите. Вот основные теги: любовь, отношения, психология отношений, раскрытие души, откровенные диалоги, душевная измена, человек и его внутренняя проблема
Фильм построен на задушевных диалогах, в них основной смысл фильма. Если вы человек дела, а не духа, главное для вас, чтобы дети были сыты, а не «доверительный разговор перед сном», то проходите мимо. Наверное, вам наскучают эти поединки человека со своими внутренними проблемами. Мне они не наскучали, так как я была частью этих диалогов и много полезного вынесла из них для себя.
Я записала этот фильм на видео, будучи девицею бледной со взором горящим лет 18 от роду. Была поражена этим фильмом до глубины души. Он стал моим 1-м настоящим уроком об отношениях мужчины и женщины. Прошло столько же лет, сколько мне было тогда, а фильм не утратил для меня своей новизны и ценности, красоты и легкости, и щемящей светлой грусти. И надежды. Призрачной, но не ясной надежды в конце фильма, что все будет хорошо (а не банального хэппи-энда). Потрясающий навсегда… для тех, кому войдет в душу, кто на одной волне со мной, кто тонко чувствует и пропускает все через себя. Один из первых и самых шедевральных фильмов Стивена Содерберга! После просмотра не сжигать, а хранить и пересматривать!!!
P.S. Музыка очень важна! Это биение сердца и дыхание фильма. Фильмы Содерберга бьются в похожем ритме. Не знаю, заметил ли кто… Раньше я не всегда запоминала режиссеров, и Содерберг в моей голове не отложился, пока я не увидела «Траффик». Возникло странное чувство, что музыка в конце фильма уже создавала подобное настроение, балансирующее на грани щемящей грусти и призрачной надежды. Помучившись какое то время, я случайно включила «Секс, ложь и видео», и поняла, что была права. Это Он. А это его фильмы. И у них, как и у него, свой особый ритм мелодии сердца…
13 октября в российском прокате стартует фильм Стивена Содерберга „Заражение“. КиноПоиск решил рассмотреть кое-какие предыдущие работы этого очень деятельного постановщика, творящего в самых разных жанрах и стилистиках... (...)
