В основу этой драмы легли реальные события из жизни американского гражданина Билли Хейса. За незначительное правонарушение он был приговорен турецкими властями к беспрецедентно большому сроку.
Хейс оказался в мире, где всем правит насилие и ненависть, где любой новый день может оказаться последним. Там, в тени безысходных стен, среди заключенных, родилась легенда о «полуночном экспрессе». Так несчастные называли таинственный поезд, который каждую ночь проходит где — то рядом с тюрьмой и на котором можно спастись…
Несмотря на то, что в титрах обозначено, что фильм основан на реальных событиях, Билли Хейс заявил, что события картины выглядят преувеличенными и отчасти вымышленными по сравнению с его настоящим заключением в Стамбульской тюрьме, более 20 лет назад.
На роль Билли Хейса претендовали Джон Траволта и Ричард Гир.
В книге Брэда Дэвиса, исполнителя главной роля фильма, рассказано, что во время раскрутки картины, в его жизни имели место проблемы с наркотиками.
Хотя действия фильма происходят в Турции, съемки «Полуночного экспресса» проходили в мальтийской Валетте.
Съемки перенесли на Мальту после получения отказа от турецких властей.
Турецкие чиновники сильно обиделись на то, как изображена их страна в фильме. Об этом они громко заявляли во всеуслышание.
В одной из начальных сцен в аэропорту можно заметить длинноволосого человека в темной одежде, удаляющегося от камеры. Этот товарищ сильно смахивает на режиссера картины Алана Паркера.
Сцена, в которой персонаж Брэда Дэвиса откусывает язык одного из заключенных, настолько не нравилась всей съемочной команде, что все ее члены покинули съемочную площадку во время ее съемки, оставив Алана Паркера с двумя актерами. На самом деле, Дэвису пришлось держать во рту свиной язык.
Первоначальный сценарий Оливера Стоуна предполагал раскрыть детали побега Билли Хейса через горы, но скромный бюджет проекта не позволил отснять эти сцены.
Этот фильм основан на реальной истории молодого американца Билли Хейса, приговорённого за контрабандный провоз двух килограммов гашиша на длительный срок пребывания в турецкой тюрьме. 34-летний британский режиссёр Алан Паркер добился мировой известности, создав драматическую притчу о насилии и власти, о беззащитности человека перед системой подавления. То, что позже им будет выражено уже в иносказательной форме в кино-рок-опере «Пинк Флойд — Стена», было впервые опробовано именно в «Полуночном «экспрессе». Кстати, второе слово в названии следует брать в кавычки, поскольку «экспресс» — это слэнговое определение побега из тюрьмы. Каждый из заключённых мечтает о таком бегстве: пусть это лишь иллюзия, но она помогает переносить издевательскую практику унижения человеческого достоинства.(... читать всё)
«Полуночный экспресс» — фильм основанный на реальных событиях, и адаптированный сценарием Оливера Стоуна по книге Билли Рейса. Несмотря на довольно высокий рейтинг и даже полученные Оскары и прочие награды, я бы назвал в целом неудачным.
Перед просмотром, я предполагал, что увижу нечто, как минимум схожее с шедевральным «Мотыльком», но моим надеждам не суждено было осуществиться. Начну по порядку, для начала те не многочисленные плюсы что удалось увидеть, это довольно приличная кинематография, визуальные эффекты, ну и вполне удовлетворительная игра центральных персонажей, вот пожалуй и всё. Что касается недостатков, то тут есть где разгуляться.
Во-первых, почему нужно сочувствовать главному герою, который фактически делает все неправильно?! Контрабанда и убийства, это только малая толика того, что характеризует главного героя.
Во-вторых, «Полуночный экспресс» можно назвать самой расистской антирекламой запечатленной кинематографом. Ладно, в то, что турецкая тюрьма в те времена представляла собой влажную, гниющую, наполненную крысами, и в целом выглядящую как средневековое подземелье дыру, где избиения и пытки обычны за даже малейшие нарушения ещё можно поверить, но в то, что Турция, которая здесь показана, являет собой не только страну третьего мира, но и страну заполненную сплошными отбросами общества и свиньями, мне верится с трудом.
В итоге, резюмируя всё сказанное выше, главная проблема «Полуночного экспресса» — это то, что весь рассказ является односторонней точки зрения. А то, что из него можно извлечь, заключается в общеизвестном факте. В чужой стране действуют свои законы, и не зная о системе правосудия за рубежом, можно оказаться в беде, которая может стать болезненным откровением.
Не могла оторвать глаз от экрана, пока смотрела «Полуночный экспресс», настолько великолепна как режиссерская работа, так и работа композитора Джорджо Мородера, особенно, когда в наиболее острых ситуациях на заднем плане слышно биение сердца, сопереживание герою становится настолько сильным, как будто все происходящее имеет личный характер. Я искренне возмущалась нравами, царящими в турецкой тюрьме, хотя объективно понимаю, что такой беспредел происходит в месте лишения свободы любого государства, но тем не менее Паркеру удалось передать атмосферу, которой пропитан весь фильм.
Загнанные в угол заключенные, которые лишены каких-либо человеческих прав, вынуждены подчиняться садистскому правлению, регулирующему отношения внутри тюрьмы, жестокие законы, несправедливые приговоры, бездействующие адвокаты… но реальный человек и события, имевшие место в судебной практике Турции…
Я знакома с фильмами Паркера скорее по мюзиклам, поэтому была приятно удивлена столь сильной киноработой.
Я испытал шок после просмотра этого фильма. В нём показана настоящая человеческая драма, произошедшая в реальной жизни, и ставшая примером мужества для многих людей. Даже если события в фильме сильно преувеличены, давайте просто представим, что всё произошедшее не было бы большей частью выдумки.
Главному герою — Билли Хейзу — пришлось многое пережить, чтобы выжить в аду. Иначе это место не назовёшь. Мужество и выносливость — только ли это помогло Хейзу не сломаться? Вряд ли. Ещё и чувство, говорящее о том, что надо смириться с таким положением вещей. Оно только всё больше взращивало в его душе мысль о побеге. Помните сцену, когда Хейз просыпается от того, что в окно тюрьмы бьёт резкий свет фар якобы проезжающего мимо экспресса? В этом эпизоде столько чувственности и пылающей надежды! И ещё сопровождающий сие действие звук колёс поезда.
Алан Паркер действительно постарался на славу. Снял уникальный фильм. О чувствах — простых, человеческих: о любви, ненависти, боли, желании, отчаянии. Но именно отчаяние вылилось в радость.
Такие фильмы обязательно стоит смотреть. Киноленты, оставившие след в душе каждого из нас. И «Полуночный экспресс» оставил самый глубокий след лично в моей душе. Рекомендую к просмотру.
Фильмов о тюрьме снято очень много. Но даже при таком разнообразии «Полуночный экспресс» по-своему оригинален и неповторим. В других фильмах мы видим моральное перерождение героя попавшего за решетку, здесь же перед нами предстает грубое перемалывание человеческой личности тюремной системой.
А все так просто начиналось. Американский юноша приехал в Турцию. Он чувствовал себя как дома и думал, что запросто может провезти через границу наркотики. Нет, он, конечно, сильно волновался, но даже не представлял, что его ожидает в случае неудачи этого предприятия. И вот он думал, что у него хватит сил обхитрить чужую систему. Но нет, судьба жестоко обламывает его и забрасывает в такую тюрьму, которую он не мог себе представить даже в самом страшном сне. И тут он окончательно осознает, что система поглотила его, и он уже не в силах ей противостоять. Он, конечно, пытается бороться за жизнь и предпринимает разные меры. Но система начинает перемалывать его мечты, его надежды и даже его личность. Показательно то, как он меняется внешне и даже начинает забывать английский язык. В других фильмах герой бы уже давно собрался с силами и совершил побег, но из этой тюрьмы выхода нет. И дело даже не в степени охраны — сама атмосфера кошмара не отпускает героя. А когда уже пропадает всякая надежда, помочь может только сама судьба. Так что в этом фильме стандартная схема простой парень раскалывает враждебную систему не срабатывает.
В фильме представлена целая галерея образных и символичных персонажей. В тюрьме главный герой познакомится со многими точно так же раздавленными людьми. Интересна сцена, в которой заключенные ходят вокруг столба по кругу — все в одном направлении, а главный герой начинает идти противоположно их движению. Мы видим не людей, а уже живые трупы, утратившие всякий смысл существования и возмущающиеся дерзкому на их взгляд поступку главного героя. Отрицательные образы тоже очень точно выписаны: хитрый адвокат, тюремщик и тюремный стукач. Стоит только одного взгляда на их внешность и ты уже представляешь какова их натура. Особенно запоминается образ главного тюремщика — жестокого, грубого и при этом словно само первобытное зло воплоти.
Таким образом, получился мастерски снятый, но, пожалуй, слишком жестокий к своим героям и зрителю фильм.
Только полуночный экспресс поможет бежать из тюрьмы, но у него нет здесь остановки…
Идея фильма не нова. Тема тюремного заключения звучала лейтмотивом во многих фильмах мирового кинематографа. Однако дополнительной интриги этой картине добавляет два момента: в основе фильма — реальные события и режиссер Алан Паркер.
Если отвлечься от того факта, что Билли Хейес (Б. Дэвис) все-таки совершил преступление (попытка транспортировки наркотиков через границу не добавляет герою крылышек), то парню можно только посочувствовать. Один. В чужой стране. При полном незнании языка. С практически мизерной надеждой на спасение. Попытки продажного адвоката уменьшить срок заключения, привели к еще большей трагедии — пересмотр дела усугубил приговор первого суда и фактически лишил надежды увидеть небо не через решетку. Да это еще повезло парню — не будь он иностранцем турки бы его казнили… Родители и любимая девушка далеко, в благополучных Штатах.
В фильме подробно показаны тюремные порядки. Иногда становится противно до отвращения. И среди этого беспросветного сумрака есть только три человека, не желающие мириться с безысходностью происходящего — это Билли и его новые товарищи по несчастью. Они и такие, как они, придумали спасительный миф о полуночном экспрессе в новую жизнь… на свободе.
Поразительны сцены свидания Билли и Сьюзен (И. Мирэкл), которая независимо ни от чего продолжает любить и помнить возлюбленного, и мести Билли стукачу Йесилу (Ф. Диоген). Трогательны кадры общения Билли с отцом (М. Келлин). И совершенно непередаваемо обессиленное стенание Билли Хейеса после объявления ему окончательного приговора.
Восхитил своей игрой Брэд Дэвис — очень убедителен в каждом мгновении фильма — и его опасливое, воровское озирание по сторонам во время обыска в аэропорту, и его поведение в процессе суда, в отношении родителей и Сьюзен. Разъяренный, совершенно безумный взгляд и волчий оскал во время драки с Йесилом. Пожалуй, именно игра неизвестного мне до этого фильма Б. Дэвиса обеспечивает 90% незабываемого впечатления от происходящего на экране.
Игра остальных актеров на уровне, но до правдивости, убедительности, цельности персонажа Дэвиса им очень далеко. Понравилась операторская работа. Отдельное спасибо режиссеру — особенно за эпизод с откушенным языком — это омерзительно и потрясающе одновременно.
И отдельно хочется отметить саундтрек — великолепный, бесподобный и очень органично вписывающийся в атмосферу картины. Джорджо Мородер настолько хорошо справился со своей задачей, что моментами кажется, что это не музыка, а естественное течение жизни, учащенное биение сердца, полный духовный упадок и восстание из пепла. Саундтрек, не побоюсь этого слова, гениален!
«Если я обречен, то обречен не только на смерть, но обречен и на сопротивление до самой смерти». Ф. Кафка.
Во время просмотра данной картины Алана Паркера моментально впадаешь в некий транс. Чем — то похоже на кафкианский мир. Мир полнейшего абсурда. Мир в котором ты теряешь своё я, а с ним теряешь всё, а главное свободу. Билли Хейес не просто потерял её, у него её забрали. Да, он был виновен перед законом Турции, но, не настолько же!!! Господи, ведь совершившие такие тяжкие преступления как: убийство, изнасилование, разбойное нападение — не получают столь огромных сроков, как герой Алана Паркера.
Само представления о Турецкой тюрьме уже мерзко, не говоря о её обитателях, которые так и норовят добавить зол в твою и без того задрыпанную жизнь. Каких же титанических усилий стоит не сломаться в таких условиях, ни пасть духом, ни стать тем, кем он по сложившейся тенденции и должен был стать — «обитателем». Он другой, поэтому ему и удаётся бежать. На протяжении всего фильма я не мог оторвать взгляд от экрана, он завораживает буквально с первых минут. Я, честно говоря, очень долго искал возможность лицезреть «Полуночный экспресс» о котором так много слышал и читал. Но я не ожидал… не ожидал, что просто влюблюсь в этом фильм, ставший мне «настольно книгой» моего мира кино.
По сюжету его можно сравнить с «Побегом из Шоушенка». Но всё таки, не смотря на мою бешенную симпатию к Тиму Робинсу, Алан Паркер куда больше справился с данным направлением (абсурдного тюремного заключения) чем Фрэнк Дарабонт. Именно «абсурд», моментами переходящий в сплошной ужас, проносит режиссер через весь фильм.
Смотрел несколько картин Алана Паркера, но такого, которое бы меня просто ошеломило я не нашёл. «Полуночный экспресс» — апогей его профессионального гения.
Это прекрасный, душевный, тяжелый, несчастный, но такой правдивый фильм! И трудно было при просмотре сказать, что передо мной всего лишь плоский экран, а люди там — актеры, и за кадром они смеются, шутят, и только на время их лица приобретают такой задумчивый, угнетенный, печальный оттенок, что это им так приказали играть, и вот они играют. Нет, это не так. Они все превратились в тех, кто жил на самом деле, и для нас навсегда останутся ими.
«Получный Экспресс» — это гений нашего времени, это замечательное отражение реальности, всех тех ужасов, которые обрушились на голову молодому человеку. Мы увидели и познали, что тюрьма — это ад, это насилие, кровь, ужас, это то, чего мы не увидели в «Побеге из Шоушенка», однако и этот фильм достоен уважения.
Смотришь и понимаешь, что лучше снять было нельзя. Все персонажи убедительны в своих ролях, все, что задумано под их героями, все воплощено. Некоторые моменты просто душераздирающи, и больно, и тяжело смотреть, а не это ли есть идеальное кино, когда грань между ним и реальностью с самого первого мгновения стерта?
Хочется сказать почему-то только про одного Джона Хёрта — он все время играет душевно раненых, ранимых, трогательно-добрых и каких-то непонятых, брошеных героев. Жаль, что о нем так мало говорят, ведь он так многогранен и так незабываем в каждой из своих маленьких жизней-кинокартин.
И, конечно, ни слез, ни радости, ни горя нет без музыки. Музыка заставляет взрагивать, из-за нее тяжело дышать, сводит скулы и сжимает грудь. Этот фильм так узок в своей теме, но так просторен и широк в чувствах, которые он вызывает, что по окончанию хочется молчать и думать, вспоминая Макса и его несчастного кота, грустить, зная все-таки, что существует Получный Экспресс.
Далёкий уже 1978 год, выдал нам с вами потрясающий, до боли драматичный надрывающий нервы до предела Midnight express. Говорят у Паркера кроме «Миссисипи в огне» и «Птахи» ничего нет, бросьте, это гениальный режиссер, умеющий подобрать тему для публики, настроить, и подарить нескончаемые переживания, увлекая нас до самого финала. Политические мотивы, а также непомерный конформизм картины, не могут не дать увидеть в ней, прежде всего победу, победу человека над безжалостной системой.
Обыкновенный американский парень, по ошибке молодости, пытается провести через турецкую границу наркотики. Юная горячность, допускающая вседозволенность жестоко его подводит, и он садится в турецкую тюрьму. Начинаются мытарства, ожидание вестей он родных, ожидание конца мучений. В самый последний момент, все надежды рушатся как карточный домик, человек остается наедине с собой. Впоследствии, опускается всё ниже и ниже…
Алану Паркеру удалось совместить в картине, не смотря на небольшой бюджет многое: человеческую боль, политические распри, душевные страдания, агонию людей. Фильм достаточно тяжелый. Конечно, с позиции времени, в нем можно найти некоторые недостатки, дескать нудный он и т. д., но право слово, найдётся таких людей немного, ибо, истинное величие картины, с годами не проходит, а приумножается.
Отдельной строкой хочу отметить музыкальное сопровождение, тем более что для меня в итоговой оценке, это всегда весомый фактор. Джорджо Мородер, так зовут этого гениального композитора. Саундтрек не просто трогает душу, он переполняет всего тебя, кажется, будто ты на месте этого парня. А сцена с побегом, когда главный герой оборачивается назад, будто сбежал из ада, под аккомпонимент Мородера, на мой взгляд, одна из лучших в мировом кинематографе.
Вердикт: Шедевр от Алана Паркера, победа человека над системой, в который раз, между прочим. Смотреть всем!
Хороший и честный фильм. Всем фанатам «Птахи» и «Жизни Дэвида Гейла». Но «душераздерающий» (из анонса фильма по СТС) — сказано чересчур сильно. Хотите действительно ДУШЕРАЗДЕРАЮЩУЮ драму — смотрите «Человека-слона»…
5.97 млн
