В основу этой драмы легли реальные события из жизни американского гражданина Билли Хейса. За незначительное правонарушение он был приговорен турецкими властями к беспрецедентно большому сроку.
Хейс оказался в мире, где всем правит насилие и ненависть, где любой новый день может оказаться последним. Там, в тени безысходных стен, среди заключенных, родилась легенда о «полуночном экспрессе». Так несчастные называли таинственный поезд, который каждую ночь проходит где — то рядом с тюрьмой и на котором можно спастись…
Несмотря на то, что в титрах обозначено, что фильм основан на реальных событиях, Билли Хейс заявил, что события картины выглядят преувеличенными и отчасти вымышленными по сравнению с его настоящим заключением в Стамбульской тюрьме, более 20 лет назад.
Этот фильм основан на реальной истории молодого американца Билли Хейса, приговорённого за контрабандный провоз двух килограммов гашиша на длительный срок пребывания в турецкой тюрьме. 34-летний британский режиссёр Алан Паркер добился мировой известности, создав драматическую притчу о насилии и власти, о беззащитности человека перед системой подавления. То, что позже им будет выражено уже в иносказательной форме в кино-рок-опере «Пинк Флойд — Стена», было впервые опробовано именно в «Полуночном «экспрессе». Кстати, второе слово в названии следует брать в кавычки, поскольку «экспресс» — это слэнговое определение побега из тюрьмы. Каждый из заключённых мечтает о таком бегстве: пусть это лишь иллюзия, но она помогает переносить издевательскую практику унижения человеческого достоинства.(... читать всё)
«Полуночный экспресс» — фильм основанный на реальных событиях, и адаптированный сценарием Оливера Стоуна по книге Билли Рейса. Несмотря на довольно высокий рейтинг и даже полученные Оскары и прочие награды, я бы назвал в целом неудачным.
Перед просмотром, я предполагал, что увижу нечто, как минимум схожее с шедевральным «Мотыльком», но моим надеждам не суждено было осуществиться. Начну по порядку, для начала те не многочисленные плюсы что удалось увидеть, это довольно приличная кинематография, визуальные эффекты, ну и вполне удовлетворительная игра центральных персонажей, вот пожалуй и всё. Что касается недостатков, то тут есть где разгуляться.
Во-первых, почему нужно сочувствовать главному герою, который фактически делает все неправильно?! Контрабанда и убийства, это только малая толика того, что характеризует главного героя.
Во-вторых, «Полуночный экспресс» можно назвать самой расистской антирекламой запечатленной кинематографом. Ладно, в то, что турецкая тюрьма в те времена представляла собой влажную, гниющую, наполненную крысами, и в целом выглядящую как средневековое подземелье дыру, где избиения и пытки обычны за даже малейшие нарушения ещё можно поверить, но в то, что Турция, которая здесь показана, являет собой не только страну третьего мира, но и страну заполненную сплошными отбросами общества и свиньями, мне верится с трудом.
В итоге, резюмируя всё сказанное выше, главная проблема «Полуночного экспресса» — это то, что весь рассказ является односторонней точки зрения. А то, что из него можно извлечь, заключается в общеизвестном факте. В чужой стране действуют свои законы, и не зная о системе правосудия за рубежом, можно оказаться в беде, которая может стать болезненным откровением.
Для начала американец пытается вывезти из Турции несколько пакетов с гашишем, его ловят и он попадает под суд. Далее начинаются непонятные мне моменты. Почему я должен его жалеть? В чужой стране — живи по ее законам. Знал на что шел — сиди свой срок, каков бы он ни был.
Турция выставляется страной людей-отбросов. Твари, проходимцы, наркоманы, среди которых затесался одуванчик Хейс. Хотя на самом деле он самый мерзкий персонаж из фильма, потому что остальные хотя бы не носят маски законопослушных граждан и не являются наивными идиотами.
В тюрьме Хейс пишет слезливые, полные душевных терзаний американского быдла письма, играет в волейбол, постоянно покидает камеру и продолжает употреблять гашиш (пребывая в неудовольствии от его качества и цены). Его отец, полный не ужаса от того, что сын — без году неделя наркокурьер, но полный гнева к местной судебной системе, представляет собой сферического «менеджера-агента», который, как и сын, суется во все монастыри со своим уставом. Обоих хочется сгноить в этой же тюрьме и прокричать «Спасибо!» туркам.
Хейс Меняет ориентацию, судя по сцене в душевой. Участвует в завораживающем диалоге «Тюрьма, келья, монастырь» и винит в происходящем всех, кроме себя: полицию, что обнаружили героин; консула, за то что тот принес весть о пожизненном (этот вообще попал под горячую руку); отца, не понять за что (возможно, за то, что зачал?); всех кто ему помогал за то, что не помогли. А за его выступление в суде я бы лично вкатил ему пожизненное.
Окромя того, признается в ненависти к народу. Предлагает прокурору побыть на своем месте (вывезти гашиш?). Сравнивает себя с Иисусом Христом. Называет всех свиньями.
Сюжет убивает все хорошее, что могло бы быть в этом фильме.
5.97 млн
