«В раю животные говорили, значит, и думали, потому что говорить не думая — позднейшее нововведение людей». (с)

В далеком 1994 году, не примечательном ничем, кроме инаугурации Лукашенко и смерти Кобейна, Кира Муратова сделала поистине грандиозное открытие, явив миру паранойю ранней стадии соскока, имя которой — Рената Литвинова. Именно после «Увлечений» скучающая общественность приметила любопытную манерность сей шикарной женщины, комплект из красной помады, кровавого лака и перекиси водорода взбудоражил провинциальные сердца, а Галкин получил возможность заработать на свой кусок хлеба. И как же это было дальновидно! Одна из ключевых фигур русскоязычного авторского кино не промахнулась — Литвинову скушали вместе с ее потусторонними монологами, началось восхождение звезды во всех смыслах космической. Строго говоря, на этом, плюсы фильма и заканчиваются. «Кина не будет» (с).

Страшно подумать, но и на творчески темпераментную Киру Муратову находит меланхолия, легкая и светлая, как Балтика N1. Сюжетная фабула чиста и подозрительно напоминает глицерин — ее просто нет. Зато есть ипподром, а там веселая компания лошадей и людей. Бесподобный симбиоз, вне сомнений. Только как угораздило, а?

Люди болтают, болтают много и не по делу, и что еще хуже, даже монологи Литвиновой на удивление скучны. Лошади выглядят более глубокомысленно, и животные они, бесспорно, чарующие, хотя бы, потому что единственные, в кого можно вбивать гвозди, но пятиминутные эпизоды, действующими лицами которых являются только фыркающие непарнокопытные всех мастей, на великие свершения никак не вдохновляют. Одним словом, все смешалось в доме Облонских — кони, люди, Литвинова…

Надо сказать, на фоне отстраненной задумчивости Ренаты, все остальные персонажи выглядят поразительно адекватными, что само по себе странно, учитывая страсть Муратовой к чудакам. Даже упомянутая в синопсисе брюнетка Виолетта дальше определения немного странной и своеобразной особы не ушла, хоть и декламировала на протяжении всего фильма с экспрессией Гитлера в балетной пачке. Третий по значимости персонаж, парнишка жокей, больше всего напоминает дитя преступной любви Ослика Иа и Железного Дровосека: на первого похож, так сказать, общей харизмой, на второго — эмоциональностью и пластикой. Естественно, что в такой ситуации даже самый заядлый «конефоб» проникнется зоологическими настроениями, а не бесконечными людскими разговорами о лошадях же, кстати.

Все эти приключения лошадей и людей можно было сократить раза в три, как раз до короткой новеллы в духе одной из «Трех историй». Орудовать монтажными ножницами Муратова любит, но, видимо, дефицит был.

После «Астенического синдрома», «Среди серых камней» и других многослойных и в высшей степени бурлящих надрывом фильмов, от этой беспощадной женщины-режиссера никак не ожидаешь пустозвона. А в итоге, ощущения от фильма свелись к тривиальному обывательскому мракобесию — «всего-то!?».

4 из 10