История разворачивается в городке на берегу моря в канун ежегодного турнира на местном ипподроме. Звезда ипподрома Олег Николаев обучает верховой езде очаровательную Виолетту. Другой жокей, влюблённый в девушку, вызывает соперника на честный поединок.
«В раю животные говорили, значит, и думали, потому что говорить не думая — позднейшее нововведение людей». (с)
В далеком 1994 году, не примечательном ничем, кроме инаугурации Лукашенко и смерти Кобейна, Кира Муратова сделала поистине грандиозное открытие, явив миру паранойю ранней стадии соскока, имя которой — Рената Литвинова. Именно после «Увлечений» скучающая общественность приметила любопытную манерность сей шикарной женщины, комплект из красной помады, кровавого лака и перекиси водорода взбудоражил провинциальные сердца, а Галкин получил возможность заработать на свой кусок хлеба. И как же это было дальновидно! Одна из ключевых фигур русскоязычного авторского кино не промахнулась — Литвинову скушали вместе с ее потусторонними монологами, началось восхождение звезды во всех смыслах космической. Строго говоря, на этом, плюсы фильма и заканчиваются. «Кина не будет» (с).
Страшно подумать, но и на творчески темпераментную Киру Муратову находит меланхолия, легкая и светлая, как Балтика N1. Сюжетная фабула чиста и подозрительно напоминает глицерин — ее просто нет. Зато есть ипподром, а там веселая компания лошадей и людей. Бесподобный симбиоз, вне сомнений. Только как угораздило, а?
Люди болтают, болтают много и не по делу, и что еще хуже, даже монологи Литвиновой на удивление скучны. Лошади выглядят более глубокомысленно, и животные они, бесспорно, чарующие, хотя бы, потому что единственные, в кого можно вбивать гвозди, но пятиминутные эпизоды, действующими лицами которых являются только фыркающие непарнокопытные всех мастей, на великие свершения никак не вдохновляют. Одним словом, все смешалось в доме Облонских — кони, люди, Литвинова…
Надо сказать, на фоне отстраненной задумчивости Ренаты, все остальные персонажи выглядят поразительно адекватными, что само по себе странно, учитывая страсть Муратовой к чудакам. Даже упомянутая в синопсисе брюнетка Виолетта дальше определения немного странной и своеобразной особы не ушла, хоть и декламировала на протяжении всего фильма с экспрессией Гитлера в балетной пачке. Третий по значимости персонаж, парнишка жокей, больше всего напоминает дитя преступной любви Ослика Иа и Железного Дровосека: на первого похож, так сказать, общей харизмой, на второго — эмоциональностью и пластикой. Естественно, что в такой ситуации даже самый заядлый «конефоб» проникнется зоологическими настроениями, а не бесконечными людскими разговорами о лошадях же, кстати.
Все эти приключения лошадей и людей можно было сократить раза в три, как раз до короткой новеллы в духе одной из «Трех историй». Орудовать монтажными ножницами Муратова любит, но, видимо, дефицит был.
После «Астенического синдрома», «Среди серых камней» и других многослойных и в высшей степени бурлящих надрывом фильмов, от этой беспощадной женщины-режиссера никак не ожидаешь пустозвона. А в итоге, ощущения от фильма свелись к тривиальному обывательскому мракобесию — «всего-то!?».
Провинциальная романтика Киры Муратовой в иных картинах — случай в российском кинематографе особый, приемлемость которого зависит от степени совпадения ваших вибраций с воздушными вибрациями режиссера. Вместе с Ренатой Литвиновой, появившейся в ее фильмах в середине 90-х, Муратова обрела сегодняшний облик авангардистки с безвкусными шейными бантами на актерах и диалогами городских сумасшедших. Грань между пошлостью и талантом чувствования душевной жизни разномастных интеллигентов здесь слишком тонка, чтобы однозначно говорить о творчестве Киры Георгиевны. Но, пожалуй, есть один тест на восприимчивость — любите ли вы хрестоматийную одесскую атмосферу? Муратова радикальным образом использует ее с помощью своего авторского видения, и в случае отрицательного ответа на предыдущий вопрос, просмотр таких фильмов как «Увлеченья» может вызвать сильную аллергическую реакцию.
Божественная Рената в роли медсестры Лилии рассуждает о высоких озарениях настигнувших ее в морге, циркачка Виолетта (Светлана Календа) ветрено меняет увлеченность ареной на безраздельное восхищение ипподромом, а жокеи, обхаживающие ее, бросают друг другу дуэльные перчатки своими тонкими пальцами. Пустопорожние разговоры не смолкают ни на секунду, каждый доносит свои мысли дважды, и кажется, что воздух приморского городка начисто выдул из черепных коробок героев последние остатки адекватности. Манерность, так идущая Литвиновой, оказывается помноженной впятеро. Будто пестрые бабочки, персонажи влюбляются на один день, страстно его проживают, а к вечеру любовь гибнет, чтобы одно увлеченье тут же сменилось другим.
Широкими мазками на наших глазах возникает импрессионистская зарисовка, яркая до рези в глазах. Она — сплошное впечатление, такое же ненадежное как сон, забывающийся ко второй половине дня. Люди тут столь легки, что даже мрачные монологи Ренаты Литвиновой слушаются как анекдотические жизнеутверждающие байки, а балетная пачка Календы среди стройно вышагивающих лошадей и вовсе постулирует торжество светлого сумасшествия.
Нарочито подчеркнутая необязательность «Увлечений» сама по себе выглядит вызовом. Должно быть, Кира Муратова отдавала себе отчет в том, что ее блаженная поэзия, напоминающая длительную галлюцинацию — практически экстремизм в мире, где время ежесекундно ускоряется. Достоинства картины иные прочитают за недостатки, сюжет за бессюжетность, а балагурство за идиотизм. Усталый путник, решивший остановиться на пару часов в этом Солнечном городишке, населенном экстравагантными чудаками, либо сможет вконец расслабиться под умиротворяющий пастельный видеоряд, либо впасть в утомительно-раздражающее оцепенение от невыносимой легкости муратовского бытия.
Второй за сегодня фильм просматриваю Муратовой, видимо сегодня перевернулось все в моей голове после 3х историй, но «Увлеченья» это нечто в моем понимании. Весь этот фарс, выкрики, шептания, обожаемый мною манер Литвиновой множества повторения фраз, сумбур, кучамала, несвязность, порой трудно понимать следить за персонажами, ловить мысль, логику, быть может ее и нет там вовсе.
Впечатление какое то волшебное. Но это очень напомнило мне ту обстановку в которой я живу. И как всегда не перестану склонять голову перед Литвиновой, и теперь походу Муратовой. Очень Жаль что раньше я не уделял время ее фильмам. Легкое безумие и клиническая шизофрения сегодня до конца дня.
Муратова, Бетховен, Литвинова, Календа и, конечно, лошади
Удивительно светлое и вдохновенное кино. Смесь каких-то полярных явлений — манерная, произносящая монологи о смерти Литвинова и естественные в своей природной грации лошади, странные, будничные «герои» и возвышенная музыка Бетховена.
Этим фильмом ознаменовалось мое знакомство с творчеством Муратовой. И я сдался.
Сначала поразила удивительная Рената, вслед за ней — очень одаренная Светлана Коленда (к сожалению, ныне уже покойная). А долгие «лошадиные» части под музыку 9-й Бетховена — это очень поэтично. И они замечательно оттеняют основных, не всегда адекватных персонажей.
Литвинова в фильме — этакая пампушка-вамп в сравнении с собой нынешней. И произносит сплошные крылатые фразы: «Не реагируйте! Тише, бедный», «Здесь нет любви», «Она была подратая, но довольная» и т. д. Чудесен также фотограф и сценка с его расчесыванием и фирменными муратовскими повторами ("Блестяще! Блестяще!).
Фильм, который обязательно стоит посмотреть, если вы готовы к нему. Если вы не ждете от кино, чтобы все, как в жизни (хотя после Муратовой, попадая в социум, начинаешь понимать, что все «ее» — это разбросано горстями вокруг среди людей — все говорят, никто не слушает и многократно повторяет ни для кого). Если вы готовы именно насладиться.
Самый спокойный и светлый фильм Киры Муратовой. Тем не менее, отчетливо ощущается ее фирменный стиль. Интересная операторская работа. Рената Литвинова проявляется как всегда — в своих монологах. Талантлива актриса, играющая Виолетту. И очень приятные пейзажные сцены.
