Захватывающая история Американской мечты, обреченной на крах, рассказывает о двух людях, готовых на все, лишь бы доказать свое право на владение домом.
Речь идет всего-навсего о небольшом бунгало в Северной Калифорнии, но для Кэти Николо — это последняя надежда на возвращение к жизни после избавления от наркотической зависимости.
В результате бюрократической ошибки ее выселяют, и Кэти оказывается на улице. Ей остается лишь беспомощно наблюдать, как дом продают на аукционе за мизерную цену.
Дебютная кинолента 39-летнего американца Вадима Перельмана, выходца из Киева, который ранее занимался рекламой и видеоклипами, неожиданно похожа в стилевом плане и по изобразительному решению на первую экранную работу его фактического ровесника, уроженца Новосибирска, тоже выросшего практически без отца. Речь идёт, конечно же, о «Возвращении» Андрея Звягинцева. Несмотря на явное сюжетное несовпадение и совершенно различную обстановку действия, оба режиссёра сняли кино, в общем, об одном и том же. Об утрате прежних родственных и просто человеческих связей, о последнем устремлении людей уцепиться за возможность сохранения иллюзии, что былую жизнь можно возвратить, если восстановить в духовном смысле или хотя бы в материально оформленном виде идею единения своей семьи под общим кровом.(... читать всё)
Трагедия, которая разыгрывается в этом красивом и безнадежно печальном фильме, — горька и сдержанна. Она молчалива. Даже срываясь в самоубийство, трагедия не прорывается в крик, истерику, вопль. Достоинство — вот ключевое слово. Именно оно вызывает абсолютную, без аргументов и рассуждений, симпатию ко всем четверым человеческим созданиям, которым нужен этот несчастный дом, — этот прекрасный дом. Дом мечты на калифорнийском побережье. Это фильм, который садишься смотреть, думая чуть ли не весело: ну, за кого я тут буду болеть? За красивую американку — или за семью иранских иммигрантов?
Но внезапно до тебя доходит, как откровение. Эта девушка — это я. И эти иранские беженцы — тоже я. Кто не чувствовал себя одиноким и гонимым даже у себя дома, на своей земле, возможно, не найдет сходства. Я — нахожу.
Героиня Дженнифер Коннелли с обращенными внутрь себя глазами-озерами, будет погибать молча. Ее голос останется ровным. Глаза — сухими. Она падает в пропасть, она лишается одной за другой последних опор, но сохраняет безупречное достоинство. Она умеет страдать молча, — и это, наверное, уже не я. Я бы так не смогла. Она решает умереть спокойно и молчаливо. И тот магический сон, в который погружены ее спокойные, полные тайной боли глаза, не будет потревожен этим решением. Лишь один раз она позволит себе разрыдаться, превратившись вдруг в маленькую заблудившуюся девочку, какой, наверное, и должна была быть с самого начала — ведь она еще почти ребенок.
Она не вскрикнет даже тогда, когда три гвоздя вонзятся в ее голую пятку по самую шляпку. Только тихо охнет — и все.
И ее заклятый враг, которого гениально играет Бен Кингсли, — тот, с кем она окажется связанной такой жуткой и неразрывной, почти кровной связью, — умеет держать удар, как никто. Бывший богач, бывший полковник, бывший аристократ, — а ныне дорожный рабочий, — он не позволит себе прийти домой, к жене и сыну, не переодевшись в общественном туалете в хороший костюм, белоснежную рубашку, не надев галстук и — перстень. Это не игра, разыгрываемая для наивной жены. Это Достоинство. Это умение держать марку. До конца. И многие женщины поймут: мужчина, который поступает вот так, — это мужчина, с которым стоит быть рядом. В богатстве и в бедности. Хотя это и не мусульманская формула. Но это не важно.
Не важно, кто из них исповедует одну религию, кто — другую. Наступает момент, когда эти четверо становятся просто людьми. Израненными, измученными, соединенными общей бедой, общей бездомностью, общей обреченностью. Наступает момент, когда между ними не остается ничего, кроме самого чистого, самого откровенного ощущения братства, братства измученных Божьих созданий, внезапно не столько понявших, сколько почувствовавших свое родство. Но — и это самое жуткое: это чувство братства будет обретено через смерть, которую они принесут друг другу.
В картине есть еще пятый. Полицейский. Простой и хороший парень, попавший в ту же воронку, в которой суждено будет погибнуть всем пятерым. И вот итог: перед нами пять людей, пять хороших людей. У двоих будет навсегда сломана жизнь. Никто не виноват. Не обвинять же, в самом деле, американскую бюрократическую систему, невольно сыгравшую роль Фатума. Пять хороших людей, обошедшихся даже без плохих, чтобы уничтожить друг друга… Кого винить, кроме разве что пятого, — самого толстокожего и простого? Но кто обвинит человека, отчаянно защищающего внезапно обретенную Любовь, любимую женщину, которую лишили дома? Да, они все совершают глупость за глупостью, ошибку за ошибкой. И никто из них — не виновен.
Удивительно и потрясающе, что фильм такого уровня и такой силы стал первым в режиссерской карьере Вадима Перельмана. И, честно говоря, приятно, что этот фильм снял наш соотечественник, хотя и бывший. Потому что пока не обратишь внимание на имя режиссера, время от времени находишь в себе силы удивиться: как фильм столь тонкий, глубокий и страшный — но страшный без монстров и спецэффектов, — мог появиться на свет в окрестностях Голливуда? А вот, оказывается, как.
«У неё забрали дом, потому что она не платила налоги. Это случается, когда забываешь про свои обязанности. Американцы не заслуживают того, что имеют. Они ведут себя как дети, которые хотят, чтобы в жизни были только радости, удовольствия, сплошные развлечения. Мы — другие. Мы дорожим тем, что имеем…»
На мой взгляд, один из самых сильных фильмов начала 21 века. И единственный, при просмотре которого у меня просто-таки сжималось сердце, особенно последние 20 минут.
На мой взгляд, люди, которые писали анонс, то ли не смотрели фильм до конца, то ли не поняли его вовсе. Поначалу действительно сочувствуешь девушке, которую, казалось бы, на незаконных основаниях выселяют из дома. Но чем дальше развивается сюжет, тем больше понимаешь, что лента о другом — она о людях, которые потом и кровью строят свою жизнь (в противоположность праздной жизни «коренных» американцев), строят ее на законах той страны, в которой живут и которых хотят заставить отступить от реализации своей мечты лишь по одной причине — они не той фамилии, которую и выговорить-то толком никто сначала не может.
Кэти можно посочувствовать, можно сопереживать, но факт остается фактом: она не встает в 6 утра на работу, валяется допоздна в постели, даже не соизволит убраться в доме и помыть за собой посуду и уж тем более ей не до чтения корреспонденции — и результат налицо. Её лишают дома и тут можно долго спорить, законно или нет, но важно другое: это результат ЕЁ жизни, а не жизни системы. Самый простой пример: если Вы продаете автомобиль, Вы ДОЛЖНЫ уведомить об этом налоговую инспекцию и заплатите штраф, если этого не сделали. И разговоры о том, что дескать они сами должны были прийти к Вам и спросить, не продавали ли Вы что-нибудь в этом году и Вы нехотя вспоминает, мол было-запишите здесь не походят. Обязанности есть у каждого.
И есть полковник Берами, полная противоположность: он глава семьи, работает на нескольких работах, чтобы купить семье дом, сыграть свадьбу дочери и соблюдает законы той страны, в которую приехал. При этом отдавая себе отчет, что он чужак, он все равно как птица, лишь сильнее махает крыльями, летя против ветра. И добивается своей мечты: покупает дом, напоминающий ему его жилище на родине. Покупает его честно, по закону, покидая при этом обустроенную до этого квартиру. Покупает, как кажется, сначала с целью перепродажи, но затем все больше склоняясь к мысли остаться в нём жить.
И вот налицо конфликт: «коренная» американка, но при этом изначально имеющая претензии не к Берами, а к властям, и «чужак» полковник, тоже имеющий претензии скорее не к Кэти, а к властям, не предупредившим его о возможном обременении в сделке. И тут вмешивается уже чисто «российский»,на мой взгляд, фактор.
Это то, что у нас называют «менты». Слово емкое, но кому его не скажи, все сразу понимают о чем речь. Новый дружок Кэти, местный помощник шерифа, влюбившись в нее, приходит к Берами с угрозами применить свои связи в миграционной и прочих службах с целью принудить полковника продать дом. Как это по-русски, в общем-то. Конечно, для нас нетипична реакция руководства полисмена, которое после обращения Берами, приносит ему свои извинения и обещает принять меры. У нас все было по-другому. Но это лирика. Поскольку меры принять не успевают, что приводит к трагедии.
Особо отмечу две вещи: музыку, автор шедевральной музыки к «Храброму сердцу» Джеймс Хорнер на высоте; и игру Бена Кингсли — честно говоря, «Оскар» надо давать именно за ЭТО. Хотя фильм поднимает те проблемы, о которых в Штатах говорить (и уж тем более награждать за это) не любят, поэтому не слышал много об этом фильме, пока случайно не наткнулся на одну хорошую рецензию. Идея социальной несправедливости — она ведь не в том, что у одних больше денег, а у других меньше. Она в том, что одни получают свои деньги заслуженно, а другие нет. Она в том, что воздаться вам по заслугам вашим. Нельзя всю жизнь надеяться только на помощь со стороны (государства, родственников, фондов и пр.), нужно самому работать и тогда все будет. Но это справедливость. В жизни же все по-другому, о чем можно судить после просмотра этой ленты.
Пишу и сам понимаю, что все написанное не может передать всю ту гамму эмоций, которые возникают при просмотре. Просто посмотрите и ощутите сами. Лучше сделать это в одиночестве, дабы никто не видел ваших слез, поскольку они будут, поверьте, даже если Вы настоящий мужчина. Просто по-другому не может реагировать нормальный человек. Для меня, что называется,«контрольным» оказался момент, когда перед самой смертью полковника камера наезжает на книгу доходов и расходов, куда своим мелким почерком Берами заносил самые мелкие расходы, даже покупку шоколадки. Тут мое сердце уже просто было готово разорваться. Казалось бы, такая мелочь, а в ней вся суть происходящего: человек по самым мельчайшим песчинкам строил свой дом будущего, который в одно мгновение оказался разрушен. И кем — женщиной, прошлое и будущее которой в полном тумане, и, скорее всего, она кончит свою жизнь так, как и должна была…
Поэтому дом, который строился из песчинок одним, оказался разрушен туманом другой.
«Не жизнь разочаровывает нас, мы разочаровываем жизнь» (с)
Жизнь прожить, не поле перейти — известная пословица. А что нужно человеку, чтобы быть сильным? Да, конечно. Дом. Свой угол. Место, куда забиваются зализывать рваные раны и делиться радостью с близкими. Так было всегда. Но никогда не говори, будто знаешь, что будет завтра.
Этот фильм — осколки судеб, размазанных на двух чашах весов правды и правды. Гнетущая карусель роковых, правдоподобных, взаимосвязанных и одновременно самых глупых событий, которые только можно представить. Сказка, вывернутая наизнанку, чтобы кровоточить каждым сантиметром кривого зеркала затертых слов «все можно исправить». И это — ничто, всего-то кинорассказ о том, что могло произойти или произошло. Когда-нибудь. Где-то. С другими. С другими — значит никогда.
Наивные…
Главных героев нет. Одно из двух. Либо ни одного, либо каждый из этих людей. Молодая женщина, чей дом идет с молотка, а она вынуждена ночевать в машине. Сотрудник правопорядка, один из пришедших сказать, чтобы она убиралась вон, а сказав, полюбивший ее. Семья беженцев из Ирана, которых угораздило приобрести этот дом с красивым садом: бывший военный генерал, его тихая жена и мальчишка-сын. Дом становится роковым для каждого из них, в противостоянии уплачивающих далекую от истинной цену. И призраки, призраки, призраки… Хороводы ледяной дрожи. Самые страшные. Те, что живут в сознании, внутри. У нее — разрыв с мужем. У него — брошенные жена и ребенок. У них — угроза высылки назад на Восток. Петелька за петелькой, сеть готова. Огромная ловушка неизвестно как натянутая этим чертовым миром. Стоп. Не им. Делать такие силки по силам лишь тем, кто в них попадет.
«Дом из песка и тумана» — кино за гранью Добра и Зла. Там нет правых и виноватых. Плохое и Хорошее — выдумки слабых. Герои не желают зла друг другу, они хотят счастья себе. Оправдывать и осуждать — одинаковая никчемность.
Нет. Не так.
Слова объясняют пустоту. При просмотре не придумать ни одного поступка персонажей, могущего вывести их из этого кошмара. Шанс давался в начале, но в начале не известно, как далеко и больно нужно будет идти. Потому разгорается фатум грустной борьбы за свои права, каленым железом выжигающий, что нельзя отвечать за других. Но и это не выход.
О чем этот фильм? О тупиках, которые не преодолеть и не осмыслить. О них нужно просто знать. На них нужно взглянуть. После просмотра фильма возникает давящее чувство. Безысходность. Соль на красном.
А теперь кричи. Эхо и туман останутся безразличны.
Признаюсь, первое, что привлекло меня в этом фильме — это его название. Дом из песка и тумана — дом, который далеко и в то же время близко, неуловимый, эфемерный, его нет и в то же время он есть, до него нельзя дотронуться, но его можно видеть.
Основная тема этого фильма — это одиночество героев. Каждый из них, несмотря на то, что его окружает множество людей, по-своему одинок. Пусть они пытаются это скрыть, не говорят об этом и не желают показывать.
Кэти Николо — у неё есть семья: мать, любимый брат. Но насколько же она одинока! Взрослая девушка, она все ещё живет иллюзиями, воспоминаниями о тех, прежних временах, когда был жив отец, когда семья была в сборе и все было так просто и понятно. И право было семейство Берани, называя её «птицей с перебитым крылом, которая не может взлететь». Она абсолютно не готова ко взрослой жизни: не прочитанные письма, стопкой валяющиеся на пороге, полная беспомощность, неспособность сделать что-нибудь, когда её лишали дома. И даже маме она ничего не может рассказать, словно боится, упасть в глазах мамы, потерять те воспоминания, которые связаны с домом. И, остро нуждаясь в помощи, она затем безоговорочно доверится человеку, так похожему на её отца.
Полковник Берани — человек, о котором труднее всего писать. Все его движения, слова заставляют чувствовать к нему уважение. Он так до конца не смог ассимилироваться, стать своим в американском обществе: его непонятная для многих гордость и достоинство, с которой он заявляет о своем уходе с работы, привычка писать справа налево. Он живет в американском обществе, он свыкся с этим, но его взгляд на старые фотографии, на небо и воду, напоминающие берега Каспийского моря, дает ясно понять, что всей своей душой и сердцем он находится в прежних временах, когда их дети были маленькие, а они с женой были молоды и счастливы.
Помощник шерифа Лестер — он давно уже не живет, а существует. Он не любит свою жену, но не может от неё уйти, он все ждет, что настанет время и все в его жизни изменится. Появление Кэти стало для него своего рода толчком. В сущности слабый человек, Лестер понимает, что он кому-то в этой жизни нужен, что за него хватаются как за соломинку, что он последняя надежда. И это придает ему сил для того, чтобы действовать. Но разве его поступки привели к чему-то хорошему? Стремление помочь приводит к тому, что рушатся жизни пятерых людей. И словно в насмешку, последний звонок домой напоминает ему о том, что и он когда-то был счастлив.
Дом, за который так боролись, — это всего лишь стены, внешняя оболочка. Главное, что пытались сохранить эти люди — это свои воспоминания о прошлых временах, свои мечты. За желание снова стать маленькой девочкой, любимой отцом, за мечту с берегов Америки снова увидеть воды Каспия, почувствовать жажду жизни и уверенность в своих силах.
Но нельзя вернуть прошлое, как нельзя вечно жить мечтами и иллюзиями. Рано или поздно придется столкнуться с реальным миром. Вся ценность наших воспоминаний заключается в том, что они живут только в нашем сердце. Несчастье героев заключается в том, что они слишком поздно осознали это.
1) Музыка подобрана грамотно и с чувством. Стоит просто смотреть и слушать и вливаться в непростую ситуацию фильма. Кстати, очень жизненно, тяжело и правдоподобно, что заставляет в конце фильма либо плакать, либо аплодировать со слезами на глазах. Треки служат порталом. Похвально.
2) По началу можно предположить, что главная героиня, которая великолепно заступалась за семейную ценность, подлая материалистка без сердца. Но… Все не так плачевно, именно она в конце проявляет слабину и доброту, но уже поздно… Цепляет.
3) Про милую семью полковника. Самое главное, что в этой запутанной истории можно понять абсолютно каждого. Два человека борятся. Они воюют. Ради чего? Ради семьи и уюта, все эти войны и смерти только ради семейного счастья. Такая любовь, что дух захватывает.
4) Хочу отметить игру Джонатана Ахдута. Браво! Такой талант. Нет слов. Его роль пронизана чувствами самого актера. Это видно по глазам.
5) Конец. Пожалуй, в самом буквальном смысле. Конец всему. Каждый хотел как лучше, а получилось… Слишком тяжелая плата за эту нечеловеческую упертость. Никто не искал компромисса.
Самое удивительное, что этот фильм я созерцала достаточно давно, а пишу так, будто только что просмотрела заново, замечательное долгодействующее послевкусие и боль в сердце.
- Ты и в правду хотела умереть? — Я просто не знала, что делать…(с)
Я не знаю таких слов, чтоб описали этот фильм. Столько хочется сказать, но все еще перехватывает дыхание и сжимает горло. Фильм — потрясающий, шедевр… Идеальная игра актеров, потрясающий сюжет и еще более потрясающую палитру человеческих эмоций и чувств передает этот фильм…
Дом. Девушка, что в нем живет… Растерянная, раненная жизнью, бесконечно одинокая девушка, от которой ушел муж, у которой нет денег, у которой отбирают дом покойного отца, она так трогательно боится сказать это все маме… «Мне надо вернуть дом до 18ого, ко мне приедут гости»(с). Иранский полковник в отставке, который хочет устроить свою семью в США и выгодно покупает дом за сущие копейки… Помощник шерифа, который женился на лучшей подруге и страдает в браке без любви… Их всех сводит в одну точку дом. В фильме действительно показано, как бы в таких ситуациях действовали живые люди, а не «герои» американцы. В отчаянии люди действуют слепо и это приводит к трагедиям…
Меня безумно поразила игра Дженнифер Конелли… Сколько раз ее героиня плакала, столько же раз плакала и я на протяжении фильма. Я никогда не видела, чтобы актер или актриса так мастерски передали одиночество, отчаяние, бессилие девушки перед этим миром, обычной девушки, от которой ушел муж, которая просто хотела детей и боялась приезда мамы…
Всегда стараюсь не читать описаний фильмов, это как аннотация к книге, сбивает интерес, в то время, как трейлер интригует и вызывает желание смотреть. В этот раз я поплатилась за эту нелюбовь к описаниям… Не ожидала столь драматичного развития событий, не ожидала такой безудержной и всепоглощающей горечи… Не передать словами, как этот фильм задел мои чувства! Так задел, что я решила оставить здесь рецензию.
Но, как я уже написала в заголовке- все уже сказано до меня:
О горе-злосчастии, которая постигла 6 людей.
О судьбоносной ошибке, которая переплела нити жизней этих людей.
Об игре актёров, которая действительно восхитила, заставила поверить.
О том, как красив сам фильм.
Всё уже написано, в свою очередь просто напишу об эмоциях, охвативших меня после просмотра — я совершенно разбита морально, так как не ожидала такого поворота событий. 6 человек с погубленными жизнями, в особенности невинный ребёнок… Эта горечь не подлежит описанию, вы её почувствуете сами, когда посмотрите этот фильм! Посмотрите, не пожалеете.
Все мы ошибаемся.
Кто-то в целях, которые оправдывают средства.
Кто-то в принятых сгоряча решениях
Кто-то просто ни о чем не думает
Но каждый день мы сталкиваемся с различными людьми, и наши поступки косвенно или прямо влияют на их жизни. И наоборот.
В фильме много несправедливости. В разных формах — будь то обезличенная бюрократическая несправедливость или несправедливость по отношению к чужому человеку просто потому, что он тебе чужд. Мол, своя рубашка ближе к телу.
Но поражает не это.
Несмотря на враждебные отношения и столкновение интересов, герои фильма (правда каждый в свое время) становятся человечными.
У каждого своя история — и каждая из сторон в итоге осознает, что и другую можно понять. Конечно, исход картины трагичен. И даже в чем-то справедлив.
Но самое дорогое, что в фильме есть — это вот тот самый момент, когда люди начинают понимать не только себя, но и трагедию другого человека. Когда они раскаиваются и пытаются остановить цепочку тех событий, которые в итоге сложились в те самые средства, которые когда-то оправдывала цель…
В конце фильма зло и добро смешиваются. И уже перестаешь понимать, на чьей ты стороне. Потому что у каждого своя история и своя правда. Жаль, что осознание того, что помимо твоей истории есть еще чья-то другая, иногда приходит уже слишком поздно.
Если вы слышали такую характеристику как сильный фильм, то Дом из песка и тумана, как раз та работа, к которой в полной мере подходит данное определение.
Героиня Дженнифер Коннелли — одинокая, беззащитная женщина, которая попадает под каток безжалостной, прагматичной американской системы. С другой стороны герой Бена Кингсли — человек, который, если хотите строит и воплощает в реальность пресловутую американскую мечту, примерный семьянин и трудяга.
В этом своеобразном человеческом противоборстве нет правых и виноватых. Их и не может быть, потому как в нашей жизни и в частности в американском житие-бытие нет места сантиментам.
Отличная, правдоподобная всех без исключения актерская игра, продуманный до мелочей сюжет, гениальная режиссерская работа Вадима Перельмана позволяют отнести данный фильм к шедеврам кинематографа.
А то, что фильм «не добрал» в американском прокате, говорит лишь о смене приоритетов и ориентированности на современные блокбастеры, в которых не всегда есть место человеческим чувствам и духовности.
Смотрите Дом из песка и тумана и вы не останетесь равнодушны по окончании фильма. Он как раз из тех работ, что заставляют задуматься и берут за душу.
Когда я пишу отзывы, то, как садовник, пытаюсь копаться на поверхности, т. е. не углубляться сильно в чувства. И там, где сказано фильм тронул, сочетается схема впечатлений гораздо посложнее. Есть картины, которые пронимают до кончиков души и надолго оставляют с мыслями. Это как будто с тебя вырывают жизненно важный кусочек и безжалостно развеивают по ветру. И для того, чтобы его собрать воедино и вернуть на место, придется очень долго думать и анализировать. Но самое главное, потом будет все не так, как прежде, последствия необратимы.
До просмотра «Дома из песка и тумана» я понятия не имел, о чем эта кинолента. Меня заворожило красивое название. Я люблю туман, когда вокруг все размыто, как на картинах Клода Моне. Мне нравится влажный песок, который щиплет пальцы ног и проскальзывает между ними. И пусть дом, построен их посредством, призрачный, он так близок мне по духу.
Вадим Перельман снял дивный фильм. И если для истинных американцев он покажется напыщенно надуманным (у главной героини отобрали дом за неуплату, и он достался полковнику в отставке и его семье. Вернуть обратно милый сердцу кров бедной девушке непросто, что для Америки не очень убедительно), меня задел он за живое. А Дженнифер Конелли и Бен Кингсли просто поразили. С их стороны я не видел лицедейства, они прониклись ролью, утонули в ней.
В картине имеется потрясающий момент. Полковник Берани созерцает фотографию на стене и о чудо! лицом он излучает умиротворенный свет. Такое дивное мгновенье, которое пленяет навсегда. Посредством всего лишь завораживающей мимики актеру удалось играть непревзойденно, просто стоять и ничего не делать, шокируя натуралистичностью. А Конелли? Ее попытки застрелить себя в машине? Убедительно до содроганий.
Я редко растворяюсь так в картине. Поэтому респект создателю, Вадиму Перельману. Он заслужил аплодисментов стоя. Шедевр однозначно, как не избито это прозвучит.
Студии часто не торопятся подтверждать информацию о проектах, появляющуюся на фан-сайтах. Вот и сейчас имя режиссера будущего ремейка хоррора «Полтергейст» появилось только у неофициальных источников — и, как они сообщают, переговоры ведутся с Вадимом Перельманом. (...)
128.6 тыс., 
94.6 тыс., 
