На глазах ирландского террориста Мартина вместо бронетранспортера на мине подрывается школьный автобус. Потрясенный Мартин решает «выйти из игры» и бежать за границу. Он скрывается и от полиции и от своих бывших товарищей по оружию из Ирландской республиканской армии. Для того чтобы получить фальшивый заграничный паспорт, он должен совершить еще одно, последнее убийство по заказу гангстера Михана.
Свидетелем убийства становится католический священник Да Коста. Вместо того чтобы «убрать» свидетеля, Мартин идет к нему на исповедь. Теперь священник связан обетом молчания и не может выдать его полиции. Такое положение дел не устраивает Михана, и он решает навсегда «заткнуть рот» всем, кто знает о преступлении…
Группа террористов из ИРА по ошибке взрывает автобус со школьниками — и один из бунтовщиков, Мартин Фэллон, раскаиваясь в содеянном, желает устраниться от кровавых дел. Но скрываясь от мести товарищей, он вынужден принять предложение гангстера Джека Михана: совершить последнее убийство в жизни, расправившись со священником Майклом Да Костой, ненужным свидетелем. Однако проникшись сочувствием к Да Косте и полюбив его слепую племянницу Анну, Мартин хочет спасти их от смерти, пожертвовав своей жизнью. Отходная молитва, которую произносит священник над умирающим Фэллоном, становится предсмертным воздаянием за грехи.(... читать всё)
Впечатляюще. «Отходная молитва» один из лучших фильмов на тему раскаяния. Микки Рурк однозначно один из величайших актеров нашего времени. Удивил и восхитил Боб Хоскинс, священник в исполнении которого получился удивительно сильным и волевым человеком, мужественно несущим свой крест. Дуэт этих совершенно разных актеров оказался очень интересным. Собственно, весь фильм держится на их игре.
Террорист Мартин, убивающий во имя победы, неожиданно понимает, что больше не может убивать. Извечная тема о добре и зле подана в фильме очень завораживающе. С одной стороны убийца, с другой — священник, но они очень похожи и даже стали близки духовно. Один пытается привести другого к божьему прощенью, другой сопротивляется этому. В итоге смерть все расставляет на свои места.
Рурку всегда удается хорошо играть без слов, играть взглядами, жестами, улыбкой. Сцены, когда он играет на органе, дают представление о душе его героя. А как трогательно он принимает любовь слепой девушки, как бережно и трепетно он к ней относится, как защищает ее от жестокой действительности. И тут же — как изощренно он поступает с телом брата главного злодея и сообщает ему об этом. Он мог спастись, но предпочел спасти ставших близкими ему людей и остаться там, в небытие, может быть, искупив этим часть своих грехов. Своим особым путем, но он пришел ко Всевышнему.
Да, атмосфера фильма несколько уныла и тягуча, но по-другому преподнести эту историю нельзя. Музыка классиков пронзает весь фильм и подобрана очень умело.
Перед просмотром обязательно определяешь для себя цель, с которой садишься смотреть то или иное детище режиссеров. Учитывая то, что такой великий актер, как Микки Рурк, на тот период его творчества снимался только в высококлассном кино, цель определилась мгновенно. Очень грамотно выстроена линия сюжета, подобно «Преступлению и наказанию» Достоевского, изначально было понятно, что главный герой становится на весьма нелегкий путь внутренней борьбы. Процесс раскаяния, сопутствующего смешанным чувствам разочарования и все же спрянанной в глубине души верой в светлое выстроен на высочайшем уровне. Любовь Мартина и слепой девушки напоминает «жабу и крота» у Гюго — две калеки нашли друг друга, они счастливы и в этом их несчастье. Нечто подобное можно увидеть и тут. Слепая не видит лица. Она видит душу. И любит ее. Значит у него есть шанс выстоять эту многосмысловую борьбу. Отношения кающегося грешника со священником являются ключевыми в данной кинокартине. Некоторые их диалоги ведутся размеренно, уравновешенно, со вставленными многозначащами паузами, обстановка безупречно соответствовала задумке и разворачивающейся психологической истории.
Самая главная и значительная часть действия происходит в церкви, что помогает зрителю сконцентрироваться на вопросах, поднятых режиссером. Еще один ключевой момент — орган, вокруг которого завязаны несколько многозначных моментов. Конец фильма предрешен заранее, это было понятно. «Основным концом» являлось, разумеется, разрешение внутренних противоречий главного героя. Органная музыка, великолепная игра актеров, логично и с чувством выстроенная динамика души главного героя, многозначные диалоги — все вызывает смешанные чувства в зрителе. Исключительно высокие. Увидев такую кинокартину, можно здраво начать представлять, что скрывается за такими словами как хорошее кино, избранное, шедевры.
Террорист — это фанатик идеи, готовый ради достижения цели или воплощении идеи на преступление, террор, геноцид и прочие аморальные и безнравственные поступки. И Мартин Фэллон является таковым. Но однажды, когда он стал невольным соучастником гибели детей, в нем проснулась совесть. Поэтому, послав своих собратьев и идеалы, за которые он уничтожал людей, он решает эмигрировать с фальшивым паспортом. В этом ему поможет некий криминальный авторитет, который следует принципу: «услуга за услугу». Так что, Мартину легко сбежать не получится. Напоследок надо выполнить заказ. Невольным свидетелем убийства становится священник. Мартин решил не избавляться от ненужного свидетеля. Ведь он встал на путь искупления и убийства остались в прошлом. И весь остаток сюжета будет посвящен медленной реабилитации Мартина в глазах Бога.
Несмотря на то, что в последние десятилетия регулярно выходят фильмы о преступниках самого разного калибра (проститутки, киллеры, грабители, наркоманы) ставших на путь исправления и искупления собственных грехов, «отходная молитва» показалась мне кинолентой примечательной и даже в чем-то необычной и оригинальной. Однако мне пришлось немного разочароваться, хотя безусловно плюсы имеются.
Фильм заявлен как драма с элементами боевика. Так вот, как боевик фильм очень, я бы даже сказал вопиюще уныл. Никакой остросюжетности, динамичности. События протекуют вяло. Редкие драки и перестрелки выглядят как-то совсем тоскливо. Что же касается драматичной составляющей, то все банально и обыденно. Очень заметен и даже в чем-то навязчив религиозный подтекст. Есть конечно и очень удачное применение религиозной аллюзии: священник под вывеской паба «кураж» избивает троих бандитов (игра слов — rage с английского переводится как гнев, а это как известно один из смертных грехов, а паб назывался couRAGE, причем во время драки зрителю демонстрируют лишь часть вывески, как раз ключевую). Сюжетная линия с ирландцами выглядит какой-то неестественной и неуместной. Хотя конечно можно расценить поступок друга Мартина — Догерти — как жест благородства и следованию принципа «что есть вещи за которые не жалко и умереть».
Что касается персонажей и игры актеров. Герои слишком прямолинейны и шаблонны. Нет полутонов, все обладают какими-то подчеркнутыми и вычурными чертами характера. Следить за ними было не особо интересно. Добавим к этому не самую впечатлящую актерскую игру. С одной стороны придраться не к чему, а с другой — нет блеска в глазах. Особенно это характерно для актеров, игравших преступников, чьи жалкие потуги изобразить крутость или азартность с треском провалились. Исключение составил лишь Фулфорд в роли Билли.
Из безусловных достоинств фильма стоит отметить саундтрек, который цепляет и заставляет наблюдать за все с замиранеим сердца и атмосферу. Возможно это всего лишь субъектинвый взгляд (хотя что греха таить — все написанное лишь субъективное мнение), но весь фильм пропитан духом отчаяния и пессимизма, ощущением бесполезности жизни и всего, что с ней связанно. Особенно это подчеркивает следующие фразы:
«Есть ли жизнь перед смертью?» и «нет ничего ради чего стоит умереть. Но что правильнее, нет и ничего ради чего стоит жить».
Поэтому эпизод с катарсисом души Мартина, который просит прощения у Бога не оставляет равнодушным. Невольно поверишь, что истинное раскаяние очищает душу от грехов и прочих скверных злодеяний.
В общем, резюмируя, фильм возможно и не оправдал моих ожиданий, но времени потраченного отнюдь не жаль. Задуматься о искуплении и прощении он заставит. А если фильму придать больше динамичности, а сюжету цельности, то он наверняка обрел бы культовый статус. А так приходиться довольствоваться тем, что фильм медленно и неуклончиво теряется среди множества кинофильмов о раскаявшихся преступниках.
p.s К общему сведению, забавный факт — «отходная молитва» стал 555 фильмом, который я оценил на кинопоиске. :)
Печальный герой Микки Рурка, раскаявшийся террорист, с потерей идеалов потерявший и волю к жизни, подобен безутешному больному, чья смерть предрешена, и ничего уже не изменить — к своей чести он и не пытается ничего изменить, а идет прямо навстречу своей неотвратимой судьбе, приближаясь к закономерному финалу. Самозабвенная игра Рурка помогает в полной мере прочувствовать трагичность рассказываемой истории. Чтобы ощутить боль и тщетность человеческого бытия, конечно, не обязательно быть раскаивающимся убийцей — для этого уже достаточно просто быть.
С другой стороны авторы фильма наталкивают на христианскую мысль о том, что путь к излечению лежит через Бога, и нашедший с ним общий язык в свой смертный час освободится от мучительных переживаний за свои земные дела, как хочется верить, освободился от них настрадавшийся грешник Мартин Фэллон.
Мощная драма о расскаявшемся террористе. Кроме блистательно исполнившего свою нелегкую роль Микки Рурка стоит отметить Боба Хоскинса, сыгравшего одну из своих лучших ролей.
Передать эмоции, которые испытывал я при просмотре этой картины невозможно, да я и не ставлю себе такой задачи. Этот киношедевр надо увидеть… нет-нет, не увидеть, а прочувствовать!
Сюжет о раскаянии человека в своих грехах может довольно избит, но эта картина открывает его с другой стороны…
-Так есть что-нибудь такое, ради чего хочется жить?
-ДА, и есть то, ради чего не жалко умереть!
О чем я говорю, поймет лишь тот, кто посмотрел этот шедевр…
Так чего же вы ждёте?
К сожалению, фильм незаслуженно забытый у нас в стране, да и вообще, пожалуй, забытый. Мне, откровенно говоря, даже трудно воспринимать его как боевик, мне кажется, он совсем о другом.
Приходилось читать, что Рурк — актер, преданный системе Станиславского, вживающийся в свою роль до конца. И для съемок «Молитвы» он ездил в Ирландию, общался с активистами ИРА, привнес в фильм много «от себя». Правда, продюссер повыкидывал его монологи, объясняющие причины и истоки ирландского терроризма, что и стало поводом для скандала на премьере, где Микки публично «отказался» от картины.
Но мне особенно интересной показалась одна линия — именно то, что было связано со знакомством двух таких разных и в то же время похожих людей, как герои Рурка и Хоскинса, играющего католического священника, пришедшего в Церковь после работы в спецслужбе. Хоскинса постепенно захватывает, буквально втягивает в себя та криминальная история, в которую ввел его Фаллон (Рурк), убивший прямо у него на глазах мафиози, пришедшего на могилу матери помолиться и поплакать. Фаллон, который, сам будучи католиком, приходит затем к священнику и, скрытый перегородкой исповедальни, «кается» перед ним, а на самом деле — связывает обетом молчания, невозможностью разгласить тайну исповеди.
И вот рушится размеренная, уже привычная жизнь святого отца. И вот уже его храм осквернен теми, кто «заказывал» Фаллону убитого бандита. А вот его спускают с лестницы так, что он головой сшибает мусорный бак. А вот уже он сам лупит по голове бандита крышкой от этого бака так, что она гнется… И в ужасе бросает ее прочь, глядя то на свои руки, то на лежащих на земле негодяев.
Маленький человечек, немного смешной, но удивительно сильный. Он стоит в храме и слушает «проповедь» Рурка-Фаллона, взобравшегося на кафедру:
- Отец, нет ничего, ради чего стоило бы умирать…
- Отец… Отец… нет ничего, ради чего стоило бы и жить…
Но вот финал. Беседующий на кровле храма со своим «заказчиком», пришедшим взорвать церковь, Фаллон срывается вниз. Он хватается за огромное распятие, висящее под самым потолком, скользит по нему, не в силах удержаться, и в какое-то мгновение встречается взглядом с глазами Спасителя на кресте… И падает… Звучит взрыв… Священник выгребает своего врага и друга и брата из-под обломков. Он умирает. Священник говорит:
- Примирись с Ним…
- Отец, а Он услышит?
- Да, да!
- Отец! Отец! А Он поймет меня?
- Поймет!
- Господи, прости меня!
И больше ничего. Маленький священник плачет над телом бывшего террориста и убийцы. Читает прерывающимся голосом отходную молитву. И в глубине души понимает, что он видел только что — вот эту удивительную встречу, в самый последний момент, то, к чему вел Фаллона Бог всю его жизнь…
Может быть, эта роль удалась Рурку не только потому, что он вжился в нее. Он и сам католик — только плохой. Он рассказывает о том, как идет на исповедь, а потом разворачивается и, не дойдя до храма, бежит прочь. А потом у него заболевает раком брат. И он молится, день за днем. И брат выздоравливает…
Мне кажется, что самому Рурку этот фильм должен быть особенно близок.
Перед нами работа известного режиссера Майка Ходжиса. Это драматический триллер с участием одного из голливудских высокооплачиваемых актеров Микки Рурка. Фильм был снят в те времена, когда молодой актер находился на пике славы и получал множество предложений на съемки в боевиках, триллерах, мелодрамах и других жанрах. Данный фильм также закрепил его популярность.
Сюжет фильма гласит о наемном убийце Мартине, каявшимся в своих грехах. После того, как его командой по ошибке был взорван автобус с детьми, Мартин решает завязать преступную карьеру и забыть свое темное прошлое. Свое последнее задание, заключающееся в устранении священника Да Коста, свидетеля `грязного` дела, он отказывается выполнять. Ища прощения у Господа за совершенное им зло, Мартин встает на защиту священника и его слепой племянницы, пусть даже жертвуя собой.
Посмотрев данный фильм, можно с уверенностью сказать, что работа Майка Ходжиса успешна. Прежде всего из-за того, что фильм вышел очень интересным и впечатляющим. Данная картина содержит также элементы боевика и мелодрамы. Второму виду жанра соответствуют душевная музыка, отношения бывшего киллера со священником с его племянницей, в особенности готовность вступиться за них, любовь, страх и переживания друг за друга. Даже сам фильм насыщен душевной атмосферой, заставляет почувствовать ощущения напряжения происходящего. За 107 минут экранного времени зрителю с большой вероятностью удастся сильно проникнуться симпатиями к главным героям. Вполне очевидно, что сценарий был максимально продуман, а режиссер превосходно сумел все это отобразить в данном произведении.
Также меня сильно порадовал главный герой, в исполнении Микки Рурка. Сыгранная им роль заставляет убедиться в том, что он, действительно, стремился показать себя с лучшей стороны, не говоря уже о том, что он — разноплановый актер и может превосходно сыграть роль как в душевной мелодраме, так и в мощном боевике. Его герой доставил множество сильных впечатлений и эмоций. Порой даже не верится, что до хладнокровного преступника, наконец, доходит то, чего стоит человеческая жизнь. И то, что он встал на защиту людей, подвергая себя смертельной опасности, делает его уже другим человеком, чувствующим душевную рану и ищущим способы искупить свою вину. Мне кажется, что эта блистательная роль является одной из лучших в карьере Рурка. Кроме него, хочется выделить талант и немало известных Боба Хоскинса и Лиама Нисона, которые тоже умеют производить впечатления на зрителя.
Даже вызывает удивление то, что фильм не оправдал себя по кассовым сборам. Ведь если в нем и есть какие-либо недостатки, то они наглухо прикрываются интересным сюжетом, отличной игрой актеров, прекрасной музыкой и, главное — наличием важного смысла в сюжете. Поэтому все фанаты и поклонники Микки Рурка, а также любители драматических триллеров должна увидеть фильм обязательно.
Роман Джека Хиггинса «Отходная молитва» был мной прочитан давно, много лет назад, взахлеб, на одном дыхании, буквально за сутки. Впечатления произвел неизгладимые, которые сохранили свою остроту и до настоящего времени. Книга запомнилась по силе своего высокого эмоционального воздействия на мое восприятие — сдержанная по степени форсирования динамичных событий, насыщенная по уровню драматического напряжения, истинное удовольствие. Тем приятней было осознать, отсмотрев ее киноэкранизацию, что режиссер Майкл Ходжис смог в полной мере передать атмосферу литературного первоисточника, следовал сюжетным идеям Джека Хиггинса с предельной точностью, почти цитируя.
Ходжис аккуратно в соответствии с хронологией событий, развивающихся на страницах романа, в детальном сопоставлении с оригинальными идейными решениями писателя переместил на киноплёнку историю главного героя Мартина Фэллона, солдата Ирландской республиканской армии, который решает уйти на покой, завязать с терроризмом. Прошлое не спешит отпускать Фэллона, бывшие «братья по оружию» стремятся вернуть героя назад в строй, а мафия намерена использовать его талант убийцы в своих целях. Несмотря на патовую ситуацию, из которой нет выхода, Фэллон продолжает двигаться избранным путем навстречу к своему духовному обновлению, прекрасно понимая неизбежность собственного трагического исхода. Местный священник и его слепая племянница становятся для Фэллона последней возможностью в попытках простить себя за совершенные в прошлом преступления, обрести душевный покой.
Непосредственное участие автора бестселлера Джека Хиггинса в написании сценария послужило одной из причин того, что сюжетный смысл трагической истории мятущейся в поисках прощения грешной души Мартина Фэллона почти не пострадал, а драматический накал и общая атмосфера книги практически избежали деформации. Но основная доля успеха фильма содержится в продуманном до мелочей кастинге. Для Мики Рурка и Боба Хоскинска работы в картине стали несомненными творческими достижениями, сыгранные ими герои наводят на очень яркие ассоциации с образами соответствующих литературных персонажей Хиггинса. Хорош и Лайам Нисон в небольшой, но яркой роли друга и бывшего «коллеги» Фэллона, интеллигентного убийцы с сентиментальной душой.
Несколько портит общее впечатление Сэмми Дэвис, играющая довольно безобразно с точки зрения качества актерского мастерства, в большинстве мизансцен смотрящаяся крайне не правдоподобно, создающая вокруг своего персонажа ореол наигранности и излишней театральности, несколько сбивая ведущееся повествование с жесткого ритма чрезмерно патетичной лексикой. Однако хорошая режиссура и выдержанный сценарий сводят указанный недостаток до символического значения мелкой частности, на которую перестаешь обращать повышенное внимание при просмотре, поскольку все остальные кинематографические достоинства работы Ходжеса позволяют определить «Отходную молитву» как целостно построенный, ровный по развитию сюжетных линий, качественно срежиссированный драматический триллер, безусловно показанный к просмотру.
Мартин Фэллон — одинокий террорист из ИРА, после неудачного теракта, виной которому стала смерть школьников желает покончить со всем. Его просят выполнить последнее задание — убить одного из лидеров мафии. С заданием он справляется, но оставляет в живых священника Да Косту, в исполнении Боба Хоскинса. Он больше не хочет убивать, а поэтому ежедневно посещает священника, исповедуясь перед ним. Однако бывшие коллеги и наниматели не дают ему начать новую жизнь.
Одна из самых популярных картин культового британского режиссера Майка Ходжеса, от которой он впрочем отказался вместе с исполнителем главной роли — Микки Рурком, по причине того что во время монтажа были вырезаны по их мнению ключевые сцены. Подливала огонь в масло неприязнь британских властей к теме об Ирландской республиканской армии, а потому фильм мог пролежать полтора года на полке, как это было с «Долгой страстной пятницей» Маккензи с Бобом Хоскинсом в главной роли, который сыграл и здесь. В общем, драма о раскаявшемся террористе заранее была обречена на провал, но бескомпромиссный Ходжес все-таки пошел на риск.
Пусть риск этот был не оправдан и изрядно «порезанную» продюсерами картину не приняли в год выхода, сегодня она имеет статус культового кино. Символичный фильм вне сомнения имеет отсылки к «Самураю» Мельвиля. У Мартина Фэллона — террориста есть свой кодекс чести, и как истинный самурай он одинок. Одиночка, утопающий в индустриальных пейзажах Лондона. Ходжес в изображении их, достигает, кажется, пика своего мастерства, почти достигнув планки, поставленной его легендарным дебютом.
Режиссёр Уолтер Хилл вознамерился вернуться в большую лигу с картиной «Святой Винсент» — St. Vincent, центральная роль в которой будет отведена Микки Рурку. Фильм станет его первой масштабной работой в после тюремного триллера «Обсуждению не подлежит» в 2002 году. Единственное, что может помешать осуществлению проекта, так это чрезмерная занятость актёра после нового взлета его карьеры. (...)
366.5 тыс.
