1988 год. Обычного человека по имени О Дэ-су, заботливого отца и любящего мужа, похищают прямо по дороге домой. Он приходит в себя в странном помещении, представляющем собой импровизированную тюрьму. Дэ-су мучается вопросом «за что», но не находит ответа. Спустя год в новостях он видит репортаж о гибели своей жены. Самое страшное, что убийцей считают его. После пятнадцати лет заточения бедняга, наконец, выходит на свободу…
«Бог умер» Сказал Ницше. В этом фильме мы видим как умирает человек. 15 лет — первая стадия. Любовь — вторая. Месть — третья. И наконец, раскаяние — четвертая. Подобно «Превращению» Кавки человек превращается в насекомое, в никому незаметного, в данном случае, муравья. После этих самых 15 лет он возомнил себя Богом. Он придумал себе право мстить. И в конце концов, умер. Если не физически, то морально то уж точно.
Простите за пафосное вступление, но надеюсь, что идею фильма я изложил.
А вообще история действительно стара. Я говорю о той истории в детстве. Об этой проблеме описано еще в «Царе Эдипе», в каком году это было… Не знаю актуальна ли она сейчас, я с этим не сталкивался, но если посмотреть на высокие оценки и премии Канского фестиваля, то пожалуй проблема цепляет.
Проще говоря Высокая трагедия времен античности изложенная в современном экшн стиле. Сцена с самоубийцей в начале, и с вырыванием зубов под классику великолепны.
В одночасье погасла счастливая звезда О Дэ-су. Совсем недавно он со всей присущей эксцентричностью давал Александра Родионовича Бородача в местном отделении полиции, а теперь просто взял и исчез, пропал без вести, растворился в дожде, с которым оказывается не только приходят. Пятнадцать лет в заточении — и хотя тюрьма не была сущим адом, не видеть людей столь продолжительный промежуток времени, да еще и жить с тем, что ты — не пойманный убийца собственной жены, не просто тяжело — безбожно невыносимо.
И вот, ты на свободе. Эксперимент закончен. Надо найти того, кто с тобой сотворил Это. Надо убить, изничтожить, сожрать этого мерзкого ублюдка. Надо утолить свою жажду. У твоего Билла нет имени, но он всегда рядом, он всегда норовит задеть тебя, показать твою беспомощность, ничтожность. И ты начинаешь искать ответы, попутно знакомясь с молодой поварихой, о которой слышал в новостях. Она — твой рай и твое спасение; твоя цель и твой единственный компас. Она — твой самый большой грех.
Главный герой картины предстает в образе исключительно ярком, демонически-притязательным и невероятно трогательном. Его история не столько «цепляет за душу» своей драматичностью, сколько сокрушает привычные рамки фильмов на подобную тему. Здесь, «месть» — всего лишь фон, рождающий не лишенные пафоса цитаты. Омерзительная «фишка» содержания заставляет закрыть глаза и заткнуть уши — хочется крикнуть в пустоту «Так не бывает!», но разум на то и разум — это правда, притом не самая страшная.
Азиатские кинематографисты всегда славились своим умением создавать тихий ужас буквально из ничего. Молоток О Дэ-су проламывает не только головы стоящих на его пути, но и стереотипы, мыслимые и немыслимые сюжетные ходы. Финальные сцены чем-то напоминают «Звонок» — та же страшная тайна, тот же угнетающий антураж, — однако «Олдбой» в пару-тройку раз честнее, мудрее и ужаснее, причем не только за счет уникальной манеры повествования, но и за счет того, что за этим повествованием скрыто.
Финал у картины более чем правильный. Даже не столько правильный, сколько взрослый, рассудительный. Жить с такими секретами нельзя, умирать — значит оставлять на произвол судьбы (ненужный?) подарок фортуны. Но такой ли это, если призадуматься, подарок, ведь ничего, кроме страдания и боли одному и вечного неведения другому он не принес?
На 100% согласен с Jut3030, что сие кино весьма и весьма «неоднозначно». Раньше я все как-то не решался его посмотреть, разумно полагая, что еще не дорос до Олдбоя. И вот мне под сороковник и недавно решился таки к просмотру, благо время нашлось. Нашлось и время для написания сей рецензии-впечатления. И меня даже нисколько не волнует, что в меня начнут кидаться тухлыми помидорами многочисленные поклонники. Taste differ.
Я никогда не являлся большим поклонником азиатского кинематографа, посему с большой осторожностью отнесся ко многим восторженным отзывам рецензентов. И был прав. Наверное я так и не доросту до понимания и принятия подобных фильмов. Азиаты со своим мироощущением и отношением к жизни и смерти по большей части закрыты для понимания всем остальным миром. Про японские ужастики — это вообще тема отдельного разговора. Однако в некоторых своих кинолентах они несут некое очарование, нетрадиционный взгляд на многие вещи и даже обаяние, доступное не каждому эстету. К счастью или к сожалению я не такой эстет, что касаемо этого фильма. Повторюсь: во многом согласен с Jut-ом.
«Местами кино полно ляпов и совсем не обоснованных действий героев, зато местами просто гениально и даже новаторски». В точку. Кино снято по формуле: что даже крайнее насилие может преподаться высокохудожественно. Может от этого Тарантино так запал на Олдбоя. Он и сам большой мастер воплощения насилия на экране. Однако сей товарищ для меня вообще никогда не был авторитетом мирового кинематографа, являясь типичным продуктом своего времени.
Одинокая звезда тут написала: «В картине поднимаются самые важные вопросы, интересующие человечество на протяжении уже многих веков. Любовь, месть, семья, долг, дружба, преданность, обида, искупление… Но получите ли Вы ответы на них после просмотра? Думаю, нет. Приблизитесь к разгадке? Однозначно, да.» Однозначно нет!!! Больные фантазии людей, не лишенных воображения. Дураку понятно, что такого в реальности никогда бы не было и быть не могло. Сценарий притянут за уши и во многих местах откровенно провисает. К примеру, нафига надо было жрать ЖИВОГО осьминога! Да после 15 лет диеты на жареных пельменях у главгероя желудок бы взорвался от такого деликатеса. Эстетство, блин…
Нет уж, я лучше посмотрю еще раз «Весна, лето, осень, зима… и снова весна» Ким Ки Дука или отличнейшую военную драму «38 параллель» и «Шири» Дже-гю Кенга. Этот фильм я точно пересматривать не буду. Хотя спорить глупо: некоторые кадры завораживают, да и актеры (особенно Мин-Сик Чои) сыграли на высоте. Однако тема мести и ее последствий порядочно избита в кинематографе, просто тут это подано под типично азиатским соусом: специфично пряным и острым. Лично я такое блюдо не люблю. А как же Канны? — спросите вы. А что Канны, там публика всегда воспринимала на ура все то, что резко контрастирует с Голливудом, а особенно, если продукт из Азии.
По-мне, кино строго на любителя, поэтому оставлю вне оценки.
Философия мести? Да нет. Скорее очень хитрая и продуманная загадка.
Олдбой — одноклассник. Как хорошо что в русском прокате фильму не дали такое название. «Одноклассник»… Да. Выпустив фильм в прокат с таким названием, вся загадка была бы не так интересна. Я до сих пор жалею что узнал перевод названия до просмотра.
Шедевр? Незнаю. Такие фильмы просто так не попадают на экраны, и просто так оттуда не уходят. Значит скорее да. Жестко. Грязно. Кроваво. Месть. Шедевр.
Корейский кинематограф? Не слышал особо. Да и не показывал он себя, пожалуй. А тут картина. Я бы даже сказал по-своему красивая. Красивее американских. Сочнее чтоли.
Месть — игра? В данном случае да. Головоломка, загадка, и не ясно, командная она или нет. Для О. Д-Суна — она просто страшная.
Хотелось бы чтобы все закончилось просто выстрелом в голову. Но хэппи-энда не вышло. И одному пришлось страдать, а второму умереть в страданиях. Убивать в страдании он не хотел. Или не мог.
Итог? Месть — страшная штука. Особенно когда дело касается близких людей. Хотя итог ли это?
И еще много-много вопросов, на которые хотелось бы найти ответ.
«Любого человека можно без объяснения причин посадить в тюрьму на пятнадцать лет, и где-то в глубине души он будет знать, за что» — эта нехитрая мудрость превратилась в судьбу главного героя картины «Олдбой»: серого, с виду, обывателя с настораживающими чёртиками в глазах по имени О Дэ Су. Подвыпивший, он торопился на день рожденья к любимой дочке, а попал в запертую комнату с выцветшими обоями, в которой ему пришлось провести пресловутые пятнадцать лет.
«Олдбой» — громкий шедевр корейских кинематографистов, вызвавший бурю восторгов и получивший респект от самого Тарантино, оглушает своей концепцией, как удар киянкой по больной голове. Это такое «Семь» в восточном исполнении — только О Де Су, переживший пятнадцать лет заключения и сто лет одиночества, здесь в равной степени и юный-агрессивный детектив Миллз, и пожилой-мудрый лейтенант Сомерсет.
Грех — всего один, но действительно смертный: язык мой — враг мой, о чем «Олдбой» до финальной обезоруживающей сцены не раз нам напомнит красноречивым молчанием.
Самая красивая сцена в фильме — бой закалившего своё тело и дух желанием страшной мести О, вооруженного молотком, с толпой врагов в узком коридоре. И хотя очень хочется протянуть красивую метафору к ницшеанскому «философствованию молотом», «Олдбой» с ницшеанством не соперничает — он не про то.
Картина, вывернувшая судьбы красивым узором наподобие финчеровской закольцованной семёрки, — скорее про случайность всякого рока и про завидное человеческое легкомыслие, которое, в конечном итоге, — и гибель, и единственное спасение.
Я никогда не любил называть эту корейскую драму «Олдбой», потому что мне не нравится такое название. Я всегда называл этот фильм «Старина». Лично я считаю, что это название больше подходит этому фильму. Кстати, этот фильм является самым лучшим фильмом корейского режиссера Пака Чхан-ука. И еще я могу сказать, что это самый лучший фильм, который был снят в 2003 году. Может быть, это звучит очень громко, но фильм получился гениальный.
Главный герой — плохой человек. Он очень плохой человек и вы меня не переубедите. За все свои грехи он ответит сполна, и ответят все люди, которые будут находиться рядом с ним. Главный герой виноват в том, что он не умел держать язык за зубами, но скоро он лишиться и языка и зубов в прямом смысле этого слова. Главный герой — это Старина. Может быть он еще живой телом, но душой он давно умер, потому что наш Старина сидел очень долго в одной комнате, потому что его там закрыли на 15 лет. Позже он выйдет из этой комнаты, и будет искать того, кто его туда кинул. Но тут все гораздо труднее…
Когда смотришь этот фильм, понимаешь, что никаких радостных финалов тут не будет. Здесь все плохо и все герои этого фильма крутятся в этом плохом мире. Одному нужна правда, а другому нужна месть. А еще тут будет секс. Этот фильм пропитан грязным сексом, и он воплощается в какой-то безумный акт между Стариной и маленькой девушкой примерно в середине фильма. От этого секса и от этой боли нужно отделаться как можно быстрее, потому что нужно быть чистым перед смертью. А Старина ее обязательно встретит, но как я уже говорил — тут все намного труднее…
Жизнь без жизни? А зачем такая жизнь нужна, когда ты совершил такую грязную вещь в этой жизни, что получается, ты сам слепил свою боль своими же руками. Эту боль невозможно сравнить ни с чем. Ты можешь разбить свою челюсть молотком, но тебе не будет так больно, как было больно Старине. Ты можешь даже разрезать свой детородный орган, но эта боль все равно не сравнится с болью который испытывал Старина. Я бы честно умер, но Старина в отличие от меня очень сильный мужик и я верю, что он переживет свою боль. Но почему-то кровавые слезы так медленно капают — КАП — КАП — КАП — КАП — КАП…
Спасибо.
P.S.
Когда Старина едет в машине ближе к концу фильма и узнает, что его друг умирает, то он начинает бить рукой в машине — это самая яростная сцена, которую я когда-либо видел…
15 лет в клетке, и только 5 дней, чтобы совершить возмездие.
Не являюсь поклонником азиатского кино. Многие мною виденные корейские фильмы отличаются особой жестокостью по отношению к человеку. Не скажу, что этот фильм более или менее жесток, потому как не имею измерителя жестокости. Но таковым он является, однозначно.
Возмездие, месть — старая тема в кино, до сих пор ярко практикующаяся. Однако, так, как это было отражено в данном фильме — я не видел еще нигде. Два человека, для которых месть — главная цель в жизни: один живет ради мести, другой мстит за 15 лет своей жизни. И главный вопрос, который задает главный герой: «Если я и хуже зверя, почему я не имею права на жизнь?» не то, чтобы парадоксальный в данном фильме, но он бессмысленный.
Особых размышлений фильм после себя не оставляет. Однако за происходящим на экране смотришь не отрываясь. И в большей части благодаря потрясающей игре Мин-сик Чоя.
Месть — страшная вещь. Она убивает сразу двоих — жертву и мстителя. Фильм о том, как бессмысленна на самом деле месть. О том, что она ничего не приносит. Тем не менее она в нас так укоренилась, что некоторые готовы жизнь отдать за это!
Фильм не имеет ни хороших ни плохих героев, они просто люди, которые запутались в себе. Которые забыли ради чего жить, и стали уничтожать друг друга за старые обиды. У мести есть причины, но нет оправдания. Если ты хочешь кого-то унизить, значит ты сам подобен своей жертве. Если ты кого-то ненавидишь, значит ты ненавидишь себя.
Оба героя одинаково оказались виноваты в том, что случилось, и оба готовы глотку друг другу перегрызть. И всё же ради любви к ближнему иногда нужно уметь прощать, или всё же нет? Фильм ставит не то что вопросы, а скорее выворачивает наизнанку гнилую человеческую сущность.
Будьте уверены, этот фильм про любую страну в любой части света. Люди тратят лучшее в себе на самые низкие и недостойные поступки. Люди по глупости убивают других людей и многих делают несчастными. И те несчастные потом мстят ещё кому-то, и цепочка движется дальше.
Выводы неоднозначны, но всё же месть в фильме не лицеприятна, противна и гнусна. Не хочется кому-то переживать, или кого-то обвинять. Умные, сильные люди пропали в мраке безумия и глупости. Шедевр? Скорее послание всем тем, в ком кипит кровь — уймитесь, подождите, вы ничего не получите кроме пустоты. Посмотрите на героев: может вы узнаете в них себя, и не сделаете тех же ошибок.
10 из 10
Насилие порождает насилие, месть бессмысленна. Только в Америке снимают фильмы про хороших парней которые убивают сотнями просто во имя справедливости. «Олдбой» даёт надежду на то, что ещё хоть у кого-то осталось разумение.
- Графа Монте-Кристова. Вотъ графъ! Такъ это настоящiй графъ! Непохожъ на вашаго замазуру!
Мое знакомство с творчеством Чан-ук Пака началось с короткометражки «Снято!»*, входящий в сборник «3 Extremes», демонстрирующий азиатские извращения в исполнении кинематографистов трех стран: Китая, Кореи и Японии. Если остальные два фильма — реалистично-шокирующие китайские «Пельмени» и поэтичный японский «Ящик» — вполне можно смотреть**, то «Снято!» — самая ударная и «экстремальная» часть триптиха — произвела впечатление просто невероятной чуши. Отрезаемые пальцы, кровища рекой и удушение ребенка в «стильном» кинематографическом интерьере, ложная многозначительность, и при этом откровенно смешная, практически клоунская актера в роли «главного злодея».
Oldboy — примерно то же самое, только растянутое до двух часов (которые мне показались как три с половиной). Темы заключения под стражу неизвестно за что и инцеста в мировой литературе и драматургии не только не новы, но восходят к временам античным. Однако сюжет «Олдбоя» мог бы получиться оригинальным, интересным и захватывающим, будь сценарий написан внятно и хотя бы с некоторыми потугами на реализм. Вместо этого получилось невероятное нагромождение ничем не обусловленных сюжетных ходов, абсолютно смехотворных сцен даже в рамках жанра «сильно вдарил нога!» и каких-то левых персонажей… (Диалоги, так уж и быть, оставим на совести переводчиков.)
Есть шокирующие моменты, вроде поедания живого осьминога и импровизированной стоматологии при помощи гвоздодера, однако многое из того, что должно было быть страшным и волнующим, откровенно смешно, и причина не только в беспомощном сценарии, но и в невероятно преувеличенной, чрезмерной и утрированной игре. Актеры играют, как бродячая труппа на деревенской ярмарке — чтобы самого тупого крестьянина в заднем ряду проняло. К примеру, в самый кульминационный момент, когда главгерой скулит по-собачьи и лижет штиблеты своего бывшего тюремщика, я, признаюсь честно, ржал в голос!
…Есть моменты неплохой работы оператора и художника (сцена в пентхаусе), но они не спасают. Ежели это самый-самый шедевр корейского кино, то стоит ли пробовать еще?
______________________________
*И закончилось фильмом «Oldboy»
**Беременным женщинам, однако, «Пельмени» не советую.
В Корее популярен коммерческим мейнстрим — и местный, и западный, преимущественно американский. И из наших режиссеров, по-моему, реально популярны сейчас только трое: Пак Чхан-ук, Джун-хо Бон и Ким Чжи Ун. И их же можно отнести к местному корейскому киномейнстриму... (...)
143.1 тыс., 
77.7 тыс., 
