Марион, профессор философии, сумела прожить до пятидесяти лет, оградив себя от треволнений внешнего мира. Но цепь определенных событий заставляет ее произвести переоценку ценностей и многое изменить в жизни.
Мэрион становится случайным слушателем сеанса терапии, доносящегося из соседней квартиры, психоаналитика с другой женщиной, и задумывается о своей жизни: о том, чего она добилась, значимо ли то, что она теперь имеет, правильные ли решения она принимала.
Вуди Аллен — один из немногих сценаристов, который не боится писать о проблемах не только молодежи, но и старшего поколения. В данном конкретном фильме он исследует 50-летнюю женщину, которую настиг кризис среднего возраста. Знаменательно, что самому Аллену на момент постановки фильма исполнилось 52.
Перед нами явно не лучший фильм Вуди Аллена, от которого я, в общем, то ничего и не ожидал (именно от самого фильма, а не от режиссера). Сразу догадался, что лента может не прийтись по вкусу, оказаться скучноватой или просто проходной. В какой-то мере все и оказалось так, но о потраченном времени совсем не жалею.
Лента поразительно напоминает предшествующую работу нашего героя под названием «Сентябрь», как по духу (разве что здесь более позитивно и жизнеутверждающе) так и по судьбе, обе с треском провалились в прокате не окупив и десятой доли бюджета (хотя если верить информации КиноПоиска то у «Другой женщины» было всего четыре зала, так что результат не так уж и плох), не получив никаких крупных наград и вскоре стали подзабытыми публикой. В чем-то это даже заслуженно, хотя и жаль, так как фильм может прийтись по вкусу многим и найти своего зрителя.
Заметил такую странную тенденцию (правда применимую больше к ранним фильмам Вуди): если в главной роли нет Аллена, значит, иронии ждать не стоит. Так и здесь ее катастрофически не хватает, хотя и особым недостатком это считать не стоит. К тому же, если разобраться то фильм вполне позитивный (вот только чтобы это понять, придется досмотреть до конца) и даже жизнеутверждающий. По сути, перед нами фильм о старении, о том, что его не надо бояться, некоторые вещи нужно просто принять, смириться с ними, жить и радоваться этому. Хороший посыл такой, по мне.
Снято все вполне на уровне. Режиссура получше, чем в том же «Сентябре», но смотреть все равно скучновато и не особо интересно, а порой и тяжеловато. Несмотря на пару неплохих режиссерских придумок, все довольно простенько и не особо оригинально, то же самое можно увидеть практически в любом фильме Аллена, и здесь это не доставляет особого удовольствия. Из достоинств можно отметить только неплохой саундтрек и атмосферу (для полного вникания рекомендуется смотреть осенью).
Отдельной темой про актерские работы. Несмотря на отсутствие Аллена в актерском составе, они несказанно порадовали. Всех затмила Джина Роулэндс, сыгравшая одну из лучших ролей в своей карьере, здесь не просто играет, а будто бы живет в фильме отдельной жизнью и поднимает его на качественно новы уровень. Понравилась небольшая роль Мии Фэрроу.
В итоге мы имеем довольно жизнеутверждающий фильм для одного-двух просмотров. Немного не мое, но своего зрителя точно найдет.
снят в дань Бергману. И по форме, и по содержанию. Один из самых потрясающих фильмов Аллена, где актеры у него играют просто сверхъестественно. И вообще, состав тут практически «дрим-тим». Аллен, как один из самых сильнейших сценаристов в кино вообще, его режиссура, подражающая Бергману, оператор Свен Нюквист, который работал как раз с Бергманом, феноменальная Джина Роуландс, которая по совместительству жена Джона Кассаветеса. Ну, и далее по кастингу тоже полный порядок — Джин Хэкман, Иэн Хольм, обязательная Миа Фэрроу. Теперь насчет сложности. Таковым он является для тех, кто фильм банально не досмотрел. Дело в том, что он состоит из последовательных по хронологии эпизодов, некоторые из которых, весьма сильные, к слову, являются если и не отвлекающим маневром, то второстепенной чертой общей картины. Есть женщина 50-ти лет, женщина более чем успешная, разумная, умная, спокойная и расчетливая, которая умело вела корабль своей не только карьеры, но и жизни, сквозь все бури и ураганы, сквозь все рифы и мели, а когда оглянулась, куда же она приплыла, то увидела вокруг себя пустыню. Тот, с кем она была раньше, ее презирает, тот, с кем она сейчас, ее не любит, хотя ей с ним комфортно. Тот, с кем она могла быть, отвергнут по доводам разума. И это только в плане сексуальной жизни. С остальным все обстоит также. Толчком к этому стали невольно подслушанные разговоры с психоаналитиком. Да и зритель вскоре оказывается в подобной роли — нас вбрасывают в весьма интимные и личностные проблемы, нелицеприятные сцены, нас протаскивают через все эти не очень-то радостные переживания. Впрочем, в отличие от того же Бергмана, или, тем более, большинства современных проблемных вуаеристов из европейского кино, Аллен — человечен, он показывает выход из подобной ситуации. Банальный и от этого действенный — начать все сначала. И плевать, если ты уже прожил полвека.
Героиня Вуди Аллена в свои 50 столкнулась с тем же, что и ее ровесница Мадонна, накануне своего развода с Гаем Ричи: холодом в супружеской спальне, отсутствием желания в глазах любимого мужа и отсутствием секса в жизни вообще.
Как мы знаем, Мадонна решила эту проблему радикально: обвинила во всем проклятый климакс, который уничтожает женщину в глазах мужчин, развелась с мужем, запретила друзьям напоминать ей о ее возрасте, снялась в откровенной фотосессии, завела роман с 20-с-чем-то-летним парнем-моделью (а вернее, взяла его в любовники).
Совсем иначе поступает героиня Аллена: она ненавязчиво пытается узнать у мужа причину его охлаждения, спокойно принимает его невнятные объяснения и не закатывает скандалов, когда супруг в очередной раз гасит свет со своей стороны кровати и отворачивается к ней спиной, отходя ко сну (вот она, выдержка уважающей себя женщины)…
Вуди Аллен провел нас через кризис женских 50 лет и привел прямиком к нежной и романтической душе, заключенной в увядающем, теряющем привлекательность теле, законсервированном в рамках строгих правил и привычек. Постепенно освобождая свою героиню он дарит ей шанс ощутить себя живой (даже после 50!), а нам — возможность понять, принять, посочувствовать и даже полюбить ее, такую холодную, идеальную и механистичную вначале.
А еще Вуди делает это с большим уважением к женщине.
И попутно показывает то, как проста, оказывается, жизнь (и как просто и легко принимать в ней решения), когда тайное становится явным.
Пэ. Эс.
Молодому поколению этот фильм, возможно, поможет лучше понять своих матерей.
Старшему — осознать, что в каждом возрасте в жизни женщины есть место надежде.
