В кафкианском пространстве Праги действуют безличные силы, сводящие Кафку с ума. Здесь он предстает в роли клерка и сочинителя, обреченного стать жертвой параноидального состояния.
«Кафка» — интригующий фильм с историей основанной на последовательности опасных и весьма странных инцидентов, в которых главная роль отведена экранной версии беллетризированного чешского писателя 20 века Франца Кафки — Джереми Айронсу — cтраховому агенту расследующему исчезновение своего друга и коллеги. Он живёт в мире схожем с театром абсурда Кафки и многими антиутопическими фильмами, где невероятно готическая и загадочная Прага, а также сложные импрессионистские декорации, приправлены зловещей и параноидальной атмосферой неопределённости.
Концентрируя внимание на почти бесчеловечных аспектах тяжелой повседневной работы, несправедливости «системы», всеобщего неравенства, а также угроз и подавляющей власти государства Содерберг, для которого это был второй фильм, аккуратно и изобретательно структурировал историю, вплетая в захватывающие водовороты интриг очередные коридоры мрачных и серых офисов помещений, из которых есть только один путь и это путь в никуда. Попытка убежать из которого в конечном итоге возвращает обратно в самое начало.
Антиутопия в миниатюре, основанная одновременно на биографии Франца Кафки и на его произведениях. Скелет у фильма — детективная интрига, душа — черно-белое одиночество писателя-клерка (костюм — Прага конца 1910-х).
Пусть по размаху «Кафка» не «Бразилия», в нем предостаточно и шарма, и идей — причем некоторая старомодность последних играет фильму на руку и только добавляет того самого шарма. Плюс Содерберг, в отличие от Гиллиама, не раскрывает сразу большую часть карт, а увлекает своих зрителей постепенно (и умудряется при этом вовремя остановиться). Ну, и еще нюансы: царственный курьер, жуткий хохочущий убийца, забавы братьев-идиотов с печатными машинками, подземный проход в замок, чемоданчик и т. д. — все это не причина смотреть фильм, но для любителя НЕштампов — дополнительный источник радости от просмотра.
Причин смотреть, к слову, особенных и нет. Ценители «Бразилии», «Процесса» и подобных им произведений вряд ли откроют в «Кафке» что-то новое; ярые поклонники «11 друзей Оушена» разочаруются в режиссере (хотя умеренные, я уверен, удивятся приятно); фанаты детективов поскучают; простые знатоки — киноманы вряд ли найдут потом, с кем этот фильм обсудить… Возможно, только Джереми Айронс — по-настоящему серьезная причина: невероятно выразительный и харизматичный, он не похож при этом ни на энергичного Джонатана Прайса, ни на безмерно обаятельного Джорджа Клуни.
Картина очень стоящая. Если вы видели другие произведения этого режиссера и они вас несколько запутали, или, может даже разочаровали, то это шанс немного исправить свое впечатление. Могу сказать точно одно — после этого фильма у зрителя, по моим представлениям, внутри обязательно должно возникнуть желание даже самой малой величины прочитать биографию Кафки. Самое интересное, что картина не носит столь изнуряющий, на мой взгляд, биографичный характер, который присущ другим произведениям о каком-то конкретном человеке.
Это история, которая приключилась с Кафкой. По правде сказать, не знаю, была ли она с ним на самом деле, но история довольно захватывающая. Сам тон фильма депрессивный, мрачный, но не угнетающий; со старинными мощеными улицами, раскрашенный в черно-белые краски, заворожит любого зрителя. Приятно, что здесь не чувствуется никакой павильонности, декораций, обмана. И вместе с этим много сцен происходит в разных помещениях, порой с невероятным внутренним дизайном, геометрией. Герои очень точно вписываются в обстановку, атмосферу необъяснимой напряженности, причем, напряженность существует как для нас, так и для них. По сюжету, на одной фабрике систематично пропадают люди, и как раз Кафка в это все и будет постепенно ввязанным.
Показанная история не лишена детективности сюжета, а, следовательно, любое действие героя будет иметь значение, будет слежка, визуально красиво снятая погоня, неожиданные друзья, и, конечно, «преступник», или в данном случае злодей. В общем, что говорить, кино интересное. Кто ищет визуализацию в кино, не просто сюжет с текстом и картинкой, строящейся вокруг этого текста, а притягивающих цветовых, геометрических и чистой глубоко мрачной атмосферы, при том не давящей, то это как раз тот фильм. Фильм простоват, но притягивает.
Фильм о том, как мало человек может сделать против системы. Как и во всех произведениях Кафки, человек — всего лишь винтик, букашка. Будучи весьма одаренным и понимая всю суть происходящего он не в силах ничего изменить.
Сам сюжет достаточно многогранен, но искушенный зритель к середине фильма заметит сходство с очень популярным фильмом 20-х годов — «Кабинет доктора Калигари». Раскрывать сходство не буду, советую посмотреть оба фильма.
Безусловно, заметна и актерская работа Джереми Айронса. Роль буквально создана для него. Актер очень хорошо все внутренние противоречия главного героя, всю безвыходность и безысходность ситуации.
Умное и интеллектуальное кино, передающее атмосферу, но не сюжет произведений великого писателя.
Мне кажется, всё же лучше предварительно почитать Кафку, прежде чем смотреть кино. Тогда удовольствие от просмотра будет бОльшим.
Главная тема творчества писателя Кафки — огромный, зловещий и непонятный мир, наваливающийся на плечи маленького человека, который к этому совершенно не готов. Здесь австриец выступает наследником Достоевского. Главный герой Кафки — обычно служащий небольшой компании живёт тихой жизнью и страшно одинок. Неожиданно он сталкивается с необъяснимыми и шокирующими событиями, повлиять на ход которых он не в силах. Его вовлекают в какой-то дьявольский круговорот, под подозрением все вокруг: друзья, полиция, загадочная власть. Последнюю у Кафки олицетворяет Замок — символ абсолютного могущества и непроницаемости. Из Замка приходят указания для всех, но оттуда никто не возвращается. Эта невидимая рука правителя, карающая и организующая, касается всего, присутствует везде. В произведениях Кафки, как и в этом фильме, чувствуется подспудное непонятное движение, окружающие предметы кажутся ненастоящими, дома — картонными, а люди — марионетками.
Хорошее интеллектуальное кино с талантливым Джереми Айронсом.
Творчество и биография Кафки весьма противоречивы и неоднозначны, что позволило авторам фильма пофантазировать и предложить свою версию возникновения Процесса, Замка и Превращения.
С каждым эпизодом фильма мы все больше оказываемся в искусственном фантазийном пространстве Содерберга. Возможно это кривое зеркало 1984 или Бразилии Гиллиама. Но мне кажется, что режиссер в большей мере вдохновлялся творчеством немецких экспрессионистов и Процессом Орсона Уэллса.
Что касается сюжета, то раскрою лишь две детали: источник зла находится в странном Замке и герою Кафки предстоит в него проникнуть.
13 октября в российском прокате стартует фильм Стивена Содерберга „Заражение“. КиноПоиск решил рассмотреть кое-какие предыдущие работы этого очень деятельного постановщика, творящего в самых разных жанрах и стилистиках... (...)
