Нью-Йорк, 40-е годы. Жизнь фотографа Леона Бернштейна полностью подчинена его работе. Он — профессионал «номер один» и не зря носит прозвище «Великий Бернзини». Пронырливый Леон всегда и везде первый.
Ему удается опережать даже полицию и первым пребывать на место преступления, делая самые сенсационные снимки. Но однажды Леон попадает в переплет: его фотообъектив запечатлевает кровавую разборку двух крупных мафиозных кланов…
В названии этого фильма обыгрываются значения слов public enemy (враг общества) и private eye (частный сыщик). Фотограф Леон Бёрнстин по прозвищу Великий Бернзини (его прототип — репортёр по фамилии Уиджи) выступает в роли своеобразного «сыщика общества», который раньше всех оказывается на месте преступления или же там, где возникает некая сенсация. Он — как всевидящее око, поэтому фиксирует с холодностью наблюдателя нью-йоркскую атмосферу времён второй мировой войны. Однако Бёрнстин начинает тяготиться собственной славой «ловца скандалов» и хотел бы издать альбом авторских фотографий, но пока что вынужден влачить жалкое существование в надежде на настоящий успех.(... читать всё)
В определенный момент, когда особо не надеешься увидеть на экране стоящий фильм, абсолютно случайно подворичивается картина, особо не обласканная «добрыми» языками критиканов, датируемая почти двадцатилетней давностью, не имеющая массы поклонников и поросшая былью.
В центре сюжета маленький человек, пронизывающий образ, ловко эксплуатирующий его (образ), умело вычерчивая грани бытия своего героя. Человека, живущего в захолустье, существующего по обе стороны своего видавшего виды фотоаппарата, живущего в полной и безоговорочной зависимости от своей работы, ставшей его сущностью и смыслом такой нескладной и алогичной как для многих жизни. В погоне за сенсацией, успеть первым на место преступления и сфотографировать вновь зажмурившегося, пренебрегая собственной безопасностью разве не романтика? Такова самоизбранная карма этого неординарного и пронырливого Леона Бернштейна.
Режиссер довольно четко пусть и не виртуозно преподносит перипетии бытия человека с объективом, даже за казалось бы недоигранный до конца этюд с томной и пленительной брюнеткой как для неискушенного одержимца Леона, можно было бы выжать поболе. Нет, и здесь Франклин выдержал необходимую дистанцию, оставив Горбуна на своем месте и избежав ненужных, как в данном случае, мелодраматических рассюсюкиваний.
Врезавшиеся едва заметное напряжение находит свое отображение в финале, даже под дулом пистолета, Леон продолжает делать свое дело — которое стало делом всей жизни. Острый эпизод, полностью раскрывающий образ главного героя.
Джо Пеши, в свое время соорудивший образ грабителя критина, над которым издевается школьник младших калассов, и вечно потыкаемый героем Гибсона в саге о Смертельном оружии (без него, на первый взгляд не ключевого персонажа эти фильмы потеряли бы многое), в данной картине соорудил довольно таки оригинальный и интересный с позиции разбора личности всецело поглощенной любимым делом образ.
Джо Пеши, как мерило — противоположность многим голливудским лощеным и раскрученным увальням. Не забывайте Джо, его колоритные и такие искренние роли. Такая роль, как он продемонстрировал в фильме Ховарда Франклина.
Интересный, добротный гангстерский детектив. В первую очередь примечателен главным героем. Великолепно проработанный, колоритный персонаж фотографа Бернзи исполнил великолепный актер Джо Пеши, создав образ очень запоминающийся (пожалуй, новые фильмы не дарят нам таких героев).
Есть в фильме доля юмора, есть трагедия, убийства, любовь — всё, что есть в жизни. А главный герой записывает историю города на фотопленку и делает это подбно искусному художнику.
