1955 год, Нью-Йорк, к частному детективу Гарри Эйнджелу обращается некий Луис Сайфер с просьбой разыскать талантливого музыканта Джонни Фэйворита. В 1943 году мистер Сайфер заключил с Джонни один контракт, но Фэйворит, вернувшись с войны, попал в психиатрическую лечебницу, откуда впоследствии исчез… Следы его потерялись… Гарри начинает расследование, однако, чем дальше продвигается он в своих поисках, тем больше загадок встречается на его пути. А обратной дороги нет: каждый, у кого сыщик пытался выведать хоть какие-то сведения о пропавшем Джонни, после разговора с Эйнджелом погибал…
Первоначально Роберт де Ниро отказался от роли Луиса Сайфера. Позже он поменял своё решение.
От роли Луиса Сайфера отказались Марлон Брандо, Джек Николсон и Аль Пачино.
Лиза Боне получила специальный приз за лучшую женскую роль на фестивале фантастических фильмов.
Роман «Падший ангел», положенный в основу сценария ленты, был написан писателем-отшельником Уильямом Хьортсбергом в 1978 году.
Картина имеет некоторые отличия от книги — герой картины, Гарри Эйнджел, входе расследования едет в Луизиану, в то время, как в романе всё действие происходит в Нью-Йорке.
Эта лента может оказаться настоящей загадкой для зрителей. Дело, конечно, не только в том, что по сюжету она очень запутана, таинственна по атмосфере, непредугадываема по стилистике. Британец Алан Паркер, который со второй половины семидесятых вошёл в число лучших режиссёров англоязычного кино, поместил историю, рассказанную Уильямом Хьортсбергом в романе «Падший ангел», в типичную ситуацию «чёрного фильма» 40-х годов, сильнее подчеркнув присущую этому жанру загадочность, придав власти неумолимого рока, который играет судьбами людей, как марионетками, уже мистические, инфернальные, дьявольские черты.(... читать всё)
Этот фильм является одним из из моих любимых. Гениальная игра актеров, потрясающий сюжет, великолепная атмосфера, проникновенный саундтрек — все это обусловило успех фильма. Невозможно рассматривать фильм как просто мистический фильм, потому как фильм — шедевр. Многие люди сомневаются, есть ли в фильме философский смысл. Этот смысл есть. Фильм учит нас ценить нашу бессмертную душу.
Персонажи в фильме потрясающие, чего стоит только Луи Сайфер и Гарри Эйнджел. Большая заслуга в этом актеров, особенно великого Микки Рурка. Но и Де Ниро тоже шикарен! Его персонажа можно сравнивать с Воландом из «Мастера и Маргариты» ведь он учит нас ценить свою духовную часть.
Отдельно можно отметить великолепный саундтрек. Это одно из лучших музыкальных сопровождений слышанных мной.
Один из моих любимых фильмов. Поражает атмосферой: черный и красный цвета, мрачная музыка расстроенного пианино и саксофон. Очень необычно расставлены акценты в работе как режиссера, так и оператора. Странные ракурсы и вкрапления персонажей, которые на первый взгляд не имеют отношение к сюжету. Образ мира, созданный Паркером жесток и беспощаден.
Режиссер постоянно играет на грани фола, едва не съезжая в «чернуху», но все, что мы видим на экране, оправдано и выверенно. Жестокость вполне уместна. Видна сатира ниспадающая в сарказм, особенно в изображении религиозных «ересей». Складывается ощущение, что режиссер издевается над зрителями, а по окончании просмотра вообще полный шок.
Прочитав достаточно много прохладных отзывов, сильно сомневалась в том, что фильм смотреть стоит, но, тем не менее, решилась — и не пожалела. В этом фильме есть все, что необходимо для детективного триллера: интересный и неоднозначный сюжет, щекочущие нервы моменты качественная актерская игра, хорошая режиссура и как бонус очень неплохая операторская работа.
Нет, это не шедевр, но и не поделка на один день. В фильме присутствует несколько под текстов и в принципе он даже претендует на притчу, в которой каждый может усмотреть свой смысл… Меня несколько разочаровали последние полчаса фильма (развязка), как-то противоречат они своей уплощенностью остальному фильму, а может, мне все-таки чужда именно мистическая составляющая. Осмелюсь высказать обобщающие мнение, но неудачная кода — удел всех мистических произведений, как правило, тем же страдают и литературные первоисточники, но в них эта нелепость, по крайней мере, не очевидна.
По духу мне фильм «Сердце Ангела» напомнил работу Романа Полански «Ребенок Розмари», которую я бы тоже не отнесла к фильмам ужасов.
Детектив — да, триллер — да, ужасы — нет (хотя моменты насилия и кровопускания присутствуют).
Если вы собираетесь посмотреть этот фильм из-за Де Ниро — не стоит, его там мало и моментов для самовыражения у него там почти нет.
Если хотите увидеть классический фильм ужасов — не стоит тратить время, режиссер не стремился никого напугать.
Хочется мистики — может быть, и стоит, но мистика здесь присутствует только как элемент сюжета и визуально проявляется только в финале.
Экшен — нет, хотя мордобой присутствует.
Ищете напряженный сюжет, обстановку таинственности интересные подтексты и качественное кино — добро пожаловать к просмотру.
Вас ждет увлекательное погружение в пучину оккультных ритуалов Луизианы и траурную атмосферу, пронизывающую жизни героев. Созерцание падения, бьющейся в предсмертных конвульсиях, морали. Болезненная метаморфоза отторжения личины и унылое дефилирование безысходности и отчаяния по филигранному краю неумолимого фатума…
Ощути морозное дыхание дьявола за спиной. Почувствуй, как ядовитые пузырьки насыщают кровь, подступающую к вискам; и привкус зловонной желчи, облекающей, дрожащие от ужаса, губы; как торжествующая улыбка вселенского зла становится Гермесом в разверзшиеся для тебя врата ада! «Здравствуй, Джонни!». Теперь ты знаешь, кто ты. Падший ангел. Фаворит без Фортуны, чье чудовище ниспускает лифт в раздирающий хаос познания его чудовищности. Сладкие грезы о бренных потребностях нанизаны бисером на груду прогнившей плоти. Материя как средство и как самоцель. Триумфы в деревянной коробке, оббитой тканью, погребены под грузным слоем сырой земли в сочетании с истлевшим прахом. Выбор необратим. Вечность зажимает в тиски между клыков одной из пастей Цербера.
Фильм не испугает вас отвратными монстрами или рогатыми демонами с крокодильей кожей. Это может растроить того, кто всеми дивными эпитетами осыпает бесталанные отбросы киноконвеера. «Больше экшена!», чтобы не дать зародиться светлой мысли в, заполненной концентрированной кашей, голове. То, что некоторые посчитали дефектом — есть безусловный плюс, придающий реалистичности, неторопливо подергивающий ниточки трепещущего сознания. За 24 года (!!) неубедительный, хрупкий резонанс. Роль Микки Рурка на грани делирия, шикарная игра Роберта Де Ниро, очаровывающе притягательная энигма Лизы Боне и «последний лист» Алана Паркера…
Эта картина вывернет наизнанку сущность человека, и его стезю познания жестокой истины. Где конечной инстанцией послужат недра собственной души. Возможно именно там и необходимо искать Бога ?! Не в сектах возглавляемых пасторами-шулерами, и даже не в церкви. Может быть, появление в этих местах Луи Сайфера не случайно?!
«В мире достаточно религий, чтобы люди возненавидели друг друга, но недостаточно — чтобы полюбили».
Люди… воплощение алчности и тщеславия. Им нужна боязнь призраков, чтобы стать гуманнее, а религия как инструмент управления… Тем временем сверкают позолоченные купола над смертью и нищетой… над защитными оболочками от себя самих и себе подобных…
«Как ловко не подкрадешься к зеркалу твое отражение всегда посмотрит тебе прямо в глаза».
Закройте двери, поставьте решетки, закажите молебен, примите причастие, освятите дом, но вы не скроетесь за звуконепроницаемыми (но такими неэффективными!) барьерами, от самого страшного Луи Сайфера в вашей жизни! Зазеркалье… Кто в нем? Невинная ли жертва, высоконравственный ли учитель, беспристрастный ли судья, заботливый ли родитель, верный ли друг ?! Как не прискорбно, обнаженность индивида прямо пропорциональна его уязвимости. Конъюнкция мишуры, пускаемой в глаза нами с ярлыками, навешенных обществом и вот оно представление с шикарными декорациями и жалкими подобиями добродетели. Вопли о лжи и фальши (элементах повседневного рациона) повсюду прилипают к подошвам. А Бог и Дьявол идут рука об руку с нами… в биении сердец, в этом глупом ток-шоу, в этом рекламном ролике, в искусстве, музыке… в человеке, сидящем рядом…в беспорядочном потоке информационных метастаз. Стоит лишь улавливать тонкие излучения этой частоты и верифицировать её для себя. Но выгодней и удобней оставаться слепцами. Находить оправдание необузданной кровожадности или параллельного существования, в котором порой страх перед самой смертью не способен разодрать намертво спаянные веки.
Способен ли человек извлечь своих собственноручно взрощенных и откормленных Люцифера, Вельзевула, Сатану, Аштарота, Левиафана, Елиму, Ваалверифа ?! Незримых тварей, питающихся нашей испорченностью. Которые пресытившись поглощают их создателей с таким же невозмутимым видом как пожирал куриное яйцо Луи Сайфер. Не чуется ли «аромат» гнили поблизости? Может быть это струпья редеющих крыльев? Душа? Чужая или … Не содрогнулись?
Камертонами воющей мелодии служат вентилятор, лифт, сумрачные коридоры и лестницы, черная одежда монахини. И свет. Здесь зло не прячется, оно вольготно располагается в пустом кафе, чтобы насладиться тишиной и покоем. Зло отдыхает в церкви, наслаждаясь звуками хора. Тьма и свет, как две стороны медали, два пути, по которому душа неизбежно спускается к своему наказанию.
Мне было четырнадцать, когда попал на последний сеанс этой ленты в полупустом кинотеатре. Тьма, несмотря на ужас, представала привлекательной, пульсирующей, живой. Она и потом будет появляться, оборачиваться убежищем в переулках «Темного города» и залитых дождем небоскребах «Бегущего по лезвию». И свет, упругий и холодный, явит свои пейзажи в «Синем бархате» и «Ребенке Розмари», предупреждая, что солнце не страшно тем, чьи души питаются страданием.
Сюжет: детектива Энджела (Микки Рурк) нанимает некто Луи Сайфер (Роберт де Ниро), предлагая за солидный гонорар найти пропавшего человека, Джонни Фейворита. Он что-то должен господину Сайферу, утонченному бородачу с ногтями вампира, и не хочет это отдавать. Детектив Энджел не привык браться за такие дела, слишком хлопотно для него. Но дело обрастает трупами, причем, убийца тех, с кем встречается детектив, с каждым часом ближе.
Паркер — иностранец в Америке, и, подобно Вендерсу, берет за основу размашистые ландшафты, дороги из ниоткуда в никуда. У Паркера линия океана не обещание надежд у замороженного парка аттракционов, а обрыв в неизвестность. Церковь, в которой негры славят бога, оказывается гнездом религии вуду. Босоногая крестьянка становится жрицей. Очаровательная француженка — ведьмой. Энджела окружают оборотни, но его манит куш, и он отмахивается от знамений, видений и лихорадочных предупреждений.
Смеясь, Энджел задает господину Сайферу вопрос:
- Кто Вам рекомендовал меня? Потому что чаще всего люди смотрят в телефонный справочник, а там мое имя попадается одним из первых.
Нет, мистер детектив. Вас не рекомендовали. Вас очень долго искали, хоть Вы и спрятались так надежно.
Пока Энджел ищет Джонни, раскручивается клубок истории. Фейворит был певцом, посредственным, но что-то заработал. Все, кто знал его, не любят вспоминать довоенные годы. Джонни не был потрясающим парнем, так, мелкая дрянь. И Энджел, понимая, что Джонни где-то рядом, пытается бросить гиблое дело. Но чует нутром: в этой тайне есть что-то, касающееся его самого.
Стекает смолой по стенам черный джаз, заворачивается в спираль бег потрепанного сыщика (роль на Рурка легла, как перчатка; спустя годы жутко смотреть вдвойне), падают фишками домино дни, с потолка льется кровь. Перед Энджелом открывает пасть ад. «Сердце ангела» — один из страшнейших фильмов в истории кино. Притворяясь вымученным нуаром, припорошенным болотистой охрой пыли, он бутоном хранит внутри себя клеймо тех, кто выбирает тьму, живучую, готовую проникать под кожу; как в полумраке загибающихся от одиночества жизней, так и во время празднеств под восторженным небом.
Если бы меня попросили дать краткую характеристику Алану Паркеру, я бы сказал что он является удивительным рассказчиком и мастером неожиданных концовок. Достаточно вспомнить такие его фильмы как «Птаха» (1984) и «Жизнь Девида Гейла» (2003). О последнем предупреждает и слоган фильма: «Nothing can prepare you for the ending of Angel Heart» («Ничто не сможет подготовить вас к концовке фильма»). Звучит многообещающе. Но дело тут в другом.
Это как раз именно тот случай, когда не важно что, а важно как. И надо отдать должное режиссеру, эффект неожиданности был достигнут в полной мере. В первую очередь обращает на себя внимание жанр картины. Не будь столь ярко выделяющегося на фоне всего остального образа Люциуса Сайфера, сыграного Робертом де Ниро, фильм можно было бы смело отнести к категории фильм-нуар.
Действительно, время и место повествования, типаж главного героя, характерные диалоги, составленные из коротких, метких фраз, и даже концовка — все это напоминает классические ленты Уайлдера, Хьюстона, Уолша и других мастеров «черного детектива». Но несколько раз на протяжении повествования нас уводят от этого жанра, меняются декорации, происходит быстрая смена лиц, так или иначе оказывающихся на пути главного героя. Вероятно, одной из загадок фильма и является то, почему режиссер при написании сценария отступил от текста романа и перенес часть действий в Луизиану.
Я бы не сказал, что сюжетная концовка так уж непредсказуема, отдавая должное зрителю, который понимает иронию названной даты рождения, другие подсказки, которые оставляют нам Хертсберг и Паркер. Непредсказуемым остается главное, то, к чему нас подводят весь фильм, — что же почувствует герой, когда он знает все?
Как он себя поведет? Это один из ответов, которые зритель будет искать при просмотре картины. И именно поэтому центральный персонаж повествования, Гарри Эйнджэл, его мысли и сознание — это то, на чем строится вся история, что позволяет отнести фильм к разряду психологической драмы. Я, пожалуй, соглашусь с теми, кто считает эту роль одной из лучших в карьере Микки Рурка. Это не самый легкий образ. Он не статичен, но и его динамика не постоянна. Трудная задача, с которой так блестяще справился актер.
Отдельно хотелось бы также отметить саундтрек фильма. Определенно, одной из режиссерских находок являются до конца прочувствованные отдельные звуки удара молоточка по струне рояля. Атмосферно, ассоциативно и просто, как все гениальное.
Можно еще долго писать об этом фильме, но, думаю, каждый откроет в нем для себя что-то свое; а значит, подобно детективу, найдет часть себя, что-то доселе скрытое в своем сознании. Или просто хорошую историю.
«Фауст» Гете и «Сердце Ангела» Паркера — вечные темы добра и зла, борьбы противоположностей в человеке, поиск истины.
Рано или поздно, но всегда в жизни приходится за все расплачиваться — такой вывод делаешь после просмотра этого увлекательнейшего мистического триллера. Закрученный сюжет держит зрителя в напряжении весь фильм и только наступающая развязка шокирует и расставляет все по своим местам.
Рурк, Де Ниро, Паркер — имена, создающие великолепие кинематографа, объединившись в этом произведении искусства, дарят его нам.
«Сердце ангела». Что-то таинственное в таком названии. И тот, кто любит мистику, триллеры, наверняка посмотрит этот фильм. Ну а если вспомнить что снимались в фильме Микки Рурк и Роберт де Ниро, то наверняка согласятся смотреть и те, кто не любят мистику или относятся к ней равнодушно, как, например, я. Но, все таки, что-то не так в названии. Ангелы — это ведь бесплотные существа. У них не может быть сердца. Метафорично — да, может. Но, насколько я знаю, никому еще не удалось его рассмотреть потому, что они слишком сильно светятся. Но есть и ангелы, которые не светятся, а подобные черным дырам (но черные дыры тоже сложно рассмотреть). И фильм как раз про одного из таких бесплотных существ тьмы. Роман «Падший ангел», положенный в основу сценария фильма, был написан писателем-отшельником Уильямом Хёртсбергом в 1978 году.
А при чем здесь все таки сердце? Ммм.. скорее всего имеется в виду то сердце, которое герой Микки Рурка Гарри находит в доме героини Шарлотты Ремплинг. Она занималась черной магией. И это ее сердце, которое в результате загадочного убийства оказалось лежать на тумбочке. Ангелом ее сложно назвать, но учитывая то, что для того, чтобы в черной магии достичь кое каких успехов, необходимо продать душу дьяволу, то можно сказать что это действительно было сердце ангела. Падшего. Человек — это душа, а если продается душа, то и тело автоматически тоже продается, так как является бесплатным приложением. Вот так вот бесплотное существо может обрести право владения плотью и, соответственно, сердце.
К сожалению, это было не одно убийство. Но во всех присутствует почерк профессиональной холодной руки «ангела». Остальными жертвами были приверженцы культа вуду, что по сути также является черной магией. И смерть у них тоже была не банальной. И (говоря уже не о фильме) так происходит со всеми кто связан с темными силами. Если они умирают, то это еще снисхождение. Обычно таким людям не нужно дожидаться попадания в ад, проявления которого они уже чувствуют уже здесь, на земле. Мучения соответственные. Очень часто они, рассчитывая избавиться от мучений, заканчивают жизнь самоубийством, не зная, ЧТО их ожидает по ту сторону реки Стикс.
По жанру фильм скорее всего детектив, но не простой, а с весьма глубоким мистическим подтекстом, практически фаустовскими идеями взаимоотношений человека и дьявола. Хотя я бы не стал говорить, что философский подтекст превалирует над детективным сюжетом — все таки детектив в ленте играет определяющую роль. Но и поиски эти, не то чтобы скучноваты и скорее детальны, чем увлекательны. К несомненным плюсам можно отнести постановку и сценарий — обшарпанная послевоенная Америка смотрится здорово, концовка очень эффектна, сюжет запутан, потусторонняя линия не выглядит оккультным «ужастиковым» идиотизмом и заинтриговывает. Единственно, что мне точно не понравилось — бесконечные курицы и экзотические убийства. Такой эстетизм как-то раздражает.
Микки Рурк — хорош и на неплохом уровне, но на отлично сыграл разве что последние 10 минут фильма. Он обаятелен и соответствует образу настырного детектива, не более. А вот Де Ниро как всегда на уровне и великолепен со своей фирменной ухмылкой поджав губы. Вообще актеры — не главное достоинство фильма, гораздо интересней поразмыслить над финалом.
В сухом остатке это неплохой и неординарный детектив с мистическим уклоном, который будет интересен не только любителям жанра, но и ценителям оригинального кино.
В американском прокате высокие планки кассовых сборов грозит взять второй «Железный человек» Джона Фавро, в котором герою Роберта Дауни-младшего противостоят хитрые конкуренты и гениальный русский физик. Также стартует документальная лента «Малыши», где прослеживаются первые полтора года жизненного пути четырех только родившихся детей. (...)
Герой нового фильма Веры Сторожевой „Мой парень — ангел“ — святой по имени Серафим. Но поскольку нам играющий его Артур Смольянинов больше напоминает чертенка, КиноПоиск решил вспомнить самых очаровательных и убедительных представителей Темной стороны в кино... (...)
