1955 год, Нью-Йорк, к частному детективу Гарри Эйнджелу обращается некий Луис Сайфер с просьбой разыскать талантливого музыканта Джонни Фэйворита. В 1943 году мистер Сайфер заключил с Джонни один контракт, но Фэйворит, вернувшись с войны, попал в психиатрическую лечебницу, откуда впоследствии исчез… Следы его потерялись… Гарри начинает расследование, однако, чем дальше продвигается он в своих поисках, тем больше загадок встречается на его пути. А обратной дороги нет: каждый, у кого сыщик пытался выведать хоть какие-то сведения о пропавшем Джонни, после разговора с Эйнджелом погибал…
Эта лента может оказаться настоящей загадкой для зрителей. Дело, конечно, не только в том, что по сюжету она очень запутана, таинственна по атмосфере, непредугадываема по стилистике. Британец Алан Паркер, который со второй половины семидесятых вошёл в число лучших режиссёров англоязычного кино, поместил историю, рассказанную Уильямом Хьортсбергом в романе «Падший ангел», в типичную ситуацию «чёрного фильма» 40-х годов, сильнее подчеркнув присущую этому жанру загадочность, придав власти неумолимого рока, который играет судьбами людей, как марионетками, уже мистические, инфернальные, дьявольские черты.(... читать всё)
По жанру фильм скорее всего детектив, но не простой, а с весьма глубоким мистическим подтекстом, практически фаустовскими идеями взаимоотношений человека и дьявола. Хотя я бы не стал говорить, что философский подтекст превалирует над детективным сюжетом — все таки детектив в ленте играет определяющую роль. Но и поиски эти, не то чтобы скучноваты и скорее детальны, чем увлекательны. К несомненным плюсам можно отнести постановку и сценарий — обшарпанная послевоенная Америка смотрится здорово, концовка очень эффектна, сюжет запутан, потусторонняя линия не выглядит оккультным «ужастиковым» идиотизмом и заинтриговывает. Единственно, что мне точно не понравилось — бесконечные курицы и экзотические убийства. Такой эстетизм как-то раздражает.
Микки Рурк — хорош и на неплохом уровне, но на отлично сыграл разве что последние 10 минут фильма. Он обаятелен и соответствует образу настырного детектива, не более. А вот Де Ниро как всегда на уровне и великолепен со своей фирменной ухмылкой поджав губы. Вообще актеры — не главное достоинство фильма, гораздо интересней поразмыслить над финалом.
В сухом остатке это неплохой и неординарный детектив с мистическим уклоном, который будет интересен не только любителям жанра, но и ценителям оригинального кино.
Один из моих любимых фильмов. Интересно расставлены акценты в работе как режиссера, так и оператора. Крупные планы, заострение внимания на деталях и персонажах, казалось бы, не имеющих отношения к сюжету. Сатира, переходящая в сарказм в отношении всяческих религиозных «ересей». Особую атмосферу создает цветовая палитра — красное и черное, а также музыка — звуки саксофона и расстроенного пианино. Это «история умертвий», в которой нет ни одной случайной смерти. Паркер умело балансирует на грани «чернухи».
Вобщем, мастерски поставленный мистический детективный триллер с элементами социальной сатиры.
Наверно стоит начать с представления Алена Паркера. Яркий художник современности, разноплановый, он творит, достигая глубин души и чувств зрителя. Согласитесь, что трудно не заинтересоваться фильмом, зная, что именно этот человек создал «The Wall Pink Floyd», «Птаху», «Полуночный экспресс»…
Мистика «Сердца ангела» захватывает с самого начала. Страх, сомнение, боязнь веры главного героя — всё это чувствуется кожей. До последнего верится, что эта история была… что эта история есть и каждый может в ней быть.
А уж по поводу концовки фильма вообще ходило столько разных отзывов, что было бы не скромно, рассказывать, лишая Вас возможности увидеть всё своими глазами.
По моему, после «Сердца ангела» понятие ужаса и мистики, несёт в себе немного иной смысл. В любом случаи останется место переживанием, сомнению и додумкам. Не лишайте себя удовольствия насладится данной картиной.
Один из моих любимых фильмов. Поражает атмосферой: черный и красный цвета, мрачная музыка расстроенного пианино и саксофон. Очень необычно расставлены акценты в работе как режиссера, так и оператора. Странные ракурсы и вкрапления персонажей, которые на первый взгляд не имеют отношение к сюжету. Образ мира, созданный Паркером жесток и беспощаден.
Режиссер постоянно играет на грани фола, едва не съезжая в «чернуху», но все, что мы видим на экране, оправдано и выверенно. Жестокость вполне уместна. Видна сатира ниспадающая в сарказм, особенно в изображении религиозных «ересей». Складывается ощущение, что режиссер издевается над зрителями, а по окончании просмотра вообще полный шок.
Перед просмотром, сразу делайте скидку: этот триллер снят в 80-х, а Микки Рурк и де Ниро: первый — не приобрел еще своей возрастной харизмы, а у второго — не очень много экранного времени.
Замени здесь Микки Рурка на Брюса Уиллиса того времени — разницы почти не увидишь: даже по внешности, по образу — они чем-то похожи. Это к слову, что роль не глубокая, и безликая — ее легко мог сыграть почти кто угодно.
Создается впечатление, что авторами сначала были придуманы жутковатые и таинственные сценки — по разным темам, все, что пришло в голову: много кровищи, таинственные ритуалы, замес с религией, секс и кровь, неизвестность и страх и т. д., а потом все это слеплено в одну кучу. Получилось, местами — наигранно и коряво. К чему например: сцена на пляже — с дрочащим мужиком, его женой, стоящей в воде, и очками с носовой накладкой для загара? За сюжетом сначала следишь, а потом ждешь, когда же на съемочной площадке закончатся запасы бутафорской крови, режиссер наиграется в Хичкока и даст нам развязку, чтобы кликнуть на крестик и нажать shift+delete.
Есть и интересные задумки: зажигание спичек о разные места, аллегория жаркого климата, постоянного пота на лице — с преисподней, вентиляторы — вызывающие воспоминания. Молоденькая мулатка в мокром платье — отлично смотрится. Она больше всего и запомнилась — из этого фильма.
Про де Ниро можно сказать, что он сыграл эту роль — даже не поднимая своей задницы — причем во всех смыслах. Вроде должна — хоть где-то кольнуть, хоть иголочка киношного страха — а нет. В сценах, где-то ближе к финалу — он вообще смахивает на Посейдона. Как-то по-другому парик наложили, что-ли.
Вывод: будете смотреть с интересом, если это ваш первый триллер за последние лет 20.
Не могу сказать, что фильм впечатлил. Вроде бы всё есть: и хорошие актёры, и завязка, и идея, и какая-никакая динамичность. А вот не цепляет и всё тут!
Роберт де Ниро — актёр первой величины, никаких сомнений. Но его Дьявол (Люцифер) вчистую, на мой взгляд, проигрывает аналогичным образам, созданным другими актёрами (Аль Пачино в «Адвокате Дьявола», Петеру Стормаре в «Константине», даже Майклу Йорку в «Код „Омега“»). Ну не его роль и всё тут!
Хотя в некоторых моментах он хорош — всё-таки мастерство никуда не денешь. Микки Рурк органичен, смотрится хорошо — в целом, удачная роль.
Идея, сюжет не новы, обыграны вроде бы неплохо, но слишком уж простенько, на мой взгляд. Причем вдвойне обидно, что хорошую режиссуру видно, она есть. Тем удивительнее выглядит эта простота сюжета. Режиссер наверняка мог бы закрутить что-то поинтереснее, но…
Вообще весь филмь оставляет какое-то рваное впечатление: динамичные, захватывающие, напряженные сцены чередуются с откровенно скучными местами. Нет единого ритма повествования.
Может быть, вся проблема в том, что я посмотрел этот филь слишком поздно, когда уже есть с чем сравнить — для 1987 года этот фильм определенно хорош.
В целом фильм мне понравился, но особого впечатления не произвел. Потому
Картина шокирует зрителя непредсказуемостью и многозначностью. Автор принуждает нас вместе со своим героем совершить путешествие по всем кругам ада. Для чего? Возможно, чтобы еще раз напомнить, что в душе у каждого есть место и для Бога, и для дьявола.
Паркер превращает демоническую историю в аллегорическую притчу о противостоянии человека с дьяволом, Добра со Злом. Жанр «черного фильма», мистического триллера впечатляет зрителя, принуждая его с напряжением следить за перипетиями сюжета. Одновременно Паркер подражает типичной традиции готического романа с его атмосферой тайны и ужаса, тонко воспроизводит манеру превращения действительности, присущую романтической литературе 19 века, где черта между реальным ирреальным тонка и размыта.
Я очень люблю фильмы Алана Паркера, но, к сожалению, могу сказать, что ожидала большего именно от этого фильма.
Смотреть фильм действительно интересно и захватывающе. Происходит очень много непонятного, поэтому оторваться невозможно, чтобы не упустить что-то важное. На всем, что происходит, темная пелена, загадочность во всем, поэтому я ждала какой-то необычной развязки. Ту концовку, которую нам предложил режиссер, я не считаю неожиданной или шокирующей. Самое шокирующее и жуткое происходило именно на протяжении всего фильма — убийства людей зверским способом, кровь и т. д. Я ожидала какого-то более запутанного сюжета и более труднодоступной развязки. Фильм в общем неплохой как работа Алана Паркера, но уверена, что пересматривать его я вряд ли буду.
Казалось бы далеко не самый новый сюжет: человек заключает сделку с дьяволом в силу определённых причин, потом осознаёт как он был не прав, пытается что-то изменить… Но после просмотра картины Алана Паркера я пришёл к выводу, что фильм очень даже ничего и заслуживает исключительно положительных оценок. Почему? Причин несколько: неплохая игра актёров, захватывающий сюжет, неожиданная развязка. Ну, а мораль сей басни по-моему такова: долг платежом красен!
Сама тема фильма интересна, да и очень качественно картина сделана. Но как-то особо не смотрится, конечно присутсвуют и интересные моменты, но также хватает и скучных. В плюсы можно записать хорошую актерскую игру, в особенности Рурка, который достойно сыграл свой образ. В нескольких эпизодах присутствовал Де Ниро, правда его очень мало, но странный вид в виде дьявола очень хорошо запомнился.
Это все же мистика, поэтому вся атмосфера в ней, причем со страшной музыкой, смотрится захватывающе. Сцена секса в крови, запомнится надолго, надо видеть. Также сам фильм очень запутан, и все минуты людям просто пудрят мозги, ну и конечно ждет неожиданная разгадка. Фильм особо не зацепил, но смотреть можно, да и явно, он не для однократного просмотра.
В американском прокате высокие планки кассовых сборов грозит взять второй «Железный человек» Джона Фавро, в котором герою Роберта Дауни-младшего противостоят хитрые конкуренты и гениальный русский физик. Также стартует документальная лента «Малыши», где прослеживаются первые полтора года жизненного пути четырех только родившихся детей. (...)
Герой нового фильма Веры Сторожевой „Мой парень — ангел“ — святой по имени Серафим. Но поскольку нам играющий его Артур Смольянинов больше напоминает чертенка, КиноПоиск решил вспомнить самых очаровательных и убедительных представителей Темной стороны в кино... (...)
