1955 год, Нью-Йорк, к частному детективу Гарри Эйнджелу обращается некий Луис Сайфер с просьбой разыскать талантливого музыканта Джонни Фэйворита. В 1943 году мистер Сайфер заключил с Джонни один контракт, но Фэйворит, вернувшись с войны, попал в психиатрическую лечебницу, откуда впоследствии исчез… Следы его потерялись… Гарри начинает расследование, однако, чем дальше продвигается он в своих поисках, тем больше загадок встречается на его пути. А обратной дороги нет: каждый, у кого сыщик пытался выведать хоть какие-то сведения о пропавшем Джонни, после разговора с Эйнджелом погибал…
Эта лента может оказаться настоящей загадкой для зрителей. Дело, конечно, не только в том, что по сюжету она очень запутана, таинственна по атмосфере, непредугадываема по стилистике. Британец Алан Паркер, который со второй половины семидесятых вошёл в число лучших режиссёров англоязычного кино, поместил историю, рассказанную Уильямом Хьортсбергом в романе «Падший ангел», в типичную ситуацию «чёрного фильма» 40-х годов, сильнее подчеркнув присущую этому жанру загадочность, придав власти неумолимого рока, который играет судьбами людей, как марионетками, уже мистические, инфернальные, дьявольские черты.(... читать всё)
Понятие «отличная физическая форма» затрагивает не только спорт, но и искусство. Именно в приливе сил и при умении держать удар снялся в фильме 1987-го года «Сердце ангела» непревзойденный и еще не спитый Микки Рурк.
Снятый по роману Уильяма Хьортсберга (вот и первая игра с именами: «heart» (хьорт) — от английского «сердце» перезвон с названием фильма), сей шедевр явил миру причудливый жанр мистического хоррор-нуара со всем его джентльменским набором: 40-е-50-е, мрачный город, убийство (и не одно), одинокий и постоянно курящий герой. Благодаря «Pink Floyd — The Wall» Алан Паркер для меня уже числился в рядах гениев, а «Сердце ангела» лишь придало этому званию платиновый статус.
Здесь есть всё: интрига, тягучая атмосфера, злой рок, витающий в воздухе. Имена героев, пропитанные библейскими аллюзиями. Отменный маникюр Роберта Де Ниро (с такими ногтями он был бы неплохим гитаристом). Микки Рурк, то статичный и невозмутимый, то плачущий в бессильной злобе. Пересказывать сюжет бессмысленно: это надо видеть, и никто не передаст словами то, что происходит на экране.
Низкий поклон композитору Тревору Джонсу за одиноко звучащий саксофон и дребезжащее пианино. Очень усиливает эффект от фильма, смысл которого кроется в словах Луи Цайфера (он же…, ну вы уже догадались по созвучию): «в мире достаточно религиозности, чтобы возненавидеть друг друга, но маловато, чтобы полюбить».
Я не знаю как охарактеризовать данный фильм. Он мне не понравился. Неожиданный конец? Безусловно. Актерская игра? Отменно. Интрига до самого конца? Тоже присутствует. Фильм снят безупречно в отношении техники, но сюжет, характеры персонажей, или идея — очень пресно, а как по мне то и вовсе отсутствует.
Хочу отметить игру Микки Рурка, очень выразительна, Роберт де Ниро тоже, но как-то маловато его было. А так фильм на раз, много крови и глупостей. Не спорю что здесь достаточное количество символики, знаков и переносных значений, но я их не смогла разглядеть.
P.S. Каждый фильм, как и человек, имеет свою ценность и предназначение.
Казалось бы далеко не самый новый сюжет: человек заключает сделку с дьяволом в силу определённых причин, потом осознаёт как он был не прав, пытается что-то изменить… Но после просмотра картины Алана Паркера я пришёл к выводу, что фильм очень даже ничего и заслуживает исключительно положительных оценок. Почему? Причин несколько: неплохая игра актёров, захватывающий сюжет, неожиданная развязка. Ну, а мораль сей басни по-моему такова: долг платежом красен!
Сама тема фильма интересна, да и очень качественно картина сделана. Но как-то особо не смотрится, конечно присутсвуют и интересные моменты, но также хватает и скучных. В плюсы можно записать хорошую актерскую игру, в особенности Рурка, который достойно сыграл свой образ. В нескольких эпизодах присутствовал Де Ниро, правда его очень мало, но странный вид в виде дьявола очень хорошо запомнился.
Это все же мистика, поэтому вся атмосфера в ней, причем со страшной музыкой, смотрится захватывающе. Сцена секса в крови, запомнится надолго, надо видеть. Также сам фильм очень запутан, и все минуты людям просто пудрят мозги, ну и конечно ждет неожиданная разгадка. Фильм особо не зацепил, но смотреть можно, да и явно, он не для однократного просмотра.
Как любитель психологических триллеров и фанат Роберта Де Ниро, я не мог оставить без внимания этот фильм известного английского режиссера Алана Паркера, несмотря на то, что остальные просмотренные мной его творения, меня не сильно впечатлили.
Кино с таким сильным актерским составом как минимум просто обязано быть интересным. Однако в данном случае великолепная игра Микки Рурка, исполнившего главную роль и непревзойденного мастера кинематографа Роберта Де Ниро, которому досталась роль поменьше, не является единственным плюсом «Сердца Ангела».
Стоит отметить то, что, несмотря на малое количество экранного времени, у Де Ниро получилось показать своего персонажа максимально эффектно. Смотря на Луи Сайфера зритель не видит актера, а что, как не это, является показателем высшего актерского мастерства? Образ Луи настолько четко впечатывается в память и зрителя и главного героя, что кажется,, будто он невидимой тенью следует за Энджелом и каким-то образом контролирует его действия. Весьма эффектная и нетривиальная для восемьдесят седьмьмого концовка покажет, что это впечатление не такое уж и ложное.
Возможно на нынешнего зрителя, посмотревшего множество триллеров с подобной стилистикой, не произведут впечатление приемы, используемые Паркером в «Сердце Ангела». Однако для тех времен они были поистине новаторскими.
Если отбросить тот факт, что многие ходы, используемые режиссером в «сердце ангела», были повторены в более поздних фильмах и позволить ему захватить вас, то он будет держать в напряжении до самого конца. Щекочущее нервы музыкальное сопровождение, крайне запутанный сюжет, обильное наличие символики, различных знаков и подсказок зрителю создает непередаваемую атмосферу, скопировать которую с разной степенью успеха получилось у Скорсезе в «Острове Проклятых», Полански в «Девятых вратах» и у многих других именитых деятелей кинематографа.
Возможно в этом и заключается главная проблема «Сердца Ангела» и является причиной, по которой фильм не сыскал серьезного коммерческого успеха в Штатах и не вошел в число элитных триллеров первого эшелона, хотя вне всяких сомнений заслуживает этого.
Следом встает вопрос: Почему такому очевидно выдающемуся кинопроизведению не удалось привлечь настоящего внимания массового зрителя (для сравнения — всего 33 000 человек оценили «ангела» на IMDB против 66 000 оценок у тех же «Девятых врат» и 242 000 оценок «Острова проклятых) ? Именитые актеры, мастерская работа режиссера и оператора, закрученный сюжет.. На месте все компоненты, нужные для присвоения картине статуса культовой, кроме одного, без которого в жестком мире Голливуда нечего рассчитывать на успех — грамотной пиар акции. Также возможно «ангел» стал жертвой своего новаторского стиля, послужив своеобразной платформой для последующих, более успешных и лучше поданных зрителю фильмов, тем не менее взявших большинство идей именно из «Сердца Ангела».
К моему великому сожалению, фильм «Сердце ангела» оказался не более чем подпорченной конфетой в безумно красивой обертке. Сюжет продуман крайне слабо, но его реализация на экране заслуживает наивысших похвал.
Уже вскоре после начала фильма, разгадка тайны Джонни Фэйворита была как на ладони. Оставалось только наблюдать за тем, как режиссер Алан Паркер преподнесет ее взору зрителя. Фильм отлично иллюстрирует американское общество середины прошлого века. Во многом, эта атмосфера ощущается, благодаря постоянно звучащим джазовым композициям того времени.
Более подробно стоит остановится на актерских работах. Микки Рурк сыграл роль частного детектива Гари Ангела. Образ получился вполне типичный. За определенную сумму денег, Гари готов был разузнать все, чего потребует клиент, независимо от того, находится ли это в рамках закона или нет. Единственное, к чему он не был готов, так это рисковать своей жизнью. А пришлось ему это делать не раз. В роли клиента-заказчика, мистера Цайфера — Роберт Де Ниро. Несмотря на то, что таинственному мистеру Цайферу отведено крайне мало экранного времени, его образ очень запоминающийся, экстравагантный и харизматичный. Уже по одному его внешнему виду нетрудно догадаться, какова истинная цель заказчика. Блестящая работа обоих актеров.
Картина снята очень качественно, я бы даже сказал изысканно. Есть много интересных, запоминающихся сцен. К примеру, завтрак мистера Цайфера (с каким смаком он съедает яйцо!), или кровавая постельная сцена в дешевой гостинице, с многочисленными флешбеками из прошлой жизни Гари Ангела. Не могу не отметить по настоящему жуткий, холодящий душу финал (хотя и вполне предсказуемый). «Сердце ангела» навряд ли способен заинтриговать своим сюжетом, но его все-таки стоит смотреть ради отличной игры Рурка и Де Ниро, а также прекрасной реконструкции американской повседневности 50-х гг. ХХ века.
Картина шокирует зрителя непредсказуемостью и многозначностью. Автор принуждает нас вместе со своим героем совершить путешествие по всем кругам ада. Для чего? Возможно, чтобы еще раз напомнить, что в душе у каждого есть место и для Бога, и для дьявола.
Паркер превращает демоническую историю в аллегорическую притчу о противостоянии человека с дьяволом, Добра со Злом. Жанр «черного фильма», мистического триллера впечатляет зрителя, принуждая его с напряжением следить за перипетиями сюжета. Одновременно Паркер подражает типичной традиции готического романа с его атмосферой тайны и ужаса, тонко воспроизводит манеру превращения действительности, присущую романтической литературе 19 века, где черта между реальным ирреальным тонка и размыта.
Любимейший мой фильм, талантливейший именно как произведение искусства, как творение кинематографа. И там играет еще ТОТ Микки Рурк, до его травмы, с его истинным лицом (странное совпадение с сюжетом фильма и книги, не правда ли?). Фильм впервые показали по телеку, когда мне было восемнадцать или девятнадцать. Сейчас мне тридцать три. Это какой-то ужас, это неимоверно. Не описать словами, как все это странно.. С первыми кадрами рот сам расплывается в улыбке от счастья, что я смотрю этот кусочек своей молодости, когда жизнь была беззаботной. Тридцатилетний мозг уже и забыл, что такое беззаботность. Само это состояние не ощущалось долгое, очень долгое время. А сейчас вспомнилось. И фильм помог. Там есть кадр, когда Гарри Эйнджел заходит в забегаловку, где «афроамериканцы» играют блюз, он стоит с бутылкой пива и просто слушает музыку, которая чудесна. И вот в этот-то момент и вспоминается остро время, когда можно было стоять вот так с бутылкой пива и слушать музыку, слушать гитару. Это очень личный для меня фильм. В период становления человеком, так сказать, это было для меня чем-то большим, чем фильм. Как и «Твин Пикс». Возможно, дело в мистике сюжета. Но я так не думаю. Дело в эстетической красоте этих фильмов, в подтекстах, в неимоверной атмосферности. А еще в том, что эти фильмы давали веру в то, что в жизни, где все знакомые взрослые люди тупели от безденежья, надрывались на работе, спивались от очевидного отсутствия каких-либо перспектив (это были девяностые, черт бы их побрал), есть все-таки место моральному, интеллектуальному самоопределению, изучению себя как феномена вселенной, поиску и угадыванию своего пути, и в то, что все эти вещи не являются чем-то пустым, лишним, ненужным в постоянных поисках куска хлеба и даже неприличным в столь тяжелое время. Перечисленные картины говорили молодому мозгу, что то, что творится сейчас в стране, не есть настоящая жизнь, что бы там ни говорили родители и учителя. И оказались правы. Я — человек весьма далекий от какой бы то ни было мистики. То есть неблагоприятного воздействия творение Паркера, конечно, не оказало. Зато навсегда подарило мне радость возможности подумать о себе лично как об отвлеченном явлении нашего мира.
Когда мне плохо, когда меня гложет беспричинная тревога, а это бывает часто, я ухожу в чтение многократно прочитанных книг, в числе которых — детективы Микки Спиллейна. Они очень сильно разряжают обстановку. Так вот, «Сердце Ангела» мне близко еще и потому, что перекликается с романами Спиллейна — Америка пятидесятых, частный детектив, стандартные манеры этого самого детектива и его фразы, обороты речи..
То, что фильм гениально снят, говорить уже не стоит, сказано очень много. Как и об актерской работе (Вот ведь какое дело, в моей голове фразы «Сердце Ангела» и «актерская работа» просто несопоставимы!!! Как будто речь идет не о фильме, а о целой стороне нашей жизни. Так оно для меня и есть). Могу лишь сказать, что сцена встречи Гарри с Эпифани у него в номере — божественна. И не из-за эротических сцен. А опять-таки из-за вязкой, ощутимой атмосферности, как будто бы это не кино, а ты сам стоишь в номере, а эта мулатка вдруг замолкает и так на тебя смотрит… и говорит: «давай потанцуем».. Все настолько правдиво благодаря деталям, что просто нужно снять шляпу и поклониться создателям фильма.
Камертонами воющей мелодии служат вентилятор, лифт, сумрачные коридоры и лестницы, черная одежда монахини. И свет. Здесь зло не прячется, оно вольготно располагается в пустом кафе, чтобы насладиться тишиной и покоем. Зло отдыхает в церкви, наслаждаясь звуками хора. Тьма и свет, как две стороны медали, два пути, по которому душа неизбежно спускается к своему наказанию.
Мне было четырнадцать, когда попал на последний сеанс этой ленты в полупустом кинотеатре. Тьма, несмотря на ужас, представала привлекательной, пульсирующей, живой. Она и потом будет появляться, оборачиваться убежищем в переулках «Темного города» и залитых дождем небоскребах «Бегущего по лезвию». И свет, упругий и холодный, явит свои пейзажи в «Синем бархате» и «Ребенке Розмари», предупреждая, что солнце не страшно тем, чьи души питаются страданием.
Сюжет: детектива Энджела (Микки Рурк) нанимает некто Луи Сайфер (Роберт де Ниро), предлагая за солидный гонорар найти пропавшего человека, Джонни Фейворита. Он что-то должен господину Сайферу, утонченному бородачу с ногтями вампира, и не хочет это отдавать. Детектив Энджел не привык браться за такие дела, слишком хлопотно для него. Но дело обрастает трупами, причем, убийца тех, с кем встречается детектив, с каждым часом ближе.
Паркер — иностранец в Америке, и, подобно Вендерсу, берет за основу размашистые ландшафты, дороги из ниоткуда в никуда. У Паркера линия океана не обещание надежд у замороженного парка аттракционов, а обрыв в неизвестность. Церковь, в которой негры славят бога, оказывается гнездом религии вуду. Босоногая крестьянка становится жрицей. Очаровательная француженка — ведьмой. Энджела окружают оборотни, но его манит куш, и он отмахивается от знамений, видений и лихорадочных предупреждений.
Смеясь, Энджел задает господину Сайферу вопрос:
- Кто Вам рекомендовал меня? Потому что чаще всего люди смотрят в телефонный справочник, а там мое имя попадается одним из первых.
Нет, мистер детектив. Вас не рекомендовали. Вас очень долго искали, хоть Вы и спрятались так надежно.
Пока Энджел ищет Джонни, раскручивается клубок истории. Фейворит был певцом, посредственным, но что-то заработал. Все, кто знал его, не любят вспоминать довоенные годы. Джонни не был потрясающим парнем, так, мелкая дрянь. И Энджел, понимая, что Джонни где-то рядом, пытается бросить гиблое дело. Но чует нутром: в этой тайне есть что-то, касающееся его самого.
Стекает смолой по стенам черный джаз, заворачивается в спираль бег потрепанного сыщика (роль на Рурка легла, как перчатка; спустя годы жутко смотреть вдвойне), падают фишками домино дни, с потолка льется кровь. Перед Энджелом открывает пасть ад. «Сердце ангела» — один из страшнейших фильмов в истории кино. Притворяясь вымученным нуаром, припорошенным болотистой охрой пыли, он бутоном хранит внутри себя клеймо тех, кто выбирает тьму, живучую, готовую проникать под кожу; как в полумраке загибающихся от одиночества жизней, так и во время празднеств под восторженным небом.
В американском прокате высокие планки кассовых сборов грозит взять второй «Железный человек» Джона Фавро, в котором герою Роберта Дауни-младшего противостоят хитрые конкуренты и гениальный русский физик. Также стартует документальная лента «Малыши», где прослеживаются первые полтора года жизненного пути четырех только родившихся детей. (...)
Герой нового фильма Веры Сторожевой „Мой парень — ангел“ — святой по имени Серафим. Но поскольку нам играющий его Артур Смольянинов больше напоминает чертенка, КиноПоиск решил вспомнить самых очаровательных и убедительных представителей Темной стороны в кино... (...)
