История о человеке, ищущем самого себя. Джим Кэрри играет роль Питера, голливудского сценариста, который случайно попадает в маленький городок Лоусон в Калифорнии: после автомобильной аварии он полностью теряет память.
Его принимают за пропавшего без вести героя Второй мировой. Питер, который сам поверил в это, берется за восстановление заброшенного городского кинотеатра. Невеста героя, которая ждала его несколько лет, также не замечает, что рядом с ней — двойник. Прекрасная жизнь основана на прекрасном обмане. Но правда, рано или поздно, откроется….
Досадно признавать, что режиссер таких культовых вдохновений как «Зеленая миля», «Побег из Шоушенка», и даже «Мгла» склонился перед банальностью, хотя по большому счету, фильм «Мажестик» погубила не его неправильная постановка, а линчевание других фильмов Фрэнка Дарабонта.
История фильма «Мажестик» богатая всесторонне, и есть несколько кульминационных направлений в сюжете, когда зритель остается ни с чем, вроде бы авторы поставили фильм настолько адекватно их сценарию, насколько они себе это планировали, однако чувство «недосказанности» постигает практически все экранное время. Игра Джима Керри заставляет удивляться, даже используя уже известные ему повадки комика в своем персонаже фильма «Мажестик», он умудряется превосходно передать весь драматизм своего героя, актер вплотную раскрывает своего героя для зрителя разнообразной гаммой чувств и эмоций.
Почерк Дарабонта очевиден, смотревшим его остальные работы не доставит труда узнать этот факт во время просмотра фильма «Мажестик», но расставляя все аспекты по полочкам, я могу полностью понять реакцию кинокритиков, которые в буквальном смысле слова растоптали режиссера перед его преданной аудиторией. И сей факт — справедлив, в большей степени считаю, что Фрэнк Дарабонт без Стивена Кинга не может быть самим собой.
Фильм легкий в просмотре, в целом не несущий какое-либо негативное или ненавистное ощущение, сама история преподносится как сборник сказок для детей, построенная на вопросах, в которых любой ответ всегда остается верным. Не стану призывать не смотревших игнорировать данный проект, однако перед просмотром стоит навсегда забыть режиссера Фрэнка Дарабонта в его привычном облике.
Перед тем, как начать описывать свои впечатления от «Мажестика», считаю нужным отметить, что очень давно хотел посмотреть этот фильм от начала и до конца, т. к. раньше всегда так получалось, что увидеть удавалось лишь часть картины. Что же, я не разочарован, хоть и ожидал от Фрэнка Дарабонта, учитывая его предыдущие работы, немного большего.
Думаю, таких режиссеров единицы — способных заставить играть каждого актера так, что начинаешь ощущать себя частью воссозданного мира, герои представляются настолько реальными, что было бы желание, до них можно было бы дотронуться. Главная звезда здесь, конечно, Джим Керри. Мне всегда нравился и будет нравиться этот разноплановый и невероятно талантливый актер, которому удается с равным успехом играть как в комедийных, так и в драматических фильмах. Актерская игра — самый большой плюс данной картины.
Признаться, сама история о том, что потерявшего память человека все жители небольшого американского городка в едином порыве признали пропавшим без вести на войне солдатом, который был родом как раз из этого городка, показалась мне в целом далекой от реальности. Может, подобные случаи и возможны, но происходят они один на миллион, если не реже. Конечно, если в случае с «Мажестиком» это как раз и есть тот один на миллион, тогда честь и хвала создателям картины, но все же с трудом в это верится.
Хотя потом все же приходит объяснение этого необычного феномена. Главная героиня фильма Адель ближе к финалу истории признается Питеру (Джим Керри), что с первых дней его пребывания в городке знала, что он не мог быть тем самым пропавшим на войне солдатом. То же самое подтвердил чуть позднее и старенький работник кинотеатра. Так может, и все остальные жители знали об этом? Но почему они скрывали правду? Возможно, они понимали, что возвращение в городок героя вдохнет в него новую жизнь, наполнит их существование новым смыслом, что в итоге и случилось — ведь восстановлением Мажестика занимались абсолютно все. И были счастливы. Отличная идея, поданная зрителю весьма умело и искусно, как раз в стиле Фрэнка Дарабонта.
Но есть в фильме и небольшие огрехи, при этом связаны они в основном с политической линией развития сюжета. Первым я бы назвал тот момент, когда один из руководителей ФБР произносит пространную фразу о том, что не хочет увидеть на развороте «Правды» (скорее всего, имеется в виду «Комсомольская правда») фотографии коммуниста (главного героя) на фоне Красной площади. Ей Богу, либо американцы в пятидесятые годы действительно верили в подобное, либо это выглядит полной чушью. Потому что только дураку может придти в голову писать о возвращении секретного агента в родную страну на полосах самой популярной (в то время, разумеется) газеты.
Ладно, это еще вполне можно простить. А вот финальная речь Джима Керри ввергла меня в окончательное недоумение. То, с какой твердостью он рассказывал председателям судебной комиссии, что американские солдаты погибали на Второй мировой войне за Конституцию Соединенных Штатов Америки, вызвала у меня лишь скептическую ухмылку. Разве за это в 1941—1945 годах велись боевые действия в Европе и других частях мира? Впрочем, что еще можно было ожидать от американцев, верно? Любят они перевирать историю и представлять ее так, как выгодно в первую очередь им. Пожалуй, это единственный момент в фильме, который мне действительно не понравился.
В остальном же, «Мажестик» — вполне достойное кино, снятое по всем традициям Голливуда. Хороший фильм, но вот отличным назвать его у меня никак не получается, не в обиду всем людям, работавшим над ним, будет сказано.
Судя по более ранним драматическим ролям Джима я ждал от Мажестика чего то стоящего. И в очередной раз был поражен широтой его таланта! Если бы в этом фильме сыграл Том Хэнкс, Ричард Гир, Мэл Гибсон и т. п. вполне возможно Оскар ему был бы обеспечен. Но Джим Керри внес в него свою изюминку, часть своей души, показав неуверенного в себе человека, который волею судьбы осознает настоящие ценности в жизни и способен совершить то, на что способны далеко не все уверенные в себе люди. Ну а я безмерно благодарен ему за это, как и Дарабонту, который снова подарил нам частичку света в этом жестоком мире.
Самое интересное, что любой другой актер после такого провала вернулся бы к своим проверенным шаблонам, но Джим продолжает сниматься в некассовых фильмах в еще более глубоких и необычных амплуа. Так что борьба с системой на самом деле происходит не только в кино и я думаю, что знаю кто выйдет в ней победителем…
Если в 90-х великий Джим Кэрри играл фактически одни лишь роли кривляющихся добродушных простаков, за редким исключением, то начало нулевых — совсем другое дело. Тут каждая вторая его работа, на удивление, оказалась качественной драмой, в которой его персонажи хоть и не лишены фирменной мимики и доброты, но все-таки непривычны. И если попытаться определить лучшую из них, то с большой долей вероятности выбор падет на «Мажестик» режиссера Дарабонта. Посмотрев его, в голове вновь всплывают мысли о том, что такое настоящая магия кино. Тем более, в непростой для кино-инудстрии 21 век, когда оригинальности становится все меньше, а вот кассовые сборы с каждым годом все растут и растут.
Сначала превосходное «Шоу Трумана», после которого буквально сказочный придуманный городок заставляет вспомнить, что в кино возможно абсолютно все. Потом вдруг нелепая комедия братьев Фарелли, после чего даже возникает сожаление, что Джим Кэрри в 2000-ом не сыграл в еще одной качественной драме, или на худой конец, трагикомедии. И вот, в 2001-ом, режиссер «Зеленой мили» и «Побега из Шоушенка», снимает фильм, который не только не хуже вышеупомянутых драм, но для кого-то и превосходящий их. Лично мне эти работы режиссера нравятся, но никакого особого впечатления в свое время не произвели. От «Мажестика» не ожидал вообще ничего, а в результате увидел одну из самых интересных и красивых (мело-) драм вообще.
История о потерявшим память сценаристе Питере, который взялся реставрировать кинотеатр симпатичного калифорнийского городка Лоусон, необычайно красива. Более 2-х часов магии кино на экране в чистом виде, причем без особой фантастики и чего-то такого, в чем можно было бы усомниться. Почти классический рассказ о победе добра, которое при должном желании может творить любой человек. Это, конечно, Голливуд, многие обстоятельства ему вообще безразличны, но именно в этом и прелесть подобного кино. «Мажестик» привлекателен той эпохой, когда люди воспринимали поход в кинотеатр как волшебство, праздник. Когда очередной фильм на большом экране создавался для того, чтобы заставить зрителей поверить во что-то, и чтобы киносеанс запомнился не одной лишь тратой времени и денег на какой-нибудь «блокбастер».
Для современного зрителя этот фильм представляет особую ценность. В непрекращающемся потоке однотипных поделок в тысячах кинотеатров в пределах лишь одной страны уже даже искушенные зрители легко ошибаются в ожиданиях от просмотра, потом даже жалея о походе в кино. «Мажестик», конечно же, не о такой ситуации, но то, что он посвящен кинематографу, можно не сомневаться. Тут вновь городок, будто бы из декораций, в которые угодил главный герой, не помня, кто он такой и не зная, что окружающие принимают его за другого человека. И выглядит он так здорово, что там хотелось бы побывать хотя бы раз в жизни. чтобы увидеть все собственными глазами. Удивительно и то, что помимо Джима Кэрри, тут не очень то много моментально узнаваемых актеров, но общую картинку это никак не портит. В фильме прекрасно абсолютно все!
На мой взгляд — одна из лучших ролей Джима Кэрри, одна из самых красивых (мело-) драм нулевых. Просто магия кино на экране!
Далекий 2001-й… Керри только недавно снялся в «Я, снова я и Ирэн», «Как Гринч украл Рождество», и душа опять потребовала серьезной роли! И он нарвался на Фрэнка Дарабонта, который снял «Побег из Шоушенка», лучшего фильма в истории кинематографии по мнению посетителей портала IMDB.
Ну чем не шанс для Джимми блеснуть своим многогранным талантом, доказать всем, что он не просто клоун, а еще и отличный драматический актер. Если быть откровенным, картина получилась не настолько отличной, чтобы суметь показать всю полноту драматического таланта Керри, это все же заслуга неидеального сюжета, к которому возникает множество вопросов, в котором проскакивают огрехи и дыры. Дарабонт в свое время сумел из слабого сценария, сделать отличную картину, пытаясь переключить зрителя от слабых мест в производстве картины, пытаясь сыграть на чувствах, и это у него неплохо получилось в «Побеге из Шоушенка», а вот в «Мажестике», это к сожалению бросается в глаза.
Хотя Керри все-таки выкладывается, а зрители того времени все ждут какого-то подвоха, но так и не дождутся, на выходе низко оценивая картину. По другому объяснить низкие оценки IMDB я не могу.
Фильм получился неплохим, но к сожалению после таких картин, как «Семь жизней» и «Кит», ты ждешь немного другую драму, а не ту которую нам преподносят.
Оценка: 7 из 10: одна из первых попыток Керри сыграть драматическую роль, достойна внимания.
Мажестик — непростая история. Хотя поначалу нам кажется, что мы попали в сказку, но на самом деле это не так. Герой рождается в течение событий: он в конце-концов понимает свое предназначение и цель своей жизни. Но в этом ему помогает осознание истинности не только совершенствования и добра, но и любви…
Всегда интересно посмотреть на актера в необычно роли для своего амплуа. У Джима Кэрри таких ролей не много. Нет, не «не много», а вернее выразиться «очень мало».
Начинающий сценарист был обвинен в коммунизме. Страшное преступление в 50-е годы. И он в застроенных чувствах попадает в аварию, после которой теряет память. Можно сказать, хорошее начало для «мыльной оперы» и можно растянуть на n-нное количество серий. Но здесь все не так как в мексиканских сериалах.
Герой Джима Кэрри попадает в маленький городок, где его принимают за другого. Наверное, типичный городок того времени, в каждой семье которого война забрала сына, отца, мужа. Городу нужен был герой. Пусть не настоящий. Но герой. Все видят в нем своих погибших родственников. И появление героя как будто пробуждает город от сна. Оживив старенький кинотеатр, герой Кэрри оживил весь город.
Я на протяжении всего фильма была в восторге от сюжета, от всего, что происходило на экране. Но конец слегка подпортил впечатление. Вот эта пафосная речь в суде принесла только разочарование. Он фактически признал свою виновность. «Я — гражданин США. Я имею право на свободу вероисповедания.» Так хотелось, чтоб главный доказал всю несправедливость обвинения. А так получилось, что он сказал то, что от него хотели.
Еще о Джиме Кэрри. Его часто называют кривлякой. Даже в серьезных фильмах он не всегда может совладать с собой. Здесь же он не чем не напоминает того Джима Кэрри, которого мы все привыкли видеть в комедиях. Здесь он абсолютно другой.
Не понимаю, почему фильм провалился в прокате, почему у него такой невысокий рейтинг. По-моему, фильм очень не плох.
О Фрэнке Дарабонте как о режиссере и о Джиме Кэрри как об актере я самого хорошего мнения. Но картина «Мажестик» при всем почтении к этим господам меня в высшей степени разочаровала. Скажу по секрету, я даже не стал ее досматривать. Посреди фильма уехал кататься на велосипеде. Иначе заснул бы, ей-богу. Когда мне подробно пересказали остаток фильма — понял, что досматривать его действительно не стоило.
На поверхности фильма можно разглядеть неплохую задумку. Она, говоря по правде, тоже не шибко оригинальна, но из нее при желании и хорошем опыте можно было чего-то выжать. В результате выжили мало и до нельзя примитивно. Возникало ощущение, что создатели усиленно и целенаправленно работали в этом направлении: сделать все предельно незатейливо, пересахарено и до неприличия шаблонно. Для не взыскательного зрителя.
Редко такое случается, но в фильме меня раздражал даже саундтрэк. Как правило, он бывает либо гениальным, либо проходящим. А здесь он служил жирной ложкой меда в пересахаренном чае, который просто за уши взывал к сочувствию, участию и слезам умиления.
Получилось, такое знаете, типичное, насколько это вообще возможно, американское кино, прописанное по старым лекалам. Direct to video. Кассовые сборы не дадут соврать. Бюджет обошелся в два раза дороже. Но, как говорится, и на старуху бывает проруха.
Если спросить меня, что для кино самое губительное, то отвечу без колебаний — это если оно рождает у зрителя скуку. Скука во время просмотра — это самое страшное, что может произойти в принципе. Если зритель вопит от негодования и плюются в экран, но досматривает фильм до конца, можно считать что фильм худо-бедно удался. Но если он, зевая, выходит посреди фильма из зала и отвечает, что фильм был «так себе» — то это самый грандиозный провал, который можно себе только представить. Для меня «Мажестик» попал в категорию того самого «грандиозного порвала». Если начинаешь смотреть на часы после первого получаса — то это определенно не к добру.
Кто-то сказал, что плохое искусство лучше хорошего, потому что оно запечатлело человеческую ошибку. Что ж, в таком случае Дарабонту после «Зеленой мили» и «Побега из Шоушенка» ее с легкостью можно простить.
В фильме затронуты тёмные страницы Голливуда, которые хотелось бы забыть всем, но это попросту невозможно… Была такая затея — правдами и неправдами выискивать в рядах кинотруженников коммунистов, из-за чего многим, как во времена европейской инквизиции, приходилось обвинять новых людей, зачитывая по бумажке заготовленные фамилии. Для того чтобы «просто отстали», чтобы дали работать, приходилось переступать через совесть. Мимо этой темы не смог пройтиФрэнк Дарабонт, снявший свой не последний по качеству фильм «Мажестик».
«Мажестик» — это название маленького провинциального кинотеатра, где чувствуется настоящая Магия кино, где нет бесконечного поиска правых и виноватых, а люди заняты своими делами, которые добросовестно выполняют. Вот и главный герой в исполнении Джима Керри (имя его персонажа забылось почти сразу, как неважный штрих на большом полотне) попадает из огня большого города в маленькое тихое сообщество, где его случайно принимают за героя войны. И вместе с ним мы видим контраст мира бездушных заседателей (во главе с Бобом Бэлабаном, запомнившимся многим по второму «Парку Юрского периода») и тихой провинции, где люди настолько добры, что благие дела ставят выше ненамеренного обмана.
Жизнь здесь, в городке, работа в восстановленном театре «Мажестик», любовь с героиней Лори Холден, показанная Дарабонтом на красивых кадрах, мудрые советы от образа отца-наставника в исполнении Мартина Ландау — всё это приведёт к торжеству одного человека над железной рукавицей запуганного красной угрозой общества. И ещё помогло письмо с фронта от настоящего героя. Он умер за страну, которая сильно изменилась, пытаясь при этом сохранить внешний лоск страны, где сбываются мечтания. К началу ХХI века немногое изменилось, только диссиденты уже стали выискиваться по другим параметрам. И критикам очень не понравились намёки Дарабонта, за что они охотно фильм утопили.
А зря, потому что серьёзная работа Джима Керри очень импонирует при просмотре. Особенно, когда очередной фильм открывает герою-сценаристу, кто он такой, но добрые слова умирающего названого отца просто не позволяют открыть правду… Ещё раз доказывается, что умелая работа постановщика Дарабонта способна пустить на благо ленты харизму любого актёра, будь он оскароносным грандом или вечным работником второго плана или безвестным ранее исполнителем. Или Джимом Керри, который ещё и на пианино, оказывается, сыграть может…
9 из 10 [Звонкая, но слегка затянутая пощёчина тем студийным боссам, которые считают конституцию одной из форм контракта]
Потрясающий фильм, открывающий нам совершенно другого Джими Кэрри. Действительно, только очень талантливый актёр мог сняться в таких разных фильмах. Ещё хочется сказать спасибо режиссёр у Френку Дэрабонту, человеку, который умеет так талантливо снимать длинные фильмы, что по просшествии двух часов ты всё ещё с большим интересом смотришь его. Кстати в фильме есть две замечательные ссылки на предыдущие работы Джима Кэрри. Во первых — в начале, когда его герой выходит из бара, мы видим его название «Коко-бонго» — ссылка на «Маску». Ну и разумеется сам судебный процесс, где Джим пьет воду, стакан за стаканом, отсылает нас к фильму «Лжец, лжец». Рекомендую посмотреть, просто для того, чтобы понять, какие люди нас окружают, а может и измениться самому.
118.3 тыс., 
65.6 тыс., 
