После гибели одного из лучших полицейских врачи-экспериментаторы создают из него неуязвимого киборга Робокопа, который в одиночку борется с бандой преступников. Однако прочная броня не спасает Робокопа от мучительных, обрывочных воспоминаний о прошлом: он постоянно видит кошмарные сны, в которых погибает от рук жестоких преступников. Теперь он не только ждёт правосудия,… но и жаждет мести!
Костюм главного героя был настолько тяжелым и теплым, что исполнитель этой роли Питер Уэллер терял по три фунта в день. В итоге даже пришлось установить в костюме кондиционер.
Эта лента голландца Пауля Верхувена, который, перебравшись в США, приобрёл на рубеже 80—90-х годов особую популярность и в Америке, и во всём мире, развивает складывавшуюся в тот период традицию «философского фантастического боевика». Полицейский Алекс Мёрфи из Детройта ближайшего будущего был убит бандой жестоких преступников. Но затем его возродили в качестве суперробота, специально призванного для того, чтобы творить справедливость. Несколько вялая завязка картины впоследствии с лихвой компенсируется стремительно развивающимся действием с довольно натуралистическими подробностями (в полной режиссёрской версии, которая длиннее лишь на минуту, есть особенно резкие по манере кадры). Замечательны визуальные эффекты и оживление моделей роботов с помощью покадровой съёмки (над этим трудился Фил Типпет), а также грим признанного мастера Роба Боттина, колдовавшего над лицом полицейского Мёрфи — наполовину человеческим, наполовину искусственным. Однако специальная премия «Оскар» досталась только создателям звуковых эффектов.(... читать всё)
1987 год. Настоящий взлет качественной фантастики в мировом кинематографе. Уже созданы такие культовые и легендарные персонажи, как Терминатор, Хищник и Чужие, которые послужили фундаментом для дальнейшего развития фантастического кинематографа и образцом для тысяч фильмов-последователей.
«Робот-полицейский» Пола Верховена, конечно, не настолько глубок, как вышеназванные картины, но, вне всяких сомнений, его можно причислить к этой когорте великих фильмов, потому что по сей день эта картина является шедевром жанра и не стареющей классикой.
Жесткий, динамичный, драйвовый, несущий в себе издевку и сатиру на футуристический социум и изобилующий чрезмерным насилием (черта, присущая абсолютно всем работам Верховена). Пол очень тонко и грамотно, хотя и с изрядной долей иронии и цинизма, показал апокалиптическую антиутопичную модель общества, взращенного на гипертрофированном насилии, в котором давно обесценились и потеряли всякий смысл такие понятия, как совесть, человечность, сострадание, любовь и дружба.
Заправляют всем деньги и власть, и имеющие их коррумпированные гигантские корпорации (корпорация ОСР в чем-то ассоциируется с компанией «Уэйланд/Ютани в «Чужих»), управляющие всем и вся, включая полицию и одновременно сотрудничающие с криминальными структурами, вследствие чего Детройт будущего задыхается от преступности и насилия, став рассадником проституции и наркомании, а на улицах города можно встретить лишь подонков, насильников и убийц.
В этот момент на улицах города и появляется Робот-полицейский, олицетворяющий собой идеального стража порядка и блюстителя закона, сияющий металлом, под доспехами которого кроется доброе сердце человека. Конечно, никто не видит в нем ничего человеческого, кроме, пожалуй, Льюис: ни жители города, ни полиция, ни чиновники ОСР, для которых он — всего лишь пешка, не фигурирующая в их грандиозных замыслах, ни представители криминала, для которых он — просто мишень. Но, когда ситуация выйдет из-под контроля, Робот-полицейский вспомнит своих убийц, выведет на «чистую» воду «нечистого» на руку чиновника корпорации, отомстит за Алекса Мерфи и наведет порядок в городе своей железной рукой.
Оригинальный сюжет, блестящая режиссура, хорошие актеры (помимо Уэллера можно выделить Ронни Кокса и Картвуда Смита — классно сыграли), отличный экшен с отменными сценами перестрелок и великолепная техническая реализация: оператор, звук, монтаж, визуальные эффекты. Отдельно стоит выделить очень сильный саундтрек Бэзила Поледуриса — неоспоримое достоинство фильма. Культовый фантастический боевик. Одна из лучших работ Верховена.
Директивы 1. Служить обществу
2. Защищать невинных
3. Блюсти закон
Времена таких легендарных компаний, как Orion и Carolco, к сожалению, прошли. Но их фантастические детища «Терминатор 2», «Универсальный солдат» или «Робокоп» (в простонародье «Робот полицейский») и сейчас радуют глаз. Эти и многие другие хиты, снятые в конце 80-х начале 90-х являются эталонами жанра и недосягаемой вершиной для нынешних фантастических боевиков.
Созданный образ непобедимого робота-полицейского сценаристом Эдвардом Ньюмейром и прекрасно воссозданный отличной командой во главе с легендарным Полом Верховеном и по сей день не теряет свою актуальность и по праву считается живой классикой жанра.
«Part man. Part machine. All cop. The future of law enforcement.»
Проект Дельта Сити по реконструкции старого Детройта и возведении на его месте нового города будущего идет полным ходом. Старый Детройт погряз в преступности: разбои и грабежи, насилие и убийства, наркотики и проституция: именно поэтому пришла пора радикальных перемен.
Для усиления порядка в городе некая компания дерзнула создать нового суперполицейского, который не спит и не ест, вооружен до зубов и бьет без промаха. Первая модель ED 209 (да тот неуклюжий робот) провалилась на испытаниях, именно тогда альтернативному проекту под названием «Робокоп» дали зеленый свет.
Представляя из себя гибрид получеловека полуробота, закованный в суперпрочную титановую броню (не даром другие полицейские называют его ходячий бронежилет), Робокоп — это зверски убитый полицейский Алекс Мерфи. Как правильно говорит один из героев фильма: » Робокоп словно сошел со страниц комикса», настолько его образ похож на так популярных комиксных борцов с преступностью тех лет.
Стерев ему память, его создатели не учли одного, что старые, как негативные воспоминания о его смерти или счастливые мгновения с семьей удалить из памяти будет очень сложно, поэтому в какой-то момент в роботе пробудятся человеческие инстинкты и он захочет вернуться к семье или того хуже, отомстить убийцам.
- Как тебя зовут, меткий стрелок?
- Мерфи!
Особняком всего фильма стоят специальные вставки новостей и вымышленной рекламы, прекрасно разбавляющие своим юмором и сатирой над миром будущего темность, жесткость, ту правдивость и жизненность повествования Верховеном истории про Робокопа. Будь то реклама игры Nukem или человеческого сердца на заказ, все это потрясающе вписывается в сюжет картины, Верховен тем самым показывает все алчность, жестокость, продажность людей будущего. Не всех конечно, но большинства.
«Dead or alive, you are coming with me»
Помимо всего вышесказанного, в фильме запоминаются так называемые батальные сцены. Уже сейчас в наше блокбастеровское время с навароченными эффектами, спецэффекты «Робокопа» намного уступают и смотрятся уже по другому нежели десять или тем более двадцать лет назад (22 года фильму напомню, но это так к слову!). Однако сама постановка, которой могут позавидовать многие режиссеры, постановщики и координаторы трюков современности, просто великолепна, и с годами становится намного лучше, ценнее и роднее, потому что так, как снимали в 80-е уже не снимают.
Перестрелки, драки и убийства это вообще отдельная тема для обсуждения. Поражавший ещё в те годы своей жестокостью, насилием, кровавостью и откровенностью сцен, увидеть которые сейчас можно очень редко, «Робокоп» держит пальму первенства и по сей день. Но Верховен на то и Верховен, и он не был бы собой, не сняв очередной фильм с той откровенностью, присущей его стилю, будь то «Основной инстинкт» или «Шоугелз» (последний вообще получил рейтинг NC-17). Хотя откровенность насилия «Робокопа» и откровенность вышесказанных картин сопостовлять нельзя, но схожи они в одном Пол, видимо, никогда не шел на поводу у продюсеров, и снимал свои картины только так, как видит он, чем и заслужил огромную любовь зрителей и вошел в когорту одного из лучших режиссеров мира.
«Let the woman go. You are under arrest»
Хотелось бы также отметить отличную игру актерского состава. Безусловно лучшая роль Питера Уэллера, хороша и Нэнси Ален в роли офицера Льюис, ну и Кертвуд Смит в роли злодея просто великолепен. Хотя высший пилотаж всей без исключения съемочной группы позволил снять блестящий фильм. Как вам грим? А операторская работа? Фантастика! Ну и номинации на Оскар, как итог потрясающей работы и множество других наград по всему миру.
«Thank you for your cooperation. Good night»
Как может показаться новому поколению зрителей «Робокоп» — это не просто очередной старенький фантастический боевик, каких много было и тогда и сейчас. И он бы так и затерялся среди множества клонов, если был бы обычным. Творение Верховена сродни Кэмероновскому «Терминатору» — большая история с достаточно простым сюжетом снаружи и очень глубоким внутри. Именно поэтому оба фильма стали не просто классикой жанра, а нечто большим, чем просто кино, породив настоящий вселенский культ.
Интересно, знал ли кто-нибудь из создателей картины, мог ли представить себе Пол Верховен снимая свою картину, что с того момента, с той минуты, с той сцены, когда Робокоп, сев в полицейскую машину и поехав патрулировать город, сопровождаемый гениальным музыкальным творением Бэйзила Поледуриса, знал ли кто-то в КАКОЙ КУЛЬТ все это выльется, породив не одно продолжение, массу пародий, телевизионный сериал, множество компьютерных игр и игрушек, сувениров и многое-многое другое.
Но вот чего-чего, но того, что фанаты в домашних условиях при помощи обычного картона, клея и скотча будут пытаться воссоздать бронированный костюм Робокопа, в то время как на стене аккурат с постером Терминатора или Кобры будет висеть не менее культовый плакат Робота Полицейского, уж точно абсолютно никто из людей причастных к созданию этой легендарной фантастической ленты конца 80-х представить себе не мог.
Это бесспорные 10 из 10, которые я ставлю очень редко. Это хитовое кино, да это он
После того, как Эвард Ноймайер не смог поучаствовать в съемках Бегущего по лезвию, он загорелся идеей написать сценарий фантастического фильма про робота, работающего в полиции. Вскоре, он скооперировался с Майком Майнером, у которого была похожая задумка, и через некоторое время сценарий фильма под названием Робокоп был готов. Эдвард Ноймайер долгое время пытался пристроить свой сценарий, но всюду получал отказ (и это неудивительно, представьте что вы глава студии, и вам приносят сценарий фильма под названием Робомент — согласились бы вы дать деньги под такой фильм?).
Но вскоре ему повезло — после невероятного критического и коммерческого успеха Терминатора, студии поняли, что на фильмах о киборгах можно заработать неплохие деньги. Символично, что именно студия Орион, которая дала зеленый свет Терминатору, взялась финансировать проект. После того, как была найдена студия, начались поиски режиссера. Некоторое время в числе претендентов был и небезызвестный Дэвид Кроненберг (что любопытно, он же должен был стать режиссером фильма Вспомнить все, но как и в случае с Робокопом, покинул проект), но в итоге после продолжительных поисков режиссером был выбран голландец Пол Верхувен, который уже успел прославиться благодаря ряду своих скандальных фильмов. Что интересно, первоначально, Верхувен пролистнул несколько первых страниц сценария и выкинул его, приняв за обычный боевик, но затем его жена прочитала сценарий и убедила мужа дочитать его до конца. Сделав это, Верхувен понял, что в руках у него был не сколько сценарий фантастического экшна, сколько сатира сделанная в виде боевика и тотчас же согласился участвовать в проекте.
Очень много сложностей возникло при поиске исполнителя главной мужской роли. Верхувену нужен был человек, который не только бы влез в крайне неудобный костюм Робокопа, но и смог бы убедительно играть. Первоначально на роль Мерфи Верхувен хотел взять своего любимого актера Рутгера Хауэра которого он уже снял в пяти своих фильмах, но после выхода на экраны фильма Плоть и Кровь они сильно разругались (любопытно, как бы сложилась карьера Хауэра не случись эта ссора?), и поэтому было принято решение искать другого исполнителя данной роли. Арнольд Шварценеггер был фанатом Верхувена и очень хотел поработать с ним, и некоторое время между ними всерьез шли переговоры, но вскоре стало ясно, что в костюме Робокопа Шварценеггер будет похож на человечка из рекламы Мишлена. Следующим кандидатом стал Майкл Айронсайд, но он оказался слишком мал для костюма. В итоге, выбор пал на Питера Уэллера, который и получил роль. Справедливости ради стоит отметить, что сложности с костюмом возникли и у него — в частности чтобы надеть костюм потребовалось 11 часов, а надев его Уэллер обнаружил что вся его подготовка оказалась бесполезной и ему потребовалось несколько дней чтобы научиться ходить и отработать все движения (из-за этого Верхувен подумывал заменить Уэллера на Лэнса Хенриксена, но последний оказался занят в другом проекте, и потому роль осталась за Уэллером).
С костюмом тоже возник ряд сложностей — во первых это был самый дорогой реквизит в фильме, во-вторых его постоянно приходилось переделывать — например встроить кондиционер для Питера Уэллера (в итоге костюм был готов только к первому дню съемок), из-за чего Роб Боттин и Верхувен постоянно конфликтовали.
Не обошлось и без небольшого скандала — из-за большого количества крови, фильм получил рейтинг Х, и Верхувену пришлось вырезать ряд кровавых моментов (но все равно в ряде стран фильм вышел в прокат в сильно урезанной версии).
Но как-бы то ни было, фильм был снят и затем хорошо воспринят публикой. По своей сути, Робокоп является своего рода сатирой на американское общество, сделанной в виде фантастического боевика. Мир будущего показан нам в неприглядном виде — постоянные конфликты по всему миру, безжалостные корпорации которым плевать на всех и для которых главное — это прибыль, города, в которых царит нищета и правят безжалостные банды, телевидение которое промывает мозги гражданам рекламой и выпусками новостей где репортаж о перспективе ядерной войны в Африке может соседствовать с репортажем о конфузе президента.
Верхувен показывает, что спасти такой безумный мир может только не менее безумное изобретение — киборг. Робокоп своего рода является Христом будущего — он был убит как простой человек, затем он воскрес в образе Робокопа и начал вершить правосудие. Его невозможно подкупить, уговорить или обмануть — он свершит свой суд над грешниками, и правосудие будет жестоким. В фильме дается и ряд отсылок к библии — например кадры где Робокоп подобно Христу идет по воде, жестокая смерть Мерфи и нанесенные ему раны представляют собой прямую аллюзию на распятие, кадры где кровь Бодикера падает в воду являет собой аллегорию на превращение воды в вино…
В фильме много юмора — вроде VIP туалетов, рекламы игры «Nuke `em», реакции на смерть одного из чиновников ОСР его коллег, поведения людей при встрече с Робокопом и т. д. Помимо традиционного для творчества Верхувена сатирического элемента, нельзя не отметить и общую кровавость фильма — убийство Мерфи до сих пор является одним из самых жестоких в истории кино, да и общий уровень насилия весьма велик (хотя по современным меркам трупов не так и много — всего 30 человек если верить IMDB).
Хоть большую часть фильма Питер Уэллер и проходил в неудобном костюме, но роль Мерфи/Робокопа удалась ему очень хорошо. Вообще тема человека заключенного в машину у создателей получилась очень хорошо, и фильм действительно заставляет над тем, что же такое человек, и что определяет нас как личность. Помимо Робокопа, в фильме много других, весьма интересных персонажей — например Нэнси Ален в роли напарницы Мерфи, колоритный Ронни Кокс в роли отмороженного бандита Кларенса Бодикера, Мигель Феррер в роли молодого и амбициозного Боба Мортона, и Кертвуд Смит в роли злого корпоративного чиновника.
Бэзил Полидурис написал хорошую музыкальную тему, которая с тех пор прочно ассоциируется с Робокопом. Спецэффекты (особенно сцены с покадровой анимацией) сейчас конечно выглядят сильно устаревшими, но в 1987 году фильм был номинирован на Оскар за спецэффекты (наверно, это был последний год, когда фильмы где не использовался компьютер номинировались в этой категории)
Итого: весьма неплохой фантастический фильм с мощным сатирическим и религиозным подтекстом. В Робокопе, Верхувену удалось достичь отличного баланс между развлекательной частью и разговором о серьезных вещах. Для меня, Робокоп — лучший из голливудских фильмов Верхувена.
Что отличает хороший фантастический фильм от плохого? Нет, вовсе не спецэффекты. Через несколько лет они безнадежно устареют, а еще через пять-десять точно такие же можно будет создавать на домашних компьютерах. Хорошее фантастическое кино, как, впрочем, и любое другое, отличает сценарий, персонажи и актерская игра. Но еще более важны идея, месседж и подтекст. Ведь зачастую авторы, прикрываясь вымышленной тематикой, хотят поделиться своим отношением к современным проблемам и поразмышлять над тем, что ждет нас в будущем.
Спустя двадцать один год после выхода на экраны фильма Пола Верховена по улицам всё еще не ходят роботы-полицейские, а мир не окончательно погрузился в хаос. Но если основная сюжетная линия до сих пор выглядит фантастической, то множество мелких сцен и элементов, на которые не обращаешь внимания во время первого просмотра, к удивлению многих воплотились в жизнь. Кино, задуманное, как шутка, которая зашла слишком далеко, сейчас пугает своей актуальностью и современностью.
Главы крупных корпораций проводят пресс-конференции с логотипом своих компаний на заднем фоне, а на всех мало-мальски значимых мероприятиях стены увешаны различными торговыми знаками, которые обязательно попадут под прицел видеокамер. Силы правопорядка носят броню и разъезжают на автомобилях по вооруженному оснащению намного превышающие запросы детройтских полицейских. Реклама с каждым годом становится агрессивнее, а телевизионные шоу — экстремальнее. Терроризм прочно вошел в нашу повседневную жизнь. Круглосуточные выпуски новостей нещадно промывают зрителям мозги в нужном для правительства направлении, показывая лишь одну сторону медали. Новости в основном посвящены вооруженным конфликтам и актам насилия, о которых обычный зритель знает больше, чем о своей собственной жизни. Весь наш мир представляет собой один большой, непрекращающийся кошмар, на который никто не обращает внимания, потому что все привыкли к такому положению вещей.
Конечно, если не копать глубоко и не проводить аналогии с сегодняшним днем, то «Робокоп» — фильм Пола Верховена в его лучшей форме, где есть всё, за что мы любим кино: насилие, тачки, тёлки, невменяемые экшн-сцены, убийственные пушки и крутые парни. Снимай его кто-нибудь другой, мы бы увидели совершенно иную картину как по форме, так и по содержанию. Только здесь мы познаем окружающий мир через выпуски новостей и рекламные ролики, а режиссер долго играет со зрителем, не показывая Робокопа целиком, и, по большому счету, никто кроме сумасшедшего голландца настолько не помешан на смаковании секса и насилия и соединения этих двух элементов. Поэтому только в картинах Верховена предметы, летящие со скоростью 300 м/с и более, в прямом смысле слова разрывают человеческие тела на куски.
Прикрываясь обычным сюжетом о буднях бравых копов с привнесенным фантастическим элементом, Верховен не только предсказал будущее на пару десятилетий вперед, но и снял осовремененную историю Франкенштейна, в которой главный герой сначала погибнет, а потом воскреснет с помощью современных технологий, чтобы в концовке, словно Иисус Христос, зашагать по воде, верша справедливость, исполняя закон и даруя надежду в лучшее будущее.
Вердикт: устаревшее по форме, но по сей день актуальное по содержанию кино со своей атмосферой, безумным миром и уникальным режиссерским стилем Пола Верховена.
То, что фильмы Пола Верховена обладают собственной оригинальной «фишкой» — зачастую фантастический приключенческий экшн скрывает второй богатый слой пищи для размышлений на разные социальные и политические темы — является тем критерием, по которому они впоследствии становятся классикой жанра, которую «не переплюнуть».
… Когда главными врагами для жителей города и самого Робокопа становятся не банда жестоких бандюганов, а алчность и глупость управленческих решений известной корпорации-монополиста, ослушаться которую в городе никто не в состоянии. Тем более, когда вся полиция финансируется ею же (и держится благодаря этому на коротком поводке), а ее боссы копов в грош не ставят.
Поэтому мне кажется, что восприятие этого фильма в нашей стране за прошедшие 20 лет тоже должно поменяться, ведь в конце 80-х в эпоху «совка» наши граждане еще не познакомились с реалиями «акул» капитализма, зачастую обладающих большой политической мощью и собственной армией. Любое свое решение они объясняют «заботой» об окружающей среде, населении, городе и т. п. Никого не напоминает? Эта идея получит дальнейшее развитие во втором и третьем фильмах серии, где корпорация O.C.P. развернется по полной, а городские власти окажутся бессильны дать отпор.
И поэтому не случайно красной нитью всей трилогии о Робокопе проходит линия противостояния свободной личности, живущей в довольно циничном и не очень-то гражданском обществе и корпоративных/государственных интересов, зачастую пересекающихся с криминальными группировками.
Таким образом, интересный сюжет о человеке-машине, борющимся с коррупцией и со своими воспоминаниями, вкупе с бескомпромиссным экшеном рейтинга R, снятым в олдскульной манере — вот простой рецепт живой классики (сравнимой с «Терминатором» Кэмерона) и абсолютного развлечения одновременно.
Да что там говорить — Майклу Бэю с его терабайтами F/X графики в сказке для малолетних дебилов никогда не пронять зрителя, с детства воспитанного на фантастике высшей пробы, сделанной с душой.
Даже в те времена взгляд на будущее носил характер захвата власти и проявления жестокости и насилия, и обычные, невинные люди попавшие в этот ужастный водоворот мечтали о спасении или о герое который бы привёл эту бурную реку в нормальное русло. С другой стороны, киборг борящийся с преступностью, не сошедший с ума после преобразования только из-за огромного чуства долга, это не может не привлекать в фильме.
Музыка к фильму сделана очень удачно, она позволяет прочувствовать всю трагичность истории полицейского Мерфи. Один из лучших фантастических фильмов, которые я смотрел.
Вы когда-нибудь представляли себе, как будет выглядеть наша жизнь в будущем? Представляли? А я нет. Знаете почему? Потому что я и так знаю. Она будет выглядеть именно так… Мне, кстати кажется, что сама концепция Детройта будущего очень напоминает Москву будущего, с ее перенаселенностью и криминализированностью, но разговор не об этом…
Мне кажется, что сама идея создания робокопа самая реальная из всех фантастических боевиков, а реализация уж точно. Уэллер как никто другой подошел на роль суперполицейского, хоть его лицо и было в кадре полностью всего 20 минут. Но не только он, но и Алекс Мэрфи (если так можно сказать) гениально подошел на роль робокопа, потому что был честным полицейским, как и его напарница Луис. Гениально и то, как Верховен перенес человеческие качества на железного (титанового) робота.
Thank you for your cooperation
Знаете в чем секрет этого кино? Правильно, в атмосфере. А она здесь такая, что порой забываешь, что смотришь фильм и появляется ощущение, что ты случайно сел на пульт, сбил режим и смотришь ТВ, особенно, когда идет рекламка. Помните, например, рекламу сердечных имплантантов или репортаж в новостях про смерть двух бывших президентов США из-за несчастного случая с лазером в космосе? Все это, конечно нагнетает атмосферу… Даже Бартону есть чему завидовать.
Id buy that for а dollar.
Я бы хотел еще заметить мегареалистичные спецэффекты, которые являются визиткой Верховена и робокопа в частности. Взять хотя бы убийства, я не видел такой реалистичности нигде, кроме как здесь и в небезызвестном фильме про рядового Райана. Помните первую сцену с отстрелом руки у Мерфи, которая была вырезана цензурой на кассетах? А трюк с токсичными отходами (Брррр, мурашки по коже), а драку с ED 209? (Так, хватит, что-то я увлекся, весь фильм сейчас перескажу).
— Nice shooting, son. What`s your name?
— Murphy.
Напоследок хочу добавить вам на заметку, что это кино является моим самым любимым(!), а мне, поверьте, есть с чем сравнивать. Я знаю это кино наизусть, как, впрочем, все фильмы, о которых пишу(на память не жалуюсь), а эффект первого просмотра был таков, что я целый день ходил по квартире, изображая доблестного робота-полицейского.(Эх, давно это было)…
Безусловно, шедевр жанра! Лучший фильм из себе подобных. Оригинальный и классный во всем — в режессуре в первую очередь. Да. Пол Верхувен гадости не подбросит — в фильме такой драйв, он настолько захватывает, что просто не отпустит вас от экрана! Спецэффекты для того времени выполнены просто идеально…
А музыка — чудо! Ни к чему в этом фильме нет нареканий. Жаль, что он не получил Оскара, а ведь был номинирован… Большое спасибо режиссеру и сценаристу за то, что они подарили нам самого человечного робота в истории кино!
Для меня этот боевик находится в списке самых уважаемых аналог-муви с тех пор, когда VHS еще не стали общедоступными. Вместе с другими громкими именами салунного кинематографа он прочно укоренился в памяти в секторе «самые-самые детские впечатления». Дело в том, что мое поколение не знало мультиплексов в 90-е, но зато радость от похода в видеосалон на просмотр Робо не знала границ. Может тут дело в возрасте, может в том, что тогда не было такого вала фильмов или просто «трава была зеленее, небо голубее». Какая разница. Важно то, что даже 15 лет спустя это кино вызывает больше уважения, нежели все отсмотренное за последний год.
Пол Верхувен подхватил эстафету, начатую Терминатором, но пошел своим путем и никаких аналогий с шедевром Кэма тут не возникает. Никакой вторичности и угоды моде. Сам фильм, идеально законченный образ как и облик героя. В нем отсечено все лишнее. Понимаете, одно дело напентерить лосины в паутинку и совсем другое создать на бумаге эскиз чего-то, что выглядит по-настоящему ново, органично и запоминается. И потом воплотить в металле.
Визуальная сторона, лишь одна составная успеха. Робокоп — превосходная история. Она не наивна и не слишком фантастична. Сюжет не виляет и не провисает ни в одном кадре. И в этом залог его долголетия и превосходство перед безликими современниками.
Сильной стороной также является умело выдержанный баланс между героем и злодеем. Внушительность и визуальная (уж простите) эстетика Робо с одной стороны. Харизма в купе с чувством юмора Кларенса Боддикера и Ко с другой.
Кстати, юмор в фильме фирмовый: эпизоды «раздача игрушек» и «светская беседа на бензоколонке» уморительны до колик. Но при этом, кино не приобретает этот слащаво-развлекательный характер, свойственный нынешним блокбастерам. Это снова к вопросу о сбалансированности сюжета.
Ну и будет кощунством не упомянуть Кларенса. Этот щуплый очкарик один из самых запоминающихся bad guys, что я видел. Да чего там, вся команда как на подбор.
Жаль, но все вышесказанное касается лишь первого фильма. Все последующее лишено той атмосферы что была в оригинале и смотреть на это необязательно. В недалеком будущем нам обещают реанимировать легенду и я, конечно, с интересом гляну на результат. Но, тут как с Расселом «Робин Гудом» Кроу, — лучше Костнера в шервудском лесу никто из лука не палит.
Робокоп увесистой, но элегантной поступью вышагнул за рамки просто экшн-фильма и поднялся ближе остальных к легендарному Терминатору благодаря своей самобытности. Понятно, время идет и для сегодняшней школоты титановый коп потерялся за широкими спинами автоботов и глянцевым блеском айрон мена, но для моего поколения он по сей день мерило качества в своем жанре. Так и будет.
Вне всяких сомнений это один из лучших фильмов 80х годов. Первый просмотр в свое время меня поразил настолько, что я надолго оставил местечко в душе рядом с моими любимыми фильмами детства- Терминатором, Чужими, Хищником и др. Пол Верховен-настоящий талант постановки фильмов.
В актерском составе новой версии «Робокопа» серьезное дополнение. Гари Олдман подписался на роль Нортона — разработчика технологии, вернувшей Алекса Мёрфи к жизни. Режиссером будущей ленты является бразилец Жозе Падилья. (...)
Мы экспериментировали с более ранним выходом blu-ray-дисков, подготовленных специально для российского рынка. Но такие диски либо не содержали дополнительные материалы, либо их количество было сильно ограничено. Мы увидели, что это расстраивает киноманов, и решили вернуться к первоначальной практике (...)
1.67 млн, 
1.21 млн, 
