После гибели одного из лучших полицейских врачи-экспериментаторы создают из него неуязвимого киборга Робокопа, который в одиночку борется с бандой преступников. Однако прочная броня не спасает Робокопа от мучительных, обрывочных воспоминаний о прошлом: он постоянно видит кошмарные сны, в которых погибает от рук жестоких преступников. Теперь он не только ждёт правосудия,… но и жаждет мести!
Костюм главного героя был настолько тяжелым и теплым, что исполнитель этой роли Питер Уэллер терял по три фунта в день. В итоге даже пришлось установить в костюме кондиционер.
Эта лента голландца Пауля Верхувена, который, перебравшись в США, приобрёл на рубеже 80—90-х годов особую популярность и в Америке, и во всём мире, развивает складывавшуюся в тот период традицию «философского фантастического боевика». Полицейский Алекс Мёрфи из Детройта ближайшего будущего был убит бандой жестоких преступников. Но затем его возродили в качестве суперробота, специально призванного для того, чтобы творить справедливость. Несколько вялая завязка картины впоследствии с лихвой компенсируется стремительно развивающимся действием с довольно натуралистическими подробностями (в полной режиссёрской версии, которая длиннее лишь на минуту, есть особенно резкие по манере кадры). Замечательны визуальные эффекты и оживление моделей роботов с помощью покадровой съёмки (над этим трудился Фил Типпет), а также грим признанного мастера Роба Боттина, колдовавшего над лицом полицейского Мёрфи — наполовину человеческим, наполовину искусственным. Однако специальная премия «Оскар» досталась только создателям звуковых эффектов.(... читать всё)
Перед нами фантастический боевик — очередная работа Пола Верховена. Это фильм о необычном полицейском — роботе, сконструированным и запрограммированным для поддержания порядка на улицах Детройта. Такой робот был создан после того, как власти уже были не в силах справляться с многочисленными беспорядками и отлавливать преступников, число которых продолжает расти, так как практически любая попытка полицейского схватить подозреваемого оборачивалась для него полным провалом. После гибели одного из полицейских ученые создают из него неуязвимого Робокопа, чтобы тот помогал полиции справляться с беспределом, творящимся на улицах большого города.
Фильм был снят в самый рассвет фантастики в кино, а именно в 80-е годы прошлого века. Могу, сказать это один из лучших фильмов в истории данного жанра. Фильм получил множество наград и номинаций. Ведь то, как сделан фильм, безусловно, заслуживает огромного внимания.
Начать хотя бы с оригинальной идеи фильма в 1987 году, когда новейшая разработка ученых выполняет всю самую опасную работу за полицейских. Несмотря на то, что это робот, у него остаются воспоминания о прошлом, о семье, о своей роковой попытке остановить преступников. Поэтому по ходу выполнения своей обычной работы, он горит желанием отомстить своим убийцам. Он очистит город от преступности и восстановит мир и справедливость. Без сомнений, сценарий фильм великолепен. Далее мы видим потрясающую актерскую игру Питера Уэллера, в образе Робокопа, а также остальных актеров. Еще одно достоинство: мощные и качественные спецэффекты 80-х и отличное звуковое сопровождение. А перестрелки поставлены также на максимально высоком уровне. Все сделано на славу! И даже никаких ляпов не под силу заметить любому опытному зрителю, поскольку их здесь нету.
Итак, работа Пола Верховена выполнена с оглушительным успехом, принеся ему таким образом огромную известность. Все любители фантастики должны увидеть этот фильм обязательно. Да и все создатели фильма приложили много усилий, чтобы фильм по сей день мог радовать зрителя и продолжал оставаться популярным десятки лет.
Недавно посмотрел этот фильм еще раз. Подумать только, фильм и через четверть века смотрится. И это речь идет не просто о фильме, а о фантастике, в которой немаловажную роль играют спецэффекты и их устаревание. Не устарело ничего. Качество есть качество. Я аж замер на сцене появления шагающего на полупрозрачной стеной Робокопа с его тяжелыми шагами по полу. Класс! Сюжет фильма, конечно, в стиле 80-х, прямолинейный, предсказуемый, в стиле комиксов. Но это только еще больше разжигает ностальгию по детству. Фильм также вписывается в свою эпоху жестокостью.
Не буду дальше восхвалять ставший уже классикой фильм (его смотреть нужно), но ради прикола поведаю свои еще детские мысли по поводу главного героя. Еще будучи ребенком, меня интересовал следующий ляп. Как известно, Робокоп был киборгом: в целом робот, но с биоплотью. Голова у него была целиком человеческая, в том числе и лицо. И это человеческое лицо защищал бронированный шлем. Все бы хорошо, если бы не желание создателей фильма сделать вид Робота потрясающим. По фильму хорошо виден рот главного персонажа. Весь участок области рта полностью открыт и не защищен шлемом. В Робокопа стреляют градом пуль из скорострельных автоматов. Обязательно с десяток путь точно должны всегда попадать в рот, выбивать к чертовой матери зубы киборга, изуродовать рот из плоти и крови. Но, парадокс, ничего подобного. Рот всегда целехонек. А ведь попав в рот, пули бы изрешетили и шею до самого затылка.
Впрочем, такие огрехи можно найти почти в любом фантастическом фильме.
Оглядываясь на старые фильмы, каждый из нас может назвать список проектов, которые особенно запомнились, выделились на фоне остальных и стали своеобразными эталонами кино прошлого. И «Робокоп» как раз пример такого фильма.
По тематике наверно самого известного киборга, легендарного робота-полицейского, сделано довольно много проектов и Casey Cooper смотрел три полнометражных фильма и даже сериал, но если попросите вспомнить сюжет и рассказать о впечатлениях, то именно первый оригинальный фильм 1987 года окажется самым ярким примером из всей саги. Возможно, потому что он просто был первым, но, наверное, еще и потому что качество у него было, да в принципе и сейчас остается, довольно хорошим.
Спецэффекты. Конечно, сравнивать современные мощи последних кино-продуктов с предшественником 1987 года не корректно, ведь технология изменилась очень сильно, но «Робокоп» даже спустя 20 с лишним лет после создания оказался хорошо смотрибельным и хорошо воспринимаемым. Спецэффекты главного героя и сейчас не вызывают нареканий. Огромный боевой робот явно вкрапленный в кадр немного потерял свою актуальность, но кадры с ним хотя и выделяются на реальном фоне, но опять же вышли не такими уж плохими (да их и не так уж много) и даже сейчас способны дать фору некоторым ужастикам с их пластмассовыми монстрами. Больше всего разочаровал поросячий визг этого робота — ну вообще не подходит для смертельной машины — это, пожалуй, самый яркий минус.
Сюжет. Если после просмотра и прошествии длительного времени история запоминается, но повторный просмотр не оставляет осадка и все равно проходит пусть не на одном дыхании но с интересом, то это о многом говорит. И, прежде всего, говорит о том, что история вышла в меру разнообразной, яркой и совсем не скучной. Особенно выделяются эпизоды с становлением и воспоминаниями центрального персонажа.
Актеры. Вообще то кроме этого фильма больше нигде исполнителей главных героев я так и не видел, но зато здесь они пришлись как нельзя кстати. Злодеи запомнились немного лучше, получились колоритными и довольно яркими, среди них знакомые по другим проектам лица встречаются чаще.
Итог: классика фильмов прошлого и вообще знаковый представитель своего времени, который и сейчас пересматриваешь с удовольствием и ностальгией по былым денькам.
PS: не говоря уже о том, что это один из первых фантастических героев (если вообще не первый), которых мне довелось увидеть на экране.
Развлекаловка в обёртке научной фантастики, или Робомент спешит на помощь.
Голландский режиссёр Пол Верховен никогда не был любителем научной фантастики, и никогда не собирался связывать свою работу с ней. До «Робокопа» он был известен лишь в узких кругах, своими скандальными эротическими лентами. ("Плоть и кровь») Он бы мог так и остаться малоизвестным голландским режиссёром, если бы из-за проблем с властями (правительство Голландии изменилось на «левое крыло») ему не пришлось «осесть» в Америке. В его карьере начался застой. Однако в 1986 году у него появился шанс снова «быть на коне»: Компания «Орион пикчерз» занималась поиском режиссёра, для проекта «Робокоп», и Пол оказался подходящим кандидатом.
Сценарист Ричард Ньюмер уже больше года имел в наличии сценарную работу под названием» Робокоп», которой, после долгих и упорных отказов от всех американских киностудий, вдруг дали зелёный свет, в кинокомпании «Орион пикчерз».
Верховен первоначально тоже воспринял сценарий «Робокопа» в штыки и выбросил его в мусорное ведро. Однако, потом передумал. И взялся за этот проект.
Причин, по которым киберпанковскому сценарию Ньюмера, после упорных отказов дали зелёный свет, было отнюдь не чудесное озарение, падшее на кинобоссов. В 1984 году, как всем известно, в кинофантастике произошло знаменательное событие — в свет вышел фантастический экшн-триллер «Терминатор», который не только совершил революцию в жанре фантастического боевика, но и являлся причиной роста популярности поджанра киберпанк. «Орион Пикчерз» (под чьей эгидой «Терминатор» и вышел) увидели куда дует ветер, и смекнули, что в данных обстоятельствах сценарий Ньюмера, который тоже представляет из себя фантастический боевик, может иметь успех в массах. Однако «Робокоп» сильно отличался от Терминатора.
» Мы не собирались делать такой же научно-фантастический фильм как Терминатор. В «Робокопе» у нас больше веселья» Сценарист «Робокопа» Ричард Ньюмер, док. фильм «Flesh and steel»
Сама идея Робокопа возникла следующим образом: У Ричарда Ньюмера имелся сценарий, в котором рассказывалось о роботе, служащем в полиции Детройта (ну и ну…) А у его знакомого сценариста Майкла Майнера был сценарий под названием «Суперкоп», где рассказывалось о полицейском, с которым произошёл несчастный случай, вследствие которого он стал роботом. Ньюмер и Майнер решили сотрудничать и соединили два этих простых сценария в один, который именовали «Робокоп».
Некоторые из людей причисляющих себя к киноведам заявляют, что Робокоп лучше Терминатора, потому что возник на пустом месте и весь из себя оригинален. Ну, как говориться, флаг им в руки, пусть думают, что хотят, вот только на правде это мало как отразиться. Идеи о людях становившихся роботами, и начинающими служить закону была использована в многочисленных американских комиксах за долго до Робокопа. Так же не будем вспоминать и подобных манга-комиксах. Дизайн костюма Робокопа был очень похож на дизайн костюмов героев этих комиксов (большие плечи и грудь, шлем и т.lд.) И сам Верховен это спокойно признаёт. Всё это совсем не значит, что «Робокоп» — это плагиат и все его копии должны быть ликвидированы. Все идеи, взятые из всех вышеупомянутых источников, органично вписывались в фильм. Однако это показывает что фильм, «Робокоп» возник отнюдь не на пустом месте.
«Робокоп» даже не претендует на какую-либо серьёзность. Взять хотя бы его титул, который на русский манер будет звучать как «Робомент». Все режиссёры, кроме Верховена, которым предлагали взяться за этот проект, увидев титул сразу отказывались, сопровождая это словами : « Как я могу ставить такой мусор ?!» Главной причиной, по которой Верховен взялся за постановку «Робокопа» был большой потенциал, скрытый в этом, на первый взгляд, незамысловатом сценарии.
«Робокоп» — это фильм о человеке заключённом в машине. О том, что, даже будучи полностью подвластным, программированию и контролю со стороны людей сделавших его кибернетической машиной, Алекс Мерфи всё равно остался человеком, и проявляет человеческие качества. Ну а ещё, этот фильм о массовой деградации общества и коррумпированном корпоративном мире. Жаль только, что все эти идеи были реализованы в развлекательном ключе, хотя давали почву для серьёзного фантастического фильма. Об этом по порядку.
Первые 30 минут фильма — великолепны. Нам показывают, что мировая ситуация близка к катастрофической — холодная война идёт полным ходом, (хотя действие фильма и происходит в недалёком будущем) люди в странах жаждут свержения властей, насилие стало привычным делом, как и наплевательское отношение со стороны властных структур. В вечерних новостях на центральном канале, людям спокойно рассказывают о многочисленных убийствах, параллельно сдабривая эти репортажи весёленькой рекламой какой — нибудь дорогостоящей бурды (Знали бы сценаристы, что у нас на ТВ такое сплошь и рядом!)
Нам показывают полную деградацию общества — Детройт превращён в индустриальную помойку, кишащую отморозками и людишками, которым для счастья надо лишь посмотреть вечернюю развлекательную передачу. В городе всем правят деньги и корпорация OCP, на чьи средства теперь содержаться службы правопорядка (уверен, если в скором времени нашим милиционерам не поднимут зарплату, наша милиция тоже будет вынуждена содержаться на деньги какой-нибудь гнусной мега корпорации)
Детроевским Копам не по душе подобный расклад вещей и они хотят устроить забастовку. Герой фильма Алекс Мерфи попадает в управление полиции Детройта случайно — его просто перевели туда. И его первое задание на новом месте назначения оказывается последним. Он гибнет, как и положено копу — при исполнении должностных обязанностей. Его тело будет использовано как сырьё для создания нового средства наведения порядка в городе — кибернетического копа под кодовым названием «Робокоп». Формально Мерфи мёртв. Ни его жена, ни сын не знают, что с ним стало на самом деле. А Робокоп (он же Мерфи) между тем в корпорации значиться не как личность, а как её собственность и только.
Примерно на этом, великолепные 30 минут фильма, где всё происходящее изображено довольно реалистично (хотя и они не безгрешны), и заканчиваются. А потом начинаются уже чисто развлекательные 73 минуты фильма, где от реалистичности не остаётся и следа. Что же начинается потом, и почему эти 73 минуты я назвал чисто развлекательными? Об этом тоже по порядку.
Как ни странно, фильм начинает «сдавать» при появлении главного героя — самого Робокопа. В сцене, где его настраивают, (по-моему, сценаристы оригинально поступили, что всё это показали с его точки зрения, в прямом смысле) приводят в участок и учат стрелять, картина ещё смотрится нормально. Хотя конечно очень интересно узнать, когда OCP успели сделать в полицейском управлении отдельную комнату для ремонта Робокопа (с ограждением и тяжелым оборудованием), ведь офицер Рид ничего не знал? А вот после этого и начинаются все » чудеса».
Они начинаются, как только Робокоп выходит на патрулирование города, и даёт старт своим героическим подвигам. Сценаристы преспокойно могли сделать так, чтобы всё это смотрелись серьёзно и правдобоно, а не выглядело примитивным супергероизмом уровня комиксов о Бэтмене (" Вы хотите ограбить магазин, но я вас остановлю!»). Но Ньюмер и Майнер не стали менять дело. Они, можно сказать, начали спускать в трубу всю реалистичность происходящего, и все те идеи, которые были в этом фильме первые полчаса.
Люди спасённые Робокопом увидев, что какой-то мужик в железках спокойно выдержал автоматную очередь, или, то что он спокойно поразил цель, для попадания в которую нужен тончайший расчёт траектории, который не дан человеческому глазу, почему — то совсем не удивляются этому. (Нам кстати, показывают, что эти люди до встречи с Робокопом не слыхивали о его существовании) Вместо адекватной реакцией на эту железную гориллу с огнестрельным в руках, которой должен быть страх или хотя бы шок, все люди без особого удивления (удивился наверное только продавец магазина) либо отвечают ему доброй улыбкой, либо и вовсе начинают делиться с ним дружескими объятиями. Не хватает только ещё сказать что-нибудь глупое в духе : «Спасибо Робокоп, ты спас мне жизнь! » В сцене, где Робокоп идёт обезвреживать работника городской администрации, который захватил мэрию, журналисты действуют тоже с сомнительной адекватностью. Вместо того чтобы спросить у мужика в супергеройском железном костюме, который спокойно подъезжает к Мэрии, «Из какого сумасшедшего дома вы сбежали?» или » Как вы в таком виде работаете в полиции?», журналисты задают ему какие-то идиотские вопросы типа : » Кто вас сделал!?» или » Вы несокрушимы?». А это уже попахивает бредом, учитывая, что фильм представлялся нам как фантастический боевик рейтинга R, а не как Фэнтези рейтинга PG-13.
Потом сценаристы фильма видимо решили исправиться, и показали нам сцену заказной раскрутки Робокопа в ТВ новостях. (Видимо кого-то ходячее железное чучело всё-таки удивило) И этот выпуск ТВ новостей не обошёлся без отличной рекламной вставки, где всем советовали приобрести «милую. семейную игру» с названием : «Нанеси ядерный удар им всем». Эта вставка являлась подтекстом: массовая индустрия превратит в игру даже ядерную войну.) Ну и естественно не забудем следующую сцену и одну из лучших в фильме — разговор инициатора проекта «Робокоп» — Роба Мортона со своим начальником Диком Джонсом в сортире. Жаль только, что этих серьёзных вставок в 73 несерьёзных, развлекательных минутах только две, и это ничего не исправляет.
Далее фильм снова начинает по блокбастерской дорожке — «Робокоп» находясь в состоянии подзарядки в своей ремонтной камере, неожиданно вспоминает своё убийство (убийство Мерфи, если быть точным) И…спокойно встаёт, открывает дверь и уходит. Учёные конечно оказываются слишком тупыми, поэтому и не предусмотрели, как держать машину ТАКОЙ силы на привозе. Потом Робокоп естественно (для развлекательного блокбастера) чудесным образом встречает всех своих убийц (один из которых таинственным образом его тоже узнаёт). Потом Робокоп вспоминает кто он такой, потом напарница Мерфи — Энн Льюис тоже чудесным образом узнает, что Робокоп и Мерфи — одно и тоже лицо (женская интуиция?), потом Робокоп вступает в противостояние с мегакорпорацией…. Злодей Дик Джонс тоже показывает себя с неожиданной стороны (а для блокбастеров — ожидаемой), он оказывается полным идиотом. Ведь если он знал, что Робокоп имеет встроенную компьютерную память и может воспроизводить на видео все её отрывки, то почему же он тогда стал признаваться ему в убийстве Боба Мортона? Неужели он настолько был уверен в том, что ED-209 завалит железного? Да и зачем ему вообще понадобилось вести с Мерфи разговоры?
В общем, дальнейшие события в фильме полны таких несуразностей, и легко предугадываемы.
Главная беда этих 73 минут в том, что там совсем недостаточно прорисованы человеческие отношения (а они в этом фильме, как ни крути есть) и катастрофически мало времени уделяется ключевым деталям сюжета. Сделано это наверное со следующим учётом : рядовой зритель смотрит на спецэффекты и действие, а о таких «мелочах» как логика не задумывается. Авторы никак не обосновывают вышеуказанные и вообще имеющиеся в этом кино логические нестыковки или просто неясности.
С какой стати робот ED-209 (подчёркиваю: робот, а не человек) при падении на землю начинал пронзительно визжать? Это прикол? Или это такая тонкая стилистическая находка? Кроме этого возникает вопрос и по поводу самого Робокопа. Двигается этот чайник ужасно медленно, он неповоротлив и имеет инвалидную походку. Наземь его может повалить даже сброшенная сверху куча мусора. Замочить такого проще простого. Бэдгай легко может сбить его на тачке и сделать ему контрольный выстрел в лицо. Возникает вопрос: а не глупо OCP было делать такую дорогущую и ненадёжную махину для борьбы с преступностью?
Но Верховен забил на всё это, и видать решил: А какая разница!? Show must go on! Диалоги и монологи в фильме тоже самые разношёрстные. Это и отличный диалог Мортона в сортире с начальником, и дурацкие фразы Робокопа типа: » Простите, я должен идти. Где-то происходит преступление.»
В фильме колоритные персонажи. Это и сам Робокоп, офицер Рид, Боб Мортон, Дик Джонс, Энн Льюис, Кларенс Боддикер.…Да, кстати. В этом кино хочется отметить очень реалистично изображённых отморозков. Все бэдгаи просто как живые — матерятся, стреляют не задавая вопросов, и вообще действуют адекватно (адекватно настоящему отморозку, естественно. Хотя в этом деле я не такой уж и специалист). В современном кино (особенно в отечественном) отморозки больше похожи на дворовую шпану.
Хотя игра актёров далеко не на высоте. Если Робомент (Питер Уэллер), Роб Мортон (Мигель Фиррер), Дик Джонс (Рони Кокс) ещё выглядят более менее убедительно, то напарница Мерфи — Энн Льюис (Нэнси Ален) явно сливает. Может конечно у неё роль такая — персонаж смотрящейся не убедительно (особенно это её вялое: «В меня попали».)
Что касается спецэффектов, то относительно костюма Робокопа и грима персонажей (вспомним хотя бы изуродованного Эмиля) у меня претензий нет. Роб Боттин справился на отлично, учитывая к тому же, когда был сделан фильм. Также замечательно с технической стороны были сделаны все сцены насилия. Если человеку из дробовика стреляют в руку, то она разлетается на куски. Если в человека выпускают из пулемёта очередь, то пули пролетают его тело насквозь, и у него течёт кровь. Насилие в этом фильме изображено предельно реалистично. Сам Верховен по этому поводу говорил так : « Я люблю насилие в кино. Смягчая насилие в кино, вы отводите от зрителя гротеск, который я хочу показать» Не облажались и кукольники. Сцена расстрела Мерфи мало на кого не произведёт впечатления. А вот сцены спецэффектов с роботом ED-209 сделаны просто убого. После двухметровой аниматронной Королевы Чужих, в Aliens 1986 года, которая выглядела правдоподобней не бывает — делать такую стоп-моушен дешёвку, каковой был ED-209 — просто позор. У Робокопа был бюджет 11 млн, долларов, у «Чужих» 18 млн. Не сказал бы, что бюджет Чужих намного больше. Тем более, что бюджет «Робокопа» в 11 млн. долларов на то время был совсем не малым. Вспомним, что за 11 млн. долларов были сняты «Звёздные войны: эпизод 4» и » Чужой» ; картины где с визуальной частью (для своих времён конечно, а это ведь 70-ые годы!) был полный порядок. Поэтому я совсем не удивлён, что Робокоп так и не получил Оскара за спецэффекты.
Джост Вакано показал себя в «Робокопе» умелым оператором , выбрав довольно-таки неплохие ракурсы сьёмки, и не играясь в постоянные наезды/отъезды. Впрочем, цветофильтр тоже сыграл немалую роль в смотрибельности картины (возможно году где-нибудь к 2010 наши отечественные киношники наконец узнают, что же такое цветофильтр и может быть даже начнут его применять !)
Музыка в фильме - ни рыба, ни мясо. Если тема запоминается, и звучит органично, то про бэкграундовый саундтрек сказать такое я смогу лишь, если выпью три бутылки портвейна. Вся проблема в том, что саундтрек состоит практически из одних ремиксов главный музыкальной темы фильма. Из всего этого мне понравился лишь лазерный звук при появлении Робокопа в дверях, и трек, играющий во время возни Робокопа с ED-209.
После всего вышесказанного сделаем вывод: «Робокоп» не претендует на звание серьёзного, глубокого и реалистичного фантастического фильма (люблю это странное сочетание). НО, тем не менее, фильм из-за этого никак нельзя заносить в разряд: попкорновый трэш: У фильма замечательная идея, и имеется подтекст. Просто реализовано всё это в чисто развлекательном стиле. И если Вы пожиратель попкорна, то можете спокойно смотреть «Робокопа», отключив мозг и наблюдая за мочиловом. Если же вы заядлый киноман, то можете смотреть эту картину с целью ознакомления с уникальным гибридом — блокбастером 80-ых годв, в котором не смотря на все блокбастерные атрибуты присутствуют такие не свойственные этому типу картин элементы как чрезмерная жестокость и соц. подтекст…
Помнится, ещё с детства любимый, этот фильм приравнивался мною к таким классическим, фееричным и поистине шедевральным картинам, как «Терминатор 2», «Судья Дредд», «Хищник», и пр. Возможно, сейчас это кажется немного банальным и смешным, но, помню, от радости и всё пребывающего счастья прыгал на месте, держа телепрограмму на неделю в руках, и практически считая часы, минуты, даже секунды до начала этих фильмов. Естественно, присущие Полу Верховену брутальные и даже, возможно, иногда не в меру жестокие сцены заставляли моих родителей переключать с канала на канал, но всё же фильм я помню практически покадрово, с детства всё время воспроизводя самые запоминающиеся и залёгшие в душу моменты.
Сейчас для кого-то это, возможно, и не актуально, но никто не может поспорить с тем, что это шедевр, классика жанра. Для меня это фильм и до сих пор воплощение атмосферы 80-ых — 90-ых, времени, в которое, возможно, хотелось бы вернуться. Не хочу повторяться, но для меня это так же классическое время. Ведь, в те времена, по сути, даже не имея видеомагнитофона, когда ещё только-только появлялись приставки «Dendy» и «Sega», можно с уверенностью сказать: посмотрев этот фильм, я был самым счастливым мальчиком на свете. С теплом и радостью вспоминаю те годы, а фильм для меня теперь воплощение детства, если так можно сказать.
Не вдаваясь в подробности сюжетной линии, можно сказать, что это далеко не шаблонная история завоевала сердца тысяч телезрителей по всему миру, заставляя проникнуться к главному герою всей душой и сердцем, ежеминутно сопереживая происходящему на экране.
Сейчас, конечно, это, возможно и кажется слишком простым, но ты всё же чувствуешь: последует продолжение, которое, к слову, не разочаровало, напротив, ничуть не уступая оригиналу, привнесло что-то новое, — атмосферу, ощущения, различные эмоции. И, к тому же, в иное время предпочту посидеть дома, посмотреть этот фильм, а не идти в кино на какую-нибудь очередную «попкорновую» экшн-триллер-блокбастер-картину.
Скажу так: технология съёмок практически не уступает сегодняшним. — Да, возможно, кажется нелепым в наши дни походка робота-охранника из «OCP», но вы посмотрите на дизайн робота-полицейского, манеру поведения, разговоры, действия, которые, как ни крути, так и заставляют по ходу разворота событий прошептать сокровенное: «Да, он настоящий герой…»
И, конечно же, как не упомянуть неповторимую, неподражаемую музыкальную тему (да и, собственно, весь саундтрек фильма) Базиля Полидуриса — это действительно, картина, которую стоит посмотреть, и, надо отдать ей должное — оставить только лучшие отзывы после просмотра.
Итог: на мой взгляд, фильм выше какой-либо оценки, это фантастично, неподражаемо, великолепно!
Обожаю добротную кинофантастику 80ых годов! Такие фильмы как «Терминатор», «Хищник», «Нечто», «Чужие» и конечно «Звёздные воины» надолго останутся в моей памяти как образчики классного кино и примером того, как надо экранизировать задуманные идеи! И сегодняшний виновник торжества как раз является одним из таких примеров! А поговорим мы сегодня о легендарном «Робокопе»!
Недалёкое будущее, город Детройт… Алекс Мерфи добропорядочный гражданин, у него есть семья: жена и сын, он работает в полиции. Но случается непоправимое, он становиться жертвой жестоких преступников, которые без жалости и сострадания расправляются с ним. И всё бы ничего (мир будущего жесток), но останки Алекса Мерфи возрождают вновь, в теле непобедимого киборга, «Робота полицейского»! Вот такая вкратце завязка этого великолепного фильма.
Атмосфера! Вот за что стоит сказать спасибо создателям этой киноленты и Полу Верховену в частности. Да и сама идея создать фильм о железном правосудии, с чувствами и эмоциями живого человека, стоит отдельной похвалы! А начальная сцена демонстрации модели ED-209 меня так сильно впечатлила что я (будучи ещё мальчишкой) неделю ходил под впечатлением от увиденного зрелища!
На что ещё стоит обратить внимание так это на очень мощные спецэффекты (для того времени)! Компьютерная анимация и грим выше всяческих похвал! Перерожденный Алекс Мерфи выглядит очень достоверно! Перестрелки поставлены профессионально и со вкусом (а расстрел главного героя бандой Кларенса Боддикера до сих пор смотрится жутко и страшно).
Отличный саундтрек композитора Базила Поледуриса придаёт кинокартине свой неповторимый колорит, а главная музыкальная тема создаёт некий ореол непобедимости «Робокопа»! И конечно стоит отметить игру актёров! Питер Уэллер сыграл одну из самых значимых ролей в своей кинокарьере! Да и для других исполнителей этот фильм стал знаковым в их послужном списке.
Что ещё добавить к моим воплям восхищения прозвучавшим выше?! Да нечего более… Просто, если вы не видели этот фильм (что маловероятно) и не слышали о «Роботе полицейском» (это уж точно из области научной фантастики) обязательно посмотрите работу режиссёра Пола Верховена, которая стала легендой в своём жанре!
Вышел фильм аж в далёком 1987 году и кстати до сих пор остается самым кровавым боевиком здесь количество трупов и крови не идут ни в какое сравнение с тем же Терминатором (с которым Робокопа всегда сравнивали и продолжают сравнивать) или любым фильмом ужасов (взять к примеру ту же «Пилу»). Лично я не знаю другого боевика с таким количеством насилия. Но впрочем хватит о насилии. Теперь о сценарии: полицейский переводится на новый участок и даже недели не проходит как он погибает от рук безбашенных бандитов для которых ничего кроме денег не имеет значения. Многих задевает сцена отстрела конечностей в самом начале фильма (которая была показана очень реалистично). Некоторое время спустя из погибшего полицейского Мерфи собирают робота-киборга чтобы покончить с преступностью и уничтожить всех тех кто нарушает закон. Но что-то пошло не так. поскольку Робокоп не был запрограммирован на то чтобы видеть сны. В одном из таких снов он вспоминает кем был раньше и отправляется на поиски своих убийц.
Если честно меня немного взбесила сцена, когда на полиграфе появляются сильные изменения, а программисты которые сидят рядом, спокойно читают газеты, негромко переговариваются, пьют какие-то напитки и на то, что с роботом происходит что-то неладное, совершенно на это не обращают на это внимания. Казалось бы зачем их туда посадили? За что им платят? Замечают уже когда слишком поздно. Начальство думает, что произошёл какой-то сбой (откуда им знать что с ним происходит на самом деле) ведь робот почти всегда молчит.
Но несмотря на мелкие недоработки я по праву могу сказать, что боевик получился хороший. Саундтрек — сделан из рук вон плохо, весь фильм играет одна и та же тема в разных интерпретациях, но это не раздражает потому что из-за стрельбы её всё равно не слышно. Но всё-таки то, что получилось в конечном итоге — достаточно хорошо, можно даже сказать, что на уровне. Это и костюм робота и работа гримеров, оператора и режиссёра который действительно постарался на славу. Со временем куплю всю трилогию и буду смотреть в оригинале не жалея потраченных денег на сотни раз увиденный фильм. Могу посоветовать его всем любителям боевиков. тем кто любит погони и перестрелки. Помню как сам как завороженный смотрел его в первый раз.
Трилогия завершена. Но через три года в прокат выходит новый Робокоп работы Даррена Аронофски — автора нашумевшего «Реквиема по мечте». Теперь эстафета передана в его руки, надеюсь фильм получится удачный. Любителям жанра — смотреть обязательно, когда римейк выйдет в прокат сам с удовольствием схожу и посмотрю эту по-настоящему железную кинопремьеру.
Потрясающий фильм. Во время просмотра не замечаешь никаких ошибок и ляпов, да и не хочется, фильм смотрится на одном дыхании! БРАВО Пол Верховен! Больше нечего добавить.
То, что фильмы Пола Верховена обладают собственной оригинальной «фишкой» — зачастую фантастический приключенческий экшн скрывает второй богатый слой пищи для размышлений на разные социальные и политические темы — является тем критерием, по которому они впоследствии становятся классикой жанра, которую «не переплюнуть».
… Когда главными врагами для жителей города и самого Робокопа становятся не банда жестоких бандюганов, а алчность и глупость управленческих решений известной корпорации-монополиста, ослушаться которую в городе никто не в состоянии. Тем более, когда вся полиция финансируется ею же (и держится благодаря этому на коротком поводке), а ее боссы копов в грош не ставят.
Поэтому мне кажется, что восприятие этого фильма в нашей стране за прошедшие 20 лет тоже должно поменяться, ведь в конце 80-х в эпоху «совка» наши граждане еще не познакомились с реалиями «акул» капитализма, зачастую обладающих большой политической мощью и собственной армией. Любое свое решение они объясняют «заботой» об окружающей среде, населении, городе и т. п. Никого не напоминает? Эта идея получит дальнейшее развитие во втором и третьем фильмах серии, где корпорация O.C.P. развернется по полной, а городские власти окажутся бессильны дать отпор.
И поэтому не случайно красной нитью всей трилогии о Робокопе проходит линия противостояния свободной личности, живущей в довольно циничном и не очень-то гражданском обществе и корпоративных/государственных интересов, зачастую пересекающихся с криминальными группировками.
Таким образом, интересный сюжет о человеке-машине, борющимся с коррупцией и со своими воспоминаниями, вкупе с бескомпромиссным экшеном рейтинга R, снятым в олдскульной манере — вот простой рецепт живой классики (сравнимой с «Терминатором» Кэмерона) и абсолютного развлечения одновременно.
Да что там говорить — Майклу Бэю с его терабайтами F/X графики в сказке для малолетних дебилов никогда не пронять зрителя, с детства воспитанного на фантастике высшей пробы, сделанной с душой.
В актерском составе новой версии «Робокопа» серьезное дополнение. Гари Олдман подписался на роль Нортона — разработчика технологии, вернувшей Алекса Мёрфи к жизни. Режиссером будущей ленты является бразилец Жозе Падилья. (...)
Мы экспериментировали с более ранним выходом blu-ray-дисков, подготовленных специально для российского рынка. Но такие диски либо не содержали дополнительные материалы, либо их количество было сильно ограничено. Мы увидели, что это расстраивает киноманов, и решили вернуться к первоначальной практике (...)
1.67 млн, 
1.21 млн, 
